19 июня кинопрокатная компания RWV Film выпустит на большие экраны «Сказания Земноморья» — анимационный фильм Горо Миядзаки, сына знаменитого Хаяо Миядзаки. Это масштабный проект от легендарной студии Ghibli — экранизация культовой фантастики американской писательницы Урсулы Ле Гуин. Аниме демонстрировалось на внеконкурсной программе 63-его кинофестиваля в Венеции. По окончании показа зрители устроили овацию, продолжавшуюся более шести минут.
Премьерные показы фильмов в 30+ городах начнутся с 13 июня, расписание по ссылке: https://taplink.cc/rwvfilm
Премьерные показы фильмов в 30+ городах начнутся с 13 июня, расписание по ссылке: https://taplink.cc/rwvfilm
Forwarded from Directed by Vasya Rogov
По пути в Иваново (город первого Совета!) замудрился новой серией «Фишера» — и стало вдруг как-то печально. Кажется, нет показательнее иллюстрации для сериала, который страдает неизлечимой вынужденностью. Все запчасти «Затмения» так и кричат, что дитя это не по любви, а по залету: мама не хотела, папа не старался, но экономика хита так устроена, что без сиквела обойтись нельзя. Вот его, бедного, и тянут из последних сил, прямо как дети в задачках Григория Остера едят невкусные многокилометровые макаронины.
И дело тут не в качестве — уж за что, а за реализацию «Затмение» поруганию не поддается. Просто отсутствует какая-то базовая идеологическая преемственность. С лёгкостью вспоминаем облако тегов первого «Фишера»: в нем тру-крайм, совершенно театральная жестокость, эстетика советского предразвала и старательно шокающий Иван Янковский (очевидно, для контраста с прочими одномерно-мрачными рожами). История удивительна тем, что почти не выдумана, так еще и помещена в мир ясно понимаемых деталек: номенклатурных дач, фирменного столичного бетона, «детей фестиваля» и милицейских радиостанций «Виола», перекинутых через плечо. Триллер ходит по тем же рельсам, что и «Следствие вели...». Это сериал про квартиру с бабушкиным ремонтом, в которое было бы ностальгически уютно, если бы не разлагающийся на кухне труп.
«Затмение» отказывается от этого базиса и потому резко теряет в самости. Теперь это не тру-крайм, а сочинение на тему — с какими-то смешными сектантами-достигаторами, гипнозом и убийствами ленточками. Не знакомый коммунальный рай, а странненькая южная готика, отысканная где-то в предместьях Сочи — доставайте сервиз, «Настоящий детектив» таки приехал. Так как СССР развалился в процессе поиска прошлого убивца, теперь это дистиллированный сериал про девяностые (опять). Янковский не шокает. Балаган больше не веселит и не пугает. Я умываю руки.
И дело тут не в качестве — уж за что, а за реализацию «Затмение» поруганию не поддается. Просто отсутствует какая-то базовая идеологическая преемственность. С лёгкостью вспоминаем облако тегов первого «Фишера»: в нем тру-крайм, совершенно театральная жестокость, эстетика советского предразвала и старательно шокающий Иван Янковский (очевидно, для контраста с прочими одномерно-мрачными рожами). История удивительна тем, что почти не выдумана, так еще и помещена в мир ясно понимаемых деталек: номенклатурных дач, фирменного столичного бетона, «детей фестиваля» и милицейских радиостанций «Виола», перекинутых через плечо. Триллер ходит по тем же рельсам, что и «Следствие вели...». Это сериал про квартиру с бабушкиным ремонтом, в которое было бы ностальгически уютно, если бы не разлагающийся на кухне труп.
«Затмение» отказывается от этого базиса и потому резко теряет в самости. Теперь это не тру-крайм, а сочинение на тему — с какими-то смешными сектантами-достигаторами, гипнозом и убийствами ленточками. Не знакомый коммунальный рай, а странненькая южная готика, отысканная где-то в предместьях Сочи — доставайте сервиз, «Настоящий детектив» таки приехал. Так как СССР развалился в процессе поиска прошлого убивца, теперь это дистиллированный сериал про девяностые (опять). Янковский не шокает. Балаган больше не веселит и не пугает. Я умываю руки.
Сон Хын Мин и Кон Ю встретились после победы Тоттенхэма в Лиге Европы 🏆
Forwarded from PosterPorn
Вторжение динозавра (The Host) 2006 г.
Режиссер: Пон Джун-хо
Событие, о котором рассказывается в начале фильма, произошло в действительности. В феврале 2000 года гражданскому служащему военной базы в центре Сеула приказали вылить формальдегид в систему канализации, которая вела к реке Хан. Присутствовавшие при этом корейцы возмутились, но служащий по фамилии Макфарленд распоряжение выполнил. Правительство Южной Кореи потребовало суда, однако американцы категорически отказались передать Макфарленда в руки местных правоохранительных органов. Впоследствии южнокорейский суд заочно приговорил Макфарленда. Корейская общественность была шокирована неспособностью правительства применить к американцам закон на своей же территории. В 2005 году Макфарленд всё же предстал перед судом.
Режиссер: Пон Джун-хо
Событие, о котором рассказывается в начале фильма, произошло в действительности. В феврале 2000 года гражданскому служащему военной базы в центре Сеула приказали вылить формальдегид в систему канализации, которая вела к реке Хан. Присутствовавшие при этом корейцы возмутились, но служащий по фамилии Макфарленд распоряжение выполнил. Правительство Южной Кореи потребовало суда, однако американцы категорически отказались передать Макфарленда в руки местных правоохранительных органов. Впоследствии южнокорейский суд заочно приговорил Макфарленда. Корейская общественность была шокирована неспособностью правительства применить к американцам закон на своей же территории. В 2005 году Макфарленд всё же предстал перед судом.
"Вторжение динозавра"
(Реж. Пон Джунхо)
В этом эпизоде, высмеивающем предательства и распри внутри
«поколения 386», стиль съемки внутренней части лифта, поднимающегося на верхний этаж огромного офисного здания, аналогичен сцене из «Паразитов», в которой в автомобиле едут Китхэк, водитель, и Тоник, работодатель. Обе сцены сняты единым планом без разрыва, камера резко перемещается от одного мужчины к другому, будто предвосхищая надвигающийся классовый конфликт.
* «Поколение 386» – термин, созданный в конце 90-х гг., расшифровывается как «поколение, которому сейчас за 30, студенты в 80-е, родились в 60-е». Под этой фразой подразумевается поколение тех, кто прошел через студенческие протесты за демократизацию Кореи.
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
#киномоменты
(Реж. Пон Джунхо)
В этом эпизоде, высмеивающем предательства и распри внутри
«поколения 386», стиль съемки внутренней части лифта, поднимающегося на верхний этаж огромного офисного здания, аналогичен сцене из «Паразитов», в которой в автомобиле едут Китхэк, водитель, и Тоник, работодатель. Обе сцены сняты единым планом без разрыва, камера резко перемещается от одного мужчины к другому, будто предвосхищая надвигающийся классовый конфликт.
* «Поколение 386» – термин, созданный в конце 90-х гг., расшифровывается как «поколение, которому сейчас за 30, студенты в 80-е, родились в 60-е». Под этой фразой подразумевается поколение тех, кто прошел через студенческие протесты за демократизацию Кореи.
Отрывок из книги Ли Дончжина: «Миры Пон Джунхо. Культовый режиссер и его работы»
#киномоменты