Последние пару недель театры стали объявлять планы на будущий сезон. У меня, признаюсь, не было ни времени, ни желания их изучать, но пришло время закрывать долги. Начнем традиционно с Парижской Оперы.

Несмотря на то, что Опера уже год живет без музыкального директора, дела ее идут в гору, а контракт Александра Нефа, интенданта оперы, накануне объявления планов на будущий сезон был продлен на второй срок аж до 2032 года.

Если же перейти к конкретике, то опера отчиталась о прибыли в €2,3 млн за 2023 год, подняв выручку за билеты до рекордных €68 млн, а наполняемость обоих залов до впечатляющих 93%. Как мы помним у Метрополитен оперы заполянемость зала - ключевая проблема. У них и мест 3500 против 2700 в Бастили, но все же Парижской опере приходится наполнять два театра, а это задача прямо скажем не из легких.

Еще €12 млн принесли Оперы дневные экскурсии по Opera Garnier и €23,5 патроны оперы. Сколько бы не ругали Бенджамина Мильпе, но его инициатива с Гала весьма полюбилась парижским ценителям оперы с самими глубокими карманами.

Теперь пробежимся по оперным планам.

Всего нас ждут 7 оперных премьер:

⁃ Первой премьерой сезона станут «Разбойники» Жака Оффенбаха в постановке Барри Коски 21 сентября.
⁃ Следующая премьера случится уже в 2025 году 20 января. Тогда покажут антивоенную оперу Рамо “Кастор и Поллукс” в постановке американца Питера Селларса. За музыкальную часть будет отвечать Теодор Курентзис, чье возвращение в Парижскую оперу взбудоражило прессу. Александр Неф прокомментировал остророжно: «Наша работа — это сохранение наследия и создание произведений. Приглашать знаменитого дирижера в таком сложном контексте как для нас, так и для него я считаю правильным. Более того, Питера Селлерса и Теодора Курентзиса связывают почти пятнадцать лет сотрудничества». Генеральный директор также добавил, что политика Парижской оперы в отношении артистов, продолжающих работать в России, остается неизменной: высказываться против никто никого не принуждает, но для тех, кто за, двери закрыты. В такой ситуации оказался Ильдар Абдразаков, заявленный ранее в «Дон Кихоте».
⁃ Следом идет “Золото Рейна” Вагнера из цикла “Кольцо нибелунга” (29 января). В отличие от Метрополитен Оперы, Парижская опера решила растянуть цикл на несколько лет и завершится он только в 2026 году. “Золото” ставит Каликсто Биейто, дирижер — Пабло Эрас-Касадо.
⁃ Для оперы Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" драматургу и театральному режиссеру Важди Муаваду заказали новый текст. Музыкальный руководитель постановки — Антонелло Манакорда.
⁃ "Путешествие, Данте" Паскаля Дюсапена Клаус Гут поставит для Парижской оперы и для фестиваля в Экс-ан-Провансе. Дирижер Кент Нагано.
⁃ Финальной премьерой сезона 29 апреля станет “Триптих” Пуччини в постановке Кристофа Лойя и Карло Рицци. Петь будет Асмик Григорян.

Помимо этих 7 премьер, оперный нас ждут еще 12 оперных спектаклей, из которых отдельно хочется выделить “Похождение повесы” Игоря Стравинского в постановке Оливера Пая.

Доброе утро, дорогие!

В преддверии второго студийного альбома Бена света-наших-очей Плата вышло видео к первому синглу с альбома ‘Andrew’. Никакой морали не будет, просто Бенчика очень люблю.

Альбом ‘Honeymind’ выйдет 31 мая.

На одном дыхании посмотрел новый выпуск "Пока все дома у Антона", где искусствовед, куратор Андрей Ерофеев рассказывает о работе Сергея Мироненко «За авангард с человеческим лицом», которая была показана на групповой выставке в Московском дворце молодежи в 1988 году, одновременно с разворачивающейся кампанией первых президентских выборов, на которые подал заявку и Мироненко.

Мироненко тогда придумал выступить оппонентом Михаилу Горбачеву — на выставке во Дворце молодежи он собрал инсталляцию «Президентская кампания» из агит. материалов со стендами, призывами и даже чемоданами с кухонной утварью. Работу еще до открытия выставки сняли из экспозиции, но другие художники-участники в знак солидарности свои работы на выставке не оставили, поэтому проект открылся с почти голыми стенами.

