“Жмот” — весьма обаятельный французский фильм 2016 года с Дэни Буном, даблгэнгером Александра Олешко, в главной роли. О самом фильме рассказывать нечего, нормальная комедия на вечер. Но типаж. Типаж жмота меня занимает.
Ладно, слово “жмот” какое-то вульгарное. Скажем, патологически скупой человек. Вы же знаете таких, да? Мы все знаем.
Был человек, который съедал кофейную гущу, аргументируя — уплочено.
Был человек, который боялся признаться себе в том, что курит, чтобы не покупать сигареты, но курил всякий раз, когда курил кто-то рядом.
Был человек, который приходил со своей бутылкой в гости, потому что так принято, но в конце вечера забирал эту бутылку домой.
Был человек, который уносил открытые бутылки со свадьбы.
Был человек, который пожалел 20 евро за оформление багажа для жены, и ей пришлось лететь на дискаунтере к родственникам без чемодана.
Был человек, готовый стоять в восьмичасовой пробке, только бы не ехать по платной дороге.
Был человек, выбирающий кабак похуже исключительно потому что там пиво на 35 рублей дешевле.
Был человек, который с гордостью рассказывал, что поделил с дамой счет на свидании.
Был человек, встававший на автостраде за фурой, потому что за ней воздух разреженный и бензина меньше тратится.
Был человек, собиравший с друзей деньги за напитки на собственном дне рождения.
И все это были люди не бедные, не бедствующие.
В чем вообще концепция скупости? Как она работает?
Я понимаю, когда патологически скуп миллиардер. Таких историй я слышал много — они никогда не платят за себя, делают всё, чтобы даже на уровне покупки мелкой мебели выстроить схему, где всё будет по бартеру или в счет чего-то.
Но много я слышал и о богачах, которые денег не жалеют.
Причем и тем, и другим капиталы достались сходными тяжелыми усилиями. Не случайно, не наследственно.
То есть уровень благосостояния от скупости не зависит.
В то же время я не видел, чтобы скупые люди как-то впечатляюще богатели при сопоставимом, скажем, с моим уровне дохода. Ведь если для человека главный кошмар — вращение счетчика электричества, экономия за годы должна позволить накопить суммы, обеспечивающие безбедную жизнь в будущем. Зачем экономить по 200 рублей на сигаретах и по 35 на пиве? Только для того чтобы через десять лет летать исключительно бизнес-классом. В конце концов, мне точно известно, что указанная экономия не вопрос выживания. Значит, куда-то эти деньги идут, где-то они складываются, что-то они формируют?
Но ведь нет! Как жили люди, так и живут. Что-то нажили, но если б не экономили по три копейки на бензине, нажили бы то же самое.
Так что выходит то? Скупердяйство это экономическая стратегия или психическое расстройство? (Дмитрий Самойлов, ведущий ТГ канала https://www.tg-me.com/oversized_shirts)
Ладно, слово “жмот” какое-то вульгарное. Скажем, патологически скупой человек. Вы же знаете таких, да? Мы все знаем.
Был человек, который съедал кофейную гущу, аргументируя — уплочено.
Был человек, который боялся признаться себе в том, что курит, чтобы не покупать сигареты, но курил всякий раз, когда курил кто-то рядом.
Был человек, который приходил со своей бутылкой в гости, потому что так принято, но в конце вечера забирал эту бутылку домой.
Был человек, который уносил открытые бутылки со свадьбы.
Был человек, который пожалел 20 евро за оформление багажа для жены, и ей пришлось лететь на дискаунтере к родственникам без чемодана.
Был человек, готовый стоять в восьмичасовой пробке, только бы не ехать по платной дороге.
Был человек, выбирающий кабак похуже исключительно потому что там пиво на 35 рублей дешевле.
Был человек, который с гордостью рассказывал, что поделил с дамой счет на свидании.
Был человек, встававший на автостраде за фурой, потому что за ней воздух разреженный и бензина меньше тратится.
Был человек, собиравший с друзей деньги за напитки на собственном дне рождения.
