Почтовое поздравление с Днём Знаний из Ленинграда 1920-х 🔼
Новые “открыточные виды” должны были создать образ Ленинграда как “города для рабочего”, взамен прежних дворцов, садов и невских панорам. Жильё и школы рядом с домом - вот что стало важным для людей конца 1920-х.
На открытке - школа имени 10-летия Октября в полуарке нового рабочего квартала Тракторной улицы - это первая, построенная в Ленинграде школа за 10 лет советской власти, и потому - ставшая новаторской во всём.
Школа на проспекте Стачек - первое здание в городе в “конструктивном” (как раньше говорили) авангардном стиле.
Александр Никольский проектировал школу с учётом экспериментальной лабораторно-бригадной формы обучения: классы в ней делились на небольшие группы - для проявления самостоятельности и активности. Корпуса здания, контрастные в объемах - дугой и прямоугольником, в плане у Никольского сложились в революционную символику серпа и молота, а в пространстве акцентированы астрономической башней - символом и доминантой, в противовес и вопреки сухому функционализму.
Примечательно, что на открытке конца 1920-х недавно построенные здания уже заметно обветшали, но ретушь не скрывает этого - на фоне прошлой разрухи и появившихся надежд состарившаяся архитектура смотрится гораздо убедительней.
(Почтовая карточка из личного архива)
Новые “открыточные виды” должны были создать образ Ленинграда как “города для рабочего”, взамен прежних дворцов, садов и невских панорам. Жильё и школы рядом с домом - вот что стало важным для людей конца 1920-х.
На открытке - школа имени 10-летия Октября в полуарке нового рабочего квартала Тракторной улицы - это первая, построенная в Ленинграде школа за 10 лет советской власти, и потому - ставшая новаторской во всём.
Школа на проспекте Стачек - первое здание в городе в “конструктивном” (как раньше говорили) авангардном стиле.
Александр Никольский проектировал школу с учётом экспериментальной лабораторно-бригадной формы обучения: классы в ней делились на небольшие группы - для проявления самостоятельности и активности. Корпуса здания, контрастные в объемах - дугой и прямоугольником, в плане у Никольского сложились в революционную символику серпа и молота, а в пространстве акцентированы астрономической башней - символом и доминантой, в противовес и вопреки сухому функционализму.
Примечательно, что на открытке конца 1920-х недавно построенные здания уже заметно обветшали, но ретушь не скрывает этого - на фоне прошлой разрухи и появившихся надежд состарившаяся архитектура смотрится гораздо убедительней.
(Почтовая карточка из личного архива)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥21❤5👍5👏1🤣1
В подаренное сентябрём лето вспомнились пляжные мотивы на рисунках Альдо Росси (1931-1997).
Когда-то на итальянских пляжах маленькие полосатые домики-кабинки арендовались на сезон. Для Альдо Росси с детства они казались олицетворением счастья, а позже стали образом “минимального масштаба жизни”. Их элементарные формы-архетипы составляли ландшафт "временного города" - отделенного от "другого города" набережной.
#Альдо_Росси #графика #маленькая_архитектура
Когда-то на итальянских пляжах маленькие полосатые домики-кабинки арендовались на сезон. Для Альдо Росси с детства они казались олицетворением счастья, а позже стали образом “минимального масштаба жизни”. Их элементарные формы-архетипы составляли ландшафт "временного города" - отделенного от "другого города" набережной.
«Кабинки представляли собой идеальную архитектурную конструкцию, а еще они выстраивались в ряд вдоль песчаных пляжей и белых от пыли дорог в вечно неизменном утреннем безвременье».
"Иногда мне кажется, что нет особой разницы между маленьким домиком посреди африканской или альпийской деревни и домиком, затерянным среди бескрайних просторов Америки".
