Сценарист — Роман Кантор
Кинопоиск
Кроме того, наш #подкаст доступен прямо здесь.
10 вопросов, которые нужно задать себе при переписывании сценария
Telegraph
10 вопросов, которые нужно задать себе при переписывании сценария
Написание истории – это переписывание, а переписывание – это написание, и так далее, и снова, и снова, до скончания веков. Легко застрять в порочном круге бесконечных правок, постоянно работая над следующим драфтом вместо финального. Но если у вас есть чёткий…
КАК ПРОЙТИ ПУТЬ ОТ СЦЕНАРИСТА СРЕДНЕГО УРОВНЯ ДО ПРОФЕССИОНАЛА
by Carson Reeves
by Carson Reeves
Telegraph
КАК ПРОЙТИ ПУТЬ ОТ СЦЕНАРИСТА СРЕДНЕГО УРОВНЯ ДО ПРОФЕССИОНАЛА
Значительная часть наших читателей находятся на промежуточном этапе. Вы пишете сценарии уже более пяти лет. Вы хорошо разбираетесь в ремесле. Вы понимаете многие подводные камни и знаете, как с ними справляться. И всё же, вы здесь, во всё ещё разочаровывающем…
Forwarded from Сценариум
🥳 Бум! Новый подгон на нашем YouTube эксклюзивно для вас, писательская братва!
Супер полезный вебинар, который определенно поможет вам писать пилотные эпизоды.
Забирайте, сохраняйте, делитесь и процветайте!🤗
Супер полезный вебинар, который определенно поможет вам писать пилотные эпизоды.
Забирайте, сохраняйте, делитесь и процветайте!🤗
YouTube
Netflix. Структура пилотной серии. НА РУССКОМ.
Вебинар сценарного консультанта с 20-летним стажем в международных оригинальных проектах Anna Henry для портала Stage32.
- Как написать сценарий пилотной серии?
- Какие элементы крайне важно учесть при написании?
- Какие эффективные приемы используют в…
- Как написать сценарий пилотной серии?
- Какие элементы крайне важно учесть при написании?
- Какие эффективные приемы используют в…
Potential Project Market возвращается в офлайн 🔥
8-9 октября на питерском рынке кинопроектов встретятся ведущие представители киноиндустрии и начинающие авторы.
В программе – обсуждение актуальных проблем и рабочих будней сценарных комнат и площадок, мастер-классы и разборы ярких кейсов этого года, питчинги сериалов и полного метра, море общения и обмена опытом.
В этом году ребята экспериментируют с форматами нетворкинга: планируют speed dating (быстрые презентации проектов продюсерам) и альтернативные питчинги для всех желающих.
Состав спикеров постепенно пополняется (но уже подтверждены, например, Катерина Михайлова и Мария Меленевская), программа – формируется, и именно сейчас можно купить аккредитацию по цене для «ранних пташек».
Билеты доступны на сайте PPM: https://potential-market.ru/
8-9 октября на питерском рынке кинопроектов встретятся ведущие представители киноиндустрии и начинающие авторы.
В программе – обсуждение актуальных проблем и рабочих будней сценарных комнат и площадок, мастер-классы и разборы ярких кейсов этого года, питчинги сериалов и полного метра, море общения и обмена опытом.
В этом году ребята экспериментируют с форматами нетворкинга: планируют speed dating (быстрые презентации проектов продюсерам) и альтернативные питчинги для всех желающих.
Состав спикеров постепенно пополняется (но уже подтверждены, например, Катерина Михайлова и Мария Меленевская), программа – формируется, и именно сейчас можно купить аккредитацию по цене для «ранних пташек».
Билеты доступны на сайте PPM: https://potential-market.ru/
Профессиональный ридер конкурса сценаристов делится самыми распространёнными ошибками, которых следует избегать авторам
Специально для script bro статью перевёл Вадим Дутов
Специально для script bro статью перевёл Вадим Дутов
Telegraph
Профессиональный ридер конкурса сценаристов делится самыми распространёнными ошибками, которых следует избегать авторам
В течение шести лет я был ридером (читатель сценариев/отборщик) на конкурсе сценаристов Final Draft Big Break («Большой прорыв»). В ежегодном конкурсе принимают участие тысячи авторов в надежде начать карьеру сценариста (как в кино, так и на телевидении).…
Важность выбора жанра
by Erik Bork
by Erik Bork
Telegraph
Важность выбора жанра
Когда я читаю логлайн сценария, мне хочется получить больше информации о том, что главный герой будет делать во втором и третьем акте, чтобы решить свою проблему и достичь цели. Часто авторы расплывчато отвечают на этот вопрос и лишь мельком дают какой-то…
Наши друзья из продакшна INOI ищут единомышленников.
