Специалисты реставрационной мастерской «Наследие» удалили с камня все виды загрязнений, биопоражений, растительности; укрепили деструктированные участки камня; восполнили шовный раствор, утраты основы и воссоздали утраченные фрагменты; провели защиту поверхности камня от влаги; укрепили мраморные плиты стилобата; провели гидроизоляцию и необходимый ремонт фундамента; промыли и расчистили от загрязнений цветной металл.
После демонтажа мраморных вставок в пьедестале, которые были установлены на эпоксидные клеевые составы, стало очевидно, что поверхность мрамора под вставками необратимо запарена: из-за запечатывания всех пор камня клеевыми составами мрамор начал накапливать влагу и постепенно потерял первоначальную плотность на глубину до нескольких сантиметров. Сохранившаяся лицевая поверхность пьедестала была покрыта сетью трещин – наиболее серьезные разрушения выявлены на углах, где утрата камня достигала от 20 до 130 мм от первоначальной плоскости монолита.
Причина этого – бытование памятника на открытом воздухе в течение более 250 лет, особенности исторического мрамора рускеальского месторождения и ошибки предыдущей реставрации. Эта ситуация потребовала глубокого анализа и поиска выверенного решения на основе мнений экспертов.
– Первоначально пьедестал имел правильную геометрическую форму, но когда началась реставрация, стало очевидно, что больше чем за два столетия камень сильно пострадал, и вернуться к тому, что было, уже нельзя. Реставрационный совет рассмотрел все возможные варианты дальнейшей реставрации пьедестала. Один из них – восполнение утрат в камнезаменителе, но в таком случае мы снова вынуждены использовать клеевые составы, то есть по сути повторять опыт предыдущей реставрации. Еще один вариант – воссоздание всего массива пьедестала – такой метод обычно применяется, если элемент полностью утрачен. Коллегиально мы приняли решение сохранить подлинный мрамор – без восполнений и клеевых составов. Форма пьедестала видоизменилась, но это именно тот подлинный камень, который был установлен при Екатерине II, – говорит заместитель директора по реставрации ГМЗ «Царское Село» Наталья Кудрявцева.
В Реставрационный совет вошли представители музея-заповедника, Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга, подрядной организации и авторского надзора.
Реставраторы провели консервацию поверхности камня, чтобы сохранить подлинный исторический материал пьедестала и колонны, места утрат не докомпановывались, потому что любые клеевые составы повлекли бы за собой дальнейшее запаривание мрамора.
📷 Фото: ГМЗ «Царское Село», Екатерина Новак
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍96❤74🔥23👏9🥰4
«В этом зале собрались люди, к которым с большим уважением относятся в нашем городе и стране. Ваш вклад, вклад ваших трудовых коллективов высоко оценил Президент России. В списке награждаемых – более 60 имён. О каждом из вас можно сказать немало добрых слов», – отметил Александр Беглов.
Директор музея-заповедника Ольга Таратынова отмечена Почетным знаком «За заслуги перед Санкт-Петербургом» за выдающиеся заслуги в развитии культуры нашего города и многолетний добросовестный труд.
Глава города также вручил награды заместителю директора по научной и просветительской работе Ираиде Ботт, заместителю директора по реставрации Наталье Кудрявцевой и главному архитектору музея Марии Рядовой. Они удостоены медалями «За труды в культуре и искусстве». Указ об этом в августе подписал Президент РФ Владимир Путин.
📷 Фото: ГМЗ «Царское Село», Екатерина Новак
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤95👏53🥰10👍9
🍁 Пребываем в медитативном настроении. Присоединяйтесь к нам.
Фото: ГМЗ "Царское Село", автор - Екатерина Новак
Фото: ГМЗ "Царское Село", автор - Екатерина Новак
❤202👍39🥰21👏9🔥5🤔1😢1
🎧 Подкаст «Царское Село. Главное». Выпуск 71
В этом выпуске – о подготовке к выставке шедевров нашего музея в Москве, о реставрации Морейской колонны в Екатерининском парке, о наступлении золотой осени.