И все это были люди не бедные, не бедствующие.
В чем вообще концепция скупости? Как она работает?
Я понимаю, когда патологически скуп миллиардер. Таких историй я слышал много — они никогда не платят за себя, делают всё, чтобы даже на уровне покупки мелкой мебели выстроить схему, где всё будет по бартеру или в счет чего-то.
Но много я слышал и о богачах, которые денег не жалеют.
Причем и тем, и другим капиталы достались сходными тяжелыми усилиями. Не случайно, не наследственно.
То есть уровень благосостояния от скупости не зависит.
В то же время я не видел, чтобы скупые люди как-то впечатляюще богатели при сопоставимом, скажем, с моим уровне дохода. Ведь если для человека главный кошмар — вращение счетчика электричества, экономия за годы должна позволить накопить суммы, обеспечивающие безбедную жизнь в будущем. Зачем экономить по 200 рублей на сигаретах и по 35 на пиве? Только для того чтобы через десять лет летать исключительно бизнес-классом. В конце концов, мне точно известно, что указанная экономия не вопрос выживания. Значит, куда-то эти деньги идут, где-то они складываются, что-то они формируют?
Но ведь нет! Как жили люди, так и живут. Что-то нажили, но если б не экономили по три копейки на бензине, нажили бы то же самое.
Так что выходит то? Скупердяйство это экономическая стратегия или психическое расстройство? (Дмитрий Самойлов, ведущий ТГ канала https://www.tg-me.com/oversized_shirts)
👍33❤16👏8🤣5
Forwarded from Александра Франк
Первыми кто показал роль пейзажа в киноповествовании были - шведы.
Мое небольшое путешествие в Карелию натолкнуло меня на размышления о важности роли природы, как отдельного персонажа, который абсолютно независим от человека.
И наиболее точно эту мысль отразили в кино шведские кинематографисты 20века. Например Виктор Шёстрём («Ветер» (1928), «Горный Эйвинд и его жена» (1917), «Терье Виген» (1917))
Именно шведы подчеркивали трагическую судьбу человека величественными «равнодушными» пейзажами горных вершин или ледяных пространст.
Как когда-то романтик Каспар Давид Фридрих в большинстве своих полотен помещал небольшую фигуру человека на фоне впечатляющей картины огромного Божьего мира.
Карелия / немного фотографий.
Мое небольшое путешествие в Карелию натолкнуло меня на размышления о важности роли природы, как отдельного персонажа, который абсолютно независим от человека.
«Природа не отражает человека, а скорее противостоит или сопровождает его»
И наиболее точно эту мысль отразили в кино шведские кинематографисты 20века. Например Виктор Шёстрём («Ветер» (1928), «Горный Эйвинд и его жена» (1917), «Терье Виген» (1917))
Именно шведы подчеркивали трагическую судьбу человека величественными «равнодушными» пейзажами горных вершин или ледяных пространст.
Как когда-то романтик Каспар Давид Фридрих в большинстве своих полотен помещал небольшую фигуру человека на фоне впечатляющей картины огромного Божьего мира.
Карелия / немного фотографий.
❤38🤣1🆒1
И собрались мы тут сегодня пойти на IV премию ИРИ. Хорошо что посмотрел, что написано на билете. Оказывается, она завтра. Хорош был бы я сегодня в Лужниках в полном одиночестве. Так вот - один из номинантов в категории «Игровой сериал до 30 минут» - сериал "Дядя Леша" про местного Робин Гуда. Режиссер - Дмитрий Невозоров. Для семейного просмотра.
👍29🤣5❤3🤔2
Forwarded from ОГОНЬ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍27❤13👎1🤔1😡1
Русско-казахская продукция -
сериал Аллигатор (2025) . Советская контрразведка и немецкая сеть диверсантов в Алма-Ате. Зумеры пишут в рецензиях "Алма-Аты" - уже забыв, что вообще-то это был СССР единая страна и тогда город назывался Алма-Ата и никак иначе. Учите матчасть не по вражеской Википедии.
