Новый Уэс Андерсон, лекция Евгении Тимоновой и многое другое в нашей с @kinets подборке:
📺«Студия "Союз" представляет» — видеоэссе о музыкальной студии из 1990-х, которое «олдскулы сводит»;
📽«Финикийская схема» — новая история от Уэса Андерсона, которая напоминает, за что мы его любим;
🎙«Ок, это док» — подкаст о документальных фильмах, где рассказывают про самые увлекательные проекты;
🎙«Послушай это недолго» — подкаст, в котором подробно рассказывают о культовых музыкальных альбомах;
🎙«Эволюция насилия» — лекция натуралиста Евгении Тимоновой о том, как животные и люди действуют с позиции силы в разных ситуациях;
📽«Магнолия» — один из знаковых фильмов Пола Томаса Андерсона с Томом Крузом в роли коуча по соблазнению женщин.
Еще больше вариантов — по ссылке.
📺«Студия "Союз" представляет» — видеоэссе о музыкальной студии из 1990-х, которое «олдскулы сводит»;
📽«Финикийская схема» — новая история от Уэса Андерсона, которая напоминает, за что мы его любим;
🎙«Ок, это док» — подкаст о документальных фильмах, где рассказывают про самые увлекательные проекты;
🎙«Послушай это недолго» — подкаст, в котором подробно рассказывают о культовых музыкальных альбомах;
🎙«Эволюция насилия» — лекция натуралиста Евгении Тимоновой о том, как животные и люди действуют с позиции силы в разных ситуациях;
📽«Магнолия» — один из знаковых фильмов Пола Томаса Андерсона с Томом Крузом в роли коуча по соблазнению женщин.
Еще больше вариантов — по ссылке.
РБК Стиль
Чем заняться дома: два Андерсона, Вильнев и разговоры о музыке
На выходных можно включить новый фильм Уэса Андерсона или вспомнить культовый фильм другого Андерсона — Пола Томаса, а еще послушать подкаст о парадоксах человеческого тела или лекцию натуралиста Евгении Тимоновой
Посмотрели финальный сезон «Игры в Кальмара» и полны недоумения.
В 2021 году этот корейский сериал изменил зрителя — саспенсом, державшим его за грудки от начала и до конца сезона, галереей персонажей, которые вызывают спектр эмоций от сочувствия до ненависти, и уровнем жестокости, невиданным с момента выхода «Игры престолов». Сегодня же шоу скатилось до голливудской клюквы с перестрелками на катерах и пафосным драматизмом.
Ошибку, на наш взгляд, допустили еще на этапе планирования сезона, который разделили на два — декабрьский и, собственно, июньский. К моменту выхода финальных серий эмоциональная связь с героями утеряна, поэтому из слез — только те, что от беспощадных сюжетных поворотов, истошно смотря в камеру, проливают они сами. Эмоционально вовлечь зрителя в сюжет не удается даже новыми играми, хотя те по-прежнему не по-детски кровожадны и время от времени заставляют вас хвататься за голову. В остальном же — за голову хватаешься от откровенных сюжетных провисаний и решений, который бы в реальности нашел любой человек, но не нашли для своих героев сценаристы. Например, если вставить ключ с другой стороны двери, то в комнату не зайдут убийцы 😉
Если игроков убивают ловушки собственного выбора или отсутствия смекалки, то зрителя — компьютерная графика, которой, судя по частоте крупных планов «нарисованного» ребенка, команда очень гордилась. Или карикатурные диалоги с нелепыми попытками пошутить, сделавшие из VIP-гостей (тех самых, что в золотых масках наблюдают за игрой и делают ставки) плоских персонажей, которые абсолютно ничего нового не дают сезону. Нарастающее недоумение доходит до катарсиса в самой последней сцене с гостевой звездой, присутствие которой в шоу, надеемся, в каком-нибудь из интервью объяснят создатели.
К слову, ранее Хван Дон Хек говорил, что его «уже тошнит от этого сериала». Финал, по ощущениям, это и отражает. Нельзя сказать, что фанатам не дали того, что привлекло их в самом начале, но с 2021 года зритель поменялся. Он видел и дотошное до деталей «Разделение», и по-умному манипулирующий эмоциями «Сегун», и «Теда Лассо» с галереей тонко прописанных характеров. Создатели это не учли. Ну, или не захотели учитывать.
