درسگفتار (آفلاین)
مارکس ناشناخته:
مسأله ملی، جنسیت و سوسیالیسم
به‌هدایت یاشار دارالشفاء
طول دوره: ۶ جلسه‌ی ۲ ساعته
بحث‌های مارکس در باب هندوستان طیفی از انتقادات تا ستایش را در بر گرفته: از ادوراد سعید که آن‌ها را مصداق «شرق‌شناسی» دانست تا کوین اندرسون که آن‌ها را نشانه‌ی بلوغ تحلیل دیالکتیکی مارکس در رابطه با «جنبش طبقاتی در انگلستان» و «جنبش ملی در هند» تلقی کرد. این موضوع به‌ویژه در مرکز تفکر مارکسیست‌ها قرار گرفت که آیا باید مدافع «رشد و گسترش سرمایه‌داری» در یک کشور عقب‌افتاده بود یا که باید از هر فرصتی برای «گذر از سرمایه‌داری» دفاع کرد؟
بعدترها همین مسائل هنگامی که پیش‌نویس نامه‌های مارکس به نارودنیک برجسته‌ی روس، ورا زاسولیچ منتشر شد موضوع بحث و بررسی‌های بسیاری قرار گرفت: وظیفه‌ی کمونیست‌ها در یک جامعه‌ی توسعه‌نیافته از لحاظ سرمایه‌داری چیست؟
در جریان جنگ داخلی آمریکا هم مسائل حساسی مورد توجه مارکس قرار گرفت. او به بررسی این مسأله پرداخت كه برده‌داری جنوبْ نهادی اقتصادی است و كسب قلمروهای جدید برایش ضرورت دارد. در واقع، هدف جنوب نه تجزیه‌ی شمال بلكه بازسازماندهی آن بر مبنای برده‌داری و تحت كنترل رسمی الیگارشی برده‌داری بود. در نتیجه شكلی از سرمایه‌داری ایجاد می‌شد كه با ساختاربندی بر مبنای اصول نژادی و قومی، كارگران سفید مهاجر به سیاهان در پایه‌ی جامعه ملحق می‌شدند. از تضاد میان کارگر ایرانی و افغانستانی در ایران تا تضاد میان کارگر ترک و آلمانی در آلمان و تا تضاد میان کارگر آمریکایی با کارگران مکزیکی در ایالات متحده‌ی آمریکا، همه و همه بحث‌هایی است که چپ‌ها را به این فکر فرو برده است که چگونه روحیه‌ی انترناسیونالیستی را باید به میان کارگران برد؟
دست آخر در ارتباط با «ایرلند» و «لهستان» این موضوع محل مناقشه میان مارکسیست‌ها شد که چگونه باید با یک «مبارزه‌ی ملی‌گرایانه» علیه استعمار مواجه شد؟ آیا زمانی که از ستمدیدگان در بلوچستان یا کردستان دفاع می‌کنیم، به تفاوت‌های بورژوازی بلوچ و مرکز هم نظر داریم یا باید داشته باشیم؟
از سوی دیگر در دفاتر قوم‌شناسی رگه‌های جدیدی از یک بینش فمنیستی دیده می‌شود که بعدها موضوع بحث‌های فراوانی در میان فمنیست‌های مارکسیست شد. در حالی که نظر مسلط تا هنگام انتشار این دفترچه‌ها این بود که اثر بنیانگذار مارکسیستی «منشأ خانواده، مالکیت خصوصی و دولت» (۱۸۸۴) انگلس است، و اساس درک آن «ستایش از کمون اولیه» و جا افتادن این درک از «کمونیسم آینده» که آن عبارت خواهد بود از «کمون اولیه + تکنولوژی»، فرازهایی از دفاتر نشان داد که مارکس نطفه‌ی تضاد طبقاتی را در رتبه‌های درون همان جوامع بدوی اشتراکی و پیش از ایجاد مالکیت خصوصی تشخیص داده بود.
هتر براون در بررسی موشکافانه‌ی خود از نظرگاه مارکس در این رابطه، بر آن است که مارکس برخلاف انگلس ظهور مالکیت خصوصی و ازدواج تک‌همسری و خانواده پدرسالاری را برابر با «شکست تاریخی-جهانی جنس مؤنث» نمی‌دانست و «زنان را در هر مرحله از تاریخ به مثابه‌ی سوژه‌های بالقوه می‌پنداشت.» با همه‌ی این حرف‌ها، نسبت «طبقه» و «جنسیت» همچنان نسبت مسأله‌داری است. اهمیت مطالعه‌ی صورت‌بندی مارکس درباره‌ی جنسیت در جهان پیشاسرمایه‌داری این است که نشان دادن مشکل سلسله‌مراتب در همان «کمون اولیه» رُخ داد. مبتنی بر این آيا این احتمال وجود دارد در شرایطی که مالکیت خصوصی دیگر وجود نداشته باشد و سرمایه‌داری هم ازبین رفته باشد، ستم جنسیتی همچنان پابرجا بماند؟ بر بستر دریافت مارکس از تغییر و تحول در کمون اولیه به ضرر زنان، رایا دونایفسکایا استدلال می‌کند که شکل‌گیری طبقات به طور کلی و ستم مشخصی که زنان با آن مواجه‌اند، مبتنی بر «تقسیم کار ذهنی و یدی» بود.
بر بستر این یافته‌ها روشن است که مارکس جز «طبقه» توانسته بود با جزئيات بسیارْ مسائل مربوط به «ستم ملی» و «ستم جنسیتی» را مورد بررسی قرار دهد. با این همه آیا می‌توان مارکس را یک «اینترسکشنال»، یعنی فردی مدافع ایده‌ی «گره‌گاه‌های ستم» و نه فردی ایستاده بر «تضاد بنیادی کار و سرمایه» قلمداد کرد؟ او هرگز اهمیت کار سترگش، یعنی «سرمایه» را نفی نکرد. چگونه باید یافته‌های او در دفاتر قوم‌شناختی را با «سرمایه» برای امروز بازخوانی کرد؟ چگونه می‌توان آموز‌ه‌های این مارکس ناشناخته را برای «طبقه‌ی کارگر»، برای «بلوچستان» و «کردستان» و «اهواز» و … به‌کار گرفت؟
درباره‌ی مدرس و شرح جلسات👇
مارکس ناشناخته:
مسأله ملی، جنسیت و سوسیالیسم
به‌هدایت یاشار دارالشفاء
طول دوره: ۶ جلسه‌ی ۲ ساعته
بحث‌های مارکس در باب هندوستان طیفی از انتقادات تا ستایش را در بر گرفته: از ادوراد سعید که آن‌ها را مصداق «شرق‌شناسی» دانست تا کوین اندرسون که آن‌ها را نشانه‌ی بلوغ تحلیل دیالکتیکی مارکس در رابطه با «جنبش طبقاتی در انگلستان» و «جنبش ملی در هند» تلقی کرد. این موضوع به‌ویژه در مرکز تفکر مارکسیست‌ها قرار گرفت که آیا باید مدافع «رشد و گسترش سرمایه‌داری» در یک کشور عقب‌افتاده بود یا که باید از هر فرصتی برای «گذر از سرمایه‌داری» دفاع کرد؟
بعدترها همین مسائل هنگامی که پیش‌نویس نامه‌های مارکس به نارودنیک برجسته‌ی روس، ورا زاسولیچ منتشر شد موضوع بحث و بررسی‌های بسیاری قرار گرفت: وظیفه‌ی کمونیست‌ها در یک جامعه‌ی توسعه‌نیافته از لحاظ سرمایه‌داری چیست؟
در جریان جنگ داخلی آمریکا هم مسائل حساسی مورد توجه مارکس قرار گرفت. او به بررسی این مسأله پرداخت كه برده‌داری جنوبْ نهادی اقتصادی است و كسب قلمروهای جدید برایش ضرورت دارد. در واقع، هدف جنوب نه تجزیه‌ی شمال بلكه بازسازماندهی آن بر مبنای برده‌داری و تحت كنترل رسمی الیگارشی برده‌داری بود. در نتیجه شكلی از سرمایه‌داری ایجاد می‌شد كه با ساختاربندی بر مبنای اصول نژادی و قومی، كارگران سفید مهاجر به سیاهان در پایه‌ی جامعه ملحق می‌شدند. از تضاد میان کارگر ایرانی و افغانستانی در ایران تا تضاد میان کارگر ترک و آلمانی در آلمان و تا تضاد میان کارگر آمریکایی با کارگران مکزیکی در ایالات متحده‌ی آمریکا، همه و همه بحث‌هایی است که چپ‌ها را به این فکر فرو برده است که چگونه روحیه‌ی انترناسیونالیستی را باید به میان کارگران برد؟
دست آخر در ارتباط با «ایرلند» و «لهستان» این موضوع محل مناقشه میان مارکسیست‌ها شد که چگونه باید با یک «مبارزه‌ی ملی‌گرایانه» علیه استعمار مواجه شد؟ آیا زمانی که از ستمدیدگان در بلوچستان یا کردستان دفاع می‌کنیم، به تفاوت‌های بورژوازی بلوچ و مرکز هم نظر داریم یا باید داشته باشیم؟
از سوی دیگر در دفاتر قوم‌شناسی رگه‌های جدیدی از یک بینش فمنیستی دیده می‌شود که بعدها موضوع بحث‌های فراوانی در میان فمنیست‌های مارکسیست شد. در حالی که نظر مسلط تا هنگام انتشار این دفترچه‌ها این بود که اثر بنیانگذار مارکسیستی «منشأ خانواده، مالکیت خصوصی و دولت» (۱۸۸۴) انگلس است، و اساس درک آن «ستایش از کمون اولیه» و جا افتادن این درک از «کمونیسم آینده» که آن عبارت خواهد بود از «کمون اولیه + تکنولوژی»، فرازهایی از دفاتر نشان داد که مارکس نطفه‌ی تضاد طبقاتی را در رتبه‌های درون همان جوامع بدوی اشتراکی و پیش از ایجاد مالکیت خصوصی تشخیص داده بود.
