Forwarded from Director's Card
Детей у XX века было много. Увы, слишком многие из них вошли в историю как варвары.
Вместо всяких вступлений — какую же, чёрт возьми, мощную подборку любимейших фильмов об истории прошлого столетия мы собрали с админами дружеских тг-каналов!
Всем причастным — спасибо за участие ❤️
Всем читающим — внимание на карточки 👀
🔘 всуе (@vsuye)
«Доктор Стрейджлав» (реж. Стэнли Кубрик, 1964)
— фильм о человеческой глупости
🔘 Кроненберг нефильтрованный (@Cronenberg1664)
«Лоуренс Аравийский» (реж. Дэвид Лин, 1962)
— великий киномонумент
🔘 Chacun son cinema (@chacun_son_cinema)
«XX век» (реж. Мэттью Ранкин, 2019)
— альтернативная история в стиле авангард
🔘 Кино (не) для всех (@stupidthough)
«Бункер» (реж. Оливер Хиршбигель, 2004)
— самый меметичный исторический фильм
🔘 Director's Card (@thedirectorscut)
«М. Сын века» (реж. Джо Райт, 2025)
— нравственный эксперимент над зрителем
🔘 Cinema insolite (@cinsolite)
«Мефисто» (реж. Иштфан Сабо, 1981)
— фильм о том, как оставаться вне политики
🔘 Я видел свечение экрана (@ershovfilm)
«Дом волка» (реж. Хоакин Косинья и Кристобаль Леон, 2018)
— сюрреалистическая анимация про выдуманного героя в невыдуманных обстоятельствах
🔘 Командант кинокрепости (@textortexel)
«Куда ты идёшь, Аида?» (реж. Ясмила Жбанич, 2020)
— драма о парализующем ужасе при столкновении с трагедией
🔘 Дзига-аппаратчик (@kinodziga)
«Я — Куба» (реж. Михаил Калатозов, 1964)
— Визуально неповторимый гимн политической и кинематографической революции
(На этот раз подборка без опостылевших папок, поэтому на кого из админов не подписаны — будьте добры подписаться собственноручно и по своей избирательной воле. Или поддержите репостом ❤️ )
P.S. Если хотите вторую часть — не жалейте сердец ❤️🔥
Вместо всяких вступлений — какую же, чёрт возьми, мощную подборку любимейших фильмов об истории прошлого столетия мы собрали с админами дружеских тг-каналов!
Всем причастным — спасибо за участие ❤️
Всем читающим — внимание на карточки 👀
«Доктор Стрейджлав» (реж. Стэнли Кубрик, 1964)
— фильм о человеческой глупости
«Лоуренс Аравийский» (реж. Дэвид Лин, 1962)
— великий киномонумент
«XX век» (реж. Мэттью Ранкин, 2019)
— альтернативная история в стиле авангард
«Бункер» (реж. Оливер Хиршбигель, 2004)
— самый меметичный исторический фильм
«М. Сын века» (реж. Джо Райт, 2025)
— нравственный эксперимент над зрителем
«Мефисто» (реж. Иштфан Сабо, 1981)
— фильм о том, как оставаться вне политики
«Дом волка» (реж. Хоакин Косинья и Кристобаль Леон, 2018)
— сюрреалистическая анимация про выдуманного героя в невыдуманных обстоятельствах
«Куда ты идёшь, Аида?» (реж. Ясмила Жбанич, 2020)
— драма о парализующем ужасе при столкновении с трагедией
«Я — Куба» (реж. Михаил Калатозов, 1964)
— Визуально неповторимый гимн политической и кинематографической революции
(
P.S. Если хотите вторую часть — не жалейте сердец ❤️🔥
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤34👍3🔥2🤯1
Фильм Владимира Зинкевича «Где наши деньги?» добрался до проката.