В 2021 году этот корейский сериал изменил зрителя — саспенсом, державшим его за грудки от начала и до конца сезона, галереей персонажей, которые вызывают спектр эмоций от сочувствия до ненависти, и уровнем жестокости, невиданным с момента выхода «Игры престолов». Сегодня же шоу скатилось до голливудской клюквы с перестрелками на катерах и пафосным драматизмом.
Ошибку, на наш взгляд, допустили еще на этапе планирования сезона, который разделили на два — декабрьский и, собственно, июньский. К моменту выхода финальных серий эмоциональная связь с героями утеряна, поэтому из слез — только те, что от беспощадных сюжетных поворотов, истошно смотря в камеру, проливают они сами. Эмоционально вовлечь зрителя в сюжет не удается даже новыми играми, хотя те по-прежнему не по-детски кровожадны и время от времени заставляют вас хвататься за голову. В остальном же — за голову хватаешься от откровенных сюжетных провисаний и решений, который бы в реальности нашел любой человек, но не нашли для своих героев сценаристы. Например, если вставить ключ с другой стороны двери, то в комнату не зайдут убийцы 😉
Если игроков убивают ловушки собственного выбора или отсутствия смекалки, то зрителя — компьютерная графика, которой, судя по частоте крупных планов «нарисованного» ребенка, команда очень гордилась. Или карикатурные диалоги с нелепыми попытками пошутить, сделавшие из VIP-гостей (тех самых, что в золотых масках наблюдают за игрой и делают ставки) плоских персонажей, которые абсолютно ничего нового не дают сезону. Нарастающее недоумение доходит до катарсиса в самой последней сцене с гостевой звездой, присутствие которой в шоу, надеемся, в каком-нибудь из интервью объяснят создатели.
К слову, ранее Хван Дон Хек говорил, что его «уже тошнит от этого сериала». Финал, по ощущениям, это и отражает. Нельзя сказать, что фанатам не дали того, что привлекло их в самом начале, но с 2021 года зритель поменялся. Он видел и дотошное до деталей «Разделение», и по-умному манипулирующий эмоциями «Сегун», и «Теда Лассо» с галереей тонко прописанных характеров. Создатели это не учли. Ну, или не захотели учитывать.
Суббота 28 июня 2025 года выглядела как-то так: Лада Дэнс на фестивале Setters Media, Таня Буланова на фестивале Omanko и Надежда Кадышева на ежегодной тусе выпускников «Алые паруса». Просто зафиксировать для истории.
Видео из запрещенной сети (@evgenymuzhikov, @omanko) и «Пятый канал».
Видео из запрещенной сети (@evgenymuzhikov, @omanko) и «Пятый канал».
Если вдруг не знаете, чем заняться этим дождливым воскресным вечером, ловите ссылку на свежую подборку NY Times «100 лучших фильмов 21 века».
Издание опросило более 500 влиятельных режиссеров, актеров и прочих кинодеятелей. Все они проголосовали за лучшие фильмы, вышедшие с 1 января 2000 года. Топ-10 выглядит так:
1. «Паразиты», Пон Джун-хо, 2019 год;
2. «Малхолланд Драйв», Дэвид Линч, 2001 год;
3. «Нефть», Пол Томас Андерсон, 2007 год;
4. «Любовное настроение», Вонг Кар-Вай, 2000 год;
5. «Лунный свет», Барри Дженкинс, 2016 год;
6. «Старикам тут не место», Джоэл и Итан Коэны, 2007 год;
7. «Вечное сияние чистого разума», Мишель Гондри, 2004 год;
8. «Прочь», Джордан Пил, 2017 год;
9. «Унесенные призраками», Хаяо Миядзаки, 2001 год;
10. «Социальная сеть», Дэвид Финчер, 2010 год.
Издание опросило более 500 влиятельных режиссеров, актеров и прочих кинодеятелей. Все они проголосовали за лучшие фильмы, вышедшие с 1 января 2000 года. Топ-10 выглядит так:
1. «Паразиты», Пон Джун-хо, 2019 год;
2. «Малхолланд Драйв», Дэвид Линч, 2001 год;
3. «Нефть», Пол Томас Андерсон, 2007 год;
4. «Любовное настроение», Вонг Кар-Вай, 2000 год;
5. «Лунный свет», Барри Дженкинс, 2016 год;
6. «Старикам тут не место», Джоэл и Итан Коэны, 2007 год;
7. «Вечное сияние чистого разума», Мишель Гондри, 2004 год;
8. «Прочь», Джордан Пил, 2017 год;
9. «Унесенные призраками», Хаяо Миядзаки, 2001 год;
10. «Социальная сеть», Дэвид Финчер, 2010 год.