Премьера спектакля «Утиная охота» в БДТ состоялась!

Следующие премьерные показы этим летом – 28 июня, 7 и 8 июля на Основной сцене
БДТ.

Фото Люды Бурченковой
#утинаяохотавбдт

Совсем скоро отметит свой 198-й день рождения Каменноостровский театр:
Поэтому мы посвятим серию постов #местодействиябдт этому удивительному деревянному зданию, которое строилось как временное, но оно пережило и попытки сноса, и периоды запустения, и Блокаду - и вот уже почти 200 лет радует глаз.

В конце 1826 года закрылась главная сценическая площадка Петербурга – Большой театр. Дирекция императорских театров повелела возвести новое здание театра недалеко от летней резиденции Николая I, на островах. Разработать проект поручили только что назначенному главному архитектору Дирекции Смарагду Логиновичу Шустову.

Первоначальная смета театра на Елагином острове составляла 170 тысяч рублей и экономный Николай I постановил: Повременить вплоть до повеления. Тогда чиновники дирекции пошли на хитрость: сократили смету в четыре раза, перенесли театр на Каменный остров и преподнесли проект как абсолютно новый. Чтобы вписаться в бюджет Шустов предложил изящное решение: сделать театр полностью деревянным - от фундамента до крыши. А снаружи выкрасить его так, чтобы казалось, что здание, колонны и портик сложены из кирпича.

По боковым сторонам здания устроили два крытых подъезда с террасами наверху, которые еще и служили контрфорсами стен театра.

Шустов прекрасно понимал, в театр приходят не только посмотреть спектакль, но и показать себя, поэтому спроектировал необычно большое по тем временам фойе.
Сэкономить пространство пришлось на самых бесправных людях той поры - на актерах. Гримерки получились настолько крошечными, что одеваться и гримироваться в них было невозможно, поэтому Дирекция организовывала “трансфер” полностью загримированных артистов в костюмах прямо к служебному подъезду.

Зато сцену Шустов спроектировал по последней моде - при помощи специального механизма она могла подниматься и опускаться, а самым эффектным была то, что задняя стена театра во время спектакля раздвигалась, открывая выход в парк.

Все строительство прошло всего за 40 дней. Торжественное открытие театра состоялось 1 июля 1827 года.

Вот программа вечера:

“Комитет по изысканию приличных спектаклей для предстоящего открытия Каменноостровского Театра ЗАКЛЮЧИЛ:
Дать в предстоящий день открытия Каменноостровского Театра следующие спектакли:
1. В 1 час пополудни имеет быть дан спектакль, составленный из комедии “Двое за четверых” и оперы-водевиля “Казак-стихотворец”.
2. В 8 часов вечера имеет быть дан вокальный и инструментальный концерт, с заключением сего концерта должен следовать большой Дивертисмент под названием Сельский праздник.
3. В 11 часов вечера имеет быть дан Бал, на который можно приезжать и в маскарадных платьях.”

Продолжение остросюжетной истории Каменноостровского театра в наших следующих постах.

«Все персонажи вокруг героя намеренно функциональны. Бабушка Маша и дедушка Миша (Ирина Патракова и Антон Шварц) — уютная пара стариков, шаркающих ногами в мягких овечьих тапочках, кутающихся в такие же жилетки, постоянно вздыхающих и переживающих за внука. Учительница (Полина Дудкина), браво заправляющая длинную указку за толстый поясной ремень, чеканящая речь — ритмично, отрывисто, всегда на озлобленном оскале. И одноклассники: задира и драчун Кирилл (Матвей Гутман), разгуливающий с боксерской перчаткой, и Соня (Алина Соколова) — объект воздыханий обоих мальчишек. Она не ходит, а буквально парит по сцене, перемещаясь по ней в пуантах и балетной пачке. Говорит она немного и исключительно неестественно, на возвышенном придыхании — так говорили красавицы из раннего советского кино», – пишет критик Александрина Шаклеева («Петербургский театральный журнал») об одном из двух главных героев, аутисте и гении Леве, в спектакле «День числа Пи».

«День числа Пи» в постановке Фамила Джавадова по повести Нины Дашевской – 10, 11 июля, 23, 28 октября на Малой сцене.

#деньчислапивбдт
Фото Андриса Спирковича

Задачи у театральных мастерских бывают очень неожиданными - для первой части «Трёх толстяков», например, понадобилось изобрести рецепт слизи, которая бы медленно сползала со стола в течение получаса. Очевидное, казалось бы, решение - детский слайм, но не тот цвет, объём, а главное - неподходящая текучесть.

Стали изобретать. Это были очень долгие эксперименты. За основу решили взять клей, но найти подходящий оказалось очень сложно - целая катастрофа. Силикатный клей продаётся вёдрами в строительных магазинах, но из него у нас ничего не получалось, потому что по сути это жидкое стекло. Подходящий нам клей продавался в ёмкостях по 50 миллилитров, а на сезон нужно два ведра. Если покупать ингредиенты в таких объемах, то театр разорится, а мы устанем выдавливать клей. В итоге нам удалось найти оптимальное решение.
В качестве загустителя решили использовать тетраборат натрия, который применяется для изготовления мыла. И вот с помощью двух основных ингридиентов мы придумали рецепт, заколеровали эту субстанцию, подкрасили и теперь постоянно производим. Процесс смешивания тоже довольно интересный, а ещё важно соблюдать условия хранения. При попадании кислорода начинает образовываться корочка и слизь портится. А без кислорода она долго “живёт” - на сезон хватает.

Заведующий производственными мастерскими БДТ Денис Самойлов

#элементыбдт #тритолстякавбдт