сериал Аллигатор (2025) . Советская контрразведка и немецкая сеть диверсантов в Алма-Ате. Зумеры пишут в рецензиях "Алма-Аты" - уже забыв, что вообще-то это был СССР единая страна и тогда город назывался Алма-Ата и никак иначе. Учите матчасть не по вражеской Википедии.
👍88❤4🔥2👎1
Готовится к выходу второй сезон уютного, лампового фэнтези "Волшебный участок" 2025. Пока мы ждем продолжения "Сергия против нечисти" примерно на ту же тему, будем смотреть, как все главные герои «Волшебного участка» тоже на месте, но уже в другом городе. Из сказочной Москвы в не менее сказочный Санкт-Петербург переехали Лёха Попов (Николай Наумов), Гном (Илья Соболев), начальник участка Михалыч (Андрей Добровольский), сотрудники: Заяц (Алексей Золотовицкий), Краснова (Мария Смольникова) и Лена (Дарья Мельникова). В Питере их встретил говорящий полицейский пёс Палыч (Антон Лапенко) и английский волшебник Мерлин (Виктор Бычков). Вместе им предстоит раскрыть тайну гибели руководителя местного ОБСП (Александра Ребенок).
👍38🔥9👎6🤣5❤4
Компания ТРИИКС прям старается в этом году и уже почти наступает на пятки самому Тимуру Вайнштейну. Мистический триллер, он же фэнтези "Крестоносцы" 2025 - сериал с более киношным подходом, нежели теле-продукция. И , конечно, оккультизм , мистические преступления, с которыми борется Костя Крестоносцев (так себе аллюзии, но поверим) В роли Кости- Денис Васильев. Александр Кононец опять играет самого себя , так и не найдя новых красок.
👍17👌3
Forwarded from Александра Франк
#интересно
Будучи 15-летним режиссёром, уроженец Баварии Вернер Херцог украл 35-миллиметровую камеру из Мюнхенской киношколы.
Эта кража положила начало его странствующей, донкихотской карьере режиссёра более чем 60 художественных и документальных фильмов.
Будучи 15-летним режиссёром, уроженец Баварии Вернер Херцог украл 35-миллиметровую камеру из Мюнхенской киношколы.
Эта кража положила начало его странствующей, донкихотской карьере режиссёра более чем 60 художественных и документальных фильмов.
👏21👍1
“Прости”, 1986 г., СССР, реж. Эрнест Ясан
Фильм умеренно безумный.
Наталья Андрейченко работает в какой-то лаборатории. По сути целый день болтает по телефону. Ее окружают такие же подруги-бездельницы и начальница лаборатории, которой героиня откровенно хамит. По телефону героине сообщают, что ее муж ей изменяет, и говорят, где именно она может в этом убедиться.
Андрейченко выбегает на улицу, ловит такси. Водитель — Виктор Мережко — везет ее по указанному адресу, где она видит своего мужа — Игоря Костолевского — с другой женщиной. Виктора Мережко она целует взасос, чтобы муж не узнал ее в машине.
Андрейченко — героиню зовут Маша — приходит домой и начинает танцевать, еще немного кричит на дочь. Приходит Костолевский. Она ему говорит, что знает о его измене, и выгоняет его.
Внимание привлекает небольшая, но очень достойно обставленная по меркам 1986 года квартира — вся техника, мебель, занавески, солидно.
Костолевский сидит во дворе, потом куда-то уходит. Маша кому-то звонит. Потом к ней приходит одноклассник (или однокурсник) которого она не видела 11 лет. Ей кажется, что она может его полюбить, они выпивают, вспоминают прошлое. Потом оказывается, что одноклассник (однокурсник) — обычный алкаш, который пришел, стрельнуть у нее десятку. Алкаша неизменно убедительно играет Алексей Жарков.
