Forwarded from Розовые Фламинго
Вчера посмотрела хоррор She Will 2021 года. Бывшая кинозвезда Вероника Гент после двойной мастэктомии отправляется восстановить силы в сельской Шотландии. Уже на месте героиня узнает, что пансионат, где она будет жить, стоит на земле с мрачным прошлым: когда-то здесь за колдовство сожгли около 3 тыс. женщин. Местные верят, что земля в этих местах обладает особыми терапевтическими свойствами из-за огромного количества человеческого пепла, оставшегося после тех событий. Согласно фильму, здесь до сих пор существует традиция разжигать большой костер, как символ победы рациональности над злом, которое символизирует охота на ведьм.
На самом деле точное число женщин, пострадавших во времена охоты на ведьм, неизвестно: многие судебные протоколы были уничтожены, не все обвиняемые проходили через официальный суд, а некоторые становились жертвами самосудов и народных расправ. По некоторым оценкам, с 1300 по 1850 год в Европе могли быть казнены более 40 тыс. женщин. Примерно 16 тыс. — в Германии, около 9 тыс. — в Швейцарии и более 4 тыс. — во Франции. В Шотландии закон о колдовстве начал действовать в 1563 году. При этом наиболее массово на ведьм охотились в период правления Якова VI. Он лично участвовал в судебных процессах и даже написал книгу под названием “Демонология”. В период с 1563 по 1736 год обвинения в колдовстве выдвинули против как минимум 3837 человек, около 2558 из них были казнены. Большинство обвиняемых — 84% — составляли женщины.
Как бы не хотелось, чтобы охота на ведьм осталась в прошлом, она продолжается и по сей день — наиболее остро проблема стоит в странах Субсахарской Африки. Историк Вольфганг Берингер отмечает, что с 1960 по 2000 год в одной Танзании было убито около 40 тыс. человек по подозрению в колдовстве. Здесь до сих пор ежегодно происходят сотни убийств на этой почве и продолжается охота на альбиносов — части их тел пользуются большим спросом у знахарей. С 2006 года было совершено как минимум 76 убийств и зафиксировано 73 нападения на людей с альбинизмом.
В Гане действуют так называемые “лагеря ведьм”— изолированные поселения, где живут женщины, обвиненные в колдовстве. В 2021 году насчитывалось не менее 6 таких лагерей, которые по сути, являются местами принудительного изгнания и социальной изоляции. Поводом для изгнания может быть практически что угодно — бесплодие, неурожай, плохая погода, случайные смерти и т.д.
В Конго под обвинения часто попадают дети 5-10 лет: от них отворачиваются семьи и они подвергаются насилию, пыткам, остракизму и стигматизации. Часто инициаторами обвинений становятся религиозные лидеры или родственники. В Анголе в колдовстве обвиняют детей-сирот, в Либерии под обвинения попадают, в том числе, дети до 4 лет. Это лишь малая часть примеров.
Во многих африканских культурах колдовство воспринимается как реальная угроза, способная вызывать болезни, смерть, бедность или неудачи, поэтому охота на ведьм жива до сих пор. Исследования и отчеты правозащитных организаций указывают на то, что жертвами становятся как женщины, так и мужчины, часто пожилые люди и дети. Обвинения в колдовстве также могут быть средством сведения личных счетов, оправдания бедности или болезней, разрешения конфликтов. Иногда к обвинениям подстрекают “проповедники”, зарабатывающие на “изгнании злых духов”. Организации по защите прав человека, как местные, так и международные, ведут работу по искоренению этой практики через просвещение, социальную поддержку и правовую защиту. Однако путь этот медленный и сталкивается с сопротивлением со стороны местных жителей.