هتر براون در بررسی موشکافانه‌ی خود از نظرگاه مارکس در این رابطه، بر آن است که مارکس برخلاف انگلس ظهور مالکیت خصوصی و ازدواج تک‌همسری و خانواده پدرسالاری را برابر با «شکست تاریخی-جهانی جنس مؤنث» نمی‌دانست و «زنان را در هر مرحله از تاریخ به مثابه‌ی سوژه‌های بالقوه می‌پنداشت.» با همه‌ی این حرف‌ها، نسبت «طبقه» و «جنسیت» همچنان نسبت مسأله‌داری است. اهمیت مطالعه‌ی صورت‌بندی مارکس درباره‌ی جنسیت در جهان پیشاسرمایه‌داری این است که نشان دادن مشکل سلسله‌مراتب در همان «کمون اولیه» رُخ داد. مبتنی بر این آيا این احتمال وجود دارد در شرایطی که مالکیت خصوصی دیگر وجود نداشته باشد و سرمایه‌داری هم ازبین رفته باشد، ستم جنسیتی همچنان پابرجا بماند؟ بر بستر دریافت مارکس از تغییر و تحول در کمون اولیه به ضرر زنان، رایا دونایفسکایا استدلال می‌کند که شکل‌گیری طبقات به طور کلی و ستم مشخصی که زنان با آن مواجه‌اند، مبتنی بر «تقسیم کار ذهنی و یدی» بود.
بر بستر این یافته‌ها روشن است که مارکس جز «طبقه» توانسته بود با جزئيات بسیارْ مسائل مربوط به «ستم ملی» و «ستم جنسیتی» را مورد بررسی قرار دهد. با این همه آیا می‌توان مارکس را یک «اینترسکشنال»، یعنی فردی مدافع ایده‌ی «گره‌گاه‌های ستم» و نه فردی ایستاده بر «تضاد بنیادی کار و سرمایه» قلمداد کرد؟ او هرگز اهمیت کار سترگش، یعنی «سرمایه» را نفی نکرد. چگونه باید یافته‌های او در دفاتر قوم‌شناختی را با «سرمایه» برای امروز بازخوانی کرد؟ چگونه می‌توان آموز‌ه‌های این مارکس ناشناخته را برای «طبقه‌ی کارگر»، برای «بلوچستان» و «کردستان» و «اهواز» و … به‌کار گرفت؟
درباره‌ی مدرس و شرح جلسات👇
جلسه‌ی اول) ملیت، جنسیت، طبقه: سرمایه‌داری و پیشاسرمایه‌داری در بینش مارکس
در این جلسه می‌کوشیم تا اهمیت سه‌گونه‌ی ستم را از نظر مارکس در مطالعه‌ی جوامع پیشاسرمایه‌داری و سرمایه‌داری به شکلی مسأله‌گون در رابطه با تاریخ معاصر جامعه‌ی ایران (پس از مشروطه) مطرح کنیم.
جلسه‌ی دوم) هندوستان و روسیه: از کمونته‌های بدوی تا ناگزیری سرمایه‌داری
در این جلسه با تکیه بر بحث‌های مارکس درباره‌ی روسیه و هندوستان، پرسش از چند و چون گذار به سوسیالیسم، اهمیت سنت‌های اشتراکی در جوامع پیشاسرمایه‌داری برای این گذار، و نیز دستور کار سیاست انترناسیونالیستی در مواجهه با ستم ملی و طبقاتی را بررسی خواهیم کرد.
جلسه‌ی سوم) جنگ داخلی آمریکا: مارکس، لینکلن و نژادپرستی
در این جلسه با محوریت جنگ داخلی آمریکا، می‌کوشیم با مسأله‌ی رواج نژادپرستی در میان طبقه‌ی کارگر دست و پنجه نرم کنیم و ببینیم که بینش مارکس چگونه می‌تواند به درک موضوع و طرح‌ریزی یک سیاست رهایی‌بخش کمک کند؟
جلسه‌ی چهارم) جنسیت و خانواده در نظر مارکس: بینش‌های روش‌شناختی
در این جلسه با بررسی آرای مارکس در خصوص جایگاه ستم جنسیتی در زمانه‌اش، به سراغ تفاوت شیوه‌ی رجوع او به این موضوع با فمنیسم‌های مسلط در جامعه‌ی ایران می‌رویم و با نگاهی به جنبش ژینا، نتایج سیاسی این تفاوت روشی را به بحث می‌نشینیم.
جلسه‌ی پنجم) جنسیت و خانواده در نظر مارکس: مارکس به مثابه‌ی منتقد انگلس
در این جلسه با روشن کردن تفاوت‌های مارکس و انگلس در موضوع جنسیت و خانواده، از چشم‌انداز سوسیالیستی رهایی زنان می‌پرسیم و می‌کوشیم تا نسبت «طبقه» و «جنسیت» را از منظری مارکسی بازبینی کنیم.
جلسه‌ی ششم) میراث مارکس ناشناخته برای ایرانِ امروز
دست آخر خواهیم کوشید تا بر بستر مبارزات مردمی تاریخ معاصر ایران، شیوه‌ی مارکسی مواجهه با درهم‌آمیزی سه ستم طبقاتی، ملی و جنسی/ جنسیتی را روشن کرده و درباره‌ی نتایج آن گفتگو کنیم.
یاشار دارالشفاء دانشجوی دکتری رشته‌ی «رفاه و سلامت اجتماعی» در دانشگاه علوم توان‌بخشی و سلامت اجتماعی است و رساله‌ی دکتری‌اش بر «تأثیر اعتراضات کارگری بر رفاه کارگران در ایران پس از انقلاب» متمرکز است. او مقاله‌های گوناگونی در سایت‌های «نقد» و «نقد اقتصاد سیاسی» در زمینه‌های مارکس‌شناسی و نیز تاریخ مبارزات کارگری منتشر کرده است. همچنین «کتاب‌شناسی تحلیلی و انتقادی عدالت اجتماعی» از سوی مؤسسه عالی پژوهش تأمین اجتماعی و نیز «پداگوژی رهایی‌بخش» (با همکاری دیگران) از انتشارات خرد سرخ، از دیگر کارهای این پژوهشگر حوزه‌ی «مطالعات کار و کارگری» است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
در این جلسه می‌کوشیم تا اهمیت سه‌گونه‌ی ستم را از نظر مارکس در مطالعه‌ی جوامع پیشاسرمایه‌داری و سرمایه‌داری به شکلی مسأله‌گون در رابطه با تاریخ معاصر جامعه‌ی ایران (پس از مشروطه) مطرح کنیم.