Маша дает алкашу двадцать пять рублей, выпроваживает его, бьет дочь по лицу и уходит на вечеринку к подруге. Подруга ей говорит — замути вон с тем кудрявым. И кудрявый начинает всячески клеиться к Маше. Но Маше нравится другой — Владимир Меньшов. Они разговаривают секунды четыре, она танцует с кудрявым, говорит ему, что не любит кудрявых, ссорится с подругой и уезжает. Зачем нужен был целый Владимир Меньшов в этом эпизоде?
Маша едет к любовнице своего мужа. Разговора не получается.
Маша выходит на улицу, ловит такси и снова садится в машину к Виктору Мережко. Виктор Мережко спрашивает — куда везти. Маша, как это и положено женщинам в такой ситуации говорит — все равно. Герой Виктора Мережко, как настоящий старый мудак, везет ее к себе домой. Причем, он подвозит ее к подъезду, дает ей ключи от квартиры и говорит — открывай, я сейчас поднимусь.
Маша открывает дверь ключом, заходит в квартиру, где ее встречает Алиса Фрейндлих! Фрейндлих говорит — давайте знакомиться, вы же пришли к моему мужу. Муж заходит, видит Фрейндлих и говорит — а ты что здесь делаешь?
Маша выбегает на улицу и просто идет в темноте. Видит костер, подходит к сидящим у костра подросткам и спрашивает — а где шоссе? В ответ подростки насилуют Машу.
Под утро Маша возвращается домой, где ее ждут муж и дочь.
Титры.
Чего “прости”? Кто кого должен был простить? Зачем они это все устроили? Что мужу надо было? Ушел он из семьи, не ушел? Как изменилась героиня? К чему она стремилась? Какая тут социальная или идейная нагрузка?
Я не понял ничего. Буквально чувствовал себя как герой Фрунзика Мкртчана на суде — кто этот потерпевший, куда он пошел?
Особенно я не понял, зачем там в эпизоде был Владимир Меньшов? Да и Алиса Фрейндлих, если честно.
Да, все можно оправдать и объяснить, всё везде олицетворяет и символизирует, я тоже умею эти вавилоны строить, но это ж 1986 год, значит, снималось самое позднее в 1985. Еще и Перестройкой то пахло не слишком сильно. А уже такое творческое метание. (Дмитрий Самойлов, автор ТГ канала https://www.tg-me.com/oversized_shirts)
Фильм умеренно безумный.
Наталья Андрейченко работает в какой-то лаборатории. По сути целый день болтает по телефону. Ее окружают такие же подруги-бездельницы и начальница лаборатории, которой героиня откровенно хамит. По телефону героине сообщают, что ее муж ей изменяет, и говорят, где именно она может в этом убедиться.
Андрейченко выбегает на улицу, ловит такси. Водитель — Виктор Мережко — везет ее по указанному адресу, где она видит своего мужа — Игоря Костолевского — с другой женщиной. Виктора Мережко она целует взасос, чтобы муж не узнал ее в машине.
Андрейченко — героиню зовут Маша — приходит домой и начинает танцевать, еще немного кричит на дочь. Приходит Костолевский. Она ему говорит, что знает о его измене, и выгоняет его.
Внимание привлекает небольшая, но очень достойно обставленная по меркам 1986 года квартира — вся техника, мебель, занавески, солидно.
Костолевский сидит во дворе, потом куда-то уходит. Маша кому-то звонит. Потом к ней приходит одноклассник (или однокурсник) которого она не видела 11 лет. Ей кажется, что она может его полюбить, они выпивают, вспоминают прошлое. Потом оказывается, что одноклассник (однокурсник) — обычный алкаш, который пришел, стрельнуть у нее десятку. Алкаша неизменно убедительно играет Алексей Жарков.
Маша дает алкашу двадцать пять рублей, выпроваживает его, бьет дочь по лицу и уходит на вечеринку к подруге. Подруга ей говорит — замути вон с тем кудрявым. И кудрявый начинает всячески клеиться к Маше. Но Маше нравится другой — Владимир Меньшов. Они разговаривают секунды четыре, она танцует с кудрявым, говорит ему, что не любит кудрявых, ссорится с подругой и уезжает. Зачем нужен был целый Владимир Меньшов в этом эпизоде?
