Ну что, дети, Royal Ballet and Opera представили сезон 2025/26 — пора прощаться с деньгами.

Заходят с ноги: с нами снова «Тоска» с новым муздиректором Якубом Грушей за пультом. У меня, признаться, смешанные чувства, поскольку заглавная партия досталась Анне Нетребко, я давно ее не жалую. Но! Скарпиа — великий Джеральд Финли, и это для меня сразу перевешивает любые сомнения. Пойду ради него.

Вообще мадам Нетребко в сезоне очень много: пара опер плюс концерт, что это вдруг, мне интересно — все первые дивы сцены угнали в Париж и Нью-Йорк, и нам осталась по карману одна Аннета с Юсифом в прицепе? Или что? Знатоки, давайте сплетни.

Еще из моих личных хитов — «Ариодант» Генделя с Эмили д’Анджело. Я слышала ее в этой партии в концертном исполнении, и это абсолютное чудо, вот где новая звезда. Ну и, разумеется, продолжение «Кольца Нибелунга»: «Зигфрид» Барри Коски с маэстро Антонио Паппано — караульте билеты типа с ночи.

Из вечнозеленой классики — «Риголетто» в постановке Оливера Мирса с Липаритом Аветисяном и Аидой Гарифуллиной, я давно не видела эту оперу, хочу пойти. «Самсон и Далила» с моей любимейшей Айгуль Ахметшиной и, наконец, «Борис Годунов»!!! Правда, заглавную партию исполняет Брин Терфель, которому, простите, давно пора бы на пенсию. Но это же «Борис Годунов» — никогда не видела его вживую, пойду обязательно.

Возвращается «Волшебная флейта» (к радости моей дочери), а еще редкие гости вроде «Пуритан» Беллини и «Дочери полка» с Хуаном-Диего Флоресом. Ту самую арию Ah mes amis! с девятью верхними «до» я давно мечтала услышать в его исполнении, так что билет на хорошие места буду брать, не задумываясь.

Что касается балета, я знаю, что главный критик телеграма и мой друг Саша Перепелкин уже дописывает свои соображения; я же по-дилетантски отмечу следующее:

Во-первых, возвращение постановки «Лунный Пьеро» Глена Тетли на музыку Шенберга.

Во-вторых, Natalia Osipova in Linbury — сольная программа Натальи Осиповой в театре Линбери, значит, ее выборка современных работ.

Наконец, два классических балета: обаятельный и легкий La Fille mal gardée Фредерика Аштона, идеальное воплощение британского балетного духа, и культовая романтическая «Жизель» в постановке Питера Райта — образцовая классика, дочь моя, опять-таки, будет счастлива, да и я примерно с детства не любовалась на виллис.

В общем, встречаемся в онлайн-очередях за билетами, и наверняка я что-то мощное упустила. Там, например, будет какая-то тема с оперой и AI авторства Нетии Джонс (я ее за что-то люблю, а за что — не помню, но AI в таком приближении меня пугает, не вышло бы стыдной чуши); что-то будет авторства Кэти Митчелл, опять не помню, за что люблю. В общем, полный релиз тут.

#opera@artysmarty

Мое сообщение мужу: я за гитарой, и в Париж!

Парижская Опера и Королевский Балет и Опера объявили планы на сезон в один день. Помимо абонементов в театры, лучше сразу запастись проездным на Eurostar. Но давайте разбираться по порядку.

Парижская Опера - опера
Несмотря на отсутствие музыкального директора — Густаво Дудамель покинул этот пост в 2023 году — кажется, интендант Парижской Оперы Александр Нефф прекрасно справляется самостоятельно:
• Нас ждёт семь оперных премьер, а сезон откроется "Богемой" в космической постановке Клауса Гута.
• Первая оперная премьера продолжает традицию работы с художниками. "Аиду" поставит выдающаяся иранская художница из Нью-Йорка Ширин Нешат (опера уже была показана в Зальцбурге в 2022 году). Спектакли пройдут с 24 сентября по 4 ноября. Планирующие поездку на парижские показы — помечаем в календаре.
• В этом сезоне Опера продолжит исследовать "Кольцо нибелунгов" Вагнера, представив вторую и третью части эпопеи. "Валькирию" и "Зигфрида" доверили дирижёру Пабло Эрасу-Касадо и режиссёру Каликсто Бийето. Показы в ноябре и январе соответственно.
• Балета "Евгений Онегин" в постановке Юрия Посохова не будет (шутка, Вита, была зачётная), зато нас ждёт крайне любопытная премьера одноимённой оперы. В роли оперного режиссера дебютирует пришедший в себя после "Конклава" и "fascinated by Russian culture and attuned to the dramatic intensity of Tchaikovsky’s music" Рэйф Файнс.
• Премьера "Сатьяграхи" Филиппа Гласса (оперный байопик Махатмы Ганди) отдана ученикам Охада Нахарина — Бобби Джейн Смит и Ору Шрайберу. Этот хореографический дуэт уже работал с Парижской Оперой, поставив в 2023 году Pit для балетной труппы.
• Финальной премьерой сезона станет "Влюбленный Геркулес" в постановке модной режиссёрки Нетии Джонс, ранее ставившей в Париже "Женитьбу Фигаро”, которую также можно послушать в предстоящем сезоне.