جلسه‌ی دوم) هندوستان و روسیه: از کمونته‌های بدوی تا ناگزیری سرمایه‌داری
در این جلسه با تکیه بر بحث‌های مارکس درباره‌ی روسیه و هندوستان، پرسش از چند و چون گذار به سوسیالیسم، اهمیت سنت‌های اشتراکی در جوامع پیشاسرمایه‌داری برای این گذار، و نیز دستور کار سیاست انترناسیونالیستی در مواجهه با ستم ملی و طبقاتی را بررسی خواهیم کرد.
جلسه‌ی سوم) جنگ داخلی آمریکا: مارکس، لینکلن و نژادپرستی
در این جلسه با محوریت جنگ داخلی آمریکا، می‌کوشیم با مسأله‌ی رواج نژادپرستی در میان طبقه‌ی کارگر دست و پنجه نرم کنیم و ببینیم که بینش مارکس چگونه می‌تواند به درک موضوع و طرح‌ریزی یک سیاست رهایی‌بخش کمک کند؟
جلسه‌ی چهارم) جنسیت و خانواده در نظر مارکس: بینش‌های روش‌شناختی
در این جلسه با بررسی آرای مارکس در خصوص جایگاه ستم جنسیتی در زمانه‌اش، به سراغ تفاوت شیوه‌ی رجوع او به این موضوع با فمنیسم‌های مسلط در جامعه‌ی ایران می‌رویم و با نگاهی به جنبش ژینا، نتایج سیاسی این تفاوت روشی را به بحث می‌نشینیم.
جلسه‌ی پنجم) جنسیت و خانواده در نظر مارکس: مارکس به مثابه‌ی منتقد انگلس
در این جلسه با روشن کردن تفاوت‌های مارکس و انگلس در موضوع جنسیت و خانواده، از چشم‌انداز سوسیالیستی رهایی زنان می‌پرسیم و می‌کوشیم تا نسبت «طبقه» و «جنسیت» را از منظری مارکسی بازبینی کنیم.
جلسه‌ی ششم) میراث مارکس ناشناخته برای ایرانِ امروز
دست آخر خواهیم کوشید تا بر بستر مبارزات مردمی تاریخ معاصر ایران، شیوه‌ی مارکسی مواجهه با درهم‌آمیزی سه ستم طبقاتی، ملی و جنسی/ جنسیتی را روشن کرده و درباره‌ی نتایج آن گفتگو کنیم.
یاشار دارالشفاء دانشجوی دکتری رشته‌ی «رفاه و سلامت اجتماعی» در دانشگاه علوم توان‌بخشی و سلامت اجتماعی است و رساله‌ی دکتری‌اش بر «تأثیر اعتراضات کارگری بر رفاه کارگران در ایران پس از انقلاب» متمرکز است. او مقاله‌های گوناگونی در سایت‌های «نقد» و «نقد اقتصاد سیاسی» در زمینه‌های مارکس‌شناسی و نیز تاریخ مبارزات کارگری منتشر کرده است. همچنین «کتاب‌شناسی تحلیلی و انتقادی عدالت اجتماعی» از سوی مؤسسه عالی پژوهش تأمین اجتماعی و نیز «پداگوژی رهایی‌بخش» (با همکاری دیگران) از انتشارات خرد سرخ، از دیگر کارهای این پژوهشگر حوزه‌ی «مطالعات کار و کارگری» است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
درباره‌ی سیاست استتیک؛
۳- فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند
به‌هدایت مهسا اسداله‌نژاد
طول دوره: ۵ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درباره‌ی سیاست استتیک؛
۳- فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند
به‌هدایت مهسا اسداله‌نژاد
طول دوره: ۵ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
درباره‌ی سیاست استتیک؛
۳- فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند
به‌هدایت مهسا اسداله‌نژاد
طول دوره: ۵ جلسه‌ی ۲ ساعته
اینکه فمینیست‌ها سراغِ متفکری بروند که فمینیست شناخته نمی‌شود، اما در اندیشه‌اش ظرفیت‌ها و امکاناتی دارد که به فمینیسم کمک می‌کند تا بسط یابد و از محدوده‌های متنی و سنتِ فکری خود بیرون بزند، جذاب به نظر می‌رسد. درست است که از لحاظ زمانی تقدم و تأخری وجود دارد و درواقع این فمینیست‌ها هستند که سراغِ کسی چون تئودور آدورنو، فیلسوف و جامعه‌شناسِ آلمانی، رفته‌اند، اما خود آدورنو نیز از خلال چنین کشف‌وشهودی بسط پیدا می‌کند. درواقع توانِ سویه‌هایی از اندیشه‌اش در مختصاتِ اندیشیدنِ دیگری بالفعل می‌شود. بنابراین این مواجهه یک مواجهه‌یِ دو سر بُرد است.
دوره‌ی «فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند»، در ادامه‌ی پروژه‌یِ سیاستِ استتیک و به‌عنوان یک میان-پرده در مسیر تعریف شده‌است. این دوره به شکلِ متن‌خوانی چند مقاله پیش می‌رود، مقالاتی از چند فمینیست که آدورنو را تفسیری فمینیستی کرده‌اند. رنه هِربلِ فمینیست از «بازگشت به آدورنو» می‌گوید. به نظر او بینِ دغدغه‌هایِ آدورنو و دغدغه‌های فمینیست‌ها قرابت وجود دارد. و همین قرابت امکانِ چنین بازگشتی را فراهم می‌آورد. دست‌کم به چهار دلیل در اندیشه‌ی آدورنو این بازگشت موجه است: ۱) واسازیِ تفکرِ این‌همانی، ۲) برقراری ارتباط میانِ فرایندهایِ روانی، اجتماعی و فرهنگی و کردارها، ۳) تقاطع فلسفه، سیاست و استتیک و ۴) آشکارساختن طبیعتِ متناقض سرکوب اجتماعی و جنسی.
در این دوره‌ی میان-پرده تلاش می‌کنیم تا نشان دهیم کدام مفاهیم آدورنو هستند که محلِ بحث فمینیست‌ها قرار می‌گیرند و تحلیل آن‌ها را قوی‌تر می‌گردانند و دربرابر، چگونه خودِ مفاهیم آدورنو نیز از این طریق از شی‌وارگی و فراموشی می‌رهند و جان و مسیرِ تازه‌ای می‌یابند.