Кайфанул от этого кино на «Новом сезоне», а потом кайфанул ещё раз, пересматривая для текста.
https://blog.okko.tv/reviews/gde-nashi-dengi-terminator-filtruet-bazar
Кайфанул от этого кино на «Новом сезоне», а потом кайфанул ещё раз, пересматривая для текста.
https://blog.okko.tv/reviews/gde-nashi-dengi-terminator-filtruet-bazar
blog.okko.tv
Рецензия на фильм «Где наши деньги?» (2025): Терминатор фильтрует базар
С 10 апреля в прокате можно посмотреть криминальную комедию «Где наши деньги?». Разбираемся, чем выделяется новый проект, снятый вместе с компанией Zoom Production.
❤9😱5
Forwarded from Раньше всех. Ну почти.
Минкультуры РФ отказало в прокатном удостоверении норвежскому анимационному фильму "Полный армагеддец".
Ранее в СМИ распространили информацию о том, что в России с 19 июня планируется выпустить в прокат фильм "Полный армагеддец" (также "Спермагеддон"), сюжет которого, по данным портала "Кинопоиск", рассказывает о жизни двух сперматозоидов.
Ранее в СМИ распространили информацию о том, что в России с 19 июня планируется выпустить в прокат фильм "Полный армагеддец" (также "Спермагеддон"), сюжет которого, по данным портала "Кинопоиск", рассказывает о жизни двух сперматозоидов.
😢20😱6👍1
Фильм «Король и Шут. Навсегда» выйдет 19 февраля 2026 года.
Дату релиза картины, которая расширит панк-вселенную, заявила компания «НМГ Кинопрокат» (прокатчик).
Как говорится, всем хой!
Дату релиза картины, которая расширит панк-вселенную, заявила компания «НМГ Кинопрокат» (прокатчик).
Как говорится, всем хой!
😱17❤13
Триллер «Бонхёффер: Пастор, шпион, убийца» исчез из графика релизов в России.
Фильм рассказывает историю немецкого пастора и теолога Дитриха Бонхёффера. С 1938 года он был связан с участниками антинацистского заговора — сотрудниками абвера (военная разведка и контрразведка Веймарской республики).
В 1943-м Дитриха арестовали и обвинили в «подрыве вооружённых сил», а в 1944 году, когда провалилась операция «Валькирия» (о ней есть классная экранизация с Томом Крузом и Кеннетом Браной), обвинили ещё и в связях с заговорщиками и отправили в концлагерь. Бонхёффера казнили в апреле 1945 года — за две недели до освобождения концлагеря Флоссенбюрг войсками союзников.
Российский релиз картины предполагался 24 апреля. В локализованной версии постера убрали изображение Гитлера, но добавили Аугуста Диля (в фильме он играет богослова Мартина Нимёллера).
Фильм рассказывает историю немецкого пастора и теолога Дитриха Бонхёффера. С 1938 года он был связан с участниками антинацистского заговора — сотрудниками абвера (военная разведка и контрразведка Веймарской республики).
В 1943-м Дитриха арестовали и обвинили в «подрыве вооружённых сил», а в 1944 году, когда провалилась операция «Валькирия» (о ней есть классная экранизация с Томом Крузом и Кеннетом Браной), обвинили ещё и в связях с заговорщиками и отправили в концлагерь. Бонхёффера казнили в апреле 1945 года — за две недели до освобождения концлагеря Флоссенбюрг войсками союзников.
Российский релиз картины предполагался 24 апреля. В локализованной версии постера убрали изображение Гитлера, но добавили Аугуста Диля (в фильме он играет богослова Мартина Нимёллера).
😢25
Документальный фильм «Антидот» о журналистах-расследователях выйдет 6 мая.
Главный герой картины — расследователь Христо Грозев*. Также в фильме снялись журналист Роман Доброхотов* и Евгения Кара-Мурза.
«Антидот» покажут в рамках программы Frontline на телеканале PBS. Фильм будет доступен на YouTube, Prime Video и в приложении PBS с 6 мая.
Мировая премьера «Антидота» состоялась на фестивале «Трайбека» в 2024 году.
* — признаны иноагентами в РФ
Главный герой картины — расследователь Христо Грозев*. Также в фильме снялись журналист Роман Доброхотов* и Евгения Кара-Мурза.