Оперные звёзды сезона
Александр Нефф не поскупился на приглашение больших имён:
• В идущей почти весь сезон "Тоске" стоит ловить Энджел Блю.
• Анна Нетребко выступит в январе в "Бале-маскараде".
• Рене Флеминг возвращается с "Никсоном в Китае" Джона Адамса. Идеальный выбор для мартовских показов следующего года — вместо традиционного ужина позову коллег слушать американцев в Париже.
• Если сезон откроется классикой Пуччини, то завершится классикой Верди. Аида Гарифуллина исполнит главную партию в "Травиате".

Завтра продолжу.
#TheatreSeason26

Зашла на сайт фестиваля в Экс-ан-Провансе и облилась слезами. Премьерит «Дон Жуан», режиссер — любимец лондонской сцены Роберт Айк (поставил феноменального «Эдипа» НЕ с Рами Малеком); машет Саймон Рэттл, в заглавной партии Андре Шён, изумительный баритон, я его видела в записи в «Женитьбе Фигаро» из Вены авторства Барри Коски, где он был Графом. Донна Анна — Голда Шульц, ЧУДЕСНАЯ, я ее слышала в Ковент-Гардене в Così fan tutte.

Остались билеты только за 300 евро. Дедушка Мороз, подари мне новогодний подарок в июле, пожалуйста!!!

В этот день 80 лет назад: Фонд Гуггенхайма отказывает Шенбергу в гранте, потому что «должен поддерживать молодых». В общем, история про конкурсы, резиденции и гранты «для тех, кому не исполнилось 35» началась не вчера.

Я в Осаке на экспо, а для вас в приступе бессонницы нашла подборку каналов, где вывешивают списки опен-коллов и резиденций, помогают с заявками на них и прочая. Ловите скорее внизу! 👇👇👇

В Японии я была два с половиной дня, чему предшествовали и следовали двадцатичасовые перелеты и переезды, поэтому откисаю дома вторые сутки.

В Японии мы открыли бомбический павильон Узбекистана, без преувеличения один из лучших на Expo 2025 Osaka. Когда я говорю «мы», я, конечно, имею в виду гигантские команды, которые больше года над павильоном работали: и Фонд развития культуры и искусства Узбекистана, и великие архитекторы Atelier Brückner, и застройщики Nüssli, и мастера и художники: например, магазин отделан бухарской глазурованной плиткой всех оттенков бирюзы, там 11 тысяч штучек, потомственный керамист Абдулвахид Каримов обжигал их в своей студии вручную, а ливанская дизайнерка Нада Дебс сделала керамические табуреты для открытой террасы.

Ну и Pelham Communications вместе с японцами Kyodo PR поспособствовали, что скромничать.

Приложу сюда первый материал, который вышел у нас вечером медиа-дня: получить большой coverage в Dezeen — очень круто, это наше большое общее медийное достижение.

Видимо, для таких вещей люди и заводят себе медиа — чтобы интервьюировать людей, с которыми всегда мечтал поговорить. Не замечала раньше бойкое перо Евгения Лебедева, барона Сибирского, в принадлежащем ему The Standard, кроме анти-воук инвектив где-то в первый год после ковида, и тут вона как – кавер-стори с Элтоном Джоном.

….(прочитала статью) оок, они дружат сотню лет, и барон Сибирский — крестный одного из сыновей Элтона Джона.