جلسه‌ی اول: دیالکتیک فمینیستیِ روشنگری؟ بازبینیِ هورکهایمر و آدورنو
جلسه‌ی دوم: حس‌پذیری تقاطعی و به خود لرزیدن
جلسه‌ی سوم: زیستن با دیالکتیک منفی: فمینیسم و سیاستِ رنج
جلسه‌ی چهارم: ناآزادی، رنج و صنعت فرهنگ: آدورنو می‌تواند چه مشارکتی در اخلاق فمینیستی داشته باشد؟
جلسه‌ی پنجم: نظریه‌ی انتقادی به‌مثابه‌ی نقدِ جامعه: اهمیت تئودور آدورنو برای یک جامعه‌شناسیِ فمینیستی
مهسا اسداله‌نژاد، متولد ۱۳۶۹، دانش‌آموخته‌ی دکتریِ جامعه‌شناسی سیاسی از دانشگاه تربیت مدرس است. عنوان پایان‌نامه‌ی ارشد او «تخیل و امکان نقد واقعیت عینی؛ مطالعه‌ی موردی هانری کربن و استلزامات سیاسی و اجتماعی عالم مثال» نام داشت. او در این پایان‌نامه به دنبال آن بود تا نشان دهد که چگونه تخیل فعال در سنتِ فلسفه‌ی اسلامی (عالم مثال) به واقعیت‌گریزی اجتماعی و سیاسی منتهی می‌شود و در ازایِ این واقعیت‌گریزی چه جهان سیاسی-اجتماعیِ‌ِ باطنی‌گرایی خلق می‌کند. او در پایان‌نامه‌ی دکتری به مطالعه‌ی تاریخ شکل‌گیری دولت جمهوری اسلامی، از ۱۳۵۷ تا ۱۳۶۸، پرداخته است. در دوره‌ی کلی‌ای که در موسسه‌ی بیدار قرار است برگزار شود، بازگشتی به بحث تخیل صورت می‌گیرد. این بار اما مسئله این است که تخیل فعالِ انتقادی چگونه می‌تواند به سیاستی انتقادی، و نه سیاستی باطنی‌گرا، منجر شود. در واقع تخیل که نقش بسیار مهمی در ساختِ استتیکی جامعه ایفا می‌کند، چطور می‌تواند سیاستی انتقادی پیش بکشد. حوزه‌ی مطالعاتی و نوشتاری او اندیشه‌ی سیاسی، اندیشه‌ی انتقادی و تاریخ معاصر ایران است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
درباره‌ی سیاست استتیک؛
۳- فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند
به‌هدایت مهسا اسداله‌نژاد
طول دوره: ۵ جلسه‌ی ۲ ساعته
اینکه فمینیست‌ها سراغِ متفکری بروند که فمینیست شناخته نمی‌شود، اما در اندیشه‌اش ظرفیت‌ها و امکاناتی دارد که به فمینیسم کمک می‌کند تا بسط یابد و از محدوده‌های متنی و سنتِ فکری خود بیرون بزند، جذاب به نظر می‌رسد. درست است که از لحاظ زمانی تقدم و تأخری وجود دارد و درواقع این فمینیست‌ها هستند که سراغِ کسی چون تئودور آدورنو، فیلسوف و جامعه‌شناسِ آلمانی، رفته‌اند، اما خود آدورنو نیز از خلال چنین کشف‌وشهودی بسط پیدا می‌کند. درواقع توانِ سویه‌هایی از اندیشه‌اش در مختصاتِ اندیشیدنِ دیگری بالفعل می‌شود. بنابراین این مواجهه یک مواجهه‌یِ دو سر بُرد است.
دوره‌ی «فمینیست‌ها آدورنو می‌خوانند»، در ادامه‌ی پروژه‌یِ سیاستِ استتیک و به‌عنوان یک میان-پرده در مسیر تعریف شده‌است. این دوره به شکلِ متن‌خوانی چند مقاله پیش می‌رود، مقالاتی از چند فمینیست که آدورنو را تفسیری فمینیستی کرده‌اند. رنه هِربلِ فمینیست از «بازگشت به آدورنو» می‌گوید. به نظر او بینِ دغدغه‌هایِ آدورنو و دغدغه‌های فمینیست‌ها قرابت وجود دارد. و همین قرابت امکانِ چنین بازگشتی را فراهم می‌آورد. دست‌کم به چهار دلیل در اندیشه‌ی آدورنو این بازگشت موجه است: ۱) واسازیِ تفکرِ این‌همانی، ۲) برقراری ارتباط میانِ فرایندهایِ روانی، اجتماعی و فرهنگی و کردارها، ۳) تقاطع فلسفه، سیاست و استتیک و ۴) آشکارساختن طبیعتِ متناقض سرکوب اجتماعی و جنسی.
در این دوره‌ی میان-پرده تلاش می‌کنیم تا نشان دهیم کدام مفاهیم آدورنو هستند که محلِ بحث فمینیست‌ها قرار می‌گیرند و تحلیل آن‌ها را قوی‌تر می‌گردانند و دربرابر، چگونه خودِ مفاهیم آدورنو نیز از این طریق از شی‌وارگی و فراموشی می‌رهند و جان و مسیرِ تازه‌ای می‌یابند.
جلسه‌ی اول: دیالکتیک فمینیستیِ روشنگری؟ بازبینیِ هورکهایمر و آدورنو
جلسه‌ی دوم: حس‌پذیری تقاطعی و به خود لرزیدن
جلسه‌ی سوم: زیستن با دیالکتیک منفی: فمینیسم و سیاستِ رنج
جلسه‌ی چهارم: ناآزادی، رنج و صنعت فرهنگ: آدورنو می‌تواند چه مشارکتی در اخلاق فمینیستی داشته باشد؟
جلسه‌ی پنجم: نظریه‌ی انتقادی به‌مثابه‌ی نقدِ جامعه: اهمیت تئودور آدورنو برای یک جامعه‌شناسیِ فمینیستی
مهسا اسداله‌نژاد، متولد ۱۳۶۹، دانش‌آموخته‌ی دکتریِ جامعه‌شناسی سیاسی از دانشگاه تربیت مدرس است. عنوان پایان‌نامه‌ی ارشد او «تخیل و امکان نقد واقعیت عینی؛ مطالعه‌ی موردی هانری کربن و استلزامات سیاسی و اجتماعی عالم مثال» نام داشت. او در این پایان‌نامه به دنبال آن بود تا نشان دهد که چگونه تخیل فعال در سنتِ فلسفه‌ی اسلامی (عالم مثال) به واقعیت‌گریزی اجتماعی و سیاسی منتهی می‌شود و در ازایِ این واقعیت‌گریزی چه جهان سیاسی-اجتماعیِ‌ِ باطنی‌گرایی خلق می‌کند. او در پایان‌نامه‌ی دکتری به مطالعه‌ی تاریخ شکل‌گیری دولت جمهوری اسلامی، از ۱۳۵۷ تا ۱۳۶۸، پرداخته است. در دوره‌ی کلی‌ای که در موسسه‌ی بیدار قرار است برگزار شود، بازگشتی به بحث تخیل صورت می‌گیرد. این بار اما مسئله این است که تخیل فعالِ انتقادی چگونه می‌تواند به سیاستی انتقادی، و نه سیاستی باطنی‌گرا، منجر شود. در واقع تخیل که نقش بسیار مهمی در ساختِ استتیکی جامعه ایفا می‌کند، چطور می‌تواند سیاستی انتقادی پیش بکشد. حوزه‌ی مطالعاتی و نوشتاری او اندیشه‌ی سیاسی، اندیشه‌ی انتقادی و تاریخ معاصر ایران است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
Telegram
Bidar
School for art and literature
www.bidar.school
www.bidar.school
درسگفتار (آفلاین)
چهره‌ی ژانوسی تکنیک در آثار والتر بنیامین
به‌هدایت صابر دشت‌آرا
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
چهره‌ی ژانوسی تکنیک در آثار والتر بنیامین
به‌هدایت صابر دشت‌آرا
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
چهره‌ی ژانوسی تکنیک در آثار والتر بنیامین
به‌هدایت صابر دشت‌آرا
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
در حد فاصل دو جنگ جهانی، اروپا صحنه‌ی ظهور معمایی است که دیرزمانی در کار تدارک خویش بوده‌است. استفاده‌ی گسترده از تسلیحات جنگی نوظهور، در کنار شیوع بی‌سابقه‌ی رسانه‌های توده‌ای، «تکنیک» را به مسئله‌ای اساسی برای آگاهی غربی بدل کرده‌است. فرانکنشتاین از دروازه‌ی شهرها گذر کرده‌است، و این پرسش هرروز عاجل و عاجل‌تر می‌شود که این هیولای دست‌ساز، یا به تعبیر فروید، این «خداوند مصنوع» چه رهاوردی برای بشر به همراه آورده‌است.
والتر بنیامین در آثار خود همواره در پی آن است که از پاسخ‌های متداول به معمای تکنیک فراتر رود؛ او نه به سیاق محافظه‌کاران فرهنگی به گلایه از تجاوز‌های تکنیک به نظم‌ونظام طبیعی بسنده می‌کند، و نه به رؤیاهای اتوپیایی درباره‌ی امکانات تکنیکیِ جهان نو امید می‌بندد. نزد بنیامین، تکنیک همچون ژانوس، ایزد اساطیری روم، همواره رویی به پیش و رویی به پس دارد، و تأمل بر آن بدون درنظرداشتن همزمانِ این وجوه دوگانه ممکن نمی‌شود. بر این روال است که بنیامین، در جایی، به محدودیت‌هایی اشاره می‌کند که تکنولوژی‌های جدید بر تجربه‌ی بشری تحمیل کرده‌اند («چالاکی دائم و همیشگیِ حافظه‌ی ارادی واستدلالی – که به واسطه‌ی تکنیکِ بازتولیدِ مکانیکی تقویت می‌شود – مجال را بر بازی‌های خیال تنگ می‌کند»)، و در جایی دیگر بر امکانات این تکنولوژی‌ها برای توسیع تجربه‌ی بشری انگشت می‌گذارد («نخست از طریق دوربین است که ناخودآگاهِ بصری را درمی‌یابیم، همان‌گونه که از طریق روانکاوی با ناخودآگاه غریزی آشنا می‌شویم»).