"У кабинки есть только четыре стены и тимпан; в тимпане есть нечто, выходящее за рамки строгой функциональности [...]. Полосатая окраска – ее неотъемлемая, узнаваемая часть, может быть, самая архитектурная часть. Она показывает нам, что внутри должна разворачиваться история и каким-то образом за ней последует представление".Домики из детских воспоминаний и их простые формы сопровождали Альдо Росси на протяжении всего творчества. “Кабинки на острове Эльба” превратились в проекты студенческого общежития в Кьети, здания плавучего Teatro del Mondo, кладбища в Модене, жилых домов, и - культового в 80-х гардероба...
(из книги "Научная автобиография" (1981)
#Альдо_Росси #графика #маленькая_архитектура
❤17👍9🥰2🤩2🤷♀1🤔1
Первая научная
Всего две фотографии Ростовского Кремля 1880-х с выставки в Манеже, но на них - абсолютно уникальная история первой в России научной реставрации.
С конца XVIII века Кремль, бывшая резиденция митрополита, начал ветшать и разрушаться. Городские власти пытались приспособить архиерейский двор к казённым нуждам и торговле, но этим только ускоряли слом и разрушения. К примеру, переделать Красные палаты под склад и разобрать второй этаж с фресками - было обычной историей. В 1820 году по инициативе купцов даже составили проект нового Гостиного двора - из кирпичей и камня с разобранного Кремля, к счастью, не осуществленный.
В 1880 году всё шло к тому, что Кремль сам вот-вот развалится, и спасла его исключительно частная инициатива: краеведы и меценаты А.А.Титов и И.А.Шляхов нашли поддержку благотворителей из образованного купечества и подключили Археологическое Общество - благодаря чему поставили восстановление архитектуры на научную основу. Государственных денег на работы выделено не было.
Надо отметить, что ценность древних зданий и реставрации в те годы мало кто сознавал. Высшее духовенство и градоначальство поначалу высказывались так:
Но прежде всего опыт удался благодаря настойчивости и умению инициаторов найти общий язык с духовенством и властями.
Как написал в статье* по исследованию архивов А. Титова О. Непоспехов -
"Эта работа - пример успеха общественной инициативы, сумевшей наладить плодотворное взаимодействие ученого сообщества, частного капитала, гражданских и церковных властей”.
* О. О. Непоспехов. “Реставрация Ростовского кремля”.
Всего две фотографии Ростовского Кремля 1880-х с выставки в Манеже, но на них - абсолютно уникальная история первой в России научной реставрации.
С конца XVIII века Кремль, бывшая резиденция митрополита, начал ветшать и разрушаться. Городские власти пытались приспособить архиерейский двор к казённым нуждам и торговле, но этим только ускоряли слом и разрушения. К примеру, переделать Красные палаты под склад и разобрать второй этаж с фресками - было обычной историей. В 1820 году по инициативе купцов даже составили проект нового Гостиного двора - из кирпичей и камня с разобранного Кремля, к счастью, не осуществленный.
В 1880 году всё шло к тому, что Кремль сам вот-вот развалится, и спасла его исключительно частная инициатива: краеведы и меценаты А.А.Титов и И.А.Шляхов нашли поддержку благотворителей из образованного купечества и подключили Археологическое Общество - благодаря чему поставили восстановление архитектуры на научную основу. Государственных денег на работы выделено не было.
Надо отметить, что ценность древних зданий и реставрации в те годы мало кто сознавал. Высшее духовенство и градоначальство поначалу высказывались так:
"Теперь я понимаю, что такое нынешняя археология – она есть сочинение".*
«Предполагаемый к отстройке 3-этажный кремлевский дом не составляет для Ростова никакого памятника древности, хотя это и говорят; но, сколько мне известно, ни св. Димитрий, ни другие кто из митрополитов ростовских в этом доме не жил».*Успеху дела способствовала популярность у интеллигенции идей Виолле Ле Дюка, всеобщее увлечение “русским стилем” - сохранившимся в Ростове без поздних искажений, и идея создания Музея церковных древностей.
Но прежде всего опыт удался благодаря настойчивости и умению инициаторов найти общий язык с духовенством и властями.