Вот что я вычитала😓
На самом деле точное число женщин, пострадавших во времена охоты на ведьм, неизвестно: многие судебные протоколы были уничтожены, не все обвиняемые проходили через официальный суд, а некоторые становились жертвами самосудов и народных расправ. По некоторым оценкам, с 1300 по 1850 год в Европе могли быть казнены более 40 тыс. женщин. Примерно 16 тыс. — в Германии, около 9 тыс. — в Швейцарии и более 4 тыс. — во Франции. В Шотландии закон о колдовстве начал действовать в 1563 году. При этом наиболее массово на ведьм охотились в период правления Якова VI. Он лично участвовал в судебных процессах и даже написал книгу под названием “Демонология”. В период с 1563 по 1736 год обвинения в колдовстве выдвинули против как минимум 3837 человек, около 2558 из них были казнены. Большинство обвиняемых — 84% — составляли женщины.
Как бы не хотелось, чтобы охота на ведьм осталась в прошлом, она продолжается и по сей день — наиболее остро проблема стоит в странах Субсахарской Африки. Историк Вольфганг Берингер отмечает, что с 1960 по 2000 год в одной Танзании было убито около 40 тыс. человек по подозрению в колдовстве. Здесь до сих пор ежегодно происходят сотни убийств на этой почве и продолжается охота на альбиносов — части их тел пользуются большим спросом у знахарей. С 2006 года было совершено как минимум 76 убийств и зафиксировано 73 нападения на людей с альбинизмом.
В Гане действуют так называемые “лагеря ведьм”— изолированные поселения, где живут женщины, обвиненные в колдовстве. В 2021 году насчитывалось не менее 6 таких лагерей, которые по сути, являются местами принудительного изгнания и социальной изоляции. Поводом для изгнания может быть практически что угодно — бесплодие, неурожай, плохая погода, случайные смерти и т.д.
В Конго под обвинения часто попадают дети 5-10 лет: от них отворачиваются семьи и они подвергаются насилию, пыткам, остракизму и стигматизации. Часто инициаторами обвинений становятся религиозные лидеры или родственники. В Анголе в колдовстве обвиняют детей-сирот, в Либерии под обвинения попадают, в том числе, дети до 4 лет. Это лишь малая часть примеров.
Во многих африканских культурах колдовство воспринимается как реальная угроза, способная вызывать болезни, смерть, бедность или неудачи, поэтому охота на ведьм жива до сих пор. Исследования и отчеты правозащитных организаций указывают на то, что жертвами становятся как женщины, так и мужчины, часто пожилые люди и дети. Обвинения в колдовстве также могут быть средством сведения личных счетов, оправдания бедности или болезней, разрешения конфликтов. Иногда к обвинениям подстрекают “проповедники”, зарабатывающие на “изгнании злых духов”. Организации по защите прав человека, как местные, так и международные, ведут работу по искоренению этой практики через просвещение, социальную поддержку и правовую защиту. Однако путь этот медленный и сталкивается с сопротивлением со стороны местных жителей.
Вот что я вычитала
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Последние сезоны «Чёрного зеркала» как будто принято скорее ругать. Исписался Чарли Брукер – раньше была жирная сатира, на бутерброд годилась вместо намазки, а нынче даже диабетика не уложит. Я с этим курсивным соломенным чучелом категорически не согласен. Мне лично нравятся и "экспериментальные" пятый-шестой сезоны – а седьмой, вышедший в этом году, пожалуй, первый, в котором Брукер не промахнулся ни разу.
Есть ли что-то более актуальное, чем дерьмофикация – недавно ставшая словом года? Вряд ли корпорации скоро начнут майнить на пользовательских мозгах, как это происходит по сюжету "Обычных людей" – но сама ситуация, в которой ставшая жизненно необходимой платформа намеренно ухудшает качество услуг ради увеличения прибыли? Жиза жизненная. (И вдвойне ироничная, учитывая повадки самого Нетфликса.)
Хочется классической городской страшилки? "Чёрный зверь" –
серия об эффекте Манделы, локализованном в одном конкретном человеке (удивлён, что до темы дошло дело лишь сейчас). "Отель Мечта" – зарисовка из ближайшего будущего, где при помощи технологий в культовом фильме меняют актёра на современную звезду. (Интересно, сколько бы за технологию откинул Нетфликс?)
С симуляциями так или иначе связано четыре из шести эпизодов. Тема всегда была короночкой сериала – и к седьмому сезону стала для него практически нормативной. Что, лично с моей точки зрения вполне актуально (в конце концов, даже я, провинциал, проживающий в сотне километров от фронта, имею доступ к современному шлему виртуальной реальности).
