Ещё один, очередной «Сумрачный Тевтонский [Нормано-британский] Гений».. канувший в лету..

Не сомневаюсь, что он был почище ворюги и Эдисона, и где-то на уровне с братьями Люмьер (не забывайте, что они были не только авторами киноаппаратов, но и хороших проявителей для кино/фотоплёнки, и т.д.)

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Лепренс,_Луи

Хороша речь самого Андерсона (не обращайте внимание на подпись к посту).

«… На Мосфильме в это время снимали его ученики. Михаил Абрамович Швейцер вместе с Рыбаковым и Бунеевым. Они снимали «Кортик». Швейцер говорил: «Мы объявили перерыв. Я подошёл к окну и увидел, что вот напротив дом на Потылихе (теперь снесённый, где жил Эйзенштейн), там окно светится как всегда. Я подумал, старик опять работает ночью». Его все называли старик с юности. И вдруг он увидел, как зажглось рядом ещё одно окно, потом другое, потом стали зажигаться окна во всём доме. И его охватил ужас, он понимал, что что-то случилось, а что – он не мог понять. И в это время позвонили на студию и сказали, что Эйзенштейн умер. И он говорит: «У меня было ощущение, что вся Москва вдруг проснулась оттого, что умер Сергей Михайлович». Конечно, Москва не проснулась, но об этом сообщили в «Правду», и на следующий день на первой странице было напечатано постановление об опере «Великая дружба», а на четвёртой странице – вот такой квадратик, в чёрной рамке было написано «Сегодня ночью скончался Эйзенштейн».
Вот почти такое символическое сочетание в одной газете, я думаю, не случайное. Когда Пера Моисеевна Аташева… естественно она была законной наследницей, потому что у них брак заключён. Они не растрогали брак, когда разъехались – она жила в квартире родителей, он жил на Потылихе. Естественно, позвонили немедленно ей, она приехала сразу к Сергею Михайловичу, вызвала хронику. Она работала на студии документальных фильмов тогда. Потому что во-первых, надо было снять Эйзенштейна ещё у себя дома, и во-вторых, надо было снять его квартиру, которая была абсолютно уникальна, она ни на что непохожа была в Москве, с Баухаузовской мебелью, с мексиканскими коврами, с невероятной библиотекой, где все книги прочитаны, с закладками, пометками и так далее. Что с ними будет, было непонятно. И она позвонила своим друзьям. Потому что если оформлять специально – это нужно было бы писать заявление, получать разрешение от министерства, а поскольку она всех операторов знала, в частности приехал тот самый Коля Большаков, который был ассистентом Тиссе, который снимал на квартире и который сказал, что у него есть один ролик цветной плёнки, которая осталась от съёмок «Ивана Грозного». Вы знаете, наверно, что одна часть «Ивана Грозного» была снята в цвете, эпизод… три ролика, вернее, два с половиной. Первый – в Александровой слободе на немецкой трофейной плёнке «Agfa», которая распределялась по специальному распоряжению министерства. Андрей Николаевич Москвин, – то ли сэкономил, то ли остался один ролик, – он его отдал Коле на случай, что вот может будет ещё продолжение третьей серии – вдруг пригодится. И он берёг все эти годы, с 1945 по 1948, этот ролик плёнки. И вот теперь он понял, что есть возможность его снять. Они сняли Сергея Михайловича ещё на смертном одре дома, потом Эйзенштейна увезли в больницу, они продолжали снимать квартиру.»
/Наум Клейман/

Помимо судьбы последнего куска цветной трофейной плёнки Agfa, мне здесь интересны переплетения различных судеб «за скобками» этого повествования:

Николай Большаков, упомянутый в тексте - кинооператор.
С 1937 г. - ассистент кинооператора на студии «Мосфильм». Работал ассистентом Эдуарда Тиссэ на картинах Сергея Эйзенштейна: «Бежин луг» (1935), «Александр Невский» (1938)
С 1939 г. - оператор Одесской киностудии.
Во время Великой Отечественной войны - фронтовой кинооператор. Снимал на разных флотах: на Каспийской флотилии и Северном флоте.
Награжден орденами Красной Звезды (1942), Отечественной войны II степени (1944).