🔸 Слушайте нас на всех популярных платформах
В этом выпуске – о подготовке к выставке шедевров нашего музея в Москве, о реставрации Морейской колонны в Екатерининском парке, о наступлении золотой осени.
🔸 Слушайте нас на всех популярных платформах
❤32👍14
Царское Село. Главное (Выпуск 71)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤33👍11👏2😁2
🏛 Продолжаем рубрику о формировании царскосельской резиденции при Екатерине II. Предыдущие публикации можно найти по хештегу #екатерина_царское
❤️ Это тридцать третья часть нашего повествования. И она – о фригидариях, римской культуре омовения в царскосельских реалиях, а также о судьбах Сиринги, Деяниры и Галатеи.
ЧАСТЬ 1
В предыдущей публикации мы рассказывали о Камероне, его увлечении римскими термами и посвящённым им монументальном труде мастера. В Царском Селе архитектор воплотил в жизнь свои знания и создал здесь грандиозный комплекс, который мы сейчас называем Термами Камерона.
Создание Терм не в отдалении от новых покоев императрицы, а как их продолжения, объединило дворцовый ансамбль и, в сущности, явило реализацию мечты императрицы о дворце «как у римских императоров».
Начинаем рассказывать про павильон «Холодная баня», на втором этаже которого расположены роскошные Агатовые комнаты. Но наша сегодняшняя публикация – про помещения первого этажа, которые отличались гораздо более скромной отделкой.
Дмитрий Швидковский в своей книге, посвященной Камерону, пишет:
А Анатолий Петров в книге «Пушкин. Дворцы и парки» 1969 года пишет:
Названия помещений, которые обычно были в римских термах, звучат, как музыка. Перечислим их: аподитерий – помещение для раздевания, унктуарий – для хранения масел, сферистерий – большая комната для упражнений, горячая баня, лаконик – парильня, тепидарий – тёплая комната с подогретой водой, фригидарий – холодная баня.
Камерон закончил модель павильона в 1780-м, в тот же год началось строительство здания. На пути к осуществлению своих замыслов Камерона ждали многие разочарования. С большим полётом фантазии созданный проект претерпел много изменений: архитектор неоднократно переделывал его с целью удешевления.
❤️ Это тридцать третья часть нашего повествования. И она – о фригидариях, римской культуре омовения в царскосельских реалиях, а также о судьбах Сиринги, Деяниры и Галатеи.
ЧАСТЬ 1
В предыдущей публикации мы рассказывали о Камероне, его увлечении римскими термами и посвящённым им монументальном труде мастера. В Царском Селе архитектор воплотил в жизнь свои знания и создал здесь грандиозный комплекс, который мы сейчас называем Термами Камерона.
Создание Терм не в отдалении от новых покоев императрицы, а как их продолжения, объединило дворцовый ансамбль и, в сущности, явило реализацию мечты императрицы о дворце «как у римских императоров».
Начинаем рассказывать про павильон «Холодная баня», на втором этаже которого расположены роскошные Агатовые комнаты. Но наша сегодняшняя публикация – про помещения первого этажа, которые отличались гораздо более скромной отделкой.
Дмитрий Швидковский в своей книге, посвященной Камерону, пишет:
«Это – редчайший, единственный в России пример, когда следование античным образцам проведено было не только в художественных формах, но и в функциональном построении здания. Камерон пытался возродить здесь римскую культуру омовения».
А Анатолий Петров в книге «Пушкин. Дворцы и парки» 1969 года пишет:
«Разрабатывая проект Холодной бани, Камерон, по-видимому, исходил из плана терм Константина, уничтоженных в начале XVII века и известных ему по обмерам Палладио. В построенном на месте терм палаццо Роспильози сохранились фрагменты античных росписей, четырнадцать из которых Камерон опубликовал в своих «Термах римлян».