В "Игрушке", делящем одну вселенную с интерактивным "Брандашмыгом", сумрачный программист создаёт симулятор жизни с полноценным искусственным интеллектом. NPC, названные им сонмиками, общаются при помощи midi-звуков, но понять их язык удаётся лишь упоровшемуся ЛСД игровому обозревателю. Что-то это мне напоминает.👁
"USS Каллистер: В бесконечность" – первый прямой сиквел в шоу, продолжающий один из моих любимых эпизодов, где психопат-разработчик Джесси Племонс клонировал коллег с работы ради иммерсивного ролеплея во вселенной любимого сериала. Те сбежали от него в мир ММОРПГ (спойлер – им не понравилось).
Самой сильной же в сезоне оказалась предпоследняя серия, "Надгробная речь". К пожилому мужчине, блистательно сыгранному Полом Джаматти, обращается компания, занимающаяся созданием высокотехнологичных мемориалов-воспоминаний. При помощи нейроинтерфейса, аналоговых фото и какой-то матери герою предстоит оживить память о главной любви своей жизни – расставание с которой оставило не зажившую рану в его груди.
Вообще, идея посмертного собирательства информации в качестве ритуальной услуги для родственников впервые пришла мне в голову ещё лет пятнадцать назад. Я тогда, правда, предполагал, что коллекция будет собираться не из симулированных "best moments", а из постов с форумов и соцсетей – чей массив за отдельную плату можно немного "подрихтовать". Если вдруг кто-то решит реализовать – обращайтесь, возьму недорого.🪙
Есть ли что-то более актуальное, чем дерьмофикация – недавно ставшая словом года? Вряд ли корпорации скоро начнут майнить на пользовательских мозгах, как это происходит по сюжету "Обычных людей" – но сама ситуация, в которой ставшая жизненно необходимой платформа намеренно ухудшает качество услуг ради увеличения прибыли? Жиза жизненная. (И вдвойне ироничная, учитывая повадки самого Нетфликса.)
Хочется классической городской страшилки? "Чёрный зверь" –
серия об эффекте Манделы, локализованном в одном конкретном человеке (удивлён, что до темы дошло дело лишь сейчас). "Отель Мечта" – зарисовка из ближайшего будущего, где при помощи технологий в культовом фильме меняют актёра на современную звезду. (Интересно, сколько бы за технологию откинул Нетфликс?)
С симуляциями так или иначе связано четыре из шести эпизодов. Тема всегда была короночкой сериала – и к седьмому сезону стала для него практически нормативной. Что, лично с моей точки зрения вполне актуально (в конце концов, даже я, провинциал, проживающий в сотне километров от фронта, имею доступ к современному шлему виртуальной реальности).
В "Игрушке", делящем одну вселенную с интерактивным "Брандашмыгом", сумрачный программист создаёт симулятор жизни с полноценным искусственным интеллектом. NPC, названные им сонмиками, общаются при помощи midi-звуков, но понять их язык удаётся лишь упоровшемуся ЛСД игровому обозревателю. Что-то это мне напоминает.
"USS Каллистер: В бесконечность" – первый прямой сиквел в шоу, продолжающий один из моих любимых эпизодов, где психопат-разработчик Джесси Племонс клонировал коллег с работы ради иммерсивного ролеплея во вселенной любимого сериала. Те сбежали от него в мир ММОРПГ (спойлер – им не понравилось).
Самой сильной же в сезоне оказалась предпоследняя серия, "Надгробная речь". К пожилому мужчине, блистательно сыгранному Полом Джаматти, обращается компания, занимающаяся созданием высокотехнологичных мемориалов-воспоминаний. При помощи нейроинтерфейса, аналоговых фото и какой-то матери герою предстоит оживить память о главной любви своей жизни – расставание с которой оставило не зажившую рану в его груди.