Как написал в статье* по исследованию архивов А. Титова О. Непоспехов -
"Эта работа - пример успеха общественной инициативы, сумевшей наладить плодотворное взаимодействие ученого сообщества, частного капитала, гражданских и церковных властей”.
* О. О. Непоспехов. “Реставрация Ростовского кремля”.
❤21👍19🥰2💯1
Вид на Адмиралтейство, Исаакиевский собор и наплавной Исаакиевский мост - за год до его перемещения к Зимнему дворцу.
Это одна из самых ранних фотографий Петербурга. Она сделана в 1852 году английским художником и фотографом Роджером Фентоном во время его путешествия по России.
Похоже что это ещё и самый "корабельный" снимок с Исаакием - Английскую набережную мы видим как сплошную пристань. А вот памятник Петру - по оси моста, из-за сторожевых будок с фонарями смотрится гораздо менее масштабно и торжественно.
Всего известно 7 снимков Петербурга и 25 - Москвы. Чем объясняется такая разница в количестве, нам неизвестно - возможно, Москва казалась экзотичнее, но думается, что на съемку в столице требовалось больше официальных разрешений.
За свой вклад в развитие фотографии Фентон был включён в список 100 фотографов, которые изменили мир. Нам же снимки Фентона, эти бесценные свидетельства, известны в основном по западным архивам - российские архивы менее доступны.
Источник фото
Это одна из самых ранних фотографий Петербурга. Она сделана в 1852 году английским художником и фотографом Роджером Фентоном во время его путешествия по России.
Похоже что это ещё и самый "корабельный" снимок с Исаакием - Английскую набережную мы видим как сплошную пристань. А вот памятник Петру - по оси моста, из-за сторожевых будок с фонарями смотрится гораздо менее масштабно и торжественно.
Всего известно 7 снимков Петербурга и 25 - Москвы. Чем объясняется такая разница в количестве, нам неизвестно - возможно, Москва казалась экзотичнее, но думается, что на съемку в столице требовалось больше официальных разрешений.
За свой вклад в развитие фотографии Фентон был включён в список 100 фотографов, которые изменили мир. Нам же снимки Фентона, эти бесценные свидетельства, известны в основном по западным архивам - российские архивы менее доступны.
Источник фото
❤39👏5
“13 Частей города. Днём шары, вечером фонари” - схемы с таким названием увидела на карте Петербурга 1841 года.
Как вы думаете, что за шары с фонарями указаны на карте?
Если вы знаете ответ - ставьте 👌
Скоро будет пост на эту тему
#загадка
Как вы думаете, что за шары с фонарями указаны на карте?
Если вы знаете ответ - ставьте 👌
Скоро будет пост на эту тему
#загадка
👌10❤7🤔6😁1🤩1
“Шары и фонари” (ответ на загадку) - это часть системы пожарного оповещения российских городов XIX века - точнее, каланчовой службы.
Служба работала по принципу визуальной передачи сигналов между пожарными частями: каланчи располагались в городе с расчетом максимальной видимости друг друга, а дежурные на каланчах, увидев пожар, поднимали на железных штангах знак горящей части - из черных шаров, крестов, ночью фонарей, и пробелов между ними. Для координации и привлечения пожарных с других участков этот сигнал - первый прототип азбуки Морзе, отображался “Центральным визуальным телеграфом” - Думской башней. Её специально надстроили в 1836 году и разместили там взвод служащих.
О силе пожара сообщала другая система: днём в виде белых или красных флагов, ночью - огней соответствующих цветов. В зависимости от этого определялось количество команд тушения (подробнее тут).
Башня Городской Думы прослужила пожарной каланчой до конца XIX века, несмотря на введение в пожарной службе электрического телеграфа в 1858. На ней же была размещена станция "оптического телеграфа", сходящегося в Зимнем дворце, но это параллельная история.
На фото 1863 года, исходя из таблицы виден - к счастью, небольшой пожар (без флагов) в Каретной части.