Если это вы — пишите по адресу:
[email protected]
Кто мы?
Молодая кинокомпания «Иной продакшн»!
Кого мы ищем?
Молодых, талантливых и дерзких авторов!
Как производящая компания мы работаем недавно, зато у каждого из нас опыт в кино более 15 лет.
Нам не важен ваш опыт работы в сфере кино, решающий фактор – ваше желание создавать современные, актуальные, остросоциальные по мысли и/или добрых по духу проектов с качественным юмором.
Мы хотим познакомиться с вами, чтобы понять, в каком из наших проектов вы будете на своём месте. Или предложить ваш проект каналам и платформам, поскольку попасть туда напрямую довольно сложно.
Жанры, которые нам интересны: комедия, современная драма, боевик/экшн, мистика, фантастика.
Для заочного знакомства, пожалуйста, пришлите нам своё резюме, сценарии/фрагменты сценариев (при наличии) и короткое письмо на одну страницу —каким вы видите современный, актуальный контент для ТВ, интернет-платформ и кино.
Наш сайт:
https://www.inoiproduction.com
После заочного знакомства мы свяжемся с тем, с кем поймали одну волну, и пригласим вас на онлайн/офлайн-встречу, чтобы обсудить сотрудничество.
[email protected]
Если это вы — пишите по адресу:
[email protected]
Кто мы?
Молодая кинокомпания «Иной продакшн»!
Кого мы ищем?
Молодых, талантливых и дерзких авторов!
Как производящая компания мы работаем недавно, зато у каждого из нас опыт в кино более 15 лет.
Нам не важен ваш опыт работы в сфере кино, решающий фактор – ваше желание создавать современные, актуальные, остросоциальные по мысли и/или добрых по духу проектов с качественным юмором.
Мы хотим познакомиться с вами, чтобы понять, в каком из наших проектов вы будете на своём месте. Или предложить ваш проект каналам и платформам, поскольку попасть туда напрямую довольно сложно.
Жанры, которые нам интересны: комедия, современная драма, боевик/экшн, мистика, фантастика.
Для заочного знакомства, пожалуйста, пришлите нам своё резюме, сценарии/фрагменты сценариев (при наличии) и короткое письмо на одну страницу —каким вы видите современный, актуальный контент для ТВ, интернет-платформ и кино.
Наш сайт:
https://www.inoiproduction.com
После заочного знакомства мы свяжемся с тем, с кем поймали одну волну, и пригласим вас на онлайн/офлайн-встречу, чтобы обсудить сотрудничество.
[email protected]
Inoiproduction
Кинопроизводство: кинокомпания INOI Production (полнометражные фильмы, сериалы для ТВ и онлайн платформ, реклама)
Создание фильмов, сериалов для ТВ и онлайн платформ, видеопортфолио, рекламных роликов, иных медиа проектов
Наша любимая тема. Как пережить разгромную обратную связь и комментарии по вашему сценарию
by Erik Bork
by Erik Bork
Telegraph
Как пережить разгромную обратную связь и комментарии по вашему сценарию
Если вы когда-либо получали честную обратную связь о своём сценарии от профессионалов индустрии, возможно, впоследствии вы испытали множество эмоций… Разочарование, уныние, неверие, раздражение, гнев, ошеломление, шок… Это лишь некоторые из них. Что ж, я…
История про кота, который застрял на дереве, или как спрятать экспозицию
Telegraph
История про кота, который застрял на дереве, или как спрятать экспозицию
Допустим, вы пишете историю о коте, который застрял на дереве. Ваш главный герой, Кирилл, выходит из своего дома, замечает кота и решает спасти его. Мы легко можем заставить Кирилла залезть на дерево и спасти кота. Конец. Как написать подобную историю, чтобы…
Forwarded from look mom i can script
Естественно в том, что Хоумлендер из «Пацанов» — один из лучших антагонистов современности, большая заслуга Энтони Старра. В его мимике, тоне голоса и языке тела, которые идеально передают характер персонажа.
