У вас образовалась своя собственная арка. Ваша жизнь сформировала сильные эмоции. Вместо того, чтобы уклоняться от этих чувств, вы должны стремиться использовать их в своей работе 💛

#сценарныесоветы от Карсона Ривза

Воздерживайтесь от лишних описаний в своих сценариях.

"У основания одной из дверей, осколки света преломляются как люминесцентные ножи в луже крови."

Я даже не знаю, что это значит! Постоянно вижу такие строки в сценариях, обычно на первой странице.

Перестаньте пытаться произвести впечатление на читателя. Просто дайте нам чёткие образы 💛

Гений? 💛

Ребята из No Film School прочитали расшифровку мозгового штурма создателей Индианы Джонса и написали лонгрид. Мы сделали перевод. Особенно впечатляет работа над сценой со змеями 💛

Эта статья прекрасно дополняет материалы из отличного канала "Самоучитель сценариста" о создании фильма "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега"

Пост #1
Пост #2

Новая статья Карсона Ривза, которую должен прочитать каждый сценарист, продюсер и режиссёр 💛

Открытие Moscow Film ACCELERATOR(!!!) / Почему сейчас — время сериалов?

Спикеры:

Александр Дулерайн — продюсер, режиссёр и сценарист, генеральный продюсер ТНТ;

Пётр Ануров — продюсер и сооснователь "Медиаслово", гендиректор "Кинослово";

Сергей Корнихин — продюсер, основатель и гендиректор "Друг Друга";

Роман Кантор — сценарист, режиссёр, продюсер ("Эпидемия", "Серебряные коньки");

модератор встречи:

Ксения Болецкая — директор по взаимодействию с индустрией компании «Яндекс»

Enjoy! 💛

Небольшая шпаргалка для построения истории от Joe Gilford 💛

Что такое авторский голос и как сценаристы могут развить свой голос настолько, чтобы выделиться среди остальных? 💛

Привет, продолжаем переводить сценарии на русский 💛. На этот раз всего два претендента и оба из культового Breaking Bad.

3×10 “The Fly”. "Та самая серия с мухой". Думаем, что главный урок из этого сценария - о том, как писать "герметичные" истории и делать это интересно. Нам кажется, что это один из самых полезных и сложных навыков для освоения автором. Хотим уметь. Written by Sam Catlin & Moira Walley-Beckett

5×16 “Felina”. Финальный эпизод сериала. У Винса Гиллигана уникальный авторский голос. Это хочется исследовать и поймать уже свой флоу. Плюс, нам кажется, что это будет классным уроком о том, как нужно грамотно завершать проекты на вершине популярности. Written by Vince Gilligan

Ниже будет голосование, который закончится через неделю (04.07.2021) в 10:00. Победителя выбираете вы. Переведём и выложим через пару недель после окончания голосования 💛

Joann Hess рассказывает о трудностях и преимуществах написания адаптированных сценариев 💛

#сценарныесоветы от Карсона Ривза

Пару слов о макгаффинах (MacGuffin). Макгаффин - это то, за чем охотятся все персонажи. Подробнее узнать о применении этого инструмента и его происхождении можно из видео-эссе от XYZ. Затем, возвращайтесь обратно.

Макгаффины нужно использовать, потому что: а) это поддерживает активность всех персонажей (все они преследуют макгаффин) и б) это упрощает экспозицию для цели героев.

Если у вас: шесть персонажей с шестью различными задачами, то на настройку потребуется вечность. Но если вы дадите им макгаффин, то у всех будет общая цель, и для её объяснения потребуется всего пара минут.

Вы могли заметить, что в больших фильмах одного Макгаффина недостаточно. Поэтому авторы разделяют макгаффин на два (или более) элемента. Это позволяет им сделать пару вещей.

Они могут разделить персонажей на несколько групп, чтобы всем было чем заняться одновременно. Мы видели это с попытками получить камни бесконечности в "Мстителях".