Теперь на светящиеся новогодние гирлянды Думской башни мы будем смотреть слегка иначе.
Служба работала по принципу визуальной передачи сигналов между пожарными частями: каланчи располагались в городе с расчетом максимальной видимости друг друга, а дежурные на каланчах, увидев пожар, поднимали на железных штангах знак горящей части - из черных шаров, крестов, ночью фонарей, и пробелов между ними. Для координации и привлечения пожарных с других участков этот сигнал - первый прототип азбуки Морзе, отображался “Центральным визуальным телеграфом” - Думской башней. Её специально надстроили в 1836 году и разместили там взвод служащих.
О силе пожара сообщала другая система: днём в виде белых или красных флагов, ночью - огней соответствующих цветов. В зависимости от этого определялось количество команд тушения (подробнее тут).
Башня Городской Думы прослужила пожарной каланчой до конца XIX века, несмотря на введение в пожарной службе электрического телеграфа в 1858. На ней же была размещена станция "оптического телеграфа", сходящегося в Зимнем дворце, но это параллельная история.
На фото 1863 года, исходя из таблицы виден - к счастью, небольшой пожар (без флагов) в Каретной части.
Теперь на светящиеся новогодние гирлянды Думской башни мы будем смотреть слегка иначе.
❤27🔥8👏3
Ограда Собственного сада Зимнего дворца. Начало ХХ века.
Цветные виды этой ограды с садом запечатлены на множестве открыток 1900-х - как популярный городской сюжет, и вот одна из них появилась у меня в коллекции - дав повод к изучению интереснейшей истории.
Идея устройства закрытого сада царской семьи на Разводной площадке у дворца возникла после взрыва в Зимнем, устроенного Степаном Халтуриным в 1880, и есть вторая версия, что его выполнили чтобы отгородиться от шума проходившей по Адмиралтейскому проезду конки.
В любом из вариантов - ажурная "зона безопасности" на открытой прежде площади, закрывшая бульвар с проездами, даже для XIX в. кажется не вполне уместной.
В 1896 году Городская Дума “всеподданнейше предоставила” требуемый участок земли с проездом “без всякого для города вознаграждения”. Ради реализации затеи наплавной Дворцовый мост был перенесён на 53 метра ниже по течению, а под новую дорогу к мосту вырубили два ряда лип и ясеней Адмиралтейского бульвара. Градостроительный эффект: сад с оградой на высоком пьедестале перекрыл один из самых эффектных петербургских видов на Биржу и Петропавловку.
Проект конечно, не мог быть подвергнут критике, к тому же признаем - эстетически городское новшество выполнено безукоризненно - не зря ограда получила высший приз Всемирной выставки в Париже.
Архитектор Р. Ф. Мельцер, выигравший конкурс, стилизовал решетку под барокко так искусно, что в цвет её камня - монолита темно-розового песчаника и красного финляндского гранита, изменили и цвет фасадов Зимнего дворца. Узоры благородной ковки должны бы были зрительно переплетаться с зеленью, создав "эффект прозрачности" преграды. Но те деревья не успели вырасти - как известно, в дни революции она была исковеркана в числе первых ненавистных символов, и в таком виде стояла до майского субботника 1920 года - когда семь тысяч человек “с радостными улыбками, шутками, со смехом, кое-где с песнями приложили свои мозолистые руки к этой горе камня” («Петроградская правда», май 1920).
Эту гору из камня и железа выгрузили рядом с набережной на несколько лет - видимо, как символ, и решетка сгинула бы совсем, если бы архитектор Л. А. Ильин в 1924 не предложил использовать её уцелевшие фрагменты в своем проекте озеленения проспекта Стачек. Так она оказалась в "Саду 9 января", удачно вписалась в среду, правда на низком постамент и слегка пугая пустотами на месте двуглавых орлов и корон.
Характерная черта 1920-х: проект разбивки сада исполнил тот же мастер Р. Ф. Катцер, что благоустраивал и сад Зимнего дворца в 1901 г.