С мая 1946 по сентябрь 1984 — работал на киностудии «Мосфильм»

После смерти Сергея Эйзенштейна, 11 февраля 1948 года, провел съемку в его квартире, также снимал прощание и похороны режиссера. Съемки Николая Большакова вошли в документальный фильм «Памяти С. М. Эйзенштейна» (ЦСДФ; режиссеры: П. Аташева, С. Юткевич).

В 70-е - 80-е годы снимал стереоскопические фильмы («SOS над тайгой», «Всадник на золотом коне», «О странностях любви» [последний - «Стерео-70», на 70 мм плёнке])

Наиболее известные его фильмы (игровые, помимо документальных-хроникальных), которые могут быть «на слуху» у среднестатистического зрителя:
«Если завтра война» (1938),
«Над Тиссой» (1958).

Жену его, известную актрису 40-х гг, Нину Никитину можно увидеть в его же фильмах: «Небеса», «Джамбул», «Над Тиссой».
Наиболее известна, наверное, по своим работам в обоих Швейках (1942 и 1943 г.), по озвучиванию многих иностранных фильмов типа роли Джины Лоллобриджиды в «Фанфана-тюльпана», озвучиванию мультфильмов, типа «Золотая антилопа», русский голос Кубы, за кадром в «Я - Куба».

Как меня бесит Коновалов, это что-то с чем-то..

«Плёнка "Микрат" подходила по всем параметрам, кроме цветности - она не обеспечивала нейтрально-серые оттенки. Поэтому использовать её в качестве чёрно-белого позитива оказалось невозможным. Поиски выхода из ситуации продолжились, развернулась целая научно-исследовательская работа.»

В статье описывается что «Микрат ФН» у них имеет коричневатый оттенок.

Ссука. Это база. База для школьников.
Поменяй проявитель, на другой, будет «чёрный» цвет вместо «сепиа».

Надо просто подобрать другой проявитель. (Ну, с бОльшим количеством гидрохинона, или вообще уйти на другие проявляющие вещества.. фенидон-аскорбиновый взять или ещё что. Сделать чб проявитель под эту плёнку, в конце концов.)

Какая «научно-исследовательская работа»??..

И этот чувак, что-то с умным видом всегда парит всем про плёнки..

UPD:
Скорее всего использовался какой-то из стандартных проявителей: метоловый или метол-гидрохининовый.
Ну возьми ты фенидон-гидрохиноновый проявитель, любой, и будет «чёрный» цвет.. Были даже советские рецепты фенидон-гидрохиноновых проявителей для киноплёнки.
Ничего даже выдумывать не надо.
Ну или просто, возьми любой, сейчас, который коммерчески доступный.

Это ну просто «детский сад» какой-то.

Радио непреднамеренные цитаты на связи. Вот что случается в импровизационой музыке.

Кто узнал - поздравляю, вы - олдфаг). В моменте Ваня был даже не в курсе, что сыграл.

* почему-то форвард случился без указания канала откуда был взят пост.

Прошу любить и жаловать:

https://www.tg-me.com/nomusicians

Раз уж пошла такая пьянка..

Извините, сегодня ещё немного о киномузыке:

Иии.. никак не хочется это комментировать.. ;))

Уже всё было когда-то:

https://m.youtube.com/watch?v=q9Gd4_CPRcM

https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=6756843

Свежая раздача появилась на рутрекере с “Шестой частью мира” Дзиги Вертова в 1080p.
(Правда, исходный материал, наверное, не дотягивает до 720p.)

Фильм датирован 1926 г.
Не знаю, сколько длился период монтажа, но, как минимум, часть материала снималась в 1924 г.
Подумать только: 100 лет назад.

#Дзига_Вертов