Вообще, идея посмертного собирательства информации в качестве ритуальной услуги для родственников впервые пришла мне в голову ещё лет пятнадцать назад. Я тогда, правда, предполагал, что коллекция будет собираться не из симулированных "best moments", а из постов с форумов и соцсетей – чей массив за отдельную плату можно немного "подрихтовать". Если вдруг кто-то решит реализовать – обращайтесь, возьму недорого.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Заказали бы посмертную чистку/коллекцию своего цифрового следа?
Anonymous Poll
26%
Да, никто не должен увидеть мои срачи в соцсетях 😰
26%
Да, хочу озарить потомков своим гением 👋
49%
Нет, мне всё равно 🧘
Хорошая штука, добавил себе и пользуюсь уже неделю. Полной гарантии от вранья, конечно, не даёт – ChatGPT остаётся собой, такая уж у него натура – но прогресс я всё равно заметил.
Текст надо вставить в форму "Какими характеристиками должен обладать ChatGPT?". На ПК её можно найти по пути "Настройки" => "Персонализация" => "Пользовательские инструкции". Ну, или щёлкнув по кнопке "Настроить ChatGPT".
Текст надо вставить в форму "Какими характеристиками должен обладать ChatGPT?". На ПК её можно найти по пути "Настройки" => "Персонализация" => "Пользовательские инструкции". Ну, или щёлкнув по кнопке "Настроить ChatGPT".
Telegram
Republic Anarchy
Ладно, раз уж речь зашла о chatgpt, я хочу поделиться своей кастомной инструкцией.
(Будучи однажды добавленными, такие инструкции применяются перед началом каждого чата, например запрещая ему врать)
Что делает эта инструкция:
- Chatgpt признаётся если…
(Будучи однажды добавленными, такие инструкции применяются перед началом каждого чата, например запрещая ему врать)
Что делает эта инструкция:
- Chatgpt признаётся если…
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Ошибка "Марты"
В фильме Зака Снайдера «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», рассказывающем о столкновении двух главных героев вселенной комиксов DC, есть одна очень важная сцена. По сюжету Бэтмен, ставший свидетелем разрушительного сражения криптонцев в «Человеке из стали», решает обезопасить планету от подобного в будущем – устранив первопричину конфликта.
Склепав себе стильную силовую броню и намутив немного зелёных минералов, он выписывает Супермену мощных люлей. Стоя над побежденным в (не)честном бою противником, Рыцарь Готэма замахивается светящимся зелёным копьём... Но внезапно слышит самые неожиданные слова, которые только может представить. "Не дай ему убить Марту" шепчет обессиленный Супермен – совершенно сбивая с толку Брюса-Бэтмена, чья мать, Марта Уэйн, погибла от рук уличного бандита много лет тому назад.
Очухавшись от микрофлэшбека, лучший в мире детектив (при помощи пояснительной бригады от Лоис Лэйн) понимает, что это было совпадение – речь шла о матери Супермена, Марте Кент. Ту держит в плену Лекс Лютор – подстроивший конфликт двух героев с самого начала. Увидев в своём враге сына, всего лишь желающего спасти мать, Бэтмен помогает ему – тем самым закрывая давний гештальт с неспособностью предотвратить гибель собственных родителей.
На контрасте с остальным фильмом, выполненным в фирменном для DC стиле "мрачного реализма", эпизод с чудесным совпадением имён выглядит, что уж тут скрывать, не на своём месте. Похожее впечатление после себя оставляют периодические спасения Суперменом Лоис Лэйн – тот попросту каждый раз появляется в нужный момент в нужном месте. Такое вольное обращение с внутренней логикой характерно скорее для комиксов серебряной эпохи – где Супермен стирал память поцелуями или выпускал из рук своих клонов-карликов.
Использование совпадений в качестве сюжетных устройств ничем принципиально не отличается от выдуманных "на лету" суперсил – это такой же сюжетный чит-код, роспись в драматургической несостоятельности. Кто, в конце концов, называет свою мать по имени?