Маша едет к любовнице своего мужа. Разговора не получается.
Маша выходит на улицу, ловит такси и снова садится в машину к Виктору Мережко. Виктор Мережко спрашивает — куда везти. Маша, как это и положено женщинам в такой ситуации говорит — все равно. Герой Виктора Мережко, как настоящий старый мудак, везет ее к себе домой. Причем, он подвозит ее к подъезду, дает ей ключи от квартиры и говорит — открывай, я сейчас поднимусь.
Маша открывает дверь ключом, заходит в квартиру, где ее встречает Алиса Фрейндлих! Фрейндлих говорит — давайте знакомиться, вы же пришли к моему мужу. Муж заходит, видит Фрейндлих и говорит — а ты что здесь делаешь?
Маша выбегает на улицу и просто идет в темноте. Видит костер, подходит к сидящим у костра подросткам и спрашивает — а где шоссе? В ответ подростки насилуют Машу.
Под утро Маша возвращается домой, где ее ждут муж и дочь.
Титры.
Чего “прости”? Кто кого должен был простить? Зачем они это все устроили? Что мужу надо было? Ушел он из семьи, не ушел? Как изменилась героиня? К чему она стремилась? Какая тут социальная или идейная нагрузка?
Я не понял ничего. Буквально чувствовал себя как герой Фрунзика Мкртчана на суде — кто этот потерпевший, куда он пошел?
Особенно я не понял, зачем там в эпизоде был Владимир Меньшов? Да и Алиса Фрейндлих, если честно.
Да, все можно оправдать и объяснить, всё везде олицетворяет и символизирует, я тоже умею эти вавилоны строить, но это ж 1986 год, значит, снималось самое позднее в 1985. Еще и Перестройкой то пахло не слишком сильно. А уже такое творческое метание. (Дмитрий Самойлов, автор ТГ канала https://www.tg-me.com/oversized_shirts)
🤣94👍31❤15🤔12👌3👎1
Forwarded from Видеодром.Дети
Что у Сеньки было? У Сеньки было все... Было настоящее детство. Потому, что это было в 1984 году. Кошки, собаки, поросенок, аисты в небе, подружка Маруся (это в городе она Маргарита, а в деревне летом Маруська). Было у Сеньки небо, добрые соседи, жизнь в русской деревне, в меру строгие взрослые. А еще папа и мама. И братик, возможно. А принесли в итоге Сеньке сестру...
Фильм о пятилетнем Сеньке снял режиссёр Радомир Василевский по сценарию прекрасного писателя Радия Погодина. Радий Петрович родился в 1925 году. Летом сорок первого 15-летним мальчишкой он дважды перешел линию фронта, возвращаясь из деревни в Ленинград. С 16 сентября по 6 ноября 1941 года работал слесарем в авторемонтных мастерских Северо-Западного фронта. В 1942 году был эвакуирован из Ленинграда, в котором пережил первую блокадную зиму, в Пермскую область. Работал монтёром и кочегаром в детском доме.
После окончания пехотного училища Погодин был отправлен в действующую армию. Участвовал в освобождении левобережья УССР, форсировал Днепр, был ранен. После госпиталя был направлен в 33-ю бригаду 9-го корпуса 2-й гвардейской танковой армии в разведку. Участвовал в боях под Яссами, освобождал Люблин, Варшаву, брал Берлин. Был награждён двумя орденами Красной Звезды и орденами Славы II и III степени.
После войны работал слесарем, в пожарной охране, начал писать, трудился на радио, выступил в защиту Анны Ахматовой и Михаила Зощенко, после чего вынужден был скрываться, но, устав находиться в бегах, вернулся в Ленинград, к отцу. Туда за ним и пришли сотрудники НКВД. Итог: статья 58-10, лагерь.