К счастью, ключевое здесь — «передают», а не воссоздают с нуля. В новом эссе The Closer Look — о том, какие ключевые принципы, заложенные в фундаменте Хоумлендера, делают его таким ужасающим, и как это можно применить для написания своих антагонистов в любом жанре.
• Сила (не суперспособности, а в целом характеристика «power» персонажа относительно других героев произведения, которая может быть выражена в любой форме). Хоумлендер — самый сильный, его превосходство над любым другим персонажем очевидно и беспрекословно. В этом смысле он похож скорее на Ганса Ланда из «Бесславных ублюдков», чем на любого злодея из супергеройки.
Так что когда мы смотрим, как Хоумлендер угрожает кому-то из персонажей, за которых мы переживаем, у нас ни на секунду не возникает сомнения, кто победит в этом сражении, если оно случится. А поэтому вопрос стоит не «кто победит?», а «что он будет делать?».
• Поступки. Сложно поверить, что злодей уничтожит все человечество, если до этого он вообще никого не убивал. Но когда мы знаем, почему Ганнибал Лектер оказался за решеткой (и видели это своими глазами), мы верим в этого персонажа гораздо сильнее.
В случае с Хоумлендером, мы видели огромное количество проявлений его «злодейства», так что не возникает вообще никаких вопросов, на что он как антагонист действительно способен.
• Но самое главное (и самое сложное) — непредсказуемость. Потому что главная красота Хоумлендера как персонажа в том, что мы не можем предугадать его действия. Он способен удивлять и тем самым вселять самый сильный страх — страх неизвестности.
Сделать персонажа непредсказуемым можно многими способами. Но вот несколько особенно эффективных, которые работают в том числе в случае с Хоумлендером:
1. Не разжевывайте мотивацию персонажа перед его поступками. Объясняйте ее после. Так зритель будет понимать поступки антагониста, но перед их совершением не будет знать, есть ли для них причина или нет.
2. Не сообщайте зрителю, знает ли антагонист ключевую информацию, знание которой может навредить персонажам, за которых мы переживаем (опять же, аналогичным образом работает Ганс из «Бесславных ублюдков»).
3. Выдерживайте баланс самоконтроля антагониста. Может ли он убить невинного, только потому что тот затронул его самолюбие? Да. Убивает ли он всех, кто затрагивает его самолюбие? Нет. Как он поступит в следующий раз, когда кто-то затронет его самолюбие? Мы не знаем.
4. Добавьте персонажу психическое расстройство и сделайте его правдоподобным (условно, не «псих» или «безумец», а «человек с ярко выраженным нарциссическим расстройством»). Но ни в коем случае не стройте вокруг этого расстройства мотивацию и не разжевывайте зрителю, как именно оно работает.
5. Ну и естественно дайте характеру персонажа две борющиеся друг с другом идеи. В случае с Хоумлендером, это желание получить любовь окружающих и желание показать им свое превосходство. Обе стороны борются в нем, а мы как зрители не знаем, какая из них победит в следующей сцене.
#essay | #watch
К счастью, ключевое здесь — «передают», а не воссоздают с нуля. В новом эссе The Closer Look — о том, какие ключевые принципы, заложенные в фундаменте Хоумлендера, делают его таким ужасающим, и как это можно применить для написания своих антагонистов в любом жанре.
• Сила (не суперспособности, а в целом характеристика «power» персонажа относительно других героев произведения, которая может быть выражена в любой форме). Хоумлендер — самый сильный, его превосходство над любым другим персонажем очевидно и беспрекословно. В этом смысле он похож скорее на Ганса Ланда из «Бесславных ублюдков», чем на любого злодея из супергеройки.
Так что когда мы смотрим, как Хоумлендер угрожает кому-то из персонажей, за которых мы переживаем, у нас ни на секунду не возникает сомнения, кто победит в этом сражении, если оно случится. А поэтому вопрос стоит не «кто победит?», а «что он будет делать?».
• Поступки. Сложно поверить, что злодей уничтожит все человечество, если до этого он вообще никого не убивал. Но когда мы знаем, почему Ганнибал Лектер оказался за решеткой (и видели это своими глазами), мы верим в этого персонажа гораздо сильнее.
В случае с Хоумлендером, мы видели огромное количество проявлений его «злодейства», так что не возникает вообще никаких вопросов, на что он как антагонист действительно способен.