Названия помещений, которые обычно были в римских термах, звучат, как музыка. Перечислим их: аподитерий – помещение для раздевания, унктуарий – для хранения масел, сферистерий – большая комната для упражнений, горячая баня, лаконик – парильня, тепидарий – тёплая комната с подогретой водой, фригидарий – холодная баня.
Камерон закончил модель павильона в 1780-м, в тот же год началось строительство здания. На пути к осуществлению своих замыслов Камерона ждали многие разочарования. С большим полётом фантазии созданный проект претерпел много изменений: архитектор неоднократно переделывал его с целью удешевления.
❤39👍16🥰6
ЧАСТЬ 2
В качестве иллюстрации мы взяли архивное фото Купального зала из коллекции нашего музея. Этот зал несколько выделялся на фоне остальных с точки зрения отделки.
По первому проекту Камерона Купальный зал должен был выглядеть особенно нарядным и поражать богатой отделкой стен из искусственного мрамора, расписанных орнаментом, золотом лепных украшений сводчатых перекрытий. Над бассейном предполагался роскошный балдахин на фаянсовых колоннах с золочеными бронзовыми орлами. Пол из разноцветного мрамора. Но этот проект был отменен Екатериной II.
На самом деле стены и своды перекрытий оштукатурили и окрасили, настлали дубовый паркет и установили дубовые двери. Но, конечно, внимание привлекает бассейн объёмом тридцать кубических метров. Стены бассейна были выложены из кирпича, туда опустили оловянную ванну. На ванну, котлы для подогрева и запаса воды, трубы, баки и другие принадлежности ушло 395 пудов английского олова.
Камерону удалось отстоять часть своего первоначального замысла и декорировать зал рельефной скульптурой.
Гладкие оштукатуренные стены зала украшал скульптурный фриз, составленный из прямоугольных панно, чередующихся с круглыми медальонами. На повторяющихся панно изображены «Туалет Венеры», «Галатея и Нептун», «Купающиеся наяды», «Триумф Амфитриты». В круглых медальонах – аллегории рек и озёр, купальщицы, и в одном медальоне Евтерпа – муза лирической поэзии и музыки.
Под сводами расположены крупные скульптурные панно, представляющие многофигурные композиции.
На юго-восточной стене изображены «Акид и Галатея». В мифе рассказывается о том, как сицилийский пастух Акид полюбил самую красивую нимфу Галатею и был убит из ревности циклопом Полифемом. Кровь убитого превратилась в реку, названную его именем.
На юго-западной стене слева барельеф «Пан и Сиринга». На барельефе – эпизод, происшедший в Аркадии на реке Ладоне. Пан, страстно полюбивший нимфу Сирингу, преследовал её, пока она не укрылась в реке, превратившись в тростник, из которого пан вырезал свою свирель. И появилось предание, будто Пан был изобретателем свирели.
На этой же стене – эпизод из мифа «Кентавр Несс и Деянира». Несс, перевозя через реку супругу Геракла Деяниру, позволил себе вольное с ней поведение, что вызвало гнев Геракла, и он из ревности убил соперника отравленной стрелой.
На барельефе северо-западной стены Амфитрита – владычица морей – в окружении нереид, тритонов, дельфинов и амуров.
На фото - Купальный зал на первом этаже павильона "Холодная баня" до и после Великой Отечественной войны
В качестве иллюстрации мы взяли архивное фото Купального зала из коллекции нашего музея. Этот зал несколько выделялся на фоне остальных с точки зрения отделки.
По первому проекту Камерона Купальный зал должен был выглядеть особенно нарядным и поражать богатой отделкой стен из искусственного мрамора, расписанных орнаментом, золотом лепных украшений сводчатых перекрытий. Над бассейном предполагался роскошный балдахин на фаянсовых колоннах с золочеными бронзовыми орлами. Пол из разноцветного мрамора. Но этот проект был отменен Екатериной II.
