У вас образовалась своя собственная арка. Ваша жизнь сформировала сильные эмоции. Вместо того, чтобы уклоняться от этих чувств, вы должны стремиться использовать их в своей работе 💛
Telegraph
Личная арка истории: ключ к мощному сценарию
Сколько я себя помню, эта цитата была на слуху, но её смысл всегда был неясен. Сейчас я являюсь судьей в конкурсе сценаристов на кинофестивале в Остине и других, и читаю более 100 сценариев в месяц. Некоторые из них очень хороши и превратятся в отличный фильм…
#сценарныесоветы от Карсона Ривза
Воздерживайтесь от лишних описаний в своих сценариях.
"У основания одной из дверей, осколки света преломляются как люминесцентные ножи в луже крови."
Я даже не знаю, что это значит! Постоянно вижу такие строки в сценариях, обычно на первой странице.
Перестаньте пытаться произвести впечатление на читателя. Просто дайте нам чёткие образы 💛
Воздерживайтесь от лишних описаний в своих сценариях.
"У основания одной из дверей, осколки света преломляются как люминесцентные ножи в луже крови."
Я даже не знаю, что это значит! Постоянно вижу такие строки в сценариях, обычно на первой странице.
Перестаньте пытаться произвести впечатление на читателя. Просто дайте нам чёткие образы 💛
Гений? 💛
Telegraph
Сценарные советы от Кристофера Нолана
Кристофер Нолан - сценарист и режиссёр, который стоит за некоторыми из величайших и самых творческих кинематографических историй. Его первый полнометражный фильм "Преследование", был снят всего за 6000 долларов. Нуарный триллер получил международное признание…
Ребята из No Film School прочитали расшифровку мозгового штурма создателей Индианы Джонса и написали лонгрид. Мы сделали перевод. Особенно впечатляет работа над сценой со змеями 💛
Эта статья прекрасно дополняет материалы из отличного канала "Самоучитель сценариста" о создании фильма "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега"
Пост #1
Пост #2
Эта статья прекрасно дополняет материалы из отличного канала "Самоучитель сценариста" о создании фильма "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега"
Пост #1
Пост #2
Telegraph
Четыре совета в работе над историей, которые вы можете узнать от Лукаса и Спилберга
Утерянная стенограмма встречи Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга на которой обсуждался "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега" - найдена! Каждая история начинается с идеи. Эта идея может быть простой и ещё не полностью сформированной, но как только…
Новая статья Карсона Ривза, которую должен прочитать каждый сценарист, продюсер и режиссёр 💛
Telegraph
МОЯ ФИЛОСОФИЯ В НАПИСАНИИ СЦЕНАРИЕВ
Одна из трудностей в том, чтобы быть сценаристом, заключается в попытке расшифровать матрицу, по которой строится полнометражный сценарий. Если бы вы могли освоить все отдельные фрагменты и собрать их вместе каждый раз нужным образом, вы бы жили мечтой –…
Открытие Moscow Film ACCELERATOR(!!!) / Почему сейчас — время сериалов?
Спикеры:
Александр Дулерайн — продюсер, режиссёр и сценарист, генеральный продюсер ТНТ;
Пётр Ануров — продюсер и сооснователь "Медиаслово", гендиректор "Кинослово";
Сергей Корнихин — продюсер, основатель и гендиректор "Друг Друга";
Роман Кантор — сценарист, режиссёр, продюсер ("Эпидемия", "Серебряные коньки");
модератор встречи:
Ксения Болецкая — директор по взаимодействию с индустрией компании «Яндекс»
Enjoy! 💛
Спикеры:
Александр Дулерайн — продюсер, режиссёр и сценарист, генеральный продюсер ТНТ;
Пётр Ануров — продюсер и сооснователь "Медиаслово", гендиректор "Кинослово";
Сергей Корнихин — продюсер, основатель и гендиректор "Друг Друга";
Роман Кантор — сценарист, режиссёр, продюсер ("Эпидемия", "Серебряные коньки");
модератор встречи:
Ксения Болецкая — директор по взаимодействию с индустрией компании «Яндекс»
Enjoy! 💛
YouTube
Открытие Moscow Film Accelerator
Подать заявку на участие: https://moscowfilmaccelerator.ru/
Instagram проекта: https://www.instagram.com/moscowfilmaccelerator/
Instagram проекта: https://www.instagram.com/moscowfilmaccelerator/
Небольшая шпаргалка для построения истории от Joe Gilford 💛
Telegraph
Строительные блоки интересной истории
Представьте, что был бы один надежный способ мгновенно придумать историю для вашего сценария. Что ж, продолжайте мечтать. Всё это хорошо - придумывать невероятные идеи, но в конце концов, сценарист должен превратить их в сценарий. Однако, рабочие идеи для…
Что такое авторский голос и как сценаристы могут развить свой голос настолько, чтобы выделиться среди остальных? 💛
Telegraph
Как сценаристу развить свой авторский голос
Что такое авторский голос и как сценаристы могут развить свой голос настолько, чтобы выделиться среди остальных? Каждый сценарист будет читать мнение о своём сценарии, заметки или слышать отзывы, в которых обсуждаются аспекты авторского голоса. Некоторые…
Привет, продолжаем переводить сценарии на русский 💛. На этот раз всего два претендента и оба из культового Breaking Bad.
