158. ОДНАЖДЫ В ГОЛЛИВУДЕ (Once Upon a Time In Hollywood), Квентин Тарантино, 2019. Однажды в Голливуде сняли неголливудское кино. Как будто едешь по привычной дороге, а под конец понимаешь, что свернул где-то не там. И у тебя не твоя машина, и ты не Роман Полански, и даже не его беременная жена. Но раз уж приехал к дому Тарантино, нельзя просто так уехать, не сказав «здрасьте». Даже если ты ебаный хиппи.

159. ТРИ МОГИЛЫ (The Three Burials of Melquiades Estrada), Томми Ли Джонс, 2005. Прямой, как дорога в пустыне на границе с Мексикой, монументальный, как «Преступление и наказание», метафоричный, как книги Кастанеды фильм Томми Ли Джонса (он же играет главную роль) о смерти, пути и искуплении. Потянул на два приза Каннского фестиваля (за лучшую мужскую роль и лучший сценарий).

160. ОСЕННИЙ МАРАФОН, Георгий Данелия, 1979. Есть у нас традиция – перед Новым Годом ходить с друзьями в баню смотреть старые советские фильмы. Попадается отличный артхаус под видом "грустных комедий" – чистый дзен и наслаждение для киноманов всех времен. История экзистенциальной запутанности и безысходности – как бег по кругу поздней дождливой осенью в городе с 2,5 часами солнечного света в месяц. С наступающим!

161. ПОГРУЖЕНИЕ (Submergence), Вим Вендерс, 2017. Два мира – мир дорогих отелей, планшетов Эппл и научных исследований морского дна и мир холеры, побивания камнями и ИГИЛ. И все это на берегу одного мирового океана, в глубине которого таится разгадка зарождения жизни на этой планете со всеми ее планшетами и мракобесием, любовью и поэзией, жизнью и смертью.

162. НОВЫЙ ПАПА (The New Pope), Паоло Соррентино, 2020. До Соррентино было много попыток снять фильм про Мессию. Но в основном это было «новое прочтение старых мифов», то есть либо предсказуемое повторение пройденного в церковно-приходской школе, либо что-нибудь про маньяка Мэнсона. А это прямо охуенчик с первой серии первого сезона, который назывался «Молодой папа». Второй сезон не подкачал.

163. МАЯК (The Lighthouse), Роберт Эггерс, 2019. Практически театральная постановка в стилистике фильмов ужасов 30-40-х годов. Вершина творчества Уиллема Дефо как актера. Интересный взгляд на устройство вагины русалки, но не стоит идти на этот фильм ради голливудских спецэффектов. Любители попкорна будут разочарованы.

164. НЬЮ-ЙОРК, НЬЮ-ЙОРК (Synecdoche, New York), Чарли Кауфман, 2008. После долгой паузы наконец-то попался настоящий шедевр. Театральный режиссер постепенно теряет здоровье и мозговые синапсы, так что его жизнь перемешивается с театральной постановкой в одно сюрреалистичное нечто. И уже не понятно, где реальность, где театр, а где вешалка при театре.

165. ГДЕ БЫ ТЫ НИ БЫЛ (This Must Be the Place), Паоло Соррентино, 2011. Роуд-муви со стареющей рок-звездой, который ищет нацистского преступника, мучавшего его отца. Тот самый случай, когда фильм смотрится на одном дыхании не из-за сюжета (сюжет простой как 2 евроцента), а благодаря графичности образа главного героя (Шон Пенн). 10 стареющих звёзд из 10.

166. ПОЛНОЧНЫЕ ОТКРОВЕНИЯ (The Midnight Gospel), Пендлтон Уорд, 2020. Что делать, если ты самоизолировался в своем выдуманном мирке с кучей психоделиков, буддийскими трактатами, подкастами по саморазвитию и сошедшим с ума компьютерным симулятором мультивселенной? Конечно же брать интервью у жителей умирающих планет для межгалактического видео-канала.

167. МАСТЕР (The Master), Пол Томас Андерсон, 2012. Для тех, кому запомнился Хоакин Феникс по фильму "Джокер" – тут он валяет дурака гениально играет неприкаянного сумасшедшего, который случайно оказался на корабле у гуру-шарлатана (привет, саентологи!). Их взаимоотношения со временем перерастают во что-то большее, чем отношения гуру-ученик. Да и фильм выходит далеко за пределы обычной голливудской продукции.