اما این وجوه دوگانه چگونه در پیکره‌ی ژانوسیِ تکنیک در کنار یکدیگر می‌نشینند، و چرا صورت کمال‌یافته‌ی این هم‌نشینی فقط در مدرنیته محقق می‌شود؟ در دوره‌ی حاضر، تلاش می‌کنیم تا با بررسی آرای بنیامین درباره‌ی تکنیک و مفاهیمِ همبسته‌ی آن در جهت پاسخ‌گویی به این پرسش‌ها قدم برداریم.
جلسه‌ی اول (ترسیم صحنه‌ی نزاع): تلقی ارنست یونگر از «بسیج سراسریِ» تکنولوژیک، واکنش بنیامین به یونگر در «نظریه‌های فاشیسم آلمانی».
جلسه‌ی دوم (از نیمه‌ی تاریک تکنیک): رنگ‌باختن فردیت، زوال هاله‌ی گرداگرد اشیا، و شکل‌گیریِ «تجربهای ... که دریافت شوک قاعده و هنجار آن شده است».
جلسه‌ی سوم (از نیمه‌ی روشن تکنیک): بازگشت به کودکی، ظهور امکانات ادراکی تازه، و بدل‌شدن «واقعیت بی‌میانجی به ارکیده‌ای در سرزمین تکنیک».
جلسه‌ی چهارم (تکثیر نامتناهی ژانوس‌ها): دو تلقی از میمسیس در تناظر با دو تلقی از تکنولوژی در رساله‌ی «اثر هنری در عصر بازتولیدپذیریِ تکنیکیِ آن»، مدرنیته به مثابه صحنه‌ای برای «قرائت آنچه هرگز مکتوب نگشته‌است».
صابر دشت‌آرا متولد ۱۳۶۵ و دانش‌آموخته‌ی دکتری در رشته‌ی فلسفه از دانشگاه علامه طباطبایی است. عنوان پایان‌نامه‌های کارشناسی ارشد و دکتری او، به‌ترتیب، «مواجهه‌ی زیباشناختی آدورنو و بنیامین» و «"هسته‌ی منثور اثر هنری" به مثابه‌ی ایده در آثار والتر بنیامین» بوده‌است. دو ترجمه‌ی فارسی به قلم او منتشر شده‌است: گزیده‌ای از مقالات والتر بنیامین با عنوان «دهلیزهای رستگاری: مقالات معرفت‌شناختی» (۱۳۹۵)، و کتابی از جی. ام. برنستین با عنوان «تقدیر هنر: بیگانگی زیباشناختی از کانت تا دریدا و آدورنو» (۱۴۰۱).
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
چهره‌ی ژانوسی تکنیک در آثار والتر بنیامین
به‌هدایت صابر دشت‌آرا
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
در حد فاصل دو جنگ جهانی، اروپا صحنه‌ی ظهور معمایی است که دیرزمانی در کار تدارک خویش بوده‌است. استفاده‌ی گسترده از تسلیحات جنگی نوظهور، در کنار شیوع بی‌سابقه‌ی رسانه‌های توده‌ای، «تکنیک» را به مسئله‌ای اساسی برای آگاهی غربی بدل کرده‌است. فرانکنشتاین از دروازه‌ی شهرها گذر کرده‌است، و این پرسش هرروز عاجل و عاجل‌تر می‌شود که این هیولای دست‌ساز، یا به تعبیر فروید، این «خداوند مصنوع» چه رهاوردی برای بشر به همراه آورده‌است.
والتر بنیامین در آثار خود همواره در پی آن است که از پاسخ‌های متداول به معمای تکنیک فراتر رود؛ او نه به سیاق محافظه‌کاران فرهنگی به گلایه از تجاوز‌های تکنیک به نظم‌ونظام طبیعی بسنده می‌کند، و نه به رؤیاهای اتوپیایی درباره‌ی امکانات تکنیکیِ جهان نو امید می‌بندد. نزد بنیامین، تکنیک همچون ژانوس، ایزد اساطیری روم، همواره رویی به پیش و رویی به پس دارد، و تأمل بر آن بدون درنظرداشتن همزمانِ این وجوه دوگانه ممکن نمی‌شود. بر این روال است که بنیامین، در جایی، به محدودیت‌هایی اشاره می‌کند که تکنولوژی‌های جدید بر تجربه‌ی بشری تحمیل کرده‌اند («چالاکی دائم و همیشگیِ حافظه‌ی ارادی واستدلالی – که به واسطه‌ی تکنیکِ بازتولیدِ مکانیکی تقویت می‌شود – مجال را بر بازی‌های خیال تنگ می‌کند»)، و در جایی دیگر بر امکانات این تکنولوژی‌ها برای توسیع تجربه‌ی بشری انگشت می‌گذارد («نخست از طریق دوربین است که ناخودآگاهِ بصری را درمی‌یابیم، همان‌گونه که از طریق روانکاوی با ناخودآگاه غریزی آشنا می‌شویم»).
اما این وجوه دوگانه چگونه در پیکره‌ی ژانوسیِ تکنیک در کنار یکدیگر می‌نشینند، و چرا صورت کمال‌یافته‌ی این هم‌نشینی فقط در مدرنیته محقق می‌شود؟ در دوره‌ی حاضر، تلاش می‌کنیم تا با بررسی آرای بنیامین درباره‌ی تکنیک و مفاهیمِ همبسته‌ی آن در جهت پاسخ‌گویی به این پرسش‌ها قدم برداریم.
جلسه‌ی اول (ترسیم صحنه‌ی نزاع): تلقی ارنست یونگر از «بسیج سراسریِ» تکنولوژیک، واکنش بنیامین به یونگر در «نظریه‌های فاشیسم آلمانی».
جلسه‌ی دوم (از نیمه‌ی تاریک تکنیک): رنگ‌باختن فردیت، زوال هاله‌ی گرداگرد اشیا، و شکل‌گیریِ «تجربهای ... که دریافت شوک قاعده و هنجار آن شده است».
جلسه‌ی سوم (از نیمه‌ی روشن تکنیک): بازگشت به کودکی، ظهور امکانات ادراکی تازه، و بدل‌شدن «واقعیت بی‌میانجی به ارکیده‌ای در سرزمین تکنیک».
جلسه‌ی چهارم (تکثیر نامتناهی ژانوس‌ها): دو تلقی از میمسیس در تناظر با دو تلقی از تکنولوژی در رساله‌ی «اثر هنری در عصر بازتولیدپذیریِ تکنیکیِ آن»، مدرنیته به مثابه صحنه‌ای برای «قرائت آنچه هرگز مکتوب نگشته‌است».
صابر دشت‌آرا متولد ۱۳۶۵ و دانش‌آموخته‌ی دکتری در رشته‌ی فلسفه از دانشگاه علامه طباطبایی است. عنوان پایان‌نامه‌های کارشناسی ارشد و دکتری او، به‌ترتیب، «مواجهه‌ی زیباشناختی آدورنو و بنیامین» و «"هسته‌ی منثور اثر هنری" به مثابه‌ی ایده در آثار والتر بنیامین» بوده‌است. دو ترجمه‌ی فارسی به قلم او منتشر شده‌است: گزیده‌ای از مقالات والتر بنیامین با عنوان «دهلیزهای رستگاری: مقالات معرفت‌شناختی» (۱۳۹۵)، و کتابی از جی. ام. برنستین با عنوان «تقدیر هنر: بیگانگی زیباشناختی از کانت تا دریدا و آدورنو» (۱۴۰۱).