🪡🪡🪡🖼️🖼️🖼️Лондон! В эту субботу, 19 апреля, моя подруга, художница Аня Самойлова, делает в отеле art’otel London Hoxton воркшоп по вышивке. Анина практика сильно укоренена в вышивке, помимо прочих медиумов, поэтому поучиться вышивать с Аней — или прокачать уже имеющийся навык — это то, что надо весенним днем. Билеты покупайте тут.

Занесло меня на сайт ЛФЗ (который Императорский фарфор теперь снова, но я люблю его звать ЛФЗ), и там встретила меня вот такая удивительная кофейная пара. Мать честная, вот уж правда, как было у Довлатова, «жизнь обгоняет мечту». Это один кто-то придумал, а другой кто-то СОГЛАСОВАЛ. Давайте лучший нейминг в комменты: «Кофе самоубийц»? «Выпей и вскройся»? Жуткий юмор, я знаю, но это просто кафкианский кофеин какой-то.

Как известно всем, кто работает в коммуникациях, настоящая работа нередко начинается не до события — а после него.

Пресс-показ прошел, речи сказаны, фотографии отправлены — и вот тут начинается то, что почти не видно, но решает многое.
Страшный процесс под названием "фоллоу-ап". Но это не напор и не навязчивость, а спокойное «я на связи, если нужно».

Нужно — это быстро отреагировать, если у журналиста не открывается ссылка с изображениями. Или он хочет уточнить какую-то деталь. Или поговорить со спикером. Или просто уточнить, что там за материал у работы — потому что в моменте не спросил, а теперь вспомнил.

Хороший пиарщик не кричит и не колотит себя пяткой в грудь. Он слушает (вообще это все, конечно, про терапию, все сервисные профессии про нее).

Он не пишет текст за журналиста — он рядом, если что-то нужно для того, чтобы текст получился точным и попал в смысл.

Если вы готовитесь к открытию, не забудьте:
✅ оставить время на вдумчивую работу с прессой — стратегически, тактически и по-человечески.

✅ cобрать удобный медиакит с нормальными фото, подписями, биографиями и так далее. Его должно быть легко открыть на любом устройстве. Про медиакит я писала ТУТ и ТУТ.

✅ если кто-то из журналистов захочет уточнить контекст или поговорить со спикером — не должно быть ощущения, что нужно пройти три круга ада. Лучше, когда это просто.

#howtocomms@artysmarty

Уральскую художницу Алису Горшенину арестовали на 10 суток.

Поводом для протокола стала публикация в запрещенной сети, где фигурировал эмодзи радужного флага — его сочли демонстрацией символики экстремистской организации (ч. 1 ст. 20.3 КоАП). Об этом сообщает «ОВД-Инфо» (признан минюстом РФ иноагентом), информацию подтвердили в пресс-службе Ленинского районного суда в Екатеринбурге. Также на Горшенину составлены еще два протокола — по статьям о дискредитации российской армии (20.3.3 КоАП) и пропаганде нетрадиционных сексуальных отношений (ч. 3 ст. 6.21 КоАП).

Прочла пост моей подруги Лизы Буйновой про ситуацию в модной индустрии, и, конечно, подумала о параллелях с арт-рынком (мы с Лизой регулярно с грустью сверяем часы). Спойлер: все очень похоже, только без пособий.

Если коротко, за последние полгода общее ощущение на арт-сцене — будто мы стоим в очереди на афтерпати Frieze в Chiltern Firehouse на сквозняке: держим лицо, но в целом без иллюзий.

Галереи — от независимых до крупных международных — сокращают команды, пересматривают бюджеты, отменяют проекты. Последний отчет Art Basel and UBS Art Market Report 2024 зафиксировал падение продаж на глобальном рынке на 12% до $57,5 млрд — это самый низкий показатель за последние восемь лет, за исключением пандемийного 2020 года.

Если вы не следите за тарифными войнами Трампа, то это вы зря, они затрагивают вообще всех. Напомню, что оранжевый человек объявил о введении 20% тарифов на все товары из Европейского союза. Для предметов искусства может быть ряд интересных лазеек, но, например, цены на материалы, на логистику, на страхование в любом случае вырастут. А это значит рост цен на произведения искусства и снижение интереса со стороны американских коллекционеров.

Музеи, галереи, аукционные дома реагируют на турбулентность как? Правильно, сокращением штата — лучшим способом быстро выравнять операционные расходы и на долгосроке потенциально улучшить чистую прибыль. Вот несколько отрезвляющих примеров.