А писал Радий Петрович нет, не об ужасах войны и лагерей. Писал он о детях. О мире, который открывает чистое сердце. О дружбе, о первой любви. О природе и людях, которые окружают взрослеющего человека. Да, это открытие мира может быть драматичным и сложным. Но взгляд Радия Погодина на жизнь удивительно светел.
Вот и Сенька - пятилетний человек, умеющий и ужин приготовить, и шнурки на всех ботинках завязать, размышляет о том, как появляются дети, как изменится его жизнь и жизнь родителей с появлением ребенка, словно не человек 20 века. А просто русский мальчик. Из классических произведений русских писателей. Кстати, блестяще сыгранный Алешей Веселовым. О котором ничего не известно...
Что у Сеньки было? Да вот то же, что и у моей Маруси (она же и в городе Маруся), которая живёт без телефонов и планшетов, среди сосен, под пение птиц. То есть - весь мир. Не придуманный, живой, настоящий мир. Потому и смотрит, не отрываясь на Сеньку. И я смотрю. И вспоминаю, как в этом 1984 году и мне принесли брата Данилу...
Пойду, пожалуй, закажу на Авито книгу "Лазоревый петух моего детства" прекрасного русского писателя Радия Погодина...
Что у Сеньки было? Целый мир!
📺
Одесская киностудия, 1984 год
Композитор: новопреставленный Евгений Дога
Фильм о пятилетнем Сеньке снял режиссёр Радомир Василевский по сценарию прекрасного писателя Радия Погодина. Радий Петрович родился в 1925 году. Летом сорок первого 15-летним мальчишкой он дважды перешел линию фронта, возвращаясь из деревни в Ленинград. С 16 сентября по 6 ноября 1941 года работал слесарем в авторемонтных мастерских Северо-Западного фронта. В 1942 году был эвакуирован из Ленинграда, в котором пережил первую блокадную зиму, в Пермскую область. Работал монтёром и кочегаром в детском доме.
После окончания пехотного училища Погодин был отправлен в действующую армию. Участвовал в освобождении левобережья УССР, форсировал Днепр, был ранен. После госпиталя был направлен в 33-ю бригаду 9-го корпуса 2-й гвардейской танковой армии в разведку. Участвовал в боях под Яссами, освобождал Люблин, Варшаву, брал Берлин. Был награждён двумя орденами Красной Звезды и орденами Славы II и III степени.
После войны работал слесарем, в пожарной охране, начал писать, трудился на радио, выступил в защиту Анны Ахматовой и Михаила Зощенко, после чего вынужден был скрываться, но, устав находиться в бегах, вернулся в Ленинград, к отцу. Туда за ним и пришли сотрудники НКВД. Итог: статья 58-10, лагерь.
А писал Радий Петрович нет, не об ужасах войны и лагерей. Писал он о детях. О мире, который открывает чистое сердце. О дружбе, о первой любви. О природе и людях, которые окружают взрослеющего человека. Да, это открытие мира может быть драматичным и сложным. Но взгляд Радия Погодина на жизнь удивительно светел.
Вот и Сенька - пятилетний человек, умеющий и ужин приготовить, и шнурки на всех ботинках завязать, размышляет о том, как появляются дети, как изменится его жизнь и жизнь родителей с появлением ребенка, словно не человек 20 века. А просто русский мальчик. Из классических произведений русских писателей. Кстати, блестяще сыгранный Алешей Веселовым. О котором ничего не известно...
Что у Сеньки было? Да вот то же, что и у моей Маруси (она же и в городе Маруся), которая живёт без телефонов и планшетов, среди сосен, под пение птиц. То есть - весь мир. Не придуманный, живой, настоящий мир. Потому и смотрит, не отрываясь на Сеньку. И я смотрю. И вспоминаю, как в этом 1984 году и мне принесли брата Данилу...
Пойду, пожалуй, закажу на Авито книгу "Лазоревый петух моего детства" прекрасного русского писателя Радия Погодина...
Что у Сеньки было? Целый мир!
Одесская киностудия, 1984 год
Композитор: новопреставленный Евгений Дога
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤100