О типах воображения
Вычитала в «Книге чудес» Вандермеера классную штуку про типы воображения. Их два: творческое и техническое.
Творческое воображение отвечает за то, ЧТО писать. С ним мы придумываем сюжеты, героев, события. Оно работает, когда мы набрасываем черновик.
Техническое воображение помогает с тем, КАК писать. Увидеть общую структуру, подчеркнуть детали, убрать лишнее — короче, сделать так, чтобы текст выполнял свою цель. Техническое воображение включается на этапе редактуры.
Оба воображения могут работать одновременно, но есть условие. Когда вы осознанно используете одно, второе помогает в автоматическом режиме.
Когда вы создаете текст, работает ваше творческое воображение. Техническое на автомате передает ему знания. Так вы складываете слова в предложения в нужном порядке.
Если создавая текст, вы врубаете техническое воображение, оно тормозит творческое. В итоге, вы сто раз переписываете начало, зависаете на подборе идеального слова и пишете по два предложения в час.
В обратную сторону то же самое. Если во время редактуры вдруг включается творческое воображение, то вместо маленькой правки, вы целый абзац нафиг переписываете.
Задача в список дел: найти удобный для себя ритм и переключаться между типами воображения.
Вычитала в «Книге чудес» Вандермеера классную штуку про типы воображения. Их два: творческое и техническое.
Творческое воображение отвечает за то, ЧТО писать. С ним мы придумываем сюжеты, героев, события. Оно работает, когда мы набрасываем черновик.
Техническое воображение помогает с тем, КАК писать. Увидеть общую структуру, подчеркнуть детали, убрать лишнее — короче, сделать так, чтобы текст выполнял свою цель. Техническое воображение включается на этапе редактуры.
Оба воображения могут работать одновременно, но есть условие. Когда вы осознанно используете одно, второе помогает в автоматическом режиме.
Когда вы создаете текст, работает ваше творческое воображение. Техническое на автомате передает ему знания. Так вы складываете слова в предложения в нужном порядке.
Если создавая текст, вы врубаете техническое воображение, оно тормозит творческое. В итоге, вы сто раз переписываете начало, зависаете на подборе идеального слова и пишете по два предложения в час.
В обратную сторону то же самое. Если во время редактуры вдруг включается творческое воображение, то вместо маленькой правки, вы целый абзац нафиг переписываете.
Задача в список дел: найти удобный для себя ритм и переключаться между типами воображения.
Воображение всегда опережает навык
Если вас бесит, что текст не получается таким, как вы хотели — это нормально. Если вам в голову приходят крутые идеи, но писать их дико сложно — это хороший знак.
Ваше воображение масштабно, а технические навыки его пока не догнали. Они догонят, если вы продолжите писать.
Если вы никогда не рисовали, вы вряд ли с первого раза изобразите динозавров, которые играют в шахматы. Но представить эту картину вы уже можете, тут воображение снова опережает технический навык.
Чтобы нарисовать динозавров за шахматами, вы будете тренироваться: сначала силуэты и линии, потом тени, штриховку, перспективу и что там еще нужно.
Когда набьете руку, вы сможете целый шахматный турнир среди динозавров нарисовать.
То же самое с текстами. Если вы задумали нечто масштабное, но оно с первого раза не получается — это не значит, что идея плохая, вы плохи, все потеряно. Просто нужно набивать руку. Писать черновики.
Не знаю, кто в нас воспитал это дурацкое «не умеешь, не лезь». Если никуда не лезть, ничему и не научишься.
Если вас бесит, что текст не получается таким, как вы хотели — это нормально. Если вам в голову приходят крутые идеи, но писать их дико сложно — это хороший знак.
Ваше воображение масштабно, а технические навыки его пока не догнали. Они догонят, если вы продолжите писать.
Если вы никогда не рисовали, вы вряд ли с первого раза изобразите динозавров, которые играют в шахматы. Но представить эту картину вы уже можете, тут воображение снова опережает технический навык.
Чтобы нарисовать динозавров за шахматами, вы будете тренироваться: сначала силуэты и линии, потом тени, штриховку, перспективу и что там еще нужно.
Когда набьете руку, вы сможете целый шахматный турнир среди динозавров нарисовать.
То же самое с текстами. Если вы задумали нечто масштабное, но оно с первого раза не получается — это не значит, что идея плохая, вы плохи, все потеряно. Просто нужно набивать руку. Писать черновики.
Не знаю, кто в нас воспитал это дурацкое «не умеешь, не лезь». Если никуда не лезть, ничему и не научишься.
Как работают Космические сессии
Космическим сессиям уже два месяца, и я обожаю все, что у нас происходит.
В начале у меня был только план в голове и вера в формат. Теперь я смотрю на участниц и восхищаюсь тем, как они развиваются (знаю, что вы читаете, горжусь вами!).
Кроме теории и практики писательского мастерства, в Космические сессии я вкладываю три важные идеи.
Двигаться вперед легче, когда в тебя верят и поддерживают.
Поэтому на сессиях мы работаем в уютных группах по 5-6 человек. Это безопасное пространство, где у всех разные тексты, жанры и стиль, но похожие мечты и цели. Все понимают проблемы друг друга и находят слова поддержки, которые хотели бы услышать сами.
Из практики сессий: часто решение приходит, пока проговариваешь проблему вслух (или пишешь в чат).
Писательство — это часть жизни.
Мы часто задвигаем творческие цели, потому что семья, работа, да еще и полы сами себя не вымоют. Регулярные сессии, домашки и чат изящно встраиваются в обычную жизнь и создают опору для творчества. Книги тоже сами себя не напишут, им нужно время.
Из практики сессий: после встреч и обсуждений в чате неистово хочется писать (я ведущая, а эффект тот же: за два месяца сессий я написала больше, чем за полгода до этого).
Нам нужно признание и внимание к своим работам.
Мне нравится групповой формат, так я вижу каждого участника. Вижу, с чем люди приходят на сессии, как много потенциала скрыто у них внутри. Я помогаю с затыками в сюжетах, читаю тексты и даю индивидуальные задания.
Из практики сессий: об меня и мои наводящие вопросы сюжеты развиваются быстрее (а свежий взгляд решает даже затыки, которым три года).
А теперь рекламная пауза
Набираю еще одну группу Космических сессий. Вас ждут:
— Встречи в Zoom раз в две недели (продолжительность – 2 часа);
— Полезные лекции (как выстроить конфликт, арки персонажей, и даже как шутки писать);
— Домашние задания по теме сессии;
— Поддерживающий чатик, где я все время с вами;
— Периодический коворкинг (помогает, когда нужно осилить сложную сцену или расписаться сквозь блок).
Стоимость одной встречи — 2500 рублей.
Пишите: @seeyouinmexico
Космическим сессиям уже два месяца, и я обожаю все, что у нас происходит.
В начале у меня был только план в голове и вера в формат. Теперь я смотрю на участниц и восхищаюсь тем, как они развиваются (знаю, что вы читаете, горжусь вами!).
Кроме теории и практики писательского мастерства, в Космические сессии я вкладываю три важные идеи.
Двигаться вперед легче, когда в тебя верят и поддерживают.
Поэтому на сессиях мы работаем в уютных группах по 5-6 человек. Это безопасное пространство, где у всех разные тексты, жанры и стиль, но похожие мечты и цели. Все понимают проблемы друг друга и находят слова поддержки, которые хотели бы услышать сами.
Из практики сессий: часто решение приходит, пока проговариваешь проблему вслух (или пишешь в чат).
Писательство — это часть жизни.
Мы часто задвигаем творческие цели, потому что семья, работа, да еще и полы сами себя не вымоют. Регулярные сессии, домашки и чат изящно встраиваются в обычную жизнь и создают опору для творчества. Книги тоже сами себя не напишут, им нужно время.
Из практики сессий: после встреч и обсуждений в чате неистово хочется писать (я ведущая, а эффект тот же: за два месяца сессий я написала больше, чем за полгода до этого).
Нам нужно признание и внимание к своим работам.
Мне нравится групповой формат, так я вижу каждого участника. Вижу, с чем люди приходят на сессии, как много потенциала скрыто у них внутри. Я помогаю с затыками в сюжетах, читаю тексты и даю индивидуальные задания.
Из практики сессий: об меня и мои наводящие вопросы сюжеты развиваются быстрее (а свежий взгляд решает даже затыки, которым три года).
А теперь рекламная пауза
Набираю еще одну группу Космических сессий. Вас ждут:
— Встречи в Zoom раз в две недели (продолжительность – 2 часа);
— Полезные лекции (как выстроить конфликт, арки персонажей, и даже как шутки писать);
— Домашние задания по теме сессии;
— Поддерживающий чатик, где я все время с вами;
— Периодический коворкинг (помогает, когда нужно осилить сложную сцену или расписаться сквозь блок).
Стоимость одной встречи — 2500 рублей.
Пишите: @seeyouinmexico
Это провал
Мы с подругой, которая тоже ведет канал, всегда успокаиваем друг друга перед тем, как постить рекламу своих проектов.
Даже если все провалится, никто не узнает. Мы сами решаем, что показывать — это базовые правила соцсетей.
И все-таки. Мой канал — мои правила. Мне по неведомой причине важно быть искренней (то есть прилюдно позориться).
Я вчера запостила объявление про новый набор в Космические сессии, и мне написали ноль человек. Прям ровно ноль.
Я залила слезами подушку, объелась картохи из макдака и посмотрела весь сезон ВандаВижн за раз.
Я люблю свой проект. Я знаю, что он дает все, что нужно, чтобы писать книги. Я беру супервизии у психотерапевта, чтобы в группах все чувствовали себя безопасно. Я вижу, как после сессий уходят страхи и появляется ресурс.
Но рекламировать их — это как надевать платье в обтяжку и с глубоким декольте, хотя я привыкла к джинсам и толстовкам с капюшоном.
Может, с опытом станет легче. А может, я и дальше буду двигаться сквозь дискомфорт.
Счастливого финала в посте не будет. По правилам сторителлинга момент, который я проживаю, находится где-то в середине истории (герой проваливает миссию и все плохо).
Но у меня есть просьба. Если у вас мелькнула мысль, что вам интересен мой проект, но вас что-то остановило, напишите мне, пожалуйста, что это было (сюда: @seeyouinmexico).
Вы мне очень поможете в работе над ошибками.
🖤
Upd: группы собрались и уже пишут, все хорошо!
Мы с подругой, которая тоже ведет канал, всегда успокаиваем друг друга перед тем, как постить рекламу своих проектов.
Даже если все провалится, никто не узнает. Мы сами решаем, что показывать — это базовые правила соцсетей.
И все-таки. Мой канал — мои правила. Мне по неведомой причине важно быть искренней (то есть прилюдно позориться).
Я вчера запостила объявление про новый набор в Космические сессии, и мне написали ноль человек. Прям ровно ноль.
Я залила слезами подушку, объелась картохи из макдака и посмотрела весь сезон ВандаВижн за раз.
Я люблю свой проект. Я знаю, что он дает все, что нужно, чтобы писать книги. Я беру супервизии у психотерапевта, чтобы в группах все чувствовали себя безопасно. Я вижу, как после сессий уходят страхи и появляется ресурс.
Но рекламировать их — это как надевать платье в обтяжку и с глубоким декольте, хотя я привыкла к джинсам и толстовкам с капюшоном.
Может, с опытом станет легче. А может, я и дальше буду двигаться сквозь дискомфорт.
Счастливого финала в посте не будет. По правилам сторителлинга момент, который я проживаю, находится где-то в середине истории (герой проваливает миссию и все плохо).
Но у меня есть просьба. Если у вас мелькнула мысль, что вам интересен мой проект, но вас что-то остановило, напишите мне, пожалуйста, что это было (сюда: @seeyouinmexico).
Вы мне очень поможете в работе над ошибками.
🖤
Upd: группы собрались и уже пишут, все хорошо!
Процесс, результат и овраг с крокодилами
Конкуренция вроде должна мотивировать нас становиться лучше, быстрее, сильнее, но со мной это никогда не прокатывало.
От мыслей, что мне нужно соперничать и выигрывать, у меня потеют ладони, и уровень тревоги взлетает к МКС. Надо куда-то бежать, но куда, зачем, ааааа, нормально же было, сидела спокойно, делала как нравится.
На самом деле, на любое дело можно смотреть по-разному. Это либо набор результатов, которых нужно достичь, либо процесс движения к цели.
Конкуренция возникает в борьбе за лучший результат, а процесс движения у каждого особенный. Смысла мериться процессами нет (но ими можно делиться).
Если вам сложно с конкуренцией (особенно в начале, когда все вокруг по определению успешнее вас), процесс может стать хорошей опорой.
Погружение в процесс не значит, что вы не достигаете результатов. Вы все равно идете туда, куда вам нужно. Вы лишь переводите внимание на саму дорогу к цели.
В пути неудачи воспринимаются легче, потому что вы понимаете, что это не конец, тьма, ужас, а просто внезапный овраг с крокодилами, через который нужно перебраться. Еще и выясните, что крокодилы говорящие, и с ними можно подружиться.
Все, кого вы встречаете в пути, перестают быть конкурентами. Это классные люди, с которыми можно потравить байки у костра, рассказать о своих приключениях, попросить поддержки и поделиться картой проклятых болот, чтобы никто больше не завяз в трясине.
Несмотря на топографический кретинизм в анамнезе, этот способ идти по жизни мне нравится гораздо больше.
Конкуренция вроде должна мотивировать нас становиться лучше, быстрее, сильнее, но со мной это никогда не прокатывало.
От мыслей, что мне нужно соперничать и выигрывать, у меня потеют ладони, и уровень тревоги взлетает к МКС. Надо куда-то бежать, но куда, зачем, ааааа, нормально же было, сидела спокойно, делала как нравится.
На самом деле, на любое дело можно смотреть по-разному. Это либо набор результатов, которых нужно достичь, либо процесс движения к цели.
Конкуренция возникает в борьбе за лучший результат, а процесс движения у каждого особенный. Смысла мериться процессами нет (но ими можно делиться).
Если вам сложно с конкуренцией (особенно в начале, когда все вокруг по определению успешнее вас), процесс может стать хорошей опорой.
Погружение в процесс не значит, что вы не достигаете результатов. Вы все равно идете туда, куда вам нужно. Вы лишь переводите внимание на саму дорогу к цели.
В пути неудачи воспринимаются легче, потому что вы понимаете, что это не конец, тьма, ужас, а просто внезапный овраг с крокодилами, через который нужно перебраться. Еще и выясните, что крокодилы говорящие, и с ними можно подружиться.
Все, кого вы встречаете в пути, перестают быть конкурентами. Это классные люди, с которыми можно потравить байки у костра, рассказать о своих приключениях, попросить поддержки и поделиться картой проклятых болот, чтобы никто больше не завяз в трясине.
Несмотря на топографический кретинизм в анамнезе, этот способ идти по жизни мне нравится гораздо больше.
Типы конфликта в сюжете
(объясняю на динозаврах)
Конфликт — это то, на чем держится весь сюжет. Завязка его обозначает, в развитии противостояние усиливается. В кульминации конфликт доходит до предела, выливается в конфронтацию и решается в развязке.
Без конфликта сюжета нет. Герои просто получают, что хотят, и радостно сваливают в солнечные дали.
Типов конфликта в стандартной классификации шесть (плюс одна вариация).
Человек против себя (внутренний конфликт) — психологическая борьба внутри персонажа. Ее вызывают эмоции, страхи, скрытые желания или психические заболевания.
ДИПЛОДОК: Возможно, мне стоит поменять пастбище и перестать общаться с токсичными диплодоками.
ТОЖЕ ДИПЛОДОК: Нет, ну куда я пойду, меня там никто не знает, я боюсь новых знакомств.
Человек против человека — противостояние двух личностей, их взглядов, нужд, интересов. Мотивы обоих сторон раскрыты и понятны читателю.
СТЕГОЗАВР: Я просто стою тут и ем листочки. Какие вкусные листочки, хочу их есть всю свою долгую и счастливую жизнь!
ТИРАННОЗАВР (из-за кустов): Как же я голоден! Этот стегозавр выглядит аппетитно, к тому же увлечен листочками и ничего не подозревает.
Человек против общества — персонаж противостоит целой толпе народу, восстает против социальных норм, традиций, государства, корпораций.
РАПТОР: Я больше не хочу есть других динозавров. Лучше приготовлю салатик.
ДРУГИЕ РАПТОРЫ: Фу, ты отстой!
Человек против природы — персонаж противостоит силам природы (медведь, тайфун, эпидемия). С природой особо не поспоришь, поэтому конфликт вынуждает персонажа рефлексировать свою жизнь и признавать ошибки.
ТИРАННОЗАВР: Я великий король этого мира! Я могучий воин, несущий смерть!
МЕТЕОРИТ: *летит к земле*
ТИРАННОЗАВР: Я всего лишь песчинка в этой огромной вселенной!
Человек против сверхъестественного — персонажу противостоят сверхъестественные силы (колдовство, монстры, призраки, суперзлодеи и т.д.)
ПТЕРОДАКТИЛЬ: ...И наши предки пришли к великой колдунье, и подарила она им крылья, чтобы воспарили они в небеса. Летим же к ее потомкам, чтобы восславить сей великий дар!
ПРАВНУЧКА ТОЙ КОЛДУНЬИ: Вы достали летать тут и орать в шесть утра, с меня хватит, я отменяю прабабкино заклятье!
Человек против технологий — персонажу противостоят машины, искусственный интеллект, технический прогресс.
ТИРАННОЗАВР: *грозно рычит*
CИРИ: Мне не удалось найти в ваших контактах никого по имени РРАВРААВРРРР
Бонус: Человек против бога — вариация конфликта со сверхъестественным. Персонаж противостоит богам и борется за право определять свою судьбу самостоятельно.
ШАМАН-ТРИЦЕРАТОПС: Боги говорили со мной у дерева пророчеств. Они хотят, чтобы ты стал целителем нашего племени!
ТРИЦЕРАТОПС-ПЕРВОКЛАШКА: Но я хочу писать книги!
В одной истории встречаются разные типы конфликтов (по числу сюжетных линий). По ходу сюжета один тип конфликта может трансформироваться в другой.
А еще можно обозначить в завязке один тип конфликта, а в развитии показать, что все не то, чем кажется (неожиданный поворот). Пространства для маневра очень много.
P.S.: У динозавров из примеров все будет хорошо!
(объясняю на динозаврах)
Конфликт — это то, на чем держится весь сюжет. Завязка его обозначает, в развитии противостояние усиливается. В кульминации конфликт доходит до предела, выливается в конфронтацию и решается в развязке.
Без конфликта сюжета нет. Герои просто получают, что хотят, и радостно сваливают в солнечные дали.
Типов конфликта в стандартной классификации шесть (плюс одна вариация).
Человек против себя (внутренний конфликт) — психологическая борьба внутри персонажа. Ее вызывают эмоции, страхи, скрытые желания или психические заболевания.
ДИПЛОДОК: Возможно, мне стоит поменять пастбище и перестать общаться с токсичными диплодоками.
ТОЖЕ ДИПЛОДОК: Нет, ну куда я пойду, меня там никто не знает, я боюсь новых знакомств.
Человек против человека — противостояние двух личностей, их взглядов, нужд, интересов. Мотивы обоих сторон раскрыты и понятны читателю.
СТЕГОЗАВР: Я просто стою тут и ем листочки. Какие вкусные листочки, хочу их есть всю свою долгую и счастливую жизнь!
ТИРАННОЗАВР (из-за кустов): Как же я голоден! Этот стегозавр выглядит аппетитно, к тому же увлечен листочками и ничего не подозревает.
Человек против общества — персонаж противостоит целой толпе народу, восстает против социальных норм, традиций, государства, корпораций.
РАПТОР: Я больше не хочу есть других динозавров. Лучше приготовлю салатик.
ДРУГИЕ РАПТОРЫ: Фу, ты отстой!
Человек против природы — персонаж противостоит силам природы (медведь, тайфун, эпидемия). С природой особо не поспоришь, поэтому конфликт вынуждает персонажа рефлексировать свою жизнь и признавать ошибки.
ТИРАННОЗАВР: Я великий король этого мира! Я могучий воин, несущий смерть!
МЕТЕОРИТ: *летит к земле*
ТИРАННОЗАВР: Я всего лишь песчинка в этой огромной вселенной!
Человек против сверхъестественного — персонажу противостоят сверхъестественные силы (колдовство, монстры, призраки, суперзлодеи и т.д.)
ПТЕРОДАКТИЛЬ: ...И наши предки пришли к великой колдунье, и подарила она им крылья, чтобы воспарили они в небеса. Летим же к ее потомкам, чтобы восславить сей великий дар!
ПРАВНУЧКА ТОЙ КОЛДУНЬИ: Вы достали летать тут и орать в шесть утра, с меня хватит, я отменяю прабабкино заклятье!
Человек против технологий — персонажу противостоят машины, искусственный интеллект, технический прогресс.
ТИРАННОЗАВР: *грозно рычит*
CИРИ: Мне не удалось найти в ваших контактах никого по имени РРАВРААВРРРР
Бонус: Человек против бога — вариация конфликта со сверхъестественным. Персонаж противостоит богам и борется за право определять свою судьбу самостоятельно.
ШАМАН-ТРИЦЕРАТОПС: Боги говорили со мной у дерева пророчеств. Они хотят, чтобы ты стал целителем нашего племени!
ТРИЦЕРАТОПС-ПЕРВОКЛАШКА: Но я хочу писать книги!
В одной истории встречаются разные типы конфликтов (по числу сюжетных линий). По ходу сюжета один тип конфликта может трансформироваться в другой.
А еще можно обозначить в завязке один тип конфликта, а в развитии показать, что все не то, чем кажется (неожиданный поворот). Пространства для маневра очень много.
P.S.: У динозавров из примеров все будет хорошо!
Чудесная Люба рассказала на своем канале про нашу первую сессию и упражнение, которое реально помогает.
Когда Люба пришла на сессии, я немного словила панику, потому что, ну, она литературовед и копирайтер с классным каналом, который я давно читаю и люблю. Она и без меня все знает.
Но на пути между «знать» и «сделать» встает глыбина из сложных мыслей, блоков и страхов. Если коротко, я работаю с этой глыбиной.
Подробнее можно почитать вот тут.
Заодно подпишитесь на Зачем я это написал?, если еще нет. Он очень выделяется среди каналов про тексты, потому что Люба очень смелая и самобытная. Для меня это признак настоящего таланта.
Когда Люба пришла на сессии, я немного словила панику, потому что, ну, она литературовед и копирайтер с классным каналом, который я давно читаю и люблю. Она и без меня все знает.
Но на пути между «знать» и «сделать» встает глыбина из сложных мыслей, блоков и страхов. Если коротко, я работаю с этой глыбиной.
Подробнее можно почитать вот тут.
Заодно подпишитесь на Зачем я это написал?, если еще нет. Он очень выделяется среди каналов про тексты, потому что Люба очень смелая и самобытная. Для меня это признак настоящего таланта.
Telegram
Зачем я это написал?
☘️15 минут фигни
Как начать хоть что-то писать
За свою жизнь я не написала ни одного рассказа, ни одного романа, даже ни одного пошлого фанфика про любовь Гарри Поттера и Драко Малфоя (или Тора и Локи, или Кроули и Азирафаэля или кого там сейчас принято…
Как начать хоть что-то писать
За свою жизнь я не написала ни одного рассказа, ни одного романа, даже ни одного пошлого фанфика про любовь Гарри Поттера и Драко Малфоя (или Тора и Локи, или Кроули и Азирафаэля или кого там сейчас принято…
Отглагольные существительные и тролль под мостом
Самый первый признак канцелярита — это существительные, образованные от глаголов. Когда они проникают в текст, он теряет тысячу очков динамики и еще тысячу — желания читать.
Что за отглагольные существительные?
Представьте, что на одном берегу реки живут глаголы. Смысл их жизни — действие. На другом берегу живут существительные, и они обозначают тех, кто совершает действие. И вот они встречаются на мосту, что раскинулся через реку, и создают предложения.
Отглагольное существительное — это тролль под мостом. Он крадет смысл глагола и форму существительного, а потом сам лезет в тексты.
Захваченный троллями абзац выглядел бы так:
Созданию предложений глаголами и существительными на мосту препятствует наличие под мостом тролля, который осуществляет кражу смысла глаголов и формы существительных с последующим личным проникновением в тексты.
Если вы дочитали абзац до конца, спасибо за терпение. Если нет, я все понимаю.
Чем опасны отглагольные тролли?
Такие тексты сложно понять. Читателю приходится напрягать мозг, а эти усилия он мог потратить на что-то полезное. Например, обдумать ваш посыл, написать комментарий или поделиться с друзьями.
Такие тексты отдаляют вас от аудитории. В них всегда есть налет бюрократии. Ваш читатель будто стоит у окошка в госучреждении, где вы отчитываете его за неправильно заполненное заявление.
Как поправить
Везде, где можно использовать глагол, используйте его. Притом, чем проще глагол, тем больше бонусных очков аудитории. Не занимайтесь написанием текстов. Пишите тексты.
Отглагольные существительные сбиваются в шайки. Если в тексте три-четыре существительных идут подряд, разгоняйте их, превращайте в глаголы, упрощайте предложения.
Обращайте внимание на сами глаголы. Обычно с отглагольными существительными в паре идут слабые расплывчатые глаголы (осуществлять, заниматься, выполнять).
Сильных там быть не может: смысл глагола перетек в отглагольное существительное. Берёте тролля, отбираете у него действие, возвращаете глаголу.
Когда можно оставить
В научных статьях, в деловой переписке, в договорах. Ну и если пишете тому, кто вас очень бесит.
В остальных случаях даже сложные вещи лучше объяснять простым языком.
Самый первый признак канцелярита — это существительные, образованные от глаголов. Когда они проникают в текст, он теряет тысячу очков динамики и еще тысячу — желания читать.
Что за отглагольные существительные?
Представьте, что на одном берегу реки живут глаголы. Смысл их жизни — действие. На другом берегу живут существительные, и они обозначают тех, кто совершает действие. И вот они встречаются на мосту, что раскинулся через реку, и создают предложения.
Отглагольное существительное — это тролль под мостом. Он крадет смысл глагола и форму существительного, а потом сам лезет в тексты.
Захваченный троллями абзац выглядел бы так:
Созданию предложений глаголами и существительными на мосту препятствует наличие под мостом тролля, который осуществляет кражу смысла глаголов и формы существительных с последующим личным проникновением в тексты.
Если вы дочитали абзац до конца, спасибо за терпение. Если нет, я все понимаю.
Чем опасны отглагольные тролли?
Такие тексты сложно понять. Читателю приходится напрягать мозг, а эти усилия он мог потратить на что-то полезное. Например, обдумать ваш посыл, написать комментарий или поделиться с друзьями.
Такие тексты отдаляют вас от аудитории. В них всегда есть налет бюрократии. Ваш читатель будто стоит у окошка в госучреждении, где вы отчитываете его за неправильно заполненное заявление.
Как поправить
Везде, где можно использовать глагол, используйте его. Притом, чем проще глагол, тем больше бонусных очков аудитории. Не занимайтесь написанием текстов. Пишите тексты.
Отглагольные существительные сбиваются в шайки. Если в тексте три-четыре существительных идут подряд, разгоняйте их, превращайте в глаголы, упрощайте предложения.
Обращайте внимание на сами глаголы. Обычно с отглагольными существительными в паре идут слабые расплывчатые глаголы (осуществлять, заниматься, выполнять).
Сильных там быть не может: смысл глагола перетек в отглагольное существительное. Берёте тролля, отбираете у него действие, возвращаете глаголу.
Когда можно оставить
В научных статьях, в деловой переписке, в договорах. Ну и если пишете тому, кто вас очень бесит.
В остальных случаях даже сложные вещи лучше объяснять простым языком.
Как читать книги, если вы еще и пишете
Я давно потеряна для мира, где люди просто читают книги. Я читаю, чтобы понять, как книга написана и чему я могу там научиться.
Когда вы просто читаете, повествование затягивает, и вы вовлекаетесь в историю.
А нам, писателям, важно понимать, что именно автор сделал, чтобы затянуть вас в повествование и вовлечь в историю. Рассказываю, как это делать.
Перестаньте сравнивать свои черновики с чужими бестселлерами!
Я о мыслях типа: они что-то классное пишут, а я хрень. Я никогда не смогу писать так круто. Они всего добились, а я нет.
Такие мысли выстраивают в голове пропасть между вами и писателями, которыми вы восхищаетесь. А там не пропасть, а дорога.
Мне нравится думать о писателях, которых я люблю, как об учителях и наставниках. Если я буду внимательна к их урокам, у меня тоже все получится.
Читайте не только книги
Истории создания, интервью с писателем, обзоры, критические отзывы — все это помогает шире посмотреть на книгу.
Многие писатели в интервью рассказывают, как строили сюжет, какие идеи вкладывали. Они делятся размышлениями о характерах своих героев и подходом к проблемам, которые поднимаются в книге.
Деконструируйте
Если вам понравился персонаж, сюжетный ход, описание, метафора, подумайте, что конкретно автор для этого сделал.
Ответ «он написал» не подходит. Ваша задача понять, почему автор написал так, что вас зацепило.
Я часто рисую схемы сюжетных линий и развития персонажей в книгах, потому что в голове не всегда получается развернуть авторский замысел (ну, люблю я задротствовать).
Записывайте фразы
Заведите себе файлик (или блокнот) и записывайте туда классные слова, фразы, описания из книг. Не ограничивайтесь мыслью «О, классная фраза! Надо запомнить», потому что повествование дальше вас быстро отвлечет.
Когда вы записываете слова и фразы, вы пополняете активный словарный запас. Там у нас слова, которыми мы часто пользуемся.
Когда вы просто читаете, вы тоже пополняете словарный запас, но пассивный. Пассивный словарный запас — это слова, которые вы знаете, но не используете. Не так круто, короче.
Замечайте свои эмоции
Если вы считаете меня Гринчем, похитившим у вас удовольствие от чтения, я исправляюсь.
Читайте с удовольствием, просто будьте чуткими к эмоциям, которые вызывает у вас книга. Эмоции — это главный показатель хорошего текста. А думать и анализировать, откуда они взялись, можно и за другими занятиями.
Мы по-разному реагируем на один и тот же текст. Эмоции покажут, что трогает в книгах именно вас, и перенести это в ваши собственные тексты.
P.S.: Извиняюсь за долгое отсутствие, но у меня есть уважительная причина: я активно книгу дописываю.
Я давно потеряна для мира, где люди просто читают книги. Я читаю, чтобы понять, как книга написана и чему я могу там научиться.
Когда вы просто читаете, повествование затягивает, и вы вовлекаетесь в историю.
А нам, писателям, важно понимать, что именно автор сделал, чтобы затянуть вас в повествование и вовлечь в историю. Рассказываю, как это делать.
Перестаньте сравнивать свои черновики с чужими бестселлерами!
Я о мыслях типа: они что-то классное пишут, а я хрень. Я никогда не смогу писать так круто. Они всего добились, а я нет.
Такие мысли выстраивают в голове пропасть между вами и писателями, которыми вы восхищаетесь. А там не пропасть, а дорога.
Мне нравится думать о писателях, которых я люблю, как об учителях и наставниках. Если я буду внимательна к их урокам, у меня тоже все получится.
Читайте не только книги
Истории создания, интервью с писателем, обзоры, критические отзывы — все это помогает шире посмотреть на книгу.
Многие писатели в интервью рассказывают, как строили сюжет, какие идеи вкладывали. Они делятся размышлениями о характерах своих героев и подходом к проблемам, которые поднимаются в книге.
Деконструируйте
Если вам понравился персонаж, сюжетный ход, описание, метафора, подумайте, что конкретно автор для этого сделал.
Ответ «он написал» не подходит. Ваша задача понять, почему автор написал так, что вас зацепило.
Я часто рисую схемы сюжетных линий и развития персонажей в книгах, потому что в голове не всегда получается развернуть авторский замысел (ну, люблю я задротствовать).
Записывайте фразы
Заведите себе файлик (или блокнот) и записывайте туда классные слова, фразы, описания из книг. Не ограничивайтесь мыслью «О, классная фраза! Надо запомнить», потому что повествование дальше вас быстро отвлечет.
Когда вы записываете слова и фразы, вы пополняете активный словарный запас. Там у нас слова, которыми мы часто пользуемся.
Когда вы просто читаете, вы тоже пополняете словарный запас, но пассивный. Пассивный словарный запас — это слова, которые вы знаете, но не используете. Не так круто, короче.
Замечайте свои эмоции
Если вы считаете меня Гринчем, похитившим у вас удовольствие от чтения, я исправляюсь.
Читайте с удовольствием, просто будьте чуткими к эмоциям, которые вызывает у вас книга. Эмоции — это главный показатель хорошего текста. А думать и анализировать, откуда они взялись, можно и за другими занятиями.
Мы по-разному реагируем на один и тот же текст. Эмоции покажут, что трогает в книгах именно вас, и перенести это в ваши собственные тексты.
P.S.: Извиняюсь за долгое отсутствие, но у меня есть уважительная причина: я активно книгу дописываю.
Про разведчиков и архитекторов
Всегда мечтала писать быстро, чтобы хоп-хоп и сразу красивый текст. Всегда думала, что я отстой, потому что я даже пост не могу написать без двух-трех убогих черновиков.
Вы уже догадались, к чему я веду. Никакой я не отстой. И вы тоже не отстой, если вам нужны два (и более) убогих черновика.
У каждого автора своя стратегия письма, но условно нас можно разделить на архитекторов и разведчиков.
Архитекторы сначала думают. Они исследуют идею, выстраивают в голове структуру текста, и только потом пишут. Это и создает ощущение, что они пишут быстрее и чище.
Разведчики думают, когда пишут. Они исследуют идею, создавая первый черновик. Потом они структурируют, редактируют и приводят текст к приличному виду.
И разведчики, и архитекторы проходят одни и те же этапы творческого процесса: исследовать тему, посмотреть варианты, решить, как будет выглядеть итог, и создать финальный текст.
Разница в том, что авторы-разведчики пишут текст с первого этапа, а архитекторы приступают к нему только на последнем.
Архитекторам тяжело дается потоковое письмо и всякий там фрирайтинг. Разведчики ломаются на этапе детального планирования и создания поэпизодников.
Стратегия письма не зависит от навыков и опыта. Я написала тьму текстов, еще одну тьму отредактировала, и все равно остаюсь разведчицей.
Стратегия письма — это особенность вашего мыслительного процесса. Он такой, какой есть, и менять его бесполезно.
Попытки перейти из разведчиков в архитекторы (и наоборот) приводят к ступору, и вы вообще перестаете писать. Увы, протестировала на себе примерно тысячу раз.
Никто не отстой, просто мы все разные.
И да, неважно, кто вы — разведчик или архитектор. Писать как можно чаще и изучать теорию писательского мастерства нужно в обоих случаях.
Всегда мечтала писать быстро, чтобы хоп-хоп и сразу красивый текст. Всегда думала, что я отстой, потому что я даже пост не могу написать без двух-трех убогих черновиков.
Вы уже догадались, к чему я веду. Никакой я не отстой. И вы тоже не отстой, если вам нужны два (и более) убогих черновика.
У каждого автора своя стратегия письма, но условно нас можно разделить на архитекторов и разведчиков.
Архитекторы сначала думают. Они исследуют идею, выстраивают в голове структуру текста, и только потом пишут. Это и создает ощущение, что они пишут быстрее и чище.
Разведчики думают, когда пишут. Они исследуют идею, создавая первый черновик. Потом они структурируют, редактируют и приводят текст к приличному виду.
И разведчики, и архитекторы проходят одни и те же этапы творческого процесса: исследовать тему, посмотреть варианты, решить, как будет выглядеть итог, и создать финальный текст.
Разница в том, что авторы-разведчики пишут текст с первого этапа, а архитекторы приступают к нему только на последнем.
Архитекторам тяжело дается потоковое письмо и всякий там фрирайтинг. Разведчики ломаются на этапе детального планирования и создания поэпизодников.
Стратегия письма не зависит от навыков и опыта. Я написала тьму текстов, еще одну тьму отредактировала, и все равно остаюсь разведчицей.
Стратегия письма — это особенность вашего мыслительного процесса. Он такой, какой есть, и менять его бесполезно.
Попытки перейти из разведчиков в архитекторы (и наоборот) приводят к ступору, и вы вообще перестаете писать. Увы, протестировала на себе примерно тысячу раз.
Никто не отстой, просто мы все разные.
И да, неважно, кто вы — разведчик или архитектор. Писать как можно чаще и изучать теорию писательского мастерства нужно в обоих случаях.
Сложности с дисциплиной
Допустим, вы решили, что отныне пишете каждый день. Шесть дней подряд вы молодцы. На седьмой приходит мысль: «Я целых шесть дней подряд пишу, один день могу пропустить».
День превращается в два, в неделю, в повод для чувства вины и самоунижения. Ну всё. У меня не получается (опять!), я так ничего и не напишу. Я тряпка, бракованная тряпка, которая никак не соберётся.
Дело вот в чем: у психики есть границы, и они весьма жесткие. Вы начинаете писать каждый день, мозг считает это нарушением границ и саботирует вашу затею. Страхи и тревоги возвращаются. Что-то менять или начинать — всегда дикий стресс.
Периоды спада — это часть любого процесса. Именно в паузах мозг привыкает к новому.
Вы проваливаетесь вниз.
Вспоминаете, как важно и ценно вам то, что вы пишете.
Пробуете снова.
В следующую попытку вы сможете писать уже не шесть дней подряд, а десять (цифры условные, потому что все мы уникальные снежинки, и у каждой свой темп).
Постепенно вы расширяете границы своей психики. Пробуете. Офигеваете, отдыхаете. Снова пробуете. И так пока не дойдете до цели.
Хвалите себя, что получилось писать целых шесть дней подряд (вместо недовольства, что не получилось десять).
Хвалите себя за то, что в рукописи прибавилось знаков (вместо мысли, что могло быть больше).
Мы хотим всего и сразу — из-за этого часто не получаем вообще ничего. Пусть лучше будет чуть-чуть и постепенно, но зато гарантированно будет!
Допустим, вы решили, что отныне пишете каждый день. Шесть дней подряд вы молодцы. На седьмой приходит мысль: «Я целых шесть дней подряд пишу, один день могу пропустить».
День превращается в два, в неделю, в повод для чувства вины и самоунижения. Ну всё. У меня не получается (опять!), я так ничего и не напишу. Я тряпка, бракованная тряпка, которая никак не соберётся.
Дело вот в чем: у психики есть границы, и они весьма жесткие. Вы начинаете писать каждый день, мозг считает это нарушением границ и саботирует вашу затею. Страхи и тревоги возвращаются. Что-то менять или начинать — всегда дикий стресс.
Периоды спада — это часть любого процесса. Именно в паузах мозг привыкает к новому.
Вы проваливаетесь вниз.
Вспоминаете, как важно и ценно вам то, что вы пишете.
Пробуете снова.
В следующую попытку вы сможете писать уже не шесть дней подряд, а десять (цифры условные, потому что все мы уникальные снежинки, и у каждой свой темп).
Постепенно вы расширяете границы своей психики. Пробуете. Офигеваете, отдыхаете. Снова пробуете. И так пока не дойдете до цели.
Хвалите себя, что получилось писать целых шесть дней подряд (вместо недовольства, что не получилось десять).
Хвалите себя за то, что в рукописи прибавилось знаков (вместо мысли, что могло быть больше).
Мы хотим всего и сразу — из-за этого часто не получаем вообще ничего. Пусть лучше будет чуть-чуть и постепенно, но зато гарантированно будет!
Как не бояться длинных предложений
Есть шаблонный совет для начинающих писателей и копирайтеров — избегать длинных предложений.
Видимо, Лев Николаевич сильно травмировал психику читателей, поэтому теперь вместо длинных высказываний у нас мысли-крохотулечки.
Предложение — это законченная мысль, а мысли бывают короткие и длинные. Если все длинные мысли разбивать на куски, текст будет скакать как вездеход по марсианскому грунту.
Почему важна длина предложений
Вот вам короткое предложение. Вот еще одно короткое. В принципе, ничего криминального. Просто текст стал прерывистым. Как будто пластинку заело. Как будто водитель нажимает газ. А потом сразу тормоз.
Когда я чередую предложения разной длины, в тексте появляется ритм. Ритм — это волшебство. Когда текст ритмичен, он затягивает, и читать его легче.
Ритм создается чередованием. Используйте короткие фразы. Чередуйте их с предложениями средней длины. Как поймаете ритм, смело вписывайте длинное предложение и не бойтесь, что ваш читатель в нем заблудится — когда ритм затягивает, читатель перестает замечать длину предложений.
Как строить длинные предложения
Проверяйте предложения на понятность. Ваша задача — понятно донести мысль и не запутаться самим. Задача сложная, поэтому длинные предложения проще запретить в интернете, чем объяснить, как их писать.
Повышайте сложность постепенно. Тренируйтесь на предложениях средней длины. Когда поймете, что они вам удаются, переходите на следующий уровень.
Освежите знания грамматики. Сложные предложения состоят из простых, связанных вместе. Они бывают сложносочиненными, сложноподчиненными и бессоюзными. Вы изучали их в школе, но, если хотите развивать писательское мастерство, лучше обновить знания.
Разбирайте длинные предложения. Когда натыкаетесь на длинное предложение в чужом тексте, разбирайте, как оно устроено. Даже если предложение неудачное, исследуйте, что в нем не так, — это тоже полезно.
Анализируйте чужие тексты. Теперь вы знаете о ритме. Попробуйте поймать его в текстах других авторов, понаблюдайте, как они чередуют предложения разной длины.
Хорошо написанные длинные предложения говорят о мастерстве писателя, так что забудьте про этот проклятый совет, тренируйтесь и пробуйте.
Есть шаблонный совет для начинающих писателей и копирайтеров — избегать длинных предложений.
Видимо, Лев Николаевич сильно травмировал психику читателей, поэтому теперь вместо длинных высказываний у нас мысли-крохотулечки.
Предложение — это законченная мысль, а мысли бывают короткие и длинные. Если все длинные мысли разбивать на куски, текст будет скакать как вездеход по марсианскому грунту.
Почему важна длина предложений
Вот вам короткое предложение. Вот еще одно короткое. В принципе, ничего криминального. Просто текст стал прерывистым. Как будто пластинку заело. Как будто водитель нажимает газ. А потом сразу тормоз.
Когда я чередую предложения разной длины, в тексте появляется ритм. Ритм — это волшебство. Когда текст ритмичен, он затягивает, и читать его легче.
Ритм создается чередованием. Используйте короткие фразы. Чередуйте их с предложениями средней длины. Как поймаете ритм, смело вписывайте длинное предложение и не бойтесь, что ваш читатель в нем заблудится — когда ритм затягивает, читатель перестает замечать длину предложений.
Как строить длинные предложения
Проверяйте предложения на понятность. Ваша задача — понятно донести мысль и не запутаться самим. Задача сложная, поэтому длинные предложения проще запретить в интернете, чем объяснить, как их писать.
Повышайте сложность постепенно. Тренируйтесь на предложениях средней длины. Когда поймете, что они вам удаются, переходите на следующий уровень.
Освежите знания грамматики. Сложные предложения состоят из простых, связанных вместе. Они бывают сложносочиненными, сложноподчиненными и бессоюзными. Вы изучали их в школе, но, если хотите развивать писательское мастерство, лучше обновить знания.
Разбирайте длинные предложения. Когда натыкаетесь на длинное предложение в чужом тексте, разбирайте, как оно устроено. Даже если предложение неудачное, исследуйте, что в нем не так, — это тоже полезно.
Анализируйте чужие тексты. Теперь вы знаете о ритме. Попробуйте поймать его в текстах других авторов, понаблюдайте, как они чередуют предложения разной длины.
Хорошо написанные длинные предложения говорят о мастерстве писателя, так что забудьте про этот проклятый совет, тренируйтесь и пробуйте.
Книги, которые пишутся сами по себе
Говорят, что книга пишет себя сама. Творится магия, налаживается связь с космосом, буквы сами складываются в слова, слова в предложения, абзацы, главы, сюжетные линии, бла, бла, бла.
Я не верю, что сквозь меня проходит вселенский разум, когда я работаю над книгой. У меня для такого самооценка низковата.
У меня бывали моменты, когда неразрешимые вопросы в тексте прекрасно решались как-то сами. Маленькая деталь, вброшенная шутки ради, в итоге оказалась ключевым мотивом антагониста (Пратчетт называл этот прием «фиггин» и использовал его осознанно в отличие от меня).
Так получилось, потому что я тупо продолжала писать.
Чтобы деталь раскрылась дальше по тексту, сперва нужно ее вбросить. Чтобы вопрос решился, его нужно задать.
Когда мы пишем, мы создаем себе сюжетные инструменты, которые потом сами и используем. Все складывается, когда есть чему складываться.
Чудный миг, когда кажется, что книга пишет себя сама — это показатель того, что вы уже крутую работу проделали.
Но если вдруг космическое нечто все же проходит сквозь меня, я воспользуюсь случаем. Уважаемое космическое нечто, можно сделать так, чтобы я дописала побыстрее?
Говорят, что книга пишет себя сама. Творится магия, налаживается связь с космосом, буквы сами складываются в слова, слова в предложения, абзацы, главы, сюжетные линии, бла, бла, бла.
Я не верю, что сквозь меня проходит вселенский разум, когда я работаю над книгой. У меня для такого самооценка низковата.
У меня бывали моменты, когда неразрешимые вопросы в тексте прекрасно решались как-то сами. Маленькая деталь, вброшенная шутки ради, в итоге оказалась ключевым мотивом антагониста (Пратчетт называл этот прием «фиггин» и использовал его осознанно в отличие от меня).
Так получилось, потому что я тупо продолжала писать.
Чтобы деталь раскрылась дальше по тексту, сперва нужно ее вбросить. Чтобы вопрос решился, его нужно задать.
Когда мы пишем, мы создаем себе сюжетные инструменты, которые потом сами и используем. Все складывается, когда есть чему складываться.
Чудный миг, когда кажется, что книга пишет себя сама — это показатель того, что вы уже крутую работу проделали.
Но если вдруг космическое нечто все же проходит сквозь меня, я воспользуюсь случаем. Уважаемое космическое нечто, можно сделать так, чтобы я дописала побыстрее?
ПТСР после критики
Ко мне приходят те, кто боится показывать кому-то свои тексты после разгромных рецензий и токсичной критики. Ко мне приходят те, кто в детстве слышал: «Не пишите больше никогда».
Одна из моих учениц призналась, что после неудачного писательского марафона она год убеждала себя, что, нууууу в принципе, писать ей никогда не хотелось (и пофиг, что она авторский мир с пятнадцати лет продумывает).
Я безумно рада, что они приходят ко мне. Не потому что я люблю гладить по головке и возвращать веру в себя (хотя это тоже люблю, я котенька с эмпатией на максималках). Я рада, что они дали себе еще один шанс.
Если вас разнесли в одном месте, нужно сходить еще в одно (а то и два). Я вообще считаю, что авторам, которые только учатся, нафиг не сдалась критика. Им нужна нормальная конструктивная обратная связь.
Критика — это оценка результата работы. С ней сложно, потому что вы с критиком не равны. Эксперт с высокой горы своего опыта смотрит на вашу работу и выносит ей приговор.
Критик-рецензент не заинтересован в вашем развитии. Его задача — оценить, что сделано и как, и отправить вас жить с этим.
Обратная связь дается на равных. Эксперт садится рядом и показывает, что можно сделать лучше и куда развиваться. Он заинтересован в вашем результате. Конструктивная обратная связь вас развивает.
Своим ученикам я всегда говорю, что если текст написан, с ним можно работать. Когда вырасту, сделаю официальный мерч с этой фразой.
Ко мне приходят те, кто боится показывать кому-то свои тексты после разгромных рецензий и токсичной критики. Ко мне приходят те, кто в детстве слышал: «Не пишите больше никогда».
Одна из моих учениц призналась, что после неудачного писательского марафона она год убеждала себя, что, нууууу в принципе, писать ей никогда не хотелось (и пофиг, что она авторский мир с пятнадцати лет продумывает).
Я безумно рада, что они приходят ко мне. Не потому что я люблю гладить по головке и возвращать веру в себя (хотя это тоже люблю, я котенька с эмпатией на максималках). Я рада, что они дали себе еще один шанс.
Если вас разнесли в одном месте, нужно сходить еще в одно (а то и два). Я вообще считаю, что авторам, которые только учатся, нафиг не сдалась критика. Им нужна нормальная конструктивная обратная связь.
Критика — это оценка результата работы. С ней сложно, потому что вы с критиком не равны. Эксперт с высокой горы своего опыта смотрит на вашу работу и выносит ей приговор.
Критик-рецензент не заинтересован в вашем развитии. Его задача — оценить, что сделано и как, и отправить вас жить с этим.
Обратная связь дается на равных. Эксперт садится рядом и показывает, что можно сделать лучше и куда развиваться. Он заинтересован в вашем результате. Конструктивная обратная связь вас развивает.
Своим ученикам я всегда говорю, что если текст написан, с ним можно работать. Когда вырасту, сделаю официальный мерч с этой фразой.
Об откладывании до лучших времен и спонтанном пневмотораксе
Так, я тут! Написала про идеальный способ писательской прокрастинации.
Называется «Сейчас вот только закончу все важные/срочные дела, и буду писать».
Он идеален, ведь вы реально делом заняты. Вы не чувствуете себя прокрастинаторами, потому что не залипаете в соцсетях и сериалах.
Зато он дико опасен выгоранием. Занимаясь только важным и срочным, лишая себе возможности писать и делать то, что вам нравится, вы рискуете охренеть от жизни такой.
Я вот долго откладывала возвращение к постам. Сперва ждала, пока закончу срочные дела (не закончила). Потом заболела и ждала, когда выздоровею (не выздоровела).
Пишу я этот пост из больницы, куда попала со спонтанным пневмотораксом (звучит как имя динозавра), и из меня недавно вытащили трубку.
Сейчас все говорят про границы. Выделять себе время для любимых дел и отдыха — это тоже про границы, только внутри вашей головы.
Вы ведь пишете, потому что вам так хочется. Письмо дает вам что-то ценное и нужное. Значит, это тоже важное для вас дело, даже если остальной мир с вами поспорит.
Важные взрослые дела обычно отнимают много сил, а еще имеют свойство затягиваться, усложняться и никогда не заканчиваться.
Планировать письмо, как планируете все остальные дела — значит, относиться к своему творчеству с уважением.
Знаю, мне тоже с этим сложно.
Так, я тут! Написала про идеальный способ писательской прокрастинации.
Называется «Сейчас вот только закончу все важные/срочные дела, и буду писать».
Он идеален, ведь вы реально делом заняты. Вы не чувствуете себя прокрастинаторами, потому что не залипаете в соцсетях и сериалах.
Зато он дико опасен выгоранием. Занимаясь только важным и срочным, лишая себе возможности писать и делать то, что вам нравится, вы рискуете охренеть от жизни такой.
Я вот долго откладывала возвращение к постам. Сперва ждала, пока закончу срочные дела (не закончила). Потом заболела и ждала, когда выздоровею (не выздоровела).
Пишу я этот пост из больницы, куда попала со спонтанным пневмотораксом (звучит как имя динозавра), и из меня недавно вытащили трубку.
Сейчас все говорят про границы. Выделять себе время для любимых дел и отдыха — это тоже про границы, только внутри вашей головы.
Вы ведь пишете, потому что вам так хочется. Письмо дает вам что-то ценное и нужное. Значит, это тоже важное для вас дело, даже если остальной мир с вами поспорит.
Важные взрослые дела обычно отнимают много сил, а еще имеют свойство затягиваться, усложняться и никогда не заканчиваться.
Планировать письмо, как планируете все остальные дела — значит, относиться к своему творчеству с уважением.
Знаю, мне тоже с этим сложно.
Тренировки vs. эксперименты
Любое дело советуют начинать с маленьких шажочков и постепенно усложнять задачу.
Мне кажется, этот совет сильно вредит всем, кто берется за прозу в сознательном возрасте.
Допустим, у вас в голове давно живет классная идея, от которой вы в восторге. Вы бы хотели ее написать, но она кажется вам сложной. Вы мало практиковались, мало жили, не до конца изучили теорию (вставьте сюда свою причину).
Решение очевидно: сперва нужно потренироваться на простых вещах, а потом уже браться за сложное и крутое.
На самом деле, вы не начинаете с нуля.
У вас есть образование (как минимум, русский и литература в школе).
Вам могло повезти с опытом работы в смежной сфере (реклама, SMM, переводы – подходит все).
Вы прочитали много книг.
Вы наблюдали за миром.
Вы жили жизнь.
В итоге, ваши тренировочные вещи кажутся вам скучной хренью. В лучшем случае, вы разочаруетесь в писательстве. В худшем – решите, что пишете скучную хрень, и разочаруетесь в себе.
Замените тренировки на эксперименты. Беритесь в качестве эксперимента за то, что боитесь испортить.
В худшем случае, объявите эксперимент неудачным и проведете работу над ошибками.
Ну а в лучшем случае, у вас все получится.
Любое дело советуют начинать с маленьких шажочков и постепенно усложнять задачу.
Мне кажется, этот совет сильно вредит всем, кто берется за прозу в сознательном возрасте.
Допустим, у вас в голове давно живет классная идея, от которой вы в восторге. Вы бы хотели ее написать, но она кажется вам сложной. Вы мало практиковались, мало жили, не до конца изучили теорию (вставьте сюда свою причину).
Решение очевидно: сперва нужно потренироваться на простых вещах, а потом уже браться за сложное и крутое.
На самом деле, вы не начинаете с нуля.
У вас есть образование (как минимум, русский и литература в школе).
Вам могло повезти с опытом работы в смежной сфере (реклама, SMM, переводы – подходит все).
Вы прочитали много книг.
Вы наблюдали за миром.
Вы жили жизнь.
В итоге, ваши тренировочные вещи кажутся вам скучной хренью. В лучшем случае, вы разочаруетесь в писательстве. В худшем – решите, что пишете скучную хрень, и разочаруетесь в себе.
Замените тренировки на эксперименты. Беритесь в качестве эксперимента за то, что боитесь испортить.
В худшем случае, объявите эксперимент неудачным и проведете работу над ошибками.
Ну а в лучшем случае, у вас все получится.
Лингвистически задротствую весь пост
Я что-то устала от рефлексии, поэтому достаю свой лингвистический диплом и рассказываю про очень полезную штуку, которую люблю давать на консультациях.
Прошу любить и жаловать… тема-рематическая структура текста!
Любой складный, логичный и вообще со всех сторон крутой текст строится на отношениях темы и ремы.
Тема — это то, что читателю уже известно из заголовка, контекста или прошлого предложения.
Рема — новая информация, которую мы хотим подчеркнуть и донести до читателя в этом предложении.
(иронично, слово «рема» не является ремой предложения выше)
Когда мы пишем текст, рема (новое) первого предложения становится темой (данным) следующего.
К этой новой теме добавляется следующая рема, которая дальше становится темой со своей новой ремой,
которая становится темой с новой ремой,
которая станови… вы поняли.
Это схема ступенчатой тема-рематической структуры — есть и другие, но эта идеальная для повествования.
С ней информация в тексте выдается последовательно, а не выбрасывается рандомными шматками, взрывая читательский мозг.
Если пишете/редачите кусок текста, в котором куча инфы, проверяйте тема-рематическую структуру. На нее всегда можно положиться!
Я что-то устала от рефлексии, поэтому достаю свой лингвистический диплом и рассказываю про очень полезную штуку, которую люблю давать на консультациях.
Прошу любить и жаловать… тема-рематическая структура текста!
Любой складный, логичный и вообще со всех сторон крутой текст строится на отношениях темы и ремы.
Тема — это то, что читателю уже известно из заголовка, контекста или прошлого предложения.
Рема — новая информация, которую мы хотим подчеркнуть и донести до читателя в этом предложении.
(иронично, слово «рема» не является ремой предложения выше)
Когда мы пишем текст, рема (новое) первого предложения становится темой (данным) следующего.
К этой новой теме добавляется следующая рема, которая дальше становится темой со своей новой ремой,
которая становится темой с новой ремой,
которая станови… вы поняли.
Это схема ступенчатой тема-рематической структуры — есть и другие, но эта идеальная для повествования.
С ней информация в тексте выдается последовательно, а не выбрасывается рандомными шматками, взрывая читательский мозг.
Если пишете/редачите кусок текста, в котором куча инфы, проверяйте тема-рематическую структуру. На нее всегда можно положиться!
Деньрожденное
У меня вчера был день рождения, и я не собиралась ничего писать по этому поводу, ведь у меня был адски сложный год. Настолько сложный, что правое легкое недавно отказалось в этом участвовать, устроив спонтанный пневмоторакс.
Я передумала, когда пересматривала «Хоббита». Это моя деньрожденная традиция, потому что Бильбо — мой любимый персонаж (и потому что я не умею устраивать нормальные вечеринки).
Сложные времена — это времена развития и изменений. В процессе кажется, что пробиваешь дно. Так кажется, потому что идти вперед и менять что-то в жизни очень трудно, порой совершенно невыносимо.
Поэтому и важно иногда оглядываться назад, чтобы посмотреть, как много крутых изменений эти трудности принесли.
Мне в этом году удались два очень больших и важных проекта. У меня появилась собственная квартира в Москве и мой чудесный проект «Космические сессии» (групповой коучинг в помощь писателям).
Мои ученицы и ученики заканчивают рукописи, публикуют книги, создают блоги, разрабатывают мюзиклы (!!!).
Я наблюдаю за тем, как они развиваются, меняются, становятся сильнее и увереннее в себе и своём творчестве. Я адски горжусь ими, и благодарна им за то, что они меня выбрали.
И как уже совершеннолетний хоббит (мне исполнилось 33), я торжественно обещаю себе продолжать идти вперед.
А впереди новый набор в сессии, новые проекты, новые способы сделать свою жизнь сложнее и круче, чем раньше. Оу е!
У меня вчера был день рождения, и я не собиралась ничего писать по этому поводу, ведь у меня был адски сложный год. Настолько сложный, что правое легкое недавно отказалось в этом участвовать, устроив спонтанный пневмоторакс.
Я передумала, когда пересматривала «Хоббита». Это моя деньрожденная традиция, потому что Бильбо — мой любимый персонаж (и потому что я не умею устраивать нормальные вечеринки).
Сложные времена — это времена развития и изменений. В процессе кажется, что пробиваешь дно. Так кажется, потому что идти вперед и менять что-то в жизни очень трудно, порой совершенно невыносимо.
Поэтому и важно иногда оглядываться назад, чтобы посмотреть, как много крутых изменений эти трудности принесли.
Мне в этом году удались два очень больших и важных проекта. У меня появилась собственная квартира в Москве и мой чудесный проект «Космические сессии» (групповой коучинг в помощь писателям).
Мои ученицы и ученики заканчивают рукописи, публикуют книги, создают блоги, разрабатывают мюзиклы (!!!).
Я наблюдаю за тем, как они развиваются, меняются, становятся сильнее и увереннее в себе и своём творчестве. Я адски горжусь ими, и благодарна им за то, что они меня выбрали.
И как уже совершеннолетний хоббит (мне исполнилось 33), я торжественно обещаю себе продолжать идти вперед.
А впереди новый набор в сессии, новые проекты, новые способы сделать свою жизнь сложнее и круче, чем раньше. Оу е!
Порядок слов и альтернативные реальности
Считается, что в русском языке свободный порядок слов. Еееее, строим фразы, как хотим, никаких правил, ин ёр фейс, ступид инглиш!
На самом деле, порядок слов в русском свободен только условно (в альтернативной реальности я бы здесь пошутила, но в нашей шутки приводят к гонениям).
Да, мы можем переставлять слова местами. Только вот места, где эти слова окажутся, управляютсятеневым правительством тема-рематической структурой текста.
Предложение обычно начинается с темы (того, что нам уже известно) и заканчивается ремой (новой информацией), которую мы развиваем дальше. Вот тут о них подробнее.
Меняя порядок слов, мы не просто подлежащее с дополнением переставляем. Мы полностью меняем смысловые значения темы и ремы. Новое у нас становится известным, а известное — новым.
Если взять отдельное предложение, каждое изменение порядка слов в нем создаст альтернативную реальность со своим сюжетом.
Порядок 1:
Тирекс выбежал на взлётно-посадочную полосу.
Это реальность А, где мы следим за героем (известное), и нам важно, что он сделал (новое).
…Тирекс не мог просто наблюдать, как любовь всей его жизни улетает от него навсегда. Не придумав ничего романтичнее, он пробил стену аэропорта и выбежал на взлётно-посадочную полосу.
Порядок 2:
На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс.
В реальности Б мы следим за взлёткой (данное), и нам важно, кто именно туда выбежал (новое).
…Петр Васильевич выронил из рук бинокль и замер. На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс. Не носорог какой-то банальный, боже, как он был бы счастлив увидеть сейчас носорога! Нет, по взлётке бежал гигантский тираннозавр Рекс!
Есть еще реальность В, где «Диспетчер, на вашу взлётную полосу динозавр выбежал! Уберите его, чтобы мы могли сесть!»
И даже реальность Г, где «…И воззвали птеродактили к небу протяжным плачем, и выбежал тираннозавр на взлётную полосу…».
А так же реальность Д, где «На полосу тираннозавр выбежал взлётную, пасть разинул свою огромную и птицу железную, что ввысь взлетать собиралась, за крыло схватил…»
(кхм, извините)
Вы выбираете, какую историю рассказывать.
Теоретически свободный порядок слов в конкретном тексте зависит от цели, контекста, структуры и даже от стилизации (как в реальностях Г и Д).
Никаких правил, ага.
Считается, что в русском языке свободный порядок слов. Еееее, строим фразы, как хотим, никаких правил, ин ёр фейс, ступид инглиш!
На самом деле, порядок слов в русском свободен только условно (в альтернативной реальности я бы здесь пошутила, но в нашей шутки приводят к гонениям).
Да, мы можем переставлять слова местами. Только вот места, где эти слова окажутся, управляются
Предложение обычно начинается с темы (того, что нам уже известно) и заканчивается ремой (новой информацией), которую мы развиваем дальше. Вот тут о них подробнее.
Меняя порядок слов, мы не просто подлежащее с дополнением переставляем. Мы полностью меняем смысловые значения темы и ремы. Новое у нас становится известным, а известное — новым.
Если взять отдельное предложение, каждое изменение порядка слов в нем создаст альтернативную реальность со своим сюжетом.
Порядок 1:
Тирекс выбежал на взлётно-посадочную полосу.
Это реальность А, где мы следим за героем (известное), и нам важно, что он сделал (новое).
…Тирекс не мог просто наблюдать, как любовь всей его жизни улетает от него навсегда. Не придумав ничего романтичнее, он пробил стену аэропорта и выбежал на взлётно-посадочную полосу.
Порядок 2:
На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс.
В реальности Б мы следим за взлёткой (данное), и нам важно, кто именно туда выбежал (новое).
…Петр Васильевич выронил из рук бинокль и замер. На взлётно-посадочную полосу выбежал тирекс. Не носорог какой-то банальный, боже, как он был бы счастлив увидеть сейчас носорога! Нет, по взлётке бежал гигантский тираннозавр Рекс!
Есть еще реальность В, где «Диспетчер, на вашу взлётную полосу динозавр выбежал! Уберите его, чтобы мы могли сесть!»
И даже реальность Г, где «…И воззвали птеродактили к небу протяжным плачем, и выбежал тираннозавр на взлётную полосу…».
А так же реальность Д, где «На полосу тираннозавр выбежал взлётную, пасть разинул свою огромную и птицу железную, что ввысь взлетать собиралась, за крыло схватил…»
(кхм, извините)
Вы выбираете, какую историю рассказывать.
Теоретически свободный порядок слов в конкретном тексте зависит от цели, контекста, структуры и даже от стилизации (как в реальностях Г и Д).
Никаких правил, ага.
Про рекламу (мою и не мою)
Я никогда не продавала рекламу на своем канале.
Раз в пятилетку я делаю рекламу моих проектов или личных консультаций для авторов — это моя работа и основной источник дохода. Кстати, вот-вот буду открывать набор в группу Космических сессий.
Иногда я рекомендую каналы, которые мне нравятся, а они рекомендуют мой. Это отличный способ развивать канал, не тратя деньги на рекламу. Скорее всего, вы нашли мой канал по такой рекомендации.
Иногда я рассказываю о книгах, которые мне нравятся.
Всю околорекламную и рекомендательную деятельность на моем канале объединяет общая тема. Они имеют отношение к литературе, писательскому мастерству и творческой психологии (ну и к динозаврам).
Это темы, которые мне интересны.
Это вопросы, над которыми мне нравится размышлять.
Это сфера, где я работаю и развиваюсь.
Это причина, почему вы меня читаете.
Я никогда в жизни не стану рекламировать:
— пиратские сервисы и боты для скачивания контента
— контентные помойки и инфомусор
— каналы, где все плохо со стилем и качеством текстов
— нацистский, сексистский или гомофобный контент
— рекомендации по быстрому заработку
— мутные финансовые/инвестиционные схемы
— букмекерские конторы и казино
— порно
К сожалению, я никак не влияю на рекламу, которую вставляет в мой канал сам телеграм.
Я не могу ее отключить. Я не могу ее модерировать. Я даже не всегда вижу, что там показывается.
Я считаю, что насильно пихать немодерируемую рекламу в авторские каналы — это самая всратая идея монетизации из возможных.
Я злюсь из-за своей беспомощности. Я испытываю испанский стыд за то, что там может отображаться.
Если появится платная опция, чтобы убрать это говно с моего канала, и я смогу себе ее позволить, я обязательно это сделаю.
Но пока вот так((
Я никогда не продавала рекламу на своем канале.
Раз в пятилетку я делаю рекламу моих проектов или личных консультаций для авторов — это моя работа и основной источник дохода. Кстати, вот-вот буду открывать набор в группу Космических сессий.
Иногда я рекомендую каналы, которые мне нравятся, а они рекомендуют мой. Это отличный способ развивать канал, не тратя деньги на рекламу. Скорее всего, вы нашли мой канал по такой рекомендации.
Иногда я рассказываю о книгах, которые мне нравятся.
Всю околорекламную и рекомендательную деятельность на моем канале объединяет общая тема. Они имеют отношение к литературе, писательскому мастерству и творческой психологии (ну и к динозаврам).
Это темы, которые мне интересны.
Это вопросы, над которыми мне нравится размышлять.
Это сфера, где я работаю и развиваюсь.
Это причина, почему вы меня читаете.
Я никогда в жизни не стану рекламировать:
— пиратские сервисы и боты для скачивания контента
— контентные помойки и инфомусор
— каналы, где все плохо со стилем и качеством текстов
— нацистский, сексистский или гомофобный контент
— рекомендации по быстрому заработку
— мутные финансовые/инвестиционные схемы
— букмекерские конторы и казино
— порно
К сожалению, я никак не влияю на рекламу, которую вставляет в мой канал сам телеграм.
Я не могу ее отключить. Я не могу ее модерировать. Я даже не всегда вижу, что там показывается.
Я считаю, что насильно пихать немодерируемую рекламу в авторские каналы — это самая всратая идея монетизации из возможных.
Я злюсь из-за своей беспомощности. Я испытываю испанский стыд за то, что там может отображаться.
Если появится платная опция, чтобы убрать это говно с моего канала, и я смогу себе ее позволить, я обязательно это сделаю.
Но пока вот так((