Сегодня части инсталляции «Президентская кампания» находятся в крупных музейных (Центр Помпиду, Париж) и частных собраниях.

Срочно смотрите и этот выпуск и весь сезон, посвященный соц-артистским произведениям.

Много лет назад мне повезло быть приглашенным на ужин журнала Vogue в рамках ММКФ в ресторане Большой. Там не было ничего особенного, но это был один из самых замечательных ужинов в моей жизни. Ни одного человека не было случайного: дизайнеры, как и положено журналу Vogue, кинематографисты, как и требуется от кинофестиваля, и близкие друзья редакции. Расходились мы далеко за полночь, изрядно оттоптав в танцах ноги. После этого мы много работали с Аленой уже в рамках журнала Interview, и на каждое событие guest list был важнейшим предметом обсуждения. В Interview он сильно отличался от Vogue — и это было принципиально. Другой журнал — другие гости. С тех пор я считаю, что gues list — это самое важное, что может быть на любом мероприятии. Особенно, если речь идет об ужине. Если вашим гостям не интересно за столом друг с другом, то это провал, сколько бы шампанского вы не налили и какую бы группу вы не позвали выступать.

Несколько месяцев мы всей редакцией и вместе с нашими экспертами по крупицам собирали список Blueprint 100, который в этом году вышел просто замечательным, и я страшно верю в огромное будущее каждого упомянутого. Потом мы несколько недель придумывали как размешать этот список с друзьями редакции, чтобы за столами состоялись полезные знакомства, неожиданные открытия и обсуждения будущих проектов. Последние три дня мы играли в пятнашки, чтобы правильно всех рассадить и никого не обидеть. Доставляли стулья, снимали тарелки, дозаказывали еду, привозили экстра стулья и бесконечно нервничали. Но сейчас я смотрю на то, что получилось и могу сказать, что все было не зря. В четверг мне почти не удалось присесть, тк хотелось оказаться хотя бы на несколько минут за любым из 16 столов.

Я уже сказал спасибо своей команде, но еще раз хочу обратить внимание на то, что Blueprint 100 - это true team work. За ним стоит работа очень большого количества людей.

Я хочу от всего сердца поблагодарить Алену Долецкую и Машу Миногарову, которые сразу сказали "да" нашей авантюре с лото.

Муся Тотибадзе — звезда, и зажгла так зажгла!

И я хочу извиниться, если кого-то не смогли позвать. Это не со зла и ничего личного.

Does anyone here know the lyrics to this bridge?

Prove it!

Жду всех завтра в 20:00 в Энтузиасте!

Любимая газета админов любимого канала раздает по щам Ланочке за выступление на Coachella, называя ее выступление "a disappointingly lifeless start to the festival" и ставит унизительные две звезды, а Hypebeast вообще хоронит фестиваль. Мы же со второй админкой по-стариковски вспоминаем как зажигали под Чайлдиш Гамбино и верим, что вернемся мы на фестиваль и фестиваль вернется в строй.

А я напоминаю, что у нас будет сегодня своя Коачелла, точнее Тейчелла!

Уже вяжу браслеты дружбы и всех жду к 8 в Энтузиасте. Заодно начнем обратный отсчет до выхода The Tortured Poets Department.

Доброе утро, дорогие!

Возвращаемся в наши музыкальные утренние минутки с новым синглом Дуа Липы Illusion с долгожданного третьего студийного альбома Radical Optimism.

Снимали Illusion в Piscina Municipal de Montjuïc в Барселоне, там же где в 2003 году Кайли Миноуг снимала свой Slow. Не могу понять чем вдохновлялась Дуа Липа: то ли знаменитыми каталонскими башнями из людей castells, то ли пересмотрела Million Dollar Mermaid. В любом случае пусть ваша неделя будет такой же бодрой, но без иллюзий.

Пошел пересматривать Slow и хочу сказать, что этот клип двадцатилетней давности выглядит в миллион раз круче, чем Illusion.

Заодно позвонил моей подруге и барселонке Кате Федоровой спросить про бассейн. “Там барчик классный. Берешь пивас и сидишь прям на сиденьях стадиона в видом на весь город. Ну а летом это public pool,” - прокомментировала Катя. “Там лучшее место в городе, чтобы встречать закат.” Ок, записали.

Ну это уже перебор! Райан Гослинг перепевает All Too Well Тейлор Свифт вместе с Эмили Блант, провожая Барби и Оппенгеймер в новом SNL. Я посмотрел и вы должны.