БАЛЕРИНА: Континенталь в Праге
Расширение киновселенной «Джона Уика» происходит с очередным отелем для киллеров. Экстерьер и входная группа стала визитной карточкой - огромная и круглая одностворчатая "дверь" диаметром пять метров с логотипом Континенталя на стекле.
В реальной жизни - это вход в BIKE7 - бар-кафе в Праге, расположенный на правом берегу реки Влтавы (Náplavka), в Новом городе возле моста Палацкого.
В XIX веке там были расположены портовые склады, которые использовали для хранения льда и дальнейшей торговли. В 2010 году пространство оборудовали под веломастерскую и вся набережная была местом тусовки художников, активистов и велосипедистов (проект назывался "Bajkazyl").
В 2019 году началась глобальная реконструкция под руководством архитектора Петра Янда и студии Brainwork (которая уже занималась общей реновацией набережных).
Веломастерская "Bajkazyl" эволюционировала в бар-ресторан, а само название BIKE7 отсылает к номеру арочного отсека - кабина №7. Вход в бар - тот самый круглый "иллюминатор" весом в 2,5 тонны и стеклом толщиной 7 сантиметров.
Открывается автоматически - вход оборудован датчиками и моторами, а механизм вращения построен на хитрой диагональной оси.
30/?
Расширение киновселенной «Джона Уика» происходит с очередным отелем для киллеров. Экстерьер и входная группа стала визитной карточкой - огромная и круглая одностворчатая "дверь" диаметром пять метров с логотипом Континенталя на стекле.
В реальной жизни - это вход в BIKE7 - бар-кафе в Праге, расположенный на правом берегу реки Влтавы (Náplavka), в Новом городе возле моста Палацкого.
В XIX веке там были расположены портовые склады, которые использовали для хранения льда и дальнейшей торговли. В 2010 году пространство оборудовали под веломастерскую и вся набережная была местом тусовки художников, активистов и велосипедистов (проект назывался "Bajkazyl").
В 2019 году началась глобальная реконструкция под руководством архитектора Петра Янда и студии Brainwork (которая уже занималась общей реновацией набережных).
Веломастерская "Bajkazyl" эволюционировала в бар-ресторан, а само название BIKE7 отсылает к номеру арочного отсека - кабина №7. Вход в бар - тот самый круглый "иллюминатор" весом в 2,5 тонны и стеклом толщиной 7 сантиметров.
Открывается автоматически - вход оборудован датчиками и моторами, а механизм вращения построен на хитрой диагональной оси.
30/?
Респешн в Континентарь Прага снимали в вестибюле Nová scéna - это современное (поздне-постмодернистское / бруталистское) пристроенное здание Национального театра в центре Праги.
Проект реализован в период 1977-1983 по инициативе крупной реконструкции комплекса Национального театра. Ведущим автором проекта был архитектор Карел Прагер.
В «Балерине» здание не засветили, но о нем хочется сказать пару слов. Оно известно своей характерной стеклянной «маской» из тысячи выдуваемых стеклянных блоков (работы стеклодувов и художников Станиcлава Либенского и Ярославы Брыхтовой). Специально добавил фото, потому что выглядит разъебно - чисто корабль из «Дюны».
Вестибюль Nová scéna и был использован под ресепшн Континенталя. Это выглядит очень дорого, потому что в архитектуре использовались фирменные для эпохи 1970–80-х материалы и детали: нержавейка, фирменное кованое и металлическое оформление, мозайка и темно-зеленый мрамор. Выглядит это очень дорого, изящно и в то же время брутально.
Создатели фильма вновь успели в последний вагон - в 2021 году здание было признано культурным памятником и с этой осени до 2028 года запланирована генеральная реконструкция. Хотя все изменения коснутся именно театральной части - техническое обновление всех систем.
31/?
Проект реализован в период 1977-1983 по инициативе крупной реконструкции комплекса Национального театра. Ведущим автором проекта был архитектор Карел Прагер.
В «Балерине» здание не засветили, но о нем хочется сказать пару слов. Оно известно своей характерной стеклянной «маской» из тысячи выдуваемых стеклянных блоков (работы стеклодувов и художников Станиcлава Либенского и Ярославы Брыхтовой). Специально добавил фото, потому что выглядит разъебно - чисто корабль из «Дюны».