168. ПОСЛЕДНЯЯ СКАЗКА РИТЫ, Рената Литвинова, 2012. Если бы Смерть приходила в желтом платье с бутылкой шампанского и при этом ее играла Рената Литвинова, то, думаю, многие смирились бы с ней. Если этого недостаточно, то она еще могла бы спеть вам голосом Земфиры.

🎞️ Собственные обзоры авторского кино, артхауса и необычных, редких фильмов. Только шедевры!

Артхаус-чат: @arthauzch

Авторы @inzdru (связь), @Halyavski

🚀 Наш тревел-канал @drzbl

169. ОТПУСК БЕЗ КОНЦА (Permanent Vacation), Джим Джармуш, 1980. Некоторые люди не созданы для работы и оседлой жизни. Некоторые фильмы не вписываются в каноны киноповествования и просто живут своей жизнью – неспешна повествуя о буднях бродяги-дрифтера в Нью-Йорке среди тотального упадка конца 70-х. Первый полнометражный фильм мастера, снят на стыке панк-кино и артхауса.

170. ЛАНЧБОКС (Dabba), Ритеш Батра, 2013. Есть хорошие фильмы, есть плохие, а есть индийские. Ок, но есть еще и авторское кино Индии, о котором мало кто знает даже в самой Индии. Без танцев и почти без песен – да, да. Про любовную лодку, бьющуюся о быт по пути в страну счастья. Драма с ароматом карри.

171. УВЛЕЧЕНЬЯ, Кира Муратова, 1994. Артхаус всех артхаусов, который переворачивает представления о том, каким может быть кино. Теперь в узком кругу членов нашего киноклуба есть своя фишка — одновременно и экспрессивно говорить на три разные темы. А какой кайф одна из заключительных сцен с включением секундомеров на старте скачек! После чего никто никуда не бежит. Кстати, монолог героини Ренаты Литвиновой потом развился в отдельный фильм «Последняя сказка Риты» (номер 168).

172. СНЫ АКИРЫ КУРОСАВЫ (Yume), Акира Куросава, 1990. Восемь снов японского гения кино: ребёнок с ножом в руке вступает в волшебный мир, где под радугой живут лисы и духи вырубленного сада. Он взрослеет, и смерть приходит то в образе женщины, то в образе однополчан, сгинувших на войне. Потом творчество на грани помешательства, ядерная катастрофа (за 21 год до Фукусимы), плачущий демон на развалинах мира. В конце смерть предстаёт в образе мудрой старости: «Жить хорошо! Айда гулять на похоронах!» С Мартином Скорсезе в роли Ван Гога во сне про муки творчества.

173. ШИЗОПОЛИС (Schizopolis), Стивен Содерберг, 1996. Ищете необычные фильмы? Их есть у нас. Перед началом сеанса нас предупреждают, что, если нам что-то не понятно, то это наша вина. Зритель прилежно ищет смысл, но ближе к концу картины главный герой начинает говорить на японском и итальянском и вести две отдельные жизни. Такое впечатление, что мы попали в реальность того самого сумасшедшего, которого на протяжении всего фильма ловят санитары. Верьте в майонез!

174. БЕЗДЕЛЬНИК (Slacker), Ричард Линклейтер, 1991. Все постоянно куда-то идут и что-то друг другу втирают на крайне отвлеченные темы. Бюджет фильма 23.000$, но он стал культовым и собрал миллион в прокате. Если вы смотрели Waking Life – посмотрите и этот обязательно. Если не смотрели, смотрите оба два. Кстати, у меня в баночке есть лобковый волос Мадонны, возьмете недорого?

175. ДУМАЮ, КАК ВСЕ ЗАКОНЧИТЬ (I'm Thinking of Ending Things), Чарли Кауфман, 2020. Снежная буря, рассуждения о смысле жизни, перемещения во времени, чтение стихов, сумасшедшие родственники и девушка, которая мечтает покончить со всем этим. Словно ожили все наши страхи – страх старости, беспомощности, непонятости, смерти. Настоящее американское интеллектуальное кино от мастера.

🔗 "Артхаус и Нетленка"

176. МАНЕРЫ ВЫЖИВАТЬ 5+ (Survive Style 5+), Гэн Сэкигути, 2004. Постмодернистское японское кино, в котором несколько сюрреалистических сюжетных линий переплетаются самым причудливым образом. Вся картина кажется на грани мультяшного абсурда, но одновременно не покидает ощущение гармоничности повествования. При этом каждый кадр как шедевр безумного гения, создавший фантазийный визуальный стиль, с высоким уровнем кинематографичности.