Продолжая тему
"КАК ЭТО ВСЁ РАБОТАЕТ?"
приведу пластические примеры пропорциональных отношений.
Так вот:
💥А)
На первом примере мы видим формы, идентичные друг другу. Между ними нет пропорциональных отношений, нет "пульса", а есть только равенство.
💥В)
В случае "b" мы видим, что равенство неабсолютно, но формы к нему стремятся... Но точно не достигают.
Как правило, такие случаи невнятных пропорциональных отличий сопровождаются в восприятии зрителя чувством неясности и дискомфорта, когда он не может понять - это намеренная разница или просто погрешность...
💥C)
Третий пример демонстрирует существенную разницу отношений, когда одна форма сильно доминирует над другой.
Это "острое" средство. Тут всё зависит от вашей интуиции и творческих задач. Можно создать интересное экспрессивное решение, а можно пережать и создать две несомасштабные формы...
Как и любой "экстрим", это требует больше интуиции и ответственности ..
💥D)
И только последний пример здесь демонстрирует пропорции Золотого сечения, когда отношения целостны, взаимоподчинены, но есть явная ощутимая разница между бОльшим и мЕньшим. Т.е. есть диалог пропорций, а не преобладание одного над другим. Есть тот самый спокойный ритм форм. "Естественное дыхание".
---------
💥 Тут нужно ещё раз пояснить, что случай с гармоничным члелением "d" -- не лучше, и не хуже "а" и "c". Все они могут встречаться в дизайне и проектировании...
Только "b" здесь однозначно негативный пример невнятности и недовыраженности.
Поэтому мы свободны выбирать -- нужно ли нам безмятежное естественное спокойствие (d), математическая идентичность (a) или экспрессия борьбы (c)...
А Золотое сечение может решить для нас только первую задачу👌
Такая вот ш и р ь
#золотое_сечение
#ширь_пропорции
#ширь_ритм
"КАК ЭТО ВСЁ РАБОТАЕТ?"
приведу пластические примеры пропорциональных отношений.
Так вот:
💥А)
На первом примере мы видим формы, идентичные друг другу. Между ними нет пропорциональных отношений, нет "пульса", а есть только равенство.
💥В)
В случае "b" мы видим, что равенство неабсолютно, но формы к нему стремятся... Но точно не достигают.
Как правило, такие случаи невнятных пропорциональных отличий сопровождаются в восприятии зрителя чувством неясности и дискомфорта, когда он не может понять - это намеренная разница или просто погрешность...
💥C)
Третий пример демонстрирует существенную разницу отношений, когда одна форма сильно доминирует над другой.
Это "острое" средство. Тут всё зависит от вашей интуиции и творческих задач. Можно создать интересное экспрессивное решение, а можно пережать и создать две несомасштабные формы...
Как и любой "экстрим", это требует больше интуиции и ответственности ..
💥D)
И только последний пример здесь демонстрирует пропорции Золотого сечения, когда отношения целостны, взаимоподчинены, но есть явная ощутимая разница между бОльшим и мЕньшим. Т.е. есть диалог пропорций, а не преобладание одного над другим. Есть тот самый спокойный ритм форм. "Естественное дыхание".
---------
💥 Тут нужно ещё раз пояснить, что случай с гармоничным члелением "d" -- не лучше, и не хуже "а" и "c". Все они могут встречаться в дизайне и проектировании...
Только "b" здесь однозначно негативный пример невнятности и недовыраженности.
Поэтому мы свободны выбирать -- нужно ли нам безмятежное естественное спокойствие (d), математическая идентичность (a) или экспрессия борьбы (c)...
А Золотое сечение может решить для нас только первую задачу👌
Такая вот ш и р ь
#золотое_сечение
#ширь_пропорции
#ширь_ритм
Forwarded from поле
2 июля 1930 года родился швейцарский новатор типографики и художник Карл Герстнер.
А ещё он писал теоретические книги и разработал особый системный подход к программированию, который предвосхитил начало компьютерной эры задолго до того, как мы столкнулись с технологиями.
Умное использование шрифта, хаотичное размещение текста, сложная сетка для быстрых, но креативных макетов, изобретательные диаграммы и аннотации. Слово неотделимо от иллюстрации, сообщение от формы, а структура — от творчества. Всё это легло в основу его интегральной типографики, в которой эстетика сочеталась с грамотной передачей информации и идей.
Увидели на Behance проект дизайнера Майкла Леймана, который вдохновился типографическими решениями Герстнера.
#герои_поля
А ещё он писал теоретические книги и разработал особый системный подход к программированию, который предвосхитил начало компьютерной эры задолго до того, как мы столкнулись с технологиями.
Умное использование шрифта, хаотичное размещение текста, сложная сетка для быстрых, но креативных макетов, изобретательные диаграммы и аннотации. Слово неотделимо от иллюстрации, сообщение от формы, а структура — от творчества. Всё это легло в основу его интегральной типографики, в которой эстетика сочеталась с грамотной передачей информации и идей.
Увидели на Behance проект дизайнера Майкла Леймана, который вдохновился типографическими решениями Герстнера.
#герои_поля
ШИРЬ • композиция
Video message
Простите, не удержалась )
#нежность ☁️☁️☁️
#нежность ☁️☁️☁️