Парадоксально, но в качестве символа победы трудящихся "над гнетом власти" решетка - да и "Сад в память жертв расстрела 9 января 1905 года" были подзабыты и довольно быстро обветшали - так, что в конце 90-х боялись, что их не восстановить. Уже лет 20 ограду планомерно реставрируют, на место пустот в решетке возвращая выкованные царские регалии.
(фото в комментариях)
#открытки #сады
Цветные виды этой ограды с садом запечатлены на множестве открыток 1900-х - как популярный городской сюжет, и вот одна из них появилась у меня в коллекции - дав повод к изучению интереснейшей истории.
Идея устройства закрытого сада царской семьи на Разводной площадке у дворца возникла после взрыва в Зимнем, устроенного Степаном Халтуриным в 1880, и есть вторая версия, что его выполнили чтобы отгородиться от шума проходившей по Адмиралтейскому проезду конки.
В любом из вариантов - ажурная "зона безопасности" на открытой прежде площади, закрывшая бульвар с проездами, даже для XIX в. кажется не вполне уместной.
В 1896 году Городская Дума “всеподданнейше предоставила” требуемый участок земли с проездом “без всякого для города вознаграждения”. Ради реализации затеи наплавной Дворцовый мост был перенесён на 53 метра ниже по течению, а под новую дорогу к мосту вырубили два ряда лип и ясеней Адмиралтейского бульвара. Градостроительный эффект: сад с оградой на высоком пьедестале перекрыл один из самых эффектных петербургских видов на Биржу и Петропавловку.
Его Императорскому Величеству угодно было повелеть разбить сад на всем пространстве площадки у дворца вместе с двумя проездами, из которых второй, который Дума хотела оставить за собой, находится между бульваром и самой площадкой. Выслушав это заявление, Дума постановила возбудить всеподданнейшее ходатайство о предоставлении названного участка с двумя проездами без всякого для города вознаграждения
(Неделя строителя. 23 июня 1896. № 25. С. 10)
Проект конечно, не мог быть подвергнут критике, к тому же признаем - эстетически городское новшество выполнено безукоризненно - не зря ограда получила высший приз Всемирной выставки в Париже.
Архитектор Р. Ф. Мельцер, выигравший конкурс, стилизовал решетку под барокко так искусно, что в цвет её камня - монолита темно-розового песчаника и красного финляндского гранита, изменили и цвет фасадов Зимнего дворца. Узоры благородной ковки должны бы были зрительно переплетаться с зеленью, создав "эффект прозрачности" преграды. Но те деревья не успели вырасти - как известно, в дни революции она была исковеркана в числе первых ненавистных символов, и в таком виде стояла до майского субботника 1920 года - когда семь тысяч человек “с радостными улыбками, шутками, со смехом, кое-где с песнями приложили свои мозолистые руки к этой горе камня” («Петроградская правда», май 1920).
Эту гору из камня и железа выгрузили рядом с набережной на несколько лет - видимо, как символ, и решетка сгинула бы совсем, если бы архитектор Л. А. Ильин в 1924 не предложил использовать её уцелевшие фрагменты в своем проекте озеленения проспекта Стачек. Так она оказалась в "Саду 9 января", удачно вписалась в среду, правда на низком постамент и слегка пугая пустотами на месте двуглавых орлов и корон.
Характерная черта 1920-х: проект разбивки сада исполнил тот же мастер Р. Ф. Катцер, что благоустраивал и сад Зимнего дворца в 1901 г.
Парадоксально, но в качестве символа победы трудящихся "над гнетом власти" решетка - да и "Сад в память жертв расстрела 9 января 1905 года" были подзабыты и довольно быстро обветшали - так, что в конце 90-х боялись, что их не восстановить. Уже лет 20 ограду планомерно реставрируют, на место пустот в решетке возвращая выкованные царские регалии.
(фото в комментариях)
#открытки #сады
👍21❤9👏6🥰2✍1