Также это позволяет дать вашим персонажам "выиграть" в середине истории, и у них всё ещё будут цели, которых нужно достичь. Герои могут получить одну половину макгаффина (ура!), Но им всё ещё нужно достать другую.

Я не люблю разделённые макгаффины. Для меня они всегда кажутся надуманными. Под этим я подразумеваю, что единственная причина, по которой его разделили, заключается в том, что сценаристы хотели большей вариативности в сюжете. Но я всё понимаю.

Когда у вас так много персонажей, то не так много выбора. Мне просто нравится, когда разделённые макгаффины органичны. Отличный пример — Индиана Джонс. Ты должен получить посох *И* медальон. Это намного лучше, чем неуклюже разрезать объект пополам и по какой-то неизвестной причине поместить две половинки на разные стороны планеты.

Меня это не сильно беспокоит, но для тех из вас, кто думает о включении макгаффина в свою историю, я бы посоветовал стараться выбирать макгаффины, которые разделены естественным образом. Не создавайте ключ, который, ни с того ни с сего, кто-то делит на три части. Это авторская лень! Не надо так 💛

Платформа ScreenCraft недавно провела виртуальную панель, на которой были разобраны одни из самых популярных персонажей телевидения и кино, а профессионалы из киноиндустрии поделились советами о том, как создавать объёмных, интригующих и вдохновляющих персонажей.

В разговоре участвовали сценарист/продюсер Хавьер Грилло-Марсуа ("Остаться в живых", "Тёмный кристалл", "Ковбой Бибоп"), сценарист Пит Чиарелли ("Безумно богатые азиаты", "Иллюзия обмана 2", Предложение) и сценаристы/продюсеры Рик Джаффа и Аманда Сильвер ("Восстание планеты обезьян", "Мир юрского периода", "Мулан", "Аватар 2 и 3") 💛

#сценарныесоветы от Карсона Ривза

Дважды подумайте, прежде чем помещать персонажей в кресла и заставлять их разговаривать друг с другом в action-фильме.

Кто-то может сказать: "Иногда нужно дать истории замедлиться, а зрителю отдохнуть", и это правда. Но существуют и другие способы сделать это.

Скажем, два героя должны проникнуть на закрытую вечеринку, чтобы найти злодея.

Вы можете поместить их на танцпол, пока они пытаются не выдать себя и просматривают гостей в поисках нужного человека.

Сюда вы также можете включить немного экспозиции. Таким образом, вы даёте аудитории момент для отдыха и при этом сохраняете напряжение в сцене и импульс развития сюжета 💛

Иногда, когда автор пишет или редактирует сценарий, ему приходится надевать "шляпы": режиссёра, актёра, режиссёра монтажа.

"Надеть шляпу" — значит посмотреть на текст глазами другого участника кинопроизводства. Так же полезно ставить себя на место продюсера 💛

Шоураннер Винс Гиллиган обсуждает структуру эпизода, развитие сезона, разработку персонажей. Интервью 2016 года, которое Винс дал во время выхода второго сезона Better Call Saul 💛

Мы говорили об этом миллион раз. Один из лучших способов стать заметным автором — создать великого персонажа. Это такой мощный трюк, что на самом деле, вам даже не нужно, чтобы остальной сценарий был таким же хорошим 💛

Каких ошибок следует избегать авторам при отправке своих текстов на конкурсы сценаристов? 💛

Нарко, 2015

Пабло Эскобар – безжалостный и алчный наркобарон, с помощью оружия и умелого ведения переговоров расчистивший себе дорогу на вершину. Он главная цель для агентов УБН и властей. Его люди напоминали армию, а его обороты продажи кокаина обеспечили ему 80% мирового рынка. Он зарабатывает много денег, но не может с их помощью изменить свою судьбу. Несмотря на совершаемые им преступления, он любит свою семью и своих соратников и доказывает, что он всего лишь человек.