Никакой катастрофы. You did a right choice!

Вместе с Мусей включаю пятницу mode.

Я стану милой касаткой, дикой пантерой, изящной Венерой.
Я стану диско взрывчаткой…

Ох, как мне понравился дебют Майкла Райдера в Celine! Современно, модно, без тяжеловесности — всё из правильных ингредиентов: 70-е, 80-е, old Celine, Heidi Celine, Париж, буржуазная небрежность. Никаких надуманных цитат, никаких «великих» платьев, переделанных в нелепые шорты-карго, никакой имитации простоты через суперсложную технику, чтобы пальто стоило 200 тысяч евро (всё ещё в раздражении от Андерсона). Единственное, чтобы стоило убрать - это вещи с логотипом. Ни к чему они клиентам Celine.

Можно констатировать: музыкальные стулья модной индустрии принесли нам двух отличных новых дизайнеров — Майкла Райдера и Джулиана Клаузнера. Время Демны, Джонатана и Алессандро прошло. Неинтересно. Перелистываем.

Доброе утро, дорогие!

Прошлым летом мы слушали трех Pop Girls - Чарли, Сабрину и Чапель. Это лето уже точно за Эддисон, Лорде и Мусей, но за кем еще? Давайте разбираться.

До сих пор, пожалуй, больше всего известная как актриса, покинувшая сериал Минди Калинг «Сексуальная жизнь студенток» ради хаоса в соцсетях, Рене Рэп наконец-то нашла песню, достойную её энергии. Более «Кеша», чем сама Кеша за последние годы, этот ироничный и дерзкий гимн апатии и антипатии слишком уж хорош, чтобы быть таким глупым, каким притворяется.

«“I took my sex life with me,” — мрачно бросает она во втором куплете. — “now the show ain’t” — и дальше что-то непечатное. Но давайте условно скажем: теперь шоу уже не смешное.

Как сказали мои друзья после просмотра “Здравствуй, грусть”: “Самые летние два часа за это лето”.

Доброе утро, дорогие!

Ну что, продолжим исследовать мой любимый жанр — pop girls? (Тут наши со второй админкой вкусы радикально расходятся.)

Одри Хоберт — настоящая квинтэссенция Лос-Анджелеса: дочь сценариста сериала «Клиника», сестра еще одной восходящей поп-звезды и, к тому же, лучшая подруга Грейси Абрамс — дочери Джей Джей Абрамса и ярая поклонница творчества Тейлор Свифт. Попробовав себя в написании сценариев для ТВ, Хоберт сменила творческое направление: сначала писала песни вместе с Абрамс, а затем выпустила и несколько собственных.

В треке “Sue Me” она иронизирует над абсурдностью всей этой мишуры: куплеты звучат в духе комедийного сценария —

I knew you'd be at the party Drinking a Coke and Bacardi Not that it matters, but I'm breaking patterns And getting so good at Pilates

— а инди-поп припев повторяется как мантра: Sue me, I wanna be wanted.

Девочки, Марина Прохорова расчехлила свое золотое перо, чтобы разжевать почему дебют Райдера получился на 5+. А заодно напомнила нам, что у Celine еще и была замечательная эпоха Майкла Корса в нулевых, незаслуженно забытая.

“Первая коллекция дизайнера оказалась вполне интеллектуальной — но простой. Не простоватой или рассчитанной на простаков, то есть с поданными в лоб трендами или напоминающими дешевую конфекцию нейтральными вещами. А легкой и чистой, каким задумывался основательницей Селин Випиана сам бренд, возникший из магазина детской обуви в 1945-м. И каким его необходимо видеть сейчас — для коммерческого успеха. Ведь судя по тому, что последнее время самой доходной маркой слывет Hermès, современным клиентам хочется выглядеть самодостаточно и финансово, и духовно — и новый Celine именно что самодостаточный, какой был, например, при Майкле Корсе в начале нулевых.”

Доброе утро, дорогие!

Следующая важная летняя pop girl — R&B-звезда из Атланты Саммер Уокер, уже выпустившая свои первые два альбома — Over It и Still Over It. Говорят, что вскоре нас ждёт третья пластинка — Finally Over It. В треке Spend It она остаётся верна своей теме:

“Give me the last four of your credit card / buy back my love, you can keep your heart.”

Это уже не тоска по любви, а усталость от неё — постфеминистский взгляд на нытьё после расставания. Больно, но звучит круто.

Доброе утро, дорогие!

Одна из самых беззаботных сцен фильма «Здравствуй, грусть» начинается с проигрыша хита дуэта Аль Бано и Ромины Пауэр — Felicità, выпущенного 14 мая 1982 года. Звучит хит 40-летней давности невероятно модно.

Летом 1984 года, после победы дуэта Аль Бано и Ромины Пауэр на фестивале Сан-Ремо с песней Ci sarà, в Ленинграде, по приглашению советской стороны, был снят музыкальный телефильм «Волшебная белая ночь», включивший лучшие хиты дуэта того времени. В их число вошла и Felicità. Аль Бано поёт шлягер за штурвалом советского катера «Волга», догоняя Ромину, уезжающую в карете по набережным Невы.

Вчера мы со второй админкой и нашими питерскими подругами пытались прожить день в ритме Felicità — и отправились по Неве в сторону Финского залива. Правда, питерская ривьера — совсем не то, что французская: у нас всё закончилось в трёх пледах. Такая питерская Felicità.

Сгоняли со второй админкой в БДТ на «Утиную охоту» Фёдорова. Мне, как и Кате, зашло больше «Холопов», на которых до сих пор невозможно попасть. Идти на спектакль неподготовленным — смысла нет: покажется, что это просто какой-то балаган. Но как только начинаешь смотреть на Зилова не как на главного героя, а как на отражение обстоятельств и людей из его окружения, всё становится на свои места. Он сам по себе не существует — он реагирует: на людей, на друзей, на жену и начальника, на странную любовницу, на хтонь вокруг, на лифт, который не приезжает, когда нужно, на странно сжимающееся и разжимающееся сценическое время.

Много ли здесь формы? Да, и местами даже больше, чем содержания. Хороший ли это спектакль? Скорее да. Продолжу ли я свои сложные взаимоотношения с режиссёром Фёдоровым? Однозначно да!