Интереснее всего, что эта проблема могла решиться сама собой. Находясь в ипостаси Кларка Кента, журналиста Daily Planet, Супермен расследовал деятельность Бэтмена – намереваясь написать о готэмском вигиланте разоблачительную статью. Кент копал, опрашивал свидетелей и в конце концов встретился с Брюсом Уэйном на светском рауте – где стал свидетелем не очень характерного для обычных миллиардеров проникновения со взломом.
Перед началом финального замеса Супермен обращается к скрытому за маской Брюсу по имени – не оставляя никаких сомнений в том, что разгадал его личность. Мог ли он при этом не знать об истории с убийством четы Уэйнов – вероятно, самых известных людей в Готэме? Пожалуй, что нет. А мог ли, лёжа в ногах у Бэтмена, за секунду до смерти сознательно использовать совпадение в именах их матерей в качестве манипуляции?
Не очень "по-суперменски", спору нет – зато вполне достойно лучшего журналиста Метрополиса. А Кларк Кент, между прочим – обладатель Пулитцера.✍️
К сожалению, Заку Снайдеру такое элегантное решение в голову не пришло. С другой стороны, можно ли было этого ожидать от человека, в чьём проекте мечты межгалактическая империя воюет с крестьянами за кучу мешков с мукой?
В фильме Зака Снайдера «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», рассказывающем о столкновении двух главных героев вселенной комиксов DC, есть одна очень важная сцена. По сюжету Бэтмен, ставший свидетелем разрушительного сражения криптонцев в «Человеке из стали», решает обезопасить планету от подобного в будущем – устранив первопричину конфликта.
Склепав себе стильную силовую броню и намутив немного зелёных минералов, он выписывает Супермену мощных люлей. Стоя над побежденным в (не)честном бою противником, Рыцарь Готэма замахивается светящимся зелёным копьём... Но внезапно слышит самые неожиданные слова, которые только может представить. "Не дай ему убить Марту" шепчет обессиленный Супермен – совершенно сбивая с толку Брюса-Бэтмена, чья мать, Марта Уэйн, погибла от рук уличного бандита много лет тому назад.
Очухавшись от микрофлэшбека, лучший в мире детектив (при помощи пояснительной бригады от Лоис Лэйн) понимает, что это было совпадение – речь шла о матери Супермена, Марте Кент. Ту держит в плену Лекс Лютор – подстроивший конфликт двух героев с самого начала. Увидев в своём враге сына, всего лишь желающего спасти мать, Бэтмен помогает ему – тем самым закрывая давний гештальт с неспособностью предотвратить гибель собственных родителей.
На контрасте с остальным фильмом, выполненным в фирменном для DC стиле "мрачного реализма", эпизод с чудесным совпадением имён выглядит, что уж тут скрывать, не на своём месте. Похожее впечатление после себя оставляют периодические спасения Суперменом Лоис Лэйн – тот попросту каждый раз появляется в нужный момент в нужном месте. Такое вольное обращение с внутренней логикой характерно скорее для комиксов серебряной эпохи – где Супермен стирал память поцелуями или выпускал из рук своих клонов-карликов.
Использование совпадений в качестве сюжетных устройств ничем принципиально не отличается от выдуманных "на лету" суперсил – это такой же сюжетный чит-код, роспись в драматургической несостоятельности. Кто, в конце концов, называет свою мать по имени?
Интереснее всего, что эта проблема могла решиться сама собой. Находясь в ипостаси Кларка Кента, журналиста Daily Planet, Супермен расследовал деятельность Бэтмена – намереваясь написать о готэмском вигиланте разоблачительную статью. Кент копал, опрашивал свидетелей и в конце концов встретился с Брюсом Уэйном на светском рауте – где стал свидетелем не очень характерного для обычных миллиардеров проникновения со взломом.
Перед началом финального замеса Супермен обращается к скрытому за маской Брюсу по имени – не оставляя никаких сомнений в том, что разгадал его личность. Мог ли он при этом не знать об истории с убийством четы Уэйнов – вероятно, самых известных людей в Готэме? Пожалуй, что нет. А мог ли, лёжа в ногах у Бэтмена, за секунду до смерти сознательно использовать совпадение в именах их матерей в качестве манипуляции?