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
Telegram
Bidar
School for art and literature
www.bidar.school
www.bidar.school
درسگفتار (آفلاین)
درباره زیبایی والا و‌چیزهای زیبا
به‌هدایت جواد گنجی
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درباره زیبایی والا و‌چیزهای زیبا
به‌هدایت جواد گنجی
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
درباره زیبایی والا و‌چیزهای زیبا
به‌هدایت جواد گنجی
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
در بررسی موضوع «زیبایی» لازم است از ابتدا به چالش‌ها و مشکلات جدی‌ای که سر راه نظریه‌ی زیباشناسی قرار دارد اذعان کنیم. زیگموند فروید در اظهار نظری تلخ می‌گوید بااینکه کار علم زیباشناسی بررسی شرایطی است که ما در آن چیزهایی را «زیبا» حس می‌کنیم، اما این علم نتوانسته هیچ تبیینی از ماهیت و منشاء زیبایی به دست دهد و، طبق معمول، ما این عدم موفقیت را زیر خروارها کلمه‌ی پرطمطراق و توخالی پنهان می‌کنیم. و در نهایت اعتراف می‌کند که روانکاوی نیز در مورد زیبایی حرف چندانی برای گفتن ندارد.
به رغم این اظهارنظر نومیدکننده باید گفت فروید با پروراندن مفهوم «والایش» راه جدیدی برای تفکر درباره «زیبایی» گشود و سهم به‌سزایی در پیش‌برد نظریه‌ی زیباشناسی و تبیین موضوع ذوق و داوری زیباشناختی ادا کرد. ژاک لاکان نیز با بسط این مفهوم تا حد زیادی از نظریه‌ی فرویدی گره‌گشایی کرد و امکان‌های تازه‌ای برای اندیشیدن به زیبایی خلق کرد.
فروید و لاکان، هر دو، معتقدند ما در مواجهه با زیبایی نوعی کاتارسیس و روان‌پالایی را تجربه می‌کنیم. اما گره اصلی مسأله دقیقا همینجاست. کاتارسیس ما را از چه چیز یا چیزهایی می‌پالاید؟ پالایش روانی چطور می‌تواند در آن واحد هم آرام‌بخش باشد و هم وحشت‌زا؟
در واقع، می‌توان چنین گفت که پالایش روانی ما را به چیزی چون ذات طبیعی‌مان برنمی‌گرداند و توازنی به وجود ما نمی‌بخشد، بلکه ما را به میل ناب‌مان بازمی‌گرداند که ماهیتا غیرطبیعی و ازجادررفته است و از هویت مفروضی که داریم مرکززدایی می‌کند. در واقع، مسأله همانا مواجهه‌ی ما با یک هیچ، خلأ یا تهی‌بودگی خاص است.
هنر، در مقام نوعی از والایش، شیوه‌ی خاصی از سازماندهی پیرامون این تهی بودگی و خلأ است. بر این اساس، زیبایی دیگر به فرمی موزون و هماهنگ اشاره ندارد بلکه تابش و تلألو خیره‌کننده‌‌ی ابژه‌هایی خاص است، ابژه‌هایی که اگر فقط فرم‌شان را در نظر گیریم می‌توانند بسیار زشت و بی‌ریخت باشند.
در این دوره، درباره‌ی حس و تجربه و کارکرد «زیبایی» و نسبت آن با «والایش» سخن خواهیم گفت. توضیح خواهیم داد چرا تمایزی که کانت میان «امر زیبا» و «امر والا» می‌گذارد مسأله‌دار است و این دو در پدیده‌ی «زیبایی والا» به هم می‌رسند. نسبت زیبایی و هنر با امر کلی را ارزیابی خواهیم کرد و به این پرسش‌ها پاسخ خواهیم داد که آیا اساسأ توسل به مفاهیمی چون امر جزئی و امر کلی می‌تواند در ارزش‌یابی هنر و آثار هنری راهگشا باشد؛ لذت و درد و ارضا چه ربطی به تجربه‌ی زیبایی می‌یابند؛ چگونه راه زیبایی از راه خیر جدا می‌شود و زیبایی از مرز خیر عبور می‌کند و فراتر می‌رود؛ زیبایی چگونه به‌سان یک حجاب و حائل و مانع عمل می‌کند؛ و چطور زیبایی با مرگ و وحشت قرین می‌شود.
جواد گنجی متولد سال ۱۳۵۶ و فارغ‌التحصیلِ جامعه‌شناسی است. عمده‌ی فعالیت‌های او بر پژوهش و ترجمه در حوزه‌ی روانکاوی و فلسفه به ویژه بر روانکاوی فرویدی-لاکانی متمرکز است. از آثار و ترجمه‌های او می‌توان به همکاری با فصلنامه ارغنون و مجموعه کتاب‌های رخداد، کتاب «گئورگ زیمل» اثر دیوید فریزبی، کتاب «جامعه‌شناسی معرفت و آگاهی‌اش؛ نقد مکتب فرانکفورت از جامعه‌شناسی معرفت»، کتاب «کین‌توزی» اثر ماکس شلر، کتاب «بازگشت امر سیاسی» اثر شانتال موف و کتاب «فلسفه‌ی پول» اثر گئورگ زیمل اشاره کرد. او در دهه‌ی گذشته و در زمینه‌ی تدریس، درسگفتارهای بسیاری را در مؤسسه‌ی پرسش ارائه کرده است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
درباره زیبایی والا و‌چیزهای زیبا
به‌هدایت جواد گنجی
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
در بررسی موضوع «زیبایی» لازم است از ابتدا به چالش‌ها و مشکلات جدی‌ای که سر راه نظریه‌ی زیباشناسی قرار دارد اذعان کنیم. زیگموند فروید در اظهار نظری تلخ می‌گوید بااینکه کار علم زیباشناسی بررسی شرایطی است که ما در آن چیزهایی را «زیبا» حس می‌کنیم، اما این علم نتوانسته هیچ تبیینی از ماهیت و منشاء زیبایی به دست دهد و، طبق معمول، ما این عدم موفقیت را زیر خروارها کلمه‌ی پرطمطراق و توخالی پنهان می‌کنیم. و در نهایت اعتراف می‌کند که روانکاوی نیز در مورد زیبایی حرف چندانی برای گفتن ندارد.
به رغم این اظهارنظر نومیدکننده باید گفت فروید با پروراندن مفهوم «والایش» راه جدیدی برای تفکر درباره «زیبایی» گشود و سهم به‌سزایی در پیش‌برد نظریه‌ی زیباشناسی و تبیین موضوع ذوق و داوری زیباشناختی ادا کرد. ژاک لاکان نیز با بسط این مفهوم تا حد زیادی از نظریه‌ی فرویدی گره‌گشایی کرد و امکان‌های تازه‌ای برای اندیشیدن به زیبایی خلق کرد.
فروید و لاکان، هر دو، معتقدند ما در مواجهه با زیبایی نوعی کاتارسیس و روان‌پالایی را تجربه می‌کنیم. اما گره اصلی مسأله دقیقا همینجاست. کاتارسیس ما را از چه چیز یا چیزهایی می‌پالاید؟ پالایش روانی چطور می‌تواند در آن واحد هم آرام‌بخش باشد و هم وحشت‌زا؟
در واقع، می‌توان چنین گفت که پالایش روانی ما را به چیزی چون ذات طبیعی‌مان برنمی‌گرداند و توازنی به وجود ما نمی‌بخشد، بلکه ما را به میل ناب‌مان بازمی‌گرداند که ماهیتا غیرطبیعی و ازجادررفته است و از هویت مفروضی که داریم مرکززدایی می‌کند. در واقع، مسأله همانا مواجهه‌ی ما با یک هیچ، خلأ یا تهی‌بودگی خاص است.
هنر، در مقام نوعی از والایش، شیوه‌ی خاصی از سازماندهی پیرامون این تهی بودگی و خلأ است. بر این اساس، زیبایی دیگر به فرمی موزون و هماهنگ اشاره ندارد بلکه تابش و تلألو خیره‌کننده‌‌ی ابژه‌هایی خاص است، ابژه‌هایی که اگر فقط فرم‌شان را در نظر گیریم می‌توانند بسیار زشت و بی‌ریخت باشند.