«Антидот» покажут в рамках программы Frontline на телеканале PBS. Фильм будет доступен на YouTube, Prime Video и в приложении PBS с 6 мая.
«В документальном фильме демонстрируются последствия, к которым приводит выступление против Владимира Путина, — Кино раскрывает угрозы, с которыми сталкиваются Грозев, семья Кара-Мурзы и их семьи, стремясь привлечь внимание мировой общественности к действиям Кремля»
Мировая премьера «Антидота» состоялась на фестивале «Трайбека» в 2024 году.
* — признаны иноагентами в РФ
❤22🔥8🕊8👍1🤯1
Две новости о «Шостаковиче» Алексея Учителя.
✦ Проект переименовали в «Шум времени»
✦ Картина получила дату релиза — 24 сентября 2026 года («Наше кино»)
«Шум времени» — история жизни русского композитора Дмитрия Шостаковича в XX веке. Кто исполнит главную роль, пока неизвестно — по замыслу Учителя, сыграть композитора и в 25, и в 65 лет должен один актёр.
Напомню, что нас ждёт ещё один байопик о Шостаковиче, над которым работают на Западе. Называется... «Шум времени» (The Noise of Time), в главных ролях — Аугуст Диль (Шостакович) и Андреа Райзборо (Нина, жена Дмитрия Дмитриевича).
✦ Проект переименовали в «Шум времени»
✦ Картина получила дату релиза — 24 сентября 2026 года («Наше кино»)
«Шум времени» — история жизни русского композитора Дмитрия Шостаковича в XX веке. Кто исполнит главную роль, пока неизвестно — по замыслу Учителя, сыграть композитора и в 25, и в 65 лет должен один актёр.
Напомню, что нас ждёт ещё один байопик о Шостаковиче, над которым работают на Западе. Называется... «Шум времени» (The Noise of Time), в главных ролях — Аугуст Диль (Шостакович) и Андреа Райзборо (Нина, жена Дмитрия Дмитриевича).
❤23😱13🤯9
Forwarded from канавка
а. Классический военный фильм воспринимает человека через упрощенную телесную схему — вроде контурной карты коровы в стейк-хаусах. Зрителю достаточно бросить взгляд на лежащего, чтобы уяснить его удел. Раненые рука или нога обещают персонажу жизнь, пусть даже ценой отсечения. Пробитая голова мгновенно переключает статус живущего. Попадание в живот обрекает на медленную смерть. При этом в классическом кино, где телесное табуировано, подзамочно, рана часто «исполняется» актером. Целостность организма должна охраняться вплоть до невредимости кожи, ведь кожа, как писал Нанси, «это тело сообразно его протяженности», тело выказанное, — и потому развороченное войной тело, помеченное разрывами на коже, страшит переменой своей протяженности.
В постклассическом «большом» кино тело перестает быть сокровенным, а дробление телесной схемы становится многообразным: довольно вспомнить спилберговский интенсив на Омаха-бич. Однако и тогда зрителя продолжают держать полковым диагностом: раненый приговорен либо к смерти, либо к жизни. Гарленд в новом фильме старается рассеять эту двоичность, обнаружить в ней промежутки. Он сообщает, что раненого продолжает жечь незримый фосфорный боеприпас. Он устраивает аттракцион из раздробленных ног: они рисуют на глинобитных полах кровавые полосы, отвратительно цепляются за углы, об них спотыкаются взвинченные морские котики. Скрытые камуфляжной тканью, эти ноги — переставшие быть ногами — будоражат зрительское воображение: перед нами тело уже не целиком.
