Кстати, Клуни ответил на вопросы E! News по поводу проекта «Четырнадцать друзей Оушена».

По его словам, фильм в планах у Warner Bros. на следующий год, и бюджет уже утвержден. Снимать будет Дэвид Литч («Форсаж: Хоббс и Шоу»), и ожидается, что к своим ролям вернутся Брэд Питт, Мэтт Дэймон, Дон Чидл и Джулия Робертс.

Что тут сказать? Круто, будем ждать!

Не сказать, что это magnum opus Андрея Кончаловского (все же он живой классик, автор «Дяди Вани», «Сибириады» и много чего еще), но «Хроники русской революции», на премьере которых мы вчера побывали, – безусловно, один из самых ожидаемых проектов этого года.

Во-первых, достойна восхищения смелость режиссера, в свои 88 лет впервые(!) в карьере взявшегося за полновесный (была пара мини-) сериал. И сумевшего, по его собственной аллюзии, довести это кругосветное путешествие до конца. Во-вторых, никто до него не брался трезво (в советские годы это было просто невозможно, а потом сложно, да и никому особо не надо) и детально разобраться, что привело к октябрьского революции 1917 года. Уж точно сцену, в которой Ленин, плюгавый человечек с полными страха глазами, глядя на строй солдат на вокзале, будет спрашивать у Сталина «А нас тут не кокнут?», мы даже вообразить себе не могли.

Премьера вышла вдвойне необычной, потому что нам показали 6-ю, 7-ю и 8-ю серии 16-серийной саги, склеенные в один 3-часовой фильм, который описывает события с осени 1914-го по весну 1917-го. В кадре, помимо политических деятелей, фантастически похожие (портретное сходство исторических личностей в сериале вообще запредельное) Горький, Блок и Маяковский. В центре сюжета – полковник военной контрразведки в блестящем исполнении Юры Борисова, который безуспешно пытается предотвратить готовящийся при участии британских шпионов государственный переворот.

В общем, что об увиденном можно сказать: впечатляет размах, масштаб (события охватывают целых 20 лет) и детальность. И приобщиться к этому просто необходимо. Уверены, даже те, кому кажется, что они хорошо знают историю, узнают много нового. В сети уже доступны первые 4 серии.

На 80-м году жизни в Калифорнии скончалась Дайан Китон.

Пик карьеры актрисы пришелся на 1970-е: в то десятилетие она успела сняться в двух частях «Крестного отца» и стать музой Вуди Аллена, появившись в пяти его фильмах (всего у них восемь совместных работ). За «Энни Холл» (1978) Аллена она получила свой единственный «Оскар».

Также она известна по фильмам «Отец невесты», «Комната Марвина», «Клуб первых жен», «Любовь по правилам и без» и многим другим.

В прокат вышел фильм открытия кинофестиваля «Будем жить» – фэнтезийный ромком «Сводишь с ума».

Вообще, российские ромкомы в этом году удивляют необычным смешением жанров: помимо, собственно, романтики и комедии, в них наблюдается зашкаливающее количество сверхъестественных сил. В «Олене» персонаж Кузьмы Сапрыкина страдал не только от завышенного ЧСВ, но и ведьминского проклятия, а музыкант с лицом Романа Евдокимова в «Плагиаторе» неведомым образом переносился в начало 1990-х, чтобы понять кое-что о себе, своих чувствах и отношении к жизни.

В дебютной картине Дарьи Лебедевой герои Милы Ершовой и Юрия Насонова, позарившись на роскошную квартиру в центре Петербурга, с наскока разыграли счастливую супружескую пару, чтобы заполучить заветные ключи. А затем столь же неожиданно устроили друг другу зверскую подставу. Но только для того, чтобы осознать: карма существует. Пространство раздвоилось, не выдержав такой подлости, а зеркало в ванной комнате начало отражать альтернативную реальность, в которой оказался каждый из горемычных квартиросъемщиков.

Фильм реально удивляет нетривиальными сюжетными ходами, и скучать вам точно не придется. Идеальный выбор для парочек) Подробнее – в рецензии у нас на сайте.

Кто-то обратил на него внимание в сериале «Слово пацана. Кровь на асфальте», кто-то запомнил после выхода «Фишера» (такое забудешь!), кто-то, наверное, открыл для себя на волне шумихи вокруг сериала «Москва слезам не верит. Все только начинается». А мы, поскольку, как несложно заметить, очень внимательно следим за театральными работами наших артистов, признаться, решили, что пора встречаться с Андреем Максимовым, когда увидели подряд его Тригорина в МХТ, Карденьо в Театре наций и Шарикова в МТЮЗе.

При встрече актер просто сразил нас своей интеллигентностью, чувством юмора и самоиронией:

«У меня была ужасная программа – набор клише, каких-то кошмарных стихотворений. Проза, правда, была хорошая – я читал «Осколки московской жизни» Чехова. Это было любопытно. Хотя бы смешно! А все остальное – штампы. И ощущения, что все дороги открыты, не было. Плюс некоторые пути закрывала моя внешность – был период, когда я очень любил ставить себе кок. Сейчас смотрю на свои фотографии с поступления и думаю, что если бы я набирал курс, то такого человека просто отправил в психиатрическую лечебницу. И огромная удача, что я вообще куда-то прошел».

Об этом, а также о ролях – от маньяка Фишера до Маяковского – и многом другом, читайте в интервью с Андреем на сайте и в октябрьском номере журнала «КиноРепортер».

Фото: Евгения Безрук

В Театре наций, который в этом сезоне взял курс на экспериментальные постановки, дают премьеру, которая способна привлечь светскую публику невиданным событием: Евгения Миронова, исполняющего главную роль, выносят на Малую сцену в закрытом гробу. Однако это сенсационность – продуманный режиссерский ход и одновременно повод поразмышлять о материях более тонких.

Это первая за двадцать лет совместная работа Миронова и Валерия Фокина: в 2002 году тандем, за плечами которого уже были этапные для обоих театральные работы, сотворил очень экспериментальное кино – телевизионную экранизацию кафкианского «Превращения». Там молодой артист играл Грегора Замзу, совмещая тонкий психологизм с физиологическими, по-театральному гротескными метаморфозами.

В «Обыкновенной смерти» контрапункт между внешним и внутренним тоже важен. И для большей наглядности эти характеристики разведены между двойниками. Если худрук театра играет толстовского Ивана Ильича, очаровывая публику, ломая четвертую стену и, кажется, совершенно забываясь в этой приятной легкости, лицо второго, находящегося на пороге смерти, – застывшая маска, вызывающая у окружающих только страх и отвращение.

О чудесах тихого психологизма, всполохах инфернальности и современных атрибутах – читайте в нашей рецензии.