В феврале 2025 года лондонская Королевская академия художеств объявила о планах сократить до 60 рабочих мест (около 18% штата) из-за “серьезных финансовых трудностей”, вызванных снижением посещаемости и ростом расходов. Был большой шкандаль, демонстрации, протесты. Ждем-с, что в итоге.

В прошлом году Sotheby’s уволил более 100 сотрудников по всему миру, несмотря на инвестиции в размере $1 млрд от суверенного фонда Абу-Даби.

Маркетплейс Artsy в начале 2025 года сократил команду по продажам на вторичном рынке, уволив 15 сотрудников.

Я молчу про то, что творится в коммерческих галереях, больших и маленьких, там просто Спарта и круглосуточная рвака.

Плюс к этому в арт-рынке нет вообще никакого буфера и минимальна экосистема поддержки. Ушел проект — ищи новый сам. Ушел клиент — поздравляю, Шарик, ты балбес. Нет выходных пособий, нет плавного перехода. Только сеть личных связей, репутация, которая может за секунду рассыпаться в прах, и готовность за свои деньги выстраивать следующий шаг.

Как и Лиза, пишу это, чтобы зафиксировать момент. И напоминаю нам всем: в ближайшие годы конкуренция за каждую возможность будет запредельной. Лучше сразу принимать это как данность и спокойно действовать.

Что можно сделать:

✅Развивать собственные проекты, которые можно монетизировать независимо от больших структур.

✅Усиливать сеть контактов: обновлять связи, заводить новые.

✅Быть готовыми к малым форматам: фриланс, проектные роли, консалтинг. И относиться к этому не как к провалу, а как к новой реальности.

✅Инвестировать в собственную устойчивость: финансовую подушку, знания, коммуникацию, личные проекты.

Вчера в The Guardian вышел большой материал о модернистской архитектуре Ташкента, работе по сохранению этого уникального наследия, которую ведет Фонд развития культуры и искусства Узбекистана, и павильоне страны на Венецианской биеннале архитектуры, стартующей на следующей неделе. Очень, очень горжусь нашей и клиентской командой, за этой статьей Олли Уэйнрайта стоит большая работа огромного количества людей, включая вашу покорную слугу.

Так, друзья, теперь к действительно важным вопросам.

Кто будет в Венеции на следующей неделе? Напишите, пожалуйста, и заходите в павильон Узбекистана в Арсенале, я там безвылазно с 7 по 9 число. Картинка — thirst trap ofc.

Вашу маму и там, и тут показывают, а также время — это плоский круг: я стала гостьей подкаста Art Business Дэвида Беллингема.
⠀
Дэвид — доктор наук, классик, директор программы MA Art Business в Sotheby’s Institute, где я училась в 2018-19 годах (посты об этом есть по тегу #sothebysinstitute@artysmarty) — и человек, с которым можно обсудить не только культурные коммуникации, но и, например, оперу и футбол. Что мы, собственно, и сделали.
⠀
Мы поговорили об этапах большого пути вашей покорной: от радио Maximum и маков на Красной площади до павильона Узбекистана на Венецианской биеннале. О том, чему я научилась в корпорациях и что привнесла в культурные коммуникации из индустрии люкса. О моих клиентах в Саудовской Аравии и Узбекистане, о том, почему русской мне часто проще, чем коренным британцам, понимать правила жизни и логику ведения бизнеса арабских и среднеазиатских коллег. Говорили о том, как PR работает с подобными культурными нюансами, формирует глобальные нарративы, и почему не нужно выбирать между структурой и мечтой.
⠀
Про MAC и Dior, про Unilever, про Young Masters Art Prize, про дружбу с Синтией Корбетт и про мою нынешнюю роль в Pelham Communications.
⠀
Про то, как все это складывается в одну линию — если смотреть внимательно.
⠀
Слушать тут.

Настя Ландер @artysmarty стала гостьей подкаста Art Business Дэвида Беллингема — директора магистратуры Art Business в Sotheby’s Institute, где Настя училась.

Очень полезный выпуск: Настя подробно рассказывает про свой путь в бьюти-коммуникациях, бренд-маркетинге и арт-коммуникациях (я невольно вздохнула, вспоминая наши весёлые пресс-туры в Париж времён, когда Настя работала в MAC, а я еще работала штатным журналистом).

Подкаст — на английском, и вот классный лайфхак для тех, кто не так хорошо воспринимает быструю разговорную речь: в последней версии Apple Podcasts появилась расшифровка. Можно слушать и одновременно читать текст. Ужасно удобно.

Ссылка