Снимая войну как процедурал, Гарленд усложняет телесную схему. Ранение более не подлежит мгновенному осмотру и диагностированию. Ткань взрезают, накладывают жгуты, изодранную плоть бинтуют, но рана не поддается локализации, видоизменяясь и протягиваясь всё дальше. Взгляд медика поднимается по ноге выше, к паху, а —
б. — там под присмотром чуткого российского цензора образ тела размывается, вполне буквально. @textortexel пишет, мои глаза подтверждают: «мужской половой орган» спрятан, укрыт маской блюра. Вторжение цензуры, т.е. (локального) закона в фильм мы привыкли понимать как акт насилия, маркер неверной копии. Как и в случае с телом, целостность фильма нарушается, мы сравниваем его протяженность в минутах, чтобы убедиться в соответствии копий. Однако касание цензуры в случае «Под огнём» — иное, оно само как клеймение кожи, хотя больше даже наслоение поверх. Этот новый слой оказывается экстрадиегетическим, не угрожая сюжетному строю, но до смешного стремится прорваться к самому телу фильма. Мендоса-персонаж смотрит на рану/размытие и восклицает: «Твою мать», будто комментируя сам блюр, эту визуальную аномалию посреди осмотра.
Но блюр возникает в фильме не только по воле цензора. Гарленд и Мендоса-режиссер пытаются осуществить reenactment через реконструкцию памяти, подавляя сюжетность и элементы драматургии. Но эти усилия не дают «Под огнём» оснований считаться чем-либо кроме игрового фильма. Поэтому эпилог козыряет фотоальбомом прототипов: за каждым из экранных «котиков» стоит реальный человек. Но после первых двух-трех портретов прочие оказываются размыты; видимо, не все сослуживцы Мендосы пожелали ассоциироваться с картиной. Настоящие, вторгнувшиеся в Ирак контрактники оборачиваются виртуальными «ихтамнетами», их собственные лица пятнами сидят на рельефных телах. Затяжная демонстрация нарушенных образов тел, тел страдания, завершается сокрытыми лицами — актом анонимизации тех, кто должен был стать фильму поручителем. Мы смотрим на эти пятна и вспоминаем другое пятно. А цензор ничего не имел в виду — просто выполнил протокол.
В постклассическом «большом» кино тело перестает быть сокровенным, а дробление телесной схемы становится многообразным: довольно вспомнить спилберговский интенсив на Омаха-бич. Однако и тогда зрителя продолжают держать полковым диагностом: раненый приговорен либо к смерти, либо к жизни. Гарленд в новом фильме старается рассеять эту двоичность, обнаружить в ней промежутки. Он сообщает, что раненого продолжает жечь незримый фосфорный боеприпас. Он устраивает аттракцион из раздробленных ног: они рисуют на глинобитных полах кровавые полосы, отвратительно цепляются за углы, об них спотыкаются взвинченные морские котики. Скрытые камуфляжной тканью, эти ноги — переставшие быть ногами — будоражат зрительское воображение: перед нами тело уже не целиком.
Снимая войну как процедурал, Гарленд усложняет телесную схему. Ранение более не подлежит мгновенному осмотру и диагностированию. Ткань взрезают, накладывают жгуты, изодранную плоть бинтуют, но рана не поддается локализации, видоизменяясь и протягиваясь всё дальше. Взгляд медика поднимается по ноге выше, к паху, а —
б. — там под присмотром чуткого российского цензора образ тела размывается, вполне буквально. @textortexel пишет, мои глаза подтверждают: «мужской половой орган» спрятан, укрыт маской блюра. Вторжение цензуры, т.е. (локального) закона в фильм мы привыкли понимать как акт насилия, маркер неверной копии. Как и в случае с телом, целостность фильма нарушается, мы сравниваем его протяженность в минутах, чтобы убедиться в соответствии копий. Однако касание цензуры в случае «Под огнём» — иное, оно само как клеймение кожи, хотя больше даже наслоение поверх. Этот новый слой оказывается экстрадиегетическим, не угрожая сюжетному строю, но до смешного стремится прорваться к самому телу фильма. Мендоса-персонаж смотрит на рану/размытие и восклицает: «Твою мать», будто комментируя сам блюр, эту визуальную аномалию посреди осмотра.
