Фильм «Чувственный контакт» посвящен бионическим протезам рук.
С одной стороны, он научный — в нем снимались выдающиеся ученые и инженеры, и проводили эксперименты прямо в кадре.
С другой стороны, он документальный — в нем есть истории героев.

Я постаралась сделать фильм эмоциональным и понятным всем. Так что если вы абсолютно не в курсе, что такое «бионика», как функционируют протезы, зачем их «очувствлять» и что это значит — не волнуйтесь, мы не нагрузим вас сложной научной терминологией, но расскажем о самых современных технологиях. А главное — покажем! 🦾

Узнала недавно о новом формате показов ФАНКа: показы короткометражных фильмов на плазмах в фойе вузов, домов ученых и т.д. Без звука с субтитрами.
То ли для отчета (считали в качестве зрителей проходящих мимо людей), то ли, как Ира Белых написала, для привлечения внимания к другим картинам, которые шли в зале.

С учетом того, что короткая программа ФАНКа почти вся состояла в этом году из фильмов нашей Лабы, и мне за фильмы сильно обидно, то вот что.
Ира написала, что у нее нет аргументов против повтора таких показов (после того, как мы выразили недовольство), а у меня есть.

Дорогие фестивали! Мы даем вам свои фильмы не для того, чтобы они использовались в качестве рекламы фестиваля и служили материалом отчетов для грантов! Мы даем фильмы для того, чтобы зрители имели возможность посмотреть их на больших экранах и обсудить после показа! На плазмах в фойе с субтитрами можно показывать тизеры, постеры и анонсы, но никак не фестивальные картины.

Я без конца всем (даже студентам во ВГИКе) объясняю разницу между кино и телевидением, кино и фильмом-пропагандой, кино и журналистикой. Показами фильмов без звука на плазмах вы только ухудшаете ситуацию: путаете зрителей, девальвируете профессию, обесцениваете работу команды фильма, снижаете авторитет кинематографа и убиваете понимание кино как вида искусства.

Понятно, что все находятся в погоне за KPI, но есть где-то предел. Зачем это подавать как «новый формат показов»?

Для не кинематографистов поясню эмоциональность моей речи:
не для того я училась у Поповой-Эванс звукорежиссуре,
записываю на площадке звук с нескольких микрофонов,
работаю с композитором,
пишу музыку с живыми инструментами,
делаю саунд-дизайн,
выстраиваю со звукорежиссером звуковую драматургию,
работаю с паузами и атмосферой,
подбираю шумы,
делаю разные сведения - для кинотеатров / интернета / телевидения (для фестивалей обычно это сведение под кинотеатры!),
проверяю на разных контролях…
чтобы фильм показывали без звука, с субтитрами, на плазме. И это происходит не в маникюрном салоне, а в рамках фестиваля, показы которого зрители часто воспринимают как эталон (это же фестиваль!).
Звук — 50% фильма!

А потом придешь к ученому, а он скажет: да видел я ваш фильм…