در این دوره، درباره‌ی حس و تجربه و کارکرد «زیبایی» و نسبت آن با «والایش» سخن خواهیم گفت. توضیح خواهیم داد چرا تمایزی که کانت میان «امر زیبا» و «امر والا» می‌گذارد مسأله‌دار است و این دو در پدیده‌ی «زیبایی والا» به هم می‌رسند. نسبت زیبایی و هنر با امر کلی را ارزیابی خواهیم کرد و به این پرسش‌ها پاسخ خواهیم داد که آیا اساسأ توسل به مفاهیمی چون امر جزئی و امر کلی می‌تواند در ارزش‌یابی هنر و آثار هنری راهگشا باشد؛ لذت و درد و ارضا چه ربطی به تجربه‌ی زیبایی می‌یابند؛ چگونه راه زیبایی از راه خیر جدا می‌شود و زیبایی از مرز خیر عبور می‌کند و فراتر می‌رود؛ زیبایی چگونه به‌سان یک حجاب و حائل و مانع عمل می‌کند؛ و چطور زیبایی با مرگ و وحشت قرین می‌شود.
جواد گنجی متولد سال ۱۳۵۶ و فارغ‌التحصیلِ جامعه‌شناسی است. عمده‌ی فعالیت‌های او بر پژوهش و ترجمه در حوزه‌ی روانکاوی و فلسفه به ویژه بر روانکاوی فرویدی-لاکانی متمرکز است. از آثار و ترجمه‌های او می‌توان به همکاری با فصلنامه ارغنون و مجموعه کتاب‌های رخداد، کتاب «گئورگ زیمل» اثر دیوید فریزبی، کتاب «جامعه‌شناسی معرفت و آگاهی‌اش؛ نقد مکتب فرانکفورت از جامعه‌شناسی معرفت»، کتاب «کین‌توزی» اثر ماکس شلر، کتاب «بازگشت امر سیاسی» اثر شانتال موف و کتاب «فلسفه‌ی پول» اثر گئورگ زیمل اشاره کرد. او در دهه‌ی گذشته و در زمینه‌ی تدریس، درسگفتارهای بسیاری را در مؤسسه‌ی پرسش ارائه کرده است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
Telegram
Bidar
School for art and literature
www.bidar.school
www.bidar.school
درسگفتار (آفلاین)
سایه‌های فلسفه؛
درباره‌ی نسبی‌گرایی در عصر جدید
به‌هدایت مراد فرهادپور
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
سایه‌های فلسفه؛
درباره‌ی نسبی‌گرایی در عصر جدید
به‌هدایت مراد فرهادپور
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
سایه‌های فلسفه؛
درباره‌ی نسبی‌گرایی در عصر جدید
به‌هدایت مراد فرهادپور
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
فلسفه در طول عمر دوسه‌هزار ساله‌اش از جهات مختلف مورد حمله قرار گرفته و به ستیز فرا خوانده شده است. گاه این ستیز مبتنی بر جدال با تعصب دین و خرافات بوده، در حالی که در برخی مواقع آبشخور آن چیزی جز تفکر عقلانی نبوده است. در این طیف گسترده و مبهم بارها شاهد آن بوده‌ایم که ستیز با فلسفه علاوه بر روشن‌ساختن زوایای تاریک بسیاری از سنت‌های دینی و فرهنگی، برای خود فلسفه نیز روشنگر راه بوده است و چه بسا به تحولات و ماجراجویی‌های فلسفی جدیدی دامن زده است.
اما در این میان، شکل خاصی از ستیز با فلسفه وجود داشته است که در عین تقابل با اصلی‌ترین دعاوی و حقایق فلسفه، نزدیک‌ترین قرابت را با خود این شکل از تفکر داشته است؛ تا به حدی که می‌توان این نوع ستیز را هم‌زاد یا سایه‌ی خود فلسفه نامید. این نوع ستیز که نام کلی و انتزاعی‌اش «نسبی‌گرایی»ست همیشه از بطن خود فلسفه برمی‌خیزد. در واقع چنان‌که تشبیه «سایه» نمایانگر آن است، نقطه‌ی شروع یا خاستگاه این نوع ستیز با خود فلسفه یکی‌ست، درست همان‌طور که سایه نیز از همان‌جایی شروع می‌شود که خود جسم. اگر این تشبیه را کمی بیشتر ادامه دهیم حتی می‌توان گفت همان‌طور که سایه‌ها در طلوع و غروب بلندتر و تاریک‌ترند، نسبی‌گرایی نیز در «شروع و پایان» تفکر فلسفی سنگینی و ابهت بیشتری دارد. تاریخ خود تفکر فلسفی نیز موید همین امر است: از سوفسطاییان باستان که هم‌زمان با سقراط و افلاطون قد علم کردند تا به امروز که سوفسطاییان و نسبی‌گرایان پست‌مدرن با شعار پایان فلسفه پا به میدان گذاشته‌اند.
بر اساس همین نزدیکی و ظهور نسبی‌گرایی در مقاطع بحرانی‌ست که می‌توان مدعی شد این شکل خاص از ستیز ما را بیش از سایر موارد با هسته‌ی درونی فلسفه و قدرت‌ها و ضعف‌های اساسی آن روبرو می‌سازد. ازین‌روست که در این سلسله‌درس‌گفتارها، به ویژه با تکیه بر افت‌وخیز‌های فلسفه در عصر جدید، می‌کوشیم از طریق بازخوانی افکار و آراء چهره‌هایی چون کیرکگور و نیچه، و لاکان و ویتگنشتاین پا به درون هزارتوی فلسفه و پادفلسفه نهیم. طی این تلاش، گذشته از تمرکز بر زمینه‌های تاریخی و الهیاتی، با تأکید بیشتر بر چالش‌های معرفت‌شناختی به چهره‌های قدیمی‌تر نیز خواهیم پرداخت و البته در این مسیر از تقاسیر مفصل‌تر مربوط به پادفلسفه‌های جدید به ویژه به قلم آلن بدیو بهره خواهیم برد.
مراد فرهادپور متولد تهران در ۱۳۳۷ متفکر، نویسنده و مترجم است. او از دهه‌ی شصت به این‌سو متون گوناگونی را در حوزه‌ی ادبیات و فلسفه، چه در قالب مقاله در نشریاتی چون راه نو، کیان، آدینه و ارغنون؛ و چه در قالب کتاب چون عقل افسرده، ۱۳۷۸، بادهای غربی، ۱۳۸۲ و پاره‌های فکر، ۱۳۸۸ به رشته‌ی تحریر در آورده است. او همچنین از دهه‌ی هفتاد به این سو توامان به ترجمه و تدریس متونِ فلسفی جریان‌های انتقادی غرب، از آثار متفکرینِ مکتبِ فرانکفورت تا دیگر آثارِ فیلسوفانِ جریان‌ساز چون بَدیو، آگامبن و ژیژک پرداخته است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
سایه‌های فلسفه؛
درباره‌ی نسبی‌گرایی در عصر جدید
به‌هدایت مراد فرهادپور
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
فلسفه در طول عمر دوسه‌هزار ساله‌اش از جهات مختلف مورد حمله قرار گرفته و به ستیز فرا خوانده شده است. گاه این ستیز مبتنی بر جدال با تعصب دین و خرافات بوده، در حالی که در برخی مواقع آبشخور آن چیزی جز تفکر عقلانی نبوده است. در این طیف گسترده و مبهم بارها شاهد آن بوده‌ایم که ستیز با فلسفه علاوه بر روشن‌ساختن زوایای تاریک بسیاری از سنت‌های دینی و فرهنگی، برای خود فلسفه نیز روشنگر راه بوده است و چه بسا به تحولات و ماجراجویی‌های فلسفی جدیدی دامن زده است.
اما در این میان، شکل خاصی از ستیز با فلسفه وجود داشته است که در عین تقابل با اصلی‌ترین دعاوی و حقایق فلسفه، نزدیک‌ترین قرابت را با خود این شکل از تفکر داشته است؛ تا به حدی که می‌توان این نوع ستیز را هم‌زاد یا سایه‌ی خود فلسفه نامید. این نوع ستیز که نام کلی و انتزاعی‌اش «نسبی‌گرایی»ست همیشه از بطن خود فلسفه برمی‌خیزد. در واقع چنان‌که تشبیه «سایه» نمایانگر آن است، نقطه‌ی شروع یا خاستگاه این نوع ستیز با خود فلسفه یکی‌ست، درست همان‌طور که سایه نیز از همان‌جایی شروع می‌شود که خود جسم. اگر این تشبیه را کمی بیشتر ادامه دهیم حتی می‌توان گفت همان‌طور که سایه‌ها در طلوع و غروب بلندتر و تاریک‌ترند، نسبی‌گرایی نیز در «شروع و پایان» تفکر فلسفی سنگینی و ابهت بیشتری دارد. تاریخ خود تفکر فلسفی نیز موید همین امر است: از سوفسطاییان باستان که هم‌زمان با سقراط و افلاطون قد علم کردند تا به امروز که سوفسطاییان و نسبی‌گرایان پست‌مدرن با شعار پایان فلسفه پا به میدان گذاشته‌اند.