3×10 “The Fly”. "Та самая серия с мухой". Думаем, что главный урок из этого сценария - о том, как писать "герметичные" истории и делать это интересно. Нам кажется, что это один из самых полезных и сложных навыков для освоения автором. Хотим уметь. Written by Sam Catlin & Moira Walley-Beckett
5×16 “Felina”. Финальный эпизод сериала. У Винса Гиллигана уникальный авторский голос. Это хочется исследовать и поймать уже свой флоу. Плюс, нам кажется, что это будет классным уроком о том, как нужно грамотно завершать проекты на вершине популярности. Written by Vince Gilligan
Ниже будет голосование, который закончится через неделю (04.07.2021) в 10:00. Победителя выбираете вы. Переведём и выложим через пару недель после окончания голосования 💛
3×10 “The Fly”. "Та самая серия с мухой". Думаем, что главный урок из этого сценария - о том, как писать "герметичные" истории и делать это интересно. Нам кажется, что это один из самых полезных и сложных навыков для освоения автором. Хотим уметь. Written by Sam Catlin & Moira Walley-Beckett
5×16 “Felina”. Финальный эпизод сериала. У Винса Гиллигана уникальный авторский голос. Это хочется исследовать и поймать уже свой флоу. Плюс, нам кажется, что это будет классным уроком о том, как нужно грамотно завершать проекты на вершине популярности. Written by Vince Gilligan
Ниже будет голосование, который закончится через неделю (04.07.2021) в 10:00. Победителя выбираете вы. Переведём и выложим через пару недель после окончания голосования 💛
Что переводим?
Anonymous Poll
55%
3×10 “The Fly”. Written by Sam Catlin & Moira Walley-Beckett
45%
5×16 “Felina”. Written by Vince Gilligan
Joann Hess рассказывает о трудностях и преимуществах написания адаптированных сценариев 💛
Telegraph
7 вещей, которые вам нужно знать об адаптации
Я уверен, что было много раз, когда вы читали книгу, графический роман или даже слушали песню и думали… из этого получился бы отличный фильм или сериал. Популярность и успех породили одержимость интеллектуальной собственностью среди производителей и менеджеров…
#сценарныесоветы от Карсона Ривза
Пару слов о макгаффинах (MacGuffin). Макгаффин - это то, за чем охотятся все персонажи. Подробнее узнать о применении этого инструмента и его происхождении можно из видео-эссе от XYZ. Затем, возвращайтесь обратно.
Макгаффины нужно использовать, потому что: а) это поддерживает активность всех персонажей (все они преследуют макгаффин) и б) это упрощает экспозицию для цели героев.
Если у вас: шесть персонажей с шестью различными задачами, то на настройку потребуется вечность. Но если вы дадите им макгаффин, то у всех будет общая цель, и для её объяснения потребуется всего пара минут.
Вы могли заметить, что в больших фильмах одного Макгаффина недостаточно. Поэтому авторы разделяют макгаффин на два (или более) элемента. Это позволяет им сделать пару вещей.
Они могут разделить персонажей на несколько групп, чтобы всем было чем заняться одновременно. Мы видели это с попытками получить камни бесконечности в "Мстителях".
Также это позволяет дать вашим персонажам "выиграть" в середине истории, и у них всё ещё будут цели, которых нужно достичь. Герои могут получить одну половину макгаффина (ура!), Но им всё ещё нужно достать другую.
Я не люблю разделённые макгаффины. Для меня они всегда кажутся надуманными. Под этим я подразумеваю, что единственная причина, по которой его разделили, заключается в том, что сценаристы хотели большей вариативности в сюжете. Но я всё понимаю.
Когда у вас так много персонажей, то не так много выбора. Мне просто нравится, когда разделённые макгаффины органичны. Отличный пример — Индиана Джонс. Ты должен получить посох *И* медальон. Это намного лучше, чем неуклюже разрезать объект пополам и по какой-то неизвестной причине поместить две половинки на разные стороны планеты.
