В этой сцене Пенелопе Крус, играющей дочь проститутки, 18 лет. Хавьер Бардем после станет ее мужем.

Моменты прошлого

Джеки Чан берёт автограф у С. Сталлоне во время съёмок фильма — Разрушитель, 1993 г.

Моменты прошлого

Камерон Диас, 1995 год.

Фото из прошлого.

Артефакты времени

Maйкл Дж. Фокс рассматривает кpocсовки "из бyдyщего" Nike MAG нa съемкax фильма "Haзaд в бyдyщеe 2", 1989 гoд.

Артефакты времени

Отличные мультфильмы. И отличная была озвучка от легендарных людей.

Обратно в СССР

Перекур во вpeмя съемок. Никулин наверное как всегда байки травит)

Обратно в СССР

Джеки Чан и Жан-Клод Ван Дамм. Планета Голливуд, 90-е

Забытое прошлое

Андроиды из Звёздных войн R2-D2 и C-3PO в гостях на Улице Сезам. США, 1979 год

Забытое прошлое

Вот они звёзды советского кино! Столько хороших фильмов оставили нам на память!

Онлайн-кинотеатры
Часть 1.

Наблюдая за развитием онлайн-платформ, уже можем говорить о тенденции к деградации. Увы. Хотя такие были надежды… (Надежды еще не умерли, конечно… Как известно, они последними умирают)
В этом посте не будет имен, чтобы не прогневать самопровозглашенных «богов» и «богинь» контента и онлайн-кинотеатров. Только наблюдения, факты, а имена как-то сами по периодам подставить сможете.
Недавно писали, что накануне 2025 года, когда грядет отчет практически по всем бизнес-планам платформ, идет остервенелое раздербанивание бюджетов. Запускаются и финансируются заявки с началом съёмок, например, в июне, но у которых даже сценария нет.
Рецепт прост: «продюсер-витрина» - выбить бюджет - пригласить условного Лагашкина/ Деревянко/ Робака - снять за 20-30 процентов от бюджета с помощью нескольких субподрядных продакшнов.
И что же это напоминает?

Ровно так деградировал рынок телепроизводства.
Когда всё начиналось, для онлайн-платформ производилось намного больше контента. Бюджеты были большие, были надежды, но не было никакой серьезной стратегии в долгую.
Пришли инвесторы, у которых были надежды на новое и управленцы без компетенций, которых развели как лохов (или которые инвесторов разводили). Увы. Производственная мафия победила. Рынок взгрели, качество упало, всё вернулось к телевизионной модели (оценка рейтинга, жанра, целевых аудиторий). Всё стало, как было, но с большими деньгами.
По самому поверхностному анализу платформ видно, как потихоньку каждый сдувался и в какой эрзац превращался.

Premier
Самый яркий старт на нашем рынке. Подкреплённый лучшими креаторами нашей страны. "Домашний арест", "Звоните ДиКаприо", "Колл центр", "Эпидемия", "Перевал Дятлова". Далее развал связанный с внутренними проблемами холдинга, стало очевидно что Premier стал дотационным бюджетом для содержания дорогих продакшенов группы, начинается переборка и в 2021 году надежда на новую жизнь. В 2022-2023 году впервые Premier выходит на свободный рынок и заказывает контент у всех, а не только у своих. В результате минимум 2 премьеры в месяц, а если добавить документальное кино, то 4 премьеры. С 2023 года снова стагнация, в 2024 году Premier делает только те проекты которые нужны ТВ каналам группы.

ИВИ - первыми сделали в январе 2017 году показ сериала до телеэфира СТС («Отель Элеон») - это был прецедент на рынке, после которого началась активность по выходу на партнерский уровень с телеканалами и других онлайн кинотеатров. ИВИ в тот же период первыми инвестируют в кинопрокатное кино. Ведут переговоры с крупным игроком по созданию совместной компании, который позже уходит в НМГ, так как один руководителей пугается.
Далее в ИВИ приходит один из производителей, который делает провальный сериальный проект и дальше начинается отставание ИВИ, которое сказывается во всем. Сегодня есть тенденции к росту, но платформа, которая могла быть первой во всем, упустила шанс.