• Но самое главное (и самое сложное) — непредсказуемость. Потому что главная красота Хоумлендера как персонажа в том, что мы не можем предугадать его действия. Он способен удивлять и тем самым вселять самый сильный страх — страх неизвестности.
Сделать персонажа непредсказуемым можно многими способами. Но вот несколько особенно эффективных, которые работают в том числе в случае с Хоумлендером:
1. Не разжевывайте мотивацию персонажа перед его поступками. Объясняйте ее после. Так зритель будет понимать поступки антагониста, но перед их совершением не будет знать, есть ли для них причина или нет.
2. Не сообщайте зрителю, знает ли антагонист ключевую информацию, знание которой может навредить персонажам, за которых мы переживаем (опять же, аналогичным образом работает Ганс из «Бесславных ублюдков»).
3. Выдерживайте баланс самоконтроля антагониста. Может ли он убить невинного, только потому что тот затронул его самолюбие? Да. Убивает ли он всех, кто затрагивает его самолюбие? Нет. Как он поступит в следующий раз, когда кто-то затронет его самолюбие? Мы не знаем.
4. Добавьте персонажу психическое расстройство и сделайте его правдоподобным (условно, не «псих» или «безумец», а «человек с ярко выраженным нарциссическим расстройством»). Но ни в коем случае не стройте вокруг этого расстройства мотивацию и не разжевывайте зрителю, как именно оно работает.
5. Ну и естественно дайте характеру персонажа две борющиеся друг с другом идеи. В случае с Хоумлендером, это желание получить любовь окружающих и желание показать им свое превосходство. Обе стороны борются в нем, а мы как зрители не знаем, какая из них победит в следующей сцене.
#essay | #watch
Forwarded from Good Story Media | Сериалы | Фильмы
Люся_1_серия.pdf
121.2 KB
КАК ОСВОИТЬ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ: ТЕХНИКА №1, О КОТОРОЙ НИКТО НЕ ГОВОРИТ
Telegraph
КАК ОСВОИТЬ СТРУКТУРУ СЦЕНАРИЯ: ТЕХНИКА №1, О КОТОРОЙ НИКТО НЕ ГОВОРИТ
Руководство о том, как освободиться от традиционных трёх актов и структурировать свой сценарий, используя секвенции (последовательности событий). Традиционная структура сценария из трёх актов выглядит примерно так: Главный герой сталкивается с проблемой в…
Forwarded from Самоучитель сценариста
Сценарий «Молодого человека» Александра Фомина, с которым в голосовом эфире 🎧 мы обсудили структуру фильма, портрет современного героя, основные требования у продюсеров к сценариям, а еще поговорили про темпоритм и вопрос, с которого начинается разгон истории.
🎬 Молодой человек, финальный драфт
Сценарий публикуется с разрешения лично Александра Фомина. Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка
🎬 Молодой человек, финальный драфт
Сценарий публикуется с разрешения лично Александра Фомина. Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка
7 моментов, когда персонажи мешают рассказывать вашу историю
Telegraph
7 моментов, когда персонажи мешают рассказывать вашу историю
Ваши персонажи - отражение искренности вашей истории, и это часто приносит проблемы. Действия персонажей создают историю. Сценаристы часто сосредотачиваются на сюжете, структуре, теме, диалогах, описании и многих других элементах, но успех вашего сценария…
Forwarded from ART PICTURES
Вторжение.pdf
837.3 KB
#ПятничныйСПЕШЛ
📝 В предверии Дня российского кино хотим поделиться с вами сценарием фильма Фёдора Бондарчука «ВТОРЖЕНИЕ».
Авторы: Андрей Золотарёв и Олег Маловичко.
Роли в картине исполнили: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков, Сергей Гармаш, Юра Борисов, Евгений Михеев и др.
Продакшн: ART PICTURES STUDIO и ВОДОРОД
Премьера фильма в России состоялась 1 января 2020 года.
📝 В предверии Дня российского кино хотим поделиться с вами сценарием фильма Фёдора Бондарчука «ВТОРЖЕНИЕ».
Авторы: Андрей Золотарёв и Олег Маловичко.
Роли в картине исполнили: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков, Сергей Гармаш, Юра Борисов, Евгений Михеев и др.
Продакшн: ART PICTURES STUDIO и ВОДОРОД
Премьера фильма в России состоялась 1 января 2020 года.