Но блюр возникает в фильме не только по воле цензора. Гарленд и Мендоса-режиссер пытаются осуществить reenactment через реконструкцию памяти, подавляя сюжетность и элементы драматургии. Но эти усилия не дают «Под огнём» оснований считаться чем-либо кроме игрового фильма. Поэтому эпилог козыряет фотоальбомом прототипов: за каждым из экранных «котиков» стоит реальный человек. Но после первых двух-трех портретов прочие оказываются размыты; видимо, не все сослуживцы Мендосы пожелали ассоциироваться с картиной. Настоящие, вторгнувшиеся в Ирак контрактники оборачиваются виртуальными «ихтамнетами», их собственные лица пятнами сидят на рельефных телах. Затяжная демонстрация нарушенных образов тел, тел страдания, завершается сокрытыми лицами — актом анонимизации тех, кто должен был стать фильму поручителем. Мы смотрим на эти пятна и вспоминаем другое пятно. А цензор ничего не имел в виду — просто выполнил протокол.
❤15👍5🤯5🔥2
Иранских режиссёров осудили за фильм «Мой любимый торт».
Мириам Моквадам и Беташ Санэха получили условный срок 14 месяцев (с отсрочкой приговора на пять лет) и штраф $14 000. Иранские власти посчитали оскорблением, что главная героиня картины «Мой любимый торт», во-первых, без платка, во-вторых, контактирует с другим мужчиной-вдовцом, танцует и пьёт вино.
Супружеская пара кинематографистов, а также продюсер картины осуждены за «пропаганду против Исламской республики путём распространения ложной информации, направленной на подрыв общественного мнения» и за «создание непристойного контента». У Мириам и Беташа также конфисковали съёмочное оборудование.
С осени 2024 года у супругов изъяты паспорта. Они не могут покинуть Иран, несмотря на то, что у Мириам Моквадам есть гражданство Швеции.
Мириам Моквадам и Беташ Санэха получили условный срок 14 месяцев (с отсрочкой приговора на пять лет) и штраф $14 000. Иранские власти посчитали оскорблением, что главная героиня картины «Мой любимый торт», во-первых, без платка, во-вторых, контактирует с другим мужчиной-вдовцом, танцует и пьёт вино.
Супружеская пара кинематографистов, а также продюсер картины осуждены за «пропаганду против Исламской республики путём распространения ложной информации, направленной на подрыв общественного мнения» и за «создание непристойного контента». У Мириам и Беташа также конфисковали съёмочное оборудование.
С осени 2024 года у супругов изъяты паспорта. Они не могут покинуть Иран, несмотря на то, что у Мириам Моквадам есть гражданство Швеции.
😢56🤯23😱5❤1
Музыкалити «ВИА "Васильки"» давит тяжёлым прессом ностальгии.
Не уверен, что стал бы смотреть с учетом, что мне пока ещё меньше 60-ти.
https://weekend.rambler.ru/serialy/54493074-via-vasilki-novyy-serial-o-sovetskoy-muzykalnoy-gruppe/
Не уверен, что стал бы смотреть с учетом, что мне пока ещё меньше 60-ти.
https://weekend.rambler.ru/serialy/54493074-via-vasilki-novyy-serial-o-sovetskoy-muzykalnoy-gruppe/
Рамблер/развлечения и отдых
«ВИА “Васильки”»: новый сериал о советской музыкальной группе
10 апреля в онлайн-кинотеатре Wink вышел сериал «ВИА “Васильки”», который снял режиссёр Юрий Шаров. Музыку к проекту написал продюсер и музыкант Сергей Жуков....
❤10👍1
7 апреля умер кинокритик Юрий Гладильщиков.
«Он не хотел звать никого на похороны, поэтому мы с мамой сообщаем только сегодня», — написала его дочь Анастасия.
В разные годы Юрий Гладильщиков писал про театр и кино — в «Литературную газету», «Известия», журнал «Итоги», а также в газеты «Сегодня» и «Московский комсомолец».
«Он не хотел звать никого на похороны, поэтому мы с мамой сообщаем только сегодня», — написала его дочь Анастасия.
В разные годы Юрий Гладильщиков писал про театр и кино — в «Литературную газету», «Известия», журнал «Итоги», а также в газеты «Сегодня» и «Московский комсомолец».
😢76🕊22❤5