Вестибюль Nová scéna и был использован под ресепшн Континенталя. Это выглядит очень дорого, потому что в архитектуре использовались фирменные для эпохи 1970–80-х материалы и детали: нержавейка, фирменное кованое и металлическое оформление, мозайка и темно-зеленый мрамор. Выглядит это очень дорого, изящно и в то же время брутально.
Создатели фильма вновь успели в последний вагон - в 2021 году здание было признано культурным памятником и с этой осени до 2028 года запланирована генеральная реконструкция. Хотя все изменения коснутся именно театральной части - техническое обновление всех систем.
31/?
Люкс-номер в Континенталя, где происходит неплохая перестрелка и где поселился Норман Ридус - это декорация.
Художник-постановщик Филип Айви («Район 9», «Элизиум», «Тайлер Рейк») взял за основу элементы вестибюля Nová scéna, сделав упор на темно-зеленом мраморе, стекле и металле.
Главной головной болью оказались панорамные окна, а именно "здания напротив", которые можно было увидеть на ресепшне. Оператор фильма сказал, что съемки всей сцены заняли восемь дней (включая репетиции) и LED-экраны такого размера были им просто не по карману.
От хромакея тоже отказались, потому что большая часть материалов, которые были использованы в номере отеля были светоотражающими. Обычно синий хромакей используют тогда, когда зеленый создает слишком много проблем - потому что он часто дает сильный отблеск, с чем потом приходится трахаться на постпродакшне.
Но тут мрамор отражает вообще все, потому и синий хромак создал бы кучу проблем. Плюс режиссер фильма Лен Уайзман ненавидит "зеленку" и старается не использовать ее, когда есть такая возможность.
И вроде бы единственное решение - транслайт - классический прием из кинематографа. Это такой огромный распечатанный баннер-фотография панорамного вида, который подсвечивают с обратной стороны.
Проблема была в том, что это всего лишь огромная фотография - изображение плоское, никакого паралакса вы не добьетесь, а с такими огромными панорамными окнами, как в этом номере - выглядело это все фейково.
И за день до тестов художник-постановщик сказал: а что если на протяжении всей сцены будет лить дождь?
И это простое решение оказалось гениальным. Так изображение "зажило", а оператор с помощью приборов создал динамический свет, имитируя проезжащие на улице автомобили, а так же добавил "уличных фонарей", которые создали глубину за окном за счет каплей дождя.
Даже на видео со съемок не видно подмены, очень натурально смотрится.
Сцену на ресепшне отеля снимали уже позднее, через пару недель, потому не пришлось переснимать и добавлять дождь - к этому они были уже готовы заранее.
32/?
Художник-постановщик Филип Айви («Район 9», «Элизиум», «Тайлер Рейк») взял за основу элементы вестибюля Nová scéna, сделав упор на темно-зеленом мраморе, стекле и металле.
Главной головной болью оказались панорамные окна, а именно "здания напротив", которые можно было увидеть на ресепшне. Оператор фильма сказал, что съемки всей сцены заняли восемь дней (включая репетиции) и LED-экраны такого размера были им просто не по карману.
От хромакея тоже отказались, потому что большая часть материалов, которые были использованы в номере отеля были светоотражающими. Обычно синий хромакей используют тогда, когда зеленый создает слишком много проблем - потому что он часто дает сильный отблеск, с чем потом приходится трахаться на постпродакшне.
Но тут мрамор отражает вообще все, потому и синий хромак создал бы кучу проблем. Плюс режиссер фильма Лен Уайзман ненавидит "зеленку" и старается не использовать ее, когда есть такая возможность.
И вроде бы единственное решение - транслайт - классический прием из кинематографа. Это такой огромный распечатанный баннер-фотография панорамного вида, который подсвечивают с обратной стороны.
Проблема была в том, что это всего лишь огромная фотография - изображение плоское, никакого паралакса вы не добьетесь, а с такими огромными панорамными окнами, как в этом номере - выглядело это все фейково.
И за день до тестов художник-постановщик сказал: а что если на протяжении всей сцены будет лить дождь?
И это простое решение оказалось гениальным. Так изображение "зажило", а оператор с помощью приборов создал динамический свет, имитируя проезжащие на улице автомобили, а так же добавил "уличных фонарей", которые создали глубину за окном за счет каплей дождя.
Даже на видео со съемок не видно подмены, очень натурально смотрится.
Сцену на ресепшне отеля снимали уже позднее, через пару недель, потому не пришлось переснимать и добавлять дождь - к этому они были уже готовы заранее.
32/?