На самом деле стены и своды перекрытий оштукатурили и окрасили, настлали дубовый паркет и установили дубовые двери. Но, конечно, внимание привлекает бассейн объёмом тридцать кубических метров. Стены бассейна были выложены из кирпича, туда опустили оловянную ванну. На ванну, котлы для подогрева и запаса воды, трубы, баки и другие принадлежности ушло 395 пудов английского олова.
Камерону удалось отстоять часть своего первоначального замысла и декорировать зал рельефной скульптурой.
Гладкие оштукатуренные стены зала украшал скульптурный фриз, составленный из прямоугольных панно, чередующихся с круглыми медальонами. На повторяющихся панно изображены «Туалет Венеры», «Галатея и Нептун», «Купающиеся наяды», «Триумф Амфитриты». В круглых медальонах – аллегории рек и озёр, купальщицы, и в одном медальоне Евтерпа – муза лирической поэзии и музыки.
Под сводами расположены крупные скульптурные панно, представляющие многофигурные композиции.
На юго-восточной стене изображены «Акид и Галатея». В мифе рассказывается о том, как сицилийский пастух Акид полюбил самую красивую нимфу Галатею и был убит из ревности циклопом Полифемом. Кровь убитого превратилась в реку, названную его именем.
На юго-западной стене слева барельеф «Пан и Сиринга». На барельефе – эпизод, происшедший в Аркадии на реке Ладоне. Пан, страстно полюбивший нимфу Сирингу, преследовал её, пока она не укрылась в реке, превратившись в тростник, из которого пан вырезал свою свирель. И появилось предание, будто Пан был изобретателем свирели.
На этой же стене – эпизод из мифа «Кентавр Несс и Деянира». Несс, перевозя через реку супругу Геракла Деяниру, позволил себе вольное с ней поведение, что вызвало гнев Геракла, и он из ревности убил соперника отравленной стрелой.
На барельефе северо-западной стены Амфитрита – владычица морей – в окружении нереид, тритонов, дельфинов и амуров.
На фото - Купальный зал на первом этаже павильона "Холодная баня" до и после Великой Отечественной войны
❤65👍19🥰7🤔5😢4😁2
Некоторых наших читателей заинтересовала лампа в Рабочем кабинете императора Николая II в Александровском дворце. Согласны, лампа действительно очень эффектная.
Читаем в инвентарной книге 1940 года: «Абажур из желтого канауса, на белой подкладке; на никелированном блоке; кронштейн никелированный Г-образной формы, верхний угол которой заполнен ажурным рисунком; стержень в виде колонки со срезанными углами, увенчан вверху большим бронзовым бутоном». О фабрике, на которой была выполнена лампа, информации нет.
Лампа снабжена механизмом регулировки – кронштейн вращается вокруг своей оси, а также позволяет поднимать и опускать абажур на необходимую высоту над столом.
И письменный стол, и лампа, к сожалению, были утрачены годы Великой Отечественной войны. В 2022-2023 годах по архивным фотографиям ее воссоздали мастера Царскосельской янтарной мастерской.
Фото: ГМЗ «Царское Село», авторы – Екатерина Новак и Светлана Гриб.
Открытка 1938 года из коллекции музея
Читаем в инвентарной книге 1940 года: «Абажур из желтого канауса, на белой подкладке; на никелированном блоке; кронштейн никелированный Г-образной формы, верхний угол которой заполнен ажурным рисунком; стержень в виде колонки со срезанными углами, увенчан вверху большим бронзовым бутоном». О фабрике, на которой была выполнена лампа, информации нет.
Лампа снабжена механизмом регулировки – кронштейн вращается вокруг своей оси, а также позволяет поднимать и опускать абажур на необходимую высоту над столом.
И письменный стол, и лампа, к сожалению, были утрачены годы Великой Отечественной войны. В 2022-2023 годах по архивным фотографиям ее воссоздали мастера Царскосельской янтарной мастерской.
Фото: ГМЗ «Царское Село», авторы – Екатерина Новак и Светлана Гриб.
Открытка 1938 года из коллекции музея
👍121🔥41❤39👏12🥰5