«Медведь» — одна из самых грустных историй падения в сериалах последних лет.
Всего за 4 сезона он превратился из великой трагикомедии в невыносимое мыло. Тут настолько ничего не происходит, что сценаристам приходится в каждой серии придумывать очередную драму для ничего не значащего третьестепенного персонажа. И потом разрешать ее в задушевных разговорах с цитатами из философских пабликов вконтакте нулевых.
Ругаю четвёртый сезон тут:
https://www.kinopoisk.ru/media/news/4011408/
Всего за 4 сезона он превратился из великой трагикомедии в невыносимое мыло. Тут настолько ничего не происходит, что сценаристам приходится в каждой серии придумывать очередную драму для ничего не значащего третьестепенного персонажа. И потом разрешать ее в задушевных разговорах с цитатами из философских пабликов вконтакте нулевых.
Ругаю четвёртый сезон тут:
https://www.kinopoisk.ru/media/news/4011408/
Кинопоиск
«Медведь», 4-й сезон: как кулинарный триллер спекся
«Медведь», 4-й сезон (The Bear, 2025): сюжет, критика, стоит ли смотреть.
Всех заложил Иван Кузьмич
«Игра в кальмара» — редкий пример сериала, который при всей своей невероятной популярности всё равно остался недооцененным. Из забавного прикола эпохи тиктока он вырос в пронзительную драму о человечности и борьбе с системой внутри себя — которую, в отличие от системы внешней, хотя бы можно победить. Хван Дон Хёк находит парадоксальный свет в безрадостной истории, где плохие люди избегают наказания, а хорошие погибают смертью, которой легко можно было избежать.
Забавно, что именно «Игра в кальмара» — к которой массовая аудитория относится снисходительно, в лучшем случае как к яркой безделушке — наглядно показала, насколько в мире всё плохо с так называемой «медиаграмотностью». В кои-то веки попсовый сериал доверяет зрителю и не разжевывает каждую мысль. Оставляет себе право на недосказанности и незавершенности, отказывается формулировать то, что сформулировать нельзя. И что же получает — только кипу тупых вопросов: а почему это? а зачем то? Открытые финалы воспринимаются как сценарные ошибки, негативные итоги — как отсутствие итогов вообще. Если герои не получили, чего хотели, — значит, зря вообще мы за ними наблюдали. Ну нет же: ни кино, ни жизнь так не работают.
«Игра в кальмара» — редкий пример сериала, который при всей своей невероятной популярности всё равно остался недооцененным. Из забавного прикола эпохи тиктока он вырос в пронзительную драму о человечности и борьбе с системой внутри себя — которую, в отличие от системы внешней, хотя бы можно победить. Хван Дон Хёк находит парадоксальный свет в безрадостной истории, где плохие люди избегают наказания, а хорошие погибают смертью, которой легко можно было избежать.
Забавно, что именно «Игра в кальмара» — к которой массовая аудитория относится снисходительно, в лучшем случае как к яркой безделушке — наглядно показала, насколько в мире всё плохо с так называемой «медиаграмотностью». В кои-то веки попсовый сериал доверяет зрителю и не разжевывает каждую мысль. Оставляет себе право на недосказанности и незавершенности, отказывается формулировать то, что сформулировать нельзя. И что же получает — только кипу тупых вопросов: а почему это? а зачем то? Открытые финалы воспринимаются как сценарные ошибки, негативные итоги — как отсутствие итогов вообще. Если герои не получили, чего хотели, — значит, зря вообще мы за ними наблюдали. Ну нет же: ни кино, ни жизнь так не работают.
Ефим Гугнит
Всех заложил Иван Кузьмич «Игра в кальмара» — редкий пример сериала, который при всей своей невероятной популярности всё равно остался недооцененным. Из забавного прикола эпохи тиктока он вырос в пронзительную драму о человечности и борьбе с системой внутри…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
К позитивной ноте: «Игра в кальмара» — всё ещё великий поставщик мемов
Очень порадовали «Главы государств»
Уже второй раз с небольшой настороженностью подходил к фильму Найшуллера: не из-за недоверия к режиссёру, а из страха, что злая студийная система задавит натуральный талант. Но «Никто» в итоге оказался на голову выше всех прочих пост-уиковских боевиков, а новый фильм не смогло сломать даже классическое стриминговое проклятие, заставляющее любое кино выглядеть так, будто его снимали с пластмассовыми фигурками вместо живых людей.
В «Главах государств» нет того оригинального взгляда на жанр, который был в «Никто» — где типичный сюжет о мести выворачивал в циничную историю о том, как мужик борется с кризисом среднего возраста с помощью мордобоя. Амазоновский Найшуллер проще и добрее, тут сложнее развернуться, но именно в таких чётких жанровых рамках проявляется настоящее режиссёрское мастерство. Попробуй-ка сделай хорошим фильм, который по всем слагаемым звучит как типичный стриминговый слоп с кем-нибудь типа Райана Рейнольдса в главной роли? А вот на-те, снял же.
Фильм смешной, герои-маски в нём выглядят живыми людьми, а в экшен-сценах — и это по нынешним меркам большая редкость — чувствуется вес. Персонажи «Глав государств» не дерутся в абстрактных пустых пространствах, каждая их схватка — задача со звёздочкой. А попробуй-ка подерись на скользкой площади с затоптанными томатами, а покатайся-ка по узким улицам Триесте с закрытыми глазами. Ну или, самое сложное, победи-ка бешеных белорусов, которых ты отвлёк от жёстких танцев под хардбасс.
Уже второй раз с небольшой настороженностью подходил к фильму Найшуллера: не из-за недоверия к режиссёру, а из страха, что злая студийная система задавит натуральный талант. Но «Никто» в итоге оказался на голову выше всех прочих пост-уиковских боевиков, а новый фильм не смогло сломать даже классическое стриминговое проклятие, заставляющее любое кино выглядеть так, будто его снимали с пластмассовыми фигурками вместо живых людей.
В «Главах государств» нет того оригинального взгляда на жанр, который был в «Никто» — где типичный сюжет о мести выворачивал в циничную историю о том, как мужик борется с кризисом среднего возраста с помощью мордобоя. Амазоновский Найшуллер проще и добрее, тут сложнее развернуться, но именно в таких чётких жанровых рамках проявляется настоящее режиссёрское мастерство. Попробуй-ка сделай хорошим фильм, который по всем слагаемым звучит как типичный стриминговый слоп с кем-нибудь типа Райана Рейнольдса в главной роли? А вот на-те, снял же.
Фильм смешной, герои-маски в нём выглядят живыми людьми, а в экшен-сценах — и это по нынешним меркам большая редкость — чувствуется вес. Персонажи «Глав государств» не дерутся в абстрактных пустых пространствах, каждая их схватка — задача со звёздочкой. А попробуй-ка подерись на скользкой площади с затоптанными томатами, а покатайся-ка по узким улицам Триесте с закрытыми глазами. Ну или, самое сложное, победи-ка бешеных белорусов, которых ты отвлёк от жёстких танцев под хардбасс.