И я вас тоже приглашаю!

https://www.tg-me.com/kinodziga/4291

Если вы вдруг забыли, что Нейтан Филдер выступал вместе с Mac DeMarco!

🇨🇦🇨🇦🇨🇦

Поговорила с основателем бренда Rosetta @rosettoelectro Кириллом Масягиным о том, как он пришёл к идее делать керамические розетки, которые можно приравнять к предметам искусства.

1. Обычно розетки прячут — за диваном, телевизором, шкафом. А вы сделали их предметом внимания, почти украшением. Почему именно они?

В 2021 я начал делать ремонт квартиры, задался вопросом розеток, начал искать, увидел несколько брендов, кто делает керамические розетки. Пока выбирал, наступил 22-й год, и всё закрылось. Поставщики сказали, что ждать около 9 месяцев, и розетки выходили почти на 1,5 млн рублей.

Я подумал и решил сам сделать себе розетки, так как в прошлом был ювелиром, камнерезом и хорошо понимал принципы материала и технологии. За год я не сделал то, что хотел, но получил хорошие выводы и результаты, а также понял, что делаю нечто новое, своё — того, чего нет в России.

Вот так и начался проект Rosetta: от боли к делу и реализации. За 2,5 года я разобрался во многих вопросах и запустил производство.

2. А у вас такой трепет только к розеткам или есть ещё что-то, что вызывает похожее чувство?

Я очень тактильный человек, и мне интересен не только декор в интерьере, но и архитектура — начиная от экстерьера и заканчивая малыми архитектурными формами внутри интерьера. Я не смотрю на что-то конкретное как на центр: мне нравится воспринимать архитектуру в целом, в её ёмком понятии, как единое, органичное и утилитарное.

Если гармоничность присутствует в целом, как в картине, значит, частности были сделаны в пропорции, и всё в гармонии. Считаю, что это высший пилотаж — когда всё поженилось между собой и только дополняет и усиливает друг друга.

Поэтому я люблю не только розетки)

3. Если бы вы могли сделать коллаборацию с каким-нибудь дизайнером или брендом, кто бы это был?

Я бы хотел поучаствовать в коллаборации с Гауди или с Мис ван дер Роэ, но они, к сожалению, остались только в истории)

А если серьёзно, то я бы хотел сотрудничать с брендами из России, которые делают смелые проекты — от одежды и косметики до архитекторов и дизайнеров. У меня нет конкретики по какому-то бренду или человеку, я ориентируюсь по чувству «моё или не моё». То есть, если проект интересный, в нём есть новизна, посыл, ценность — это может быть абсолютно любой проект. Главное, чтобы он нёс в себе качество смыслов, а дальше всё само собой становится интересным.

4. Вам удалось создать объект, в котором функциональность не уступает красоте. А были ли у вас идеи, которые казались визуально сильными, но так и не сработали из-за технических ограничений?

Недавно у меня был спор про функциональность и красоту. Это очень субъективный вопрос — как спор про металлическую кружку и фарфоровую чашку. Здесь функциональность и красота стоят на разных местах, и их очень сложно свести к идеалу: керамика имеет свои свойства функциональности, а красота даёт кучу возможностей. Поэтому я затрудняюсь ответить, как можно свести красоту и функциональность в одну параллель.

Честно говоря, я ещё ни разу не был полностью доволен тем, что делаю. Как только я завершаю проект, он становится мне неинтересным. Не потому что я сноб, а потому что, оставляя частичку себя в изделии, начинаешь испытывать потребность делать что-то сложнее и сложнее. В момент создания изделие может не удовлетворять так же, как и в конце, когда оно уже готово. Тут важно принять то, что ты смог, и идти дальше. Посыпать голову пеплом нет смысла — это и есть путь роста. Поэтому я спокойно принимаю и удачные, и менее удачные работы.

5. Мне кажется, у вас могла бы получиться потрясающая выставка! Не думали ли вы когда-нибудь об этом?

Да, потихоньку нарабатываю изделия для своей выставки. Хочу, чтобы люди погрузились не частично, а полностью в экспозицию, где будут розетки с описанием их создания и смыслов, которые я закладывал. Думаю, это будет интересно. Такие выставки точно ещё никто не делал.

Я ее боюсь

Я смотрю на Альпен Гольд за 400 рублей

Казалось бы нельзя сильнее любить Алану Хаим

Как справиться с травмой на примере сериала Wayward

По сюжету трудные подростки попадают в центр помощи с экспериментальными методами. В основе всего — поиск травмы и борьба с ней через забвение. Как правило, слом происходит из-за действий родителей: обесценивания, нарушения личных границ, манипуляций чувством вины и обиды, эмоциональной холодности, физического или психологического насилия, а также перекладывания на ребенка ответственности за благополучие семьи. В ответ подростки начинают употреблять наркотики, вести беспорядочную сексуальную жизнь, причинять боль себе и другим.

В сериале методы учреждения подаются под критическим углом: ограничения в еде, жесткие правила, изоляция. И все же многие подростки идут на поправку и не хотят покидать его стены. Вероятно, так действуют секты, но в контексте сериала этот подход показался мне не опасным, а, наоборот, поддерживающим. Там подростков слушают, понимают и главное — стараются помочь.

И здесь возникает вопрос: если забыть травму, значит потерять часть своей идентичности, то может ли забвение стать освобождением? Память удерживает боль, но и формирует нас такими, какие мы есть. Забвение стирает прошлое, но дарит шанс на новую жизнь. Где проходит грань между исцелением и утратой самого себя?

Хочу добавить 3 реакцию, но кроме возвращения 🤡 в голову ничего не приходит. Вдруг у вас есть предложения!

Решила не выдумывать, а использовать то, что лежит на поверхности 👀 Аватар дублирует и поддерживает смысл моей деятельности — смотреть, наблюдать, высматривать!