Кинопоиск.
Вроде как агрегатор контента. Но, для всего рынка ясно, что платформа строится на жульничестве. Собственные проекты слабые, поэтому осознанно идут на провокации ради продвижения контента, подставляя всех вокруг. Создателей, прежде всего. Думают, что хитрые, и это никто не замечает. Замечают. Ну и их «рейтинг» (он же - индекс). Все понимают, что это все чушь и к реальности вообще не имеет отношения.
Кроме того, это всегда мина замедленного действия, так как огромное количество сотрудников «ждунов».

KION
Платформа держит некоторое лидерство. Пока. Коррупционные схемы и репутационные проблемы некоторых руководителей размывают кинотеатр изнутри. Да и громких, или хотя бы качественных релизов на платформе давно нет.

Часть 2

Онлайн-кинотеатры
Часть 2


START
Только по цифрам ясно, что платформа сдувается: 24 проекта в 2022 году, 41 - в 2023, только 11 - первый квартал текущего года.
Не то чтобы были какие-то творческие победы, но первое время Start выступал ярко с большими рекламными бюджетами. А теперь - тишина…

WINK
Пожалуй, единственный перспективный игрок на данный момент. Из дохлого More.tv превратился в серьезного игрока с хитами.

Объективно за последнее время можно пересчитать по пальцам одной руки настоящих событий («Слово пацана», «ГДР», «Фишер», «Золотое дно»…).

В остальном - зарабатывание денег не самыми чистоплотными продакшн-компаниями и отсутсвие контроля качества. (Справедливости ради, в проектах с участием ИРИ есть тот самый контроль качества и контроль за бюджетом).
Возможно, 2025 год покажет «кто где сел» из управленцев платформами и нас ждет обновление менеджмента и новый мир качественного контента.
Но из всех «негритят» выживут не больше пяти….

Часть 1

Вот правда совпадение. Как говорится, «всякое лыко в строку».
Практически в продолжение нашего поста про платформы.
Увидели сегодня выступление гендиректора МТС Медиа Елены Бальмонт (это под ней развлекательные сервисы экосистемы МТС). Вот что эти люди могут понимать про контент, если даже одного из ведущих артистов в своем сегменте запомнить не могут?
Александр Робак вдруг оказался РобАк. И дело не в оговорке. Дело в том, что эти люди про чтение презентаций, а не про смысл того, что говорят и делают.
Похоже, когда мы говорили о смене Игоря Мишина, наверное вселенная нас не расслышала…

Справедливо #нампишут что в своем посте об онлайн-платформах мы не упомянули о кинотеатре ОККО. Каемся, торопились и пугались объему поста. Исправляемся.
Хотя… Наверное, самый эфемерный кинотеатр на рынке. Объем производства - большой. 33 релиза в 2022 году, 33 релиза в 2023 году, в 2024 обещают не менее 25 проектов (в среднем, 2 проекта в месяц). Но. Хитов нет. И при сложной защите проектов на «контентном комитете» в рынке все знают, что самый простой способ «заработка». Отсутствие внятной контентной стратегии.
При том, что ОККО находится в экосистеме Сбера (как Кинопоиск в Yandex, Premier - ГазпромМедиаХолдинг, KION - МТС), а это априори означает более простую жизнь и с точки зрения финансирования, и с точки зрения продвижения, но результат - не «ах!». Совсем.

И чтобы два раза не вставать, по следам вчерашнего поста ИВИ (кстати, единственный игрок вне экосистем, практически самостоятельный) просят сказать, что «Золотое дно» - один из хитов сезона - это проект ИВИ. Говорим.

К теме нашего размышления о будущем онлайн-кинотеатров добавим. Долго Premier готовился презентовать свой новый проект "Фарма" с Марком Эйдельштейном. Организовал пиар-кампанию, провел большую светскую премьеру и, казалось бы, уже собирался представить сериал массам 23-го числа, как дата выхода на сервисе неожиданно перенеслась. И новых сроков не называют.

Причин у этого может быть предостаточно, но нельзя упомянуть спорные с точки зрения законодательства сцены чиновницей и Минздравоохранения. Неужели запретили? (надеемся, что цензура до них все же не добралась)

Есть еще один вариант – переписали сюжет после реакции зрителей, как это было со "Словом пацана". Цена такого решения для продюсеров может быть высокой, поэтому на риск принято идти, когда цель оправдывает средства.

Надежда, что зритель все же увидит сериал, еще сохраняется. Все же, было много вложено денег в продакшн и постпродакшн "Фармы". Не могли же это все просто так отменить. Или могли?