Меня это не сильно беспокоит, но для тех из вас, кто думает о включении макгаффина в свою историю, я бы посоветовал стараться выбирать макгаффины, которые разделены естественным образом. Не создавайте ключ, который, ни с того ни с сего, кто-то делит на три части. Это авторская лень! Не надо так 💛
Пару слов о макгаффинах (MacGuffin). Макгаффин - это то, за чем охотятся все персонажи. Подробнее узнать о применении этого инструмента и его происхождении можно из видео-эссе от XYZ. Затем, возвращайтесь обратно.
Макгаффины нужно использовать, потому что: а) это поддерживает активность всех персонажей (все они преследуют макгаффин) и б) это упрощает экспозицию для цели героев.
Если у вас: шесть персонажей с шестью различными задачами, то на настройку потребуется вечность. Но если вы дадите им макгаффин, то у всех будет общая цель, и для её объяснения потребуется всего пара минут.
Вы могли заметить, что в больших фильмах одного Макгаффина недостаточно. Поэтому авторы разделяют макгаффин на два (или более) элемента. Это позволяет им сделать пару вещей.
Они могут разделить персонажей на несколько групп, чтобы всем было чем заняться одновременно. Мы видели это с попытками получить камни бесконечности в "Мстителях".
Также это позволяет дать вашим персонажам "выиграть" в середине истории, и у них всё ещё будут цели, которых нужно достичь. Герои могут получить одну половину макгаффина (ура!), Но им всё ещё нужно достать другую.
Я не люблю разделённые макгаффины. Для меня они всегда кажутся надуманными. Под этим я подразумеваю, что единственная причина, по которой его разделили, заключается в том, что сценаристы хотели большей вариативности в сюжете. Но я всё понимаю.
Когда у вас так много персонажей, то не так много выбора. Мне просто нравится, когда разделённые макгаффины органичны. Отличный пример — Индиана Джонс. Ты должен получить посох *И* медальон. Это намного лучше, чем неуклюже разрезать объект пополам и по какой-то неизвестной причине поместить две половинки на разные стороны планеты.
Меня это не сильно беспокоит, но для тех из вас, кто думает о включении макгаффина в свою историю, я бы посоветовал стараться выбирать макгаффины, которые разделены естественным образом. Не создавайте ключ, который, ни с того ни с сего, кто-то делит на три части. Это авторская лень! Не надо так 💛
YouTube
Как работает Макгаффин. Сценарные приёмы в кино и играх
Больше контента в нашем паблике: https://vk.com/xyz_gamedev
Сюжет игр и фильмов часто вращается вокруг некоего важного предмета, который все хотят заполучить. Такой сценарный приём называется «Макгаффин».
Разобрались, как устроен этот приём, и почему…
Сюжет игр и фильмов часто вращается вокруг некоего важного предмета, который все хотят заполучить. Такой сценарный приём называется «Макгаффин».
Разобрались, как устроен этот приём, и почему…
Платформа ScreenCraft недавно провела виртуальную панель, на которой были разобраны одни из самых популярных персонажей телевидения и кино, а профессионалы из киноиндустрии поделились советами о том, как создавать объёмных, интригующих и вдохновляющих персонажей.
В разговоре участвовали сценарист/продюсер Хавьер Грилло-Марсуа ("Остаться в живых", "Тёмный кристалл", "Ковбой Бибоп"), сценарист Пит Чиарелли ("Безумно богатые азиаты", "Иллюзия обмана 2", Предложение) и сценаристы/продюсеры Рик Джаффа и Аманда Сильвер ("Восстание планеты обезьян", "Мир юрского периода", "Мулан", "Аватар 2 и 3") 💛
В разговоре участвовали сценарист/продюсер Хавьер Грилло-Марсуа ("Остаться в живых", "Тёмный кристалл", "Ковбой Бибоп"), сценарист Пит Чиарелли ("Безумно богатые азиаты", "Иллюзия обмана 2", Предложение) и сценаристы/продюсеры Рик Джаффа и Аманда Сильвер ("Восстание планеты обезьян", "Мир юрского периода", "Мулан", "Аватар 2 и 3") 💛
Telegraph
5 уроков из виртуальной встречи "Написание персонажей, которые вдохновляют"
Знаете ли вы, как написать персонажа, который вдохновляет? Разработка персонажа - одна из самых сложных задач, с которой сталкивается сценарист, когда садится писать. ScreenCraft недавно провела виртуальную панель, на которой были разобраны одни из самых…
#сценарныесоветы от Карсона Ривза
Дважды подумайте, прежде чем помещать персонажей в кресла и заставлять их разговаривать друг с другом в action-фильме.