Не очень "по-суперменски", спору нет – зато вполне достойно лучшего журналиста Метрополиса. А Кларк Кент, между прочим – обладатель Пулитцера.
К сожалению, Заку Снайдеру такое элегантное решение в голову не пришло. С другой стороны, можно ли было этого ожидать от человека, в чьём проекте мечты межгалактическая империя воюет с крестьянами за кучу мешков с мукой?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Конана О'Брайена на канал я как-то уже приводил – переведя его архивное интервью с Джеки Чаном (реальный раритет, если кто не видел – смотреть обязательно). Тогда я просто представил его как лучшего американского лейт-найтера – сегодня же хочу познакомить вас с ним немного поближе.
Итак. Стопроцетный ирландец (проверял ДНК – ноль примесей). Профессорский сын, отличник, редактор школьной газеты. Получил степень бакалавра искусств в Гарварде, закончив его magna cum laude – с высшими оценками. Там же впервые реализовал свою склонность к комедии – два года работая президентом старейшего юмористического журнала на английском языке – "Гарвардского пасквилянта".
После выпуска О'Брайен сразу же устраивается работать сценаристом на НВО – в "Not Necessarily the News", прародитель современных комедийных новостных шоу. Там юного таланта замечает сам Лорн Майклз – создатель и бессменный продюсер "Saturday Night Live". Крёстный отец телевизионной комедии, давший старт, в числе прочих, Биллу Хейдеру, Адаму Маккею и Энди Сэмбергу.
На три года Конан уходит под его крыло – мечта любого нью-йоркского сценариста. На высшем уровне он не теряется, пишет скетчи, обрастает связями – в общем, вписывается в тусовку. В составе "SNL" комик получает первую Эмми, готовит собственный ситком – но тяжёлый разрыв с невестой и неудачный приём пилота (впоследствии обретшего культовый статус) приводят его к профессиональному выгоранию.
Конан увольняется – по сути, в никуда. Но вскоре получает звонок от шоураннеров "Симпсонов". Там впервые со старта начали нанимать новых сценаристов – планируя оживить жанр классического ситкома инъекцией сюрреализма. Затея, как известно, выгорела. Именно с этих сезонов обычно отсчитывают золотую эру мультсериала – один из наиболее высоко оцененных эпизодов которого ("Marge vs. the Monorail") был написан самим Конаном.
Ходили слухи, что на рыжего вундеркинда уже примеряли должность шоураннера, но тут в истории второй раз появляется наш "крёстный отец" Лорн Майклз. Тот искал нового продюсера для флагмана NBC – вечернего шоу "Поздней ночью с Дэвидом Леттерманом". Последний, после одиннадцати сезонов уходил с поста ведущего – и Конан, давно желавший попробовать силы в качестве шоумена, уговаривает прослушать в качестве замены самого себя.
Работу он получает, но перезапуск шоу оказывается турбулентным. Новый ведущий многим не нравится: слишком умный, слишком East Coast, слишком странная причёска. К тому же, хоть Конан и имеет опыт актёрской игры (ещё со времён НВО будучи участником легендарной импров-труппы The Groundlings), он никогда не работал перед камерой, напрямую с аудиторией.
Первый год шоу находится на грани закрытия. О'Брайену не хотят продлевать контракт и судорожно ищут замену. Однако, со временем ситуация исправляется. Острый ум и непосредственность молодого комика привлекают к экранам заветную аудиторию "25-40", рейтинги медленно, но верно идут вверх – и в итоге обходят на повороте всех конкурентов по вечернему сегменту.
В Конана попросту оказывается невозможно не влюбиться. О том, что он – немного особенный, говорил даже дизайн его студии. Если большинство лейт-найтеров использовали фото- или видео-реалистичные виды на город за "окном", то Конан встречал гостей на фоне стилизованного изображения Нью-Йорка, намеренно подчёркивая фальшь концепции непринужденного разговора в студийном пространстве.
Одним из первых Конан осознал потенциал стримингов – создав подкаст "Conan O'Brien Needs a Friend", уже почти десять лет находящийся в топе iTunes. В 2022 году он продал его за 150$ млн – и, отказавшись от утомительного формата ежедневных шоу, сейчас предпочитает заниматься экспериментами и проектами для души.