Кто-то может сказать: "Иногда нужно дать истории замедлиться, а зрителю отдохнуть", и это правда. Но существуют и другие способы сделать это.
Скажем, два героя должны проникнуть на закрытую вечеринку, чтобы найти злодея.
Вы можете поместить их на танцпол, пока они пытаются не выдать себя и просматривают гостей в поисках нужного человека.
Сюда вы также можете включить немного экспозиции. Таким образом, вы даёте аудитории момент для отдыха и при этом сохраняете напряжение в сцене и импульс развития сюжета 💛
Дважды подумайте, прежде чем помещать персонажей в кресла и заставлять их разговаривать друг с другом в action-фильме.
Кто-то может сказать: "Иногда нужно дать истории замедлиться, а зрителю отдохнуть", и это правда. Но существуют и другие способы сделать это.
Скажем, два героя должны проникнуть на закрытую вечеринку, чтобы найти злодея.
Вы можете поместить их на танцпол, пока они пытаются не выдать себя и просматривают гостей в поисках нужного человека.
Сюда вы также можете включить немного экспозиции. Таким образом, вы даёте аудитории момент для отдыха и при этом сохраняете напряжение в сцене и импульс развития сюжета 💛
Иногда, когда автор пишет или редактирует сценарий, ему приходится надевать "шляпы": режиссёра, актёра, режиссёра монтажа.
"Надеть шляпу" — значит посмотреть на текст глазами другого участника кинопроизводства. Так же полезно ставить себя на место продюсера 💛
"Надеть шляпу" — значит посмотреть на текст глазами другого участника кинопроизводства. Так же полезно ставить себя на место продюсера 💛
Telegraph
Сценарные "шляпы"
Иногда, когда автор пишет или редактирует сценарий, ему приходится надевать "шляпы": режиссёра, актёра, режиссёра монтажа. "Надеть шляпу" - значит посмотреть на текст глазами другого участника кинопроизводства. Так же полезно ставить себя на место продюсера.…
Шоураннер Винс Гиллиган обсуждает структуру эпизода, развитие сезона, разработку персонажей. Интервью 2016 года, которое Винс дал во время выхода второго сезона Better Call Saul 💛
Telegraph
Винс Гиллиган о сериалах "Во все тяжкие" и "Лучше звоните Солу"
Шоураннер Винс Гиллиган обсуждает структуру эпизода, развитие сезона, разработку персонажей. Не каждый день вашу работу называют величайшим телесериалом всех времен. А создатель Винс Гиллиган может скромно сравнить успех "Во все тяжкие" с "творческой удачей".…
Мы говорили об этом миллион раз. Один из лучших способов стать заметным автором — создать великого персонажа. Это такой мощный трюк, что на самом деле, вам даже не нужно, чтобы остальной сценарий был таким же хорошим 💛
Telegraph
Как создать сочного персонажа?
Мы говорили об этом миллион раз. Один из лучших способов стать заметным автором - создать великого персонажа. Это такой мощный трюк, что на самом деле, вам даже не нужно, чтобы остальной сценарий был таким же хорошим. Самое смешное в этом то, что мы узнаём…
Каких ошибок следует избегать авторам при отправке своих текстов на конкурсы сценаристов? 💛
Telegraph
10 ошибок, которые следует избегать при участии в сценарных конкурсах
Каких самых больших ошибок следует избегать авторам при отправке своих текстов на конкурсы сценаристов? Трудно пробиться в индустрию кино. Для этого требуется много писать, налаживать связи и, конечно же, нужна удача - оказаться с нужным человеком в нужном…
Forwarded from Сценарный голод
Нарко, 2015
Пабло Эскобар – безжалостный и алчный наркобарон, с помощью оружия и умелого ведения переговоров расчистивший себе дорогу на вершину. Он главная цель для агентов УБН и властей. Его люди напоминали армию, а его обороты продажи кокаина обеспечили ему 80% мирового рынка. Он зарабатывает много денег, но не может с их помощью изменить свою судьбу. Несмотря на совершаемые им преступления, он любит свою семью и своих соратников и доказывает, что он всего лишь человек.
Пабло Эскобар – безжалостный и алчный наркобарон, с помощью оружия и умелого ведения переговоров расчистивший себе дорогу на вершину. Он главная цель для агентов УБН и властей. Его люди напоминали армию, а его обороты продажи кокаина обеспечили ему 80% мирового рынка. Он зарабатывает много денег, но не может с их помощью изменить свою судьбу. Несмотря на совершаемые им преступления, он любит свою семью и своих соратников и доказывает, что он всего лишь человек.