Об одном из них я бы и хотел рассказать поподробнее. Да – в действительности весь этот текст был очень длинным предисловием. Но если вас это удивляет, вы просто не в курсе, что я учился у лучших из лучших...
Итак. Стопроцетный ирландец (проверял ДНК – ноль примесей). Профессорский сын, отличник, редактор школьной газеты. Получил степень бакалавра искусств в Гарварде, закончив его magna cum laude – с высшими оценками. Там же впервые реализовал свою склонность к комедии – два года работая президентом старейшего юмористического журнала на английском языке – "Гарвардского пасквилянта".
После выпуска О'Брайен сразу же устраивается работать сценаристом на НВО – в "Not Necessarily the News", прародитель современных комедийных новостных шоу. Там юного таланта замечает сам Лорн Майклз – создатель и бессменный продюсер "Saturday Night Live". Крёстный отец телевизионной комедии, давший старт, в числе прочих, Биллу Хейдеру, Адаму Маккею и Энди Сэмбергу.
На три года Конан уходит под его крыло – мечта любого нью-йоркского сценариста. На высшем уровне он не теряется, пишет скетчи, обрастает связями – в общем, вписывается в тусовку. В составе "SNL" комик получает первую Эмми, готовит собственный ситком – но тяжёлый разрыв с невестой и неудачный приём пилота (впоследствии обретшего культовый статус) приводят его к профессиональному выгоранию.
Конан увольняется – по сути, в никуда. Но вскоре получает звонок от шоураннеров "Симпсонов". Там впервые со старта начали нанимать новых сценаристов – планируя оживить жанр классического ситкома инъекцией сюрреализма. Затея, как известно, выгорела. Именно с этих сезонов обычно отсчитывают золотую эру мультсериала – один из наиболее высоко оцененных эпизодов которого ("Marge vs. the Monorail") был написан самим Конаном.
Ходили слухи, что на рыжего вундеркинда уже примеряли должность шоураннера, но тут в истории второй раз появляется наш "крёстный отец" Лорн Майклз. Тот искал нового продюсера для флагмана NBC – вечернего шоу "Поздней ночью с Дэвидом Леттерманом". Последний, после одиннадцати сезонов уходил с поста ведущего – и Конан, давно желавший попробовать силы в качестве шоумена, уговаривает прослушать в качестве замены самого себя.
Работу он получает, но перезапуск шоу оказывается турбулентным. Новый ведущий многим не нравится: слишком умный, слишком East Coast, слишком странная причёска. К тому же, хоть Конан и имеет опыт актёрской игры (ещё со времён НВО будучи участником легендарной импров-труппы The Groundlings), он никогда не работал перед камерой, напрямую с аудиторией.
Первый год шоу находится на грани закрытия. О'Брайену не хотят продлевать контракт и судорожно ищут замену. Однако, со временем ситуация исправляется. Острый ум и непосредственность молодого комика привлекают к экранам заветную аудиторию "25-40", рейтинги медленно, но верно идут вверх – и в итоге обходят на повороте всех конкурентов по вечернему сегменту.
В Конана попросту оказывается невозможно не влюбиться. О том, что он – немного особенный, говорил даже дизайн его студии. Если большинство лейт-найтеров использовали фото- или видео-реалистичные виды на город за "окном", то Конан встречал гостей на фоне стилизованного изображения Нью-Йорка, намеренно подчёркивая фальшь концепции непринужденного разговора в студийном пространстве.
Одним из первых Конан осознал потенциал стримингов – создав подкаст "Conan O'Brien Needs a Friend", уже почти десять лет находящийся в топе iTunes. В 2022 году он продал его за 150$ млн – и, отказавшись от утомительного формата ежедневных шоу, сейчас предпочитает заниматься экспериментами и проектами для души.
Об одном из них я бы и хотел рассказать поподробнее. Да – в действительности весь этот текст был очень длинным предисловием. Но если вас это удивляет, вы просто не в курсе, что я учился у лучших из лучших...