بر اساس همین نزدیکی و ظهور نسبی‌گرایی در مقاطع بحرانی‌ست که می‌توان مدعی شد این شکل خاص از ستیز ما را بیش از سایر موارد با هسته‌ی درونی فلسفه و قدرت‌ها و ضعف‌های اساسی آن روبرو می‌سازد. ازین‌روست که در این سلسله‌درس‌گفتارها، به ویژه با تکیه بر افت‌وخیز‌های فلسفه در عصر جدید، می‌کوشیم از طریق بازخوانی افکار و آراء چهره‌هایی چون کیرکگور و نیچه، و لاکان و ویتگنشتاین پا به درون هزارتوی فلسفه و پادفلسفه نهیم. طی این تلاش، گذشته از تمرکز بر زمینه‌های تاریخی و الهیاتی، با تأکید بیشتر بر چالش‌های معرفت‌شناختی به چهره‌های قدیمی‌تر نیز خواهیم پرداخت و البته در این مسیر از تقاسیر مفصل‌تر مربوط به پادفلسفه‌های جدید به ویژه به قلم آلن بدیو بهره خواهیم برد.
مراد فرهادپور متولد تهران در ۱۳۳۷ متفکر، نویسنده و مترجم است. او از دهه‌ی شصت به این‌سو متون گوناگونی را در حوزه‌ی ادبیات و فلسفه، چه در قالب مقاله در نشریاتی چون راه نو، کیان، آدینه و ارغنون؛ و چه در قالب کتاب چون عقل افسرده، ۱۳۷۸، بادهای غربی، ۱۳۸۲ و پاره‌های فکر، ۱۳۸۸ به رشته‌ی تحریر در آورده است. او همچنین از دهه‌ی هفتاد به این سو توامان به ترجمه و تدریس متونِ فلسفی جریان‌های انتقادی غرب، از آثار متفکرینِ مکتبِ فرانکفورت تا دیگر آثارِ فیلسوفانِ جریان‌ساز چون بَدیو، آگامبن و ژیژک پرداخته است.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
Telegram
Bidar
School for art and literature
www.bidar.school
www.bidar.school
کناب‌خوانی در ۳ جلسه حضوری و آنلاین
شنبه‌های ۳، ۱۰ و ۱۷ شهریور،
ساعت ۱۶ تا ۱۸
گرداننده: آیلا عراقی
کتاب زنان سیبیلو و مردان بی‌ریش، اثر افسانه نجم‌آبادی، با عنوان فرعی نگرانی‌های جنسیتی در مدرنیته ایرانی، کتابی است که تاریخ «سده بلند نوزدهم» در ایران را دورانی می‌داند که با دگرگونی تمایلات جنسیتی و انگاشت‌ها از جنسیت شکل گرفت. نویسنده در این کتاب جنسیت را در نقش یک مقوله تحلیلی درنظر گرفته‌است. در تحلیل او نه فقط روابط میان دو جنس با یکدیگر و با هم‌جنس‌هایشان، بلکه خود «زنان» و «مردان» مقوله‌های متغییر تاریخی هستند. او نشان می‌دهد که در دوره تاریخی مورد بررسی، یعنی قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، چگونه مسائل مربوط به ملی‌گرایی، وطن، حکم‌رانی سیاسی و حقوق به مسائل مربوط به مردانگی، زنانگی، عشق و زیبایی تبدیل شد. چگونه ساختارهای نمادین بر زندگی، اعمال و شکل‌دهی به امیال افراد تأثیر گذاشت.
👇
شنبه‌های ۳، ۱۰ و ۱۷ شهریور،
ساعت ۱۶ تا ۱۸
گرداننده: آیلا عراقی
کتاب زنان سیبیلو و مردان بی‌ریش، اثر افسانه نجم‌آبادی، با عنوان فرعی نگرانی‌های جنسیتی در مدرنیته ایرانی، کتابی است که تاریخ «سده بلند نوزدهم» در ایران را دورانی می‌داند که با دگرگونی تمایلات جنسیتی و انگاشت‌ها از جنسیت شکل گرفت. نویسنده در این کتاب جنسیت را در نقش یک مقوله تحلیلی درنظر گرفته‌است. در تحلیل او نه فقط روابط میان دو جنس با یکدیگر و با هم‌جنس‌هایشان، بلکه خود «زنان» و «مردان» مقوله‌های متغییر تاریخی هستند. او نشان می‌دهد که در دوره تاریخی مورد بررسی، یعنی قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، چگونه مسائل مربوط به ملی‌گرایی، وطن، حکم‌رانی سیاسی و حقوق به مسائل مربوط به مردانگی، زنانگی، عشق و زیبایی تبدیل شد. چگونه ساختارهای نمادین بر زندگی، اعمال و شکل‌دهی به امیال افراد تأثیر گذاشت.
👇
نجم‌آبادی در این اثر، هم نقش جنسیت را برای شکل‌دادن به مدرنیته‌ی ایرانی نشان می‌دهد، و هم متقابلا، نقش مدرنیته را برای تثبیت شکل‌های به‌رسمیت‌شناخته‌شده‌ی جنسیت، میل و خانواده. در این کتاب دگرجنس‌دوستی، و به دنبال آن، زنانه بودن مفهوم زیبایی در فرهنگ و در نمادهای تاریخ قرن نوزدهم ایران، پیش‌فرض گرفته نشده است. بنابراین بخش مهمی از اثر، به شناسایی انگیزه‌ها و شیوه‌های هنجارسازی عشق دگرجنس‌خواه، نمادها و نشانه‌های آن و همچنین امکاناتی می‌پردازد که بر اثر این تغییر نظام هنجاری در دسترس قرار گرفت و مسیر تاریخ این قرن را ترسیم کرد.
درباره‌ی نویسنده:
افسانه نجم آبادی متولد ۱۳۲۵، تاریخ‌نگار، نظریه‌پرداز جنسیت، آرشیویست و استاد دانشگاه است. او تحصیلات دانشگاهی خود را در دانشگاه تهران آغاز کرد و سپس در رشته‌ی فیزیک از هاروارد فارغ‌التخصیل شد. پس از آن، ابتدا در ایالات متحده آمریکا و سپس در ایران، مطالعات اجتماعی را دنبال کرد و دکترای خود را در رشته‌ی جامعه‌شناسی در سال ۱۳۶۳ از دانشگاه منچستر انگلستان دریافت کرد. او که سابقه‌ی تدریس در دانشگاه‌ها و عضویت در مؤسسات پژوهشی و مطالعاتی بسیاری را دارد، در سال ۱۳۸۰ پس از ۹ سال تدریس و تحقیق در دپارتمان مطالعات زنان کالج بارنارد، به عنوان استاد تاریخ و مطالعات زنان به دانشگاه هاروارد پیوست. این نویسنده، علاوه بر تألیف آثاری در حوزه‌ی جنسیت و تاریخ ایران، مدیریت آرشیو دیجیتالی جهان زنان در ایران قاجار را نیز بر عهده دارد.
درباره‌ی گرداننده:
آیلا عراقی دانش‌آموخته‌ی کارشناسی ارشد رشته‌ی جامعه‌شناسی از دانشگاه تربیت مدرس است. او پژوهشگر حوزه‌ی جنسیت است و در مطالعاتش بر نظریه‌های فمینیستی (موج دوم و رادیکال فمینیسم)، پساساختارگرایی، هنر و تاریخ ایران تمرکز دارد.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
درباره‌ی نویسنده:
افسانه نجم آبادی متولد ۱۳۲۵، تاریخ‌نگار، نظریه‌پرداز جنسیت، آرشیویست و استاد دانشگاه است. او تحصیلات دانشگاهی خود را در دانشگاه تهران آغاز کرد و سپس در رشته‌ی فیزیک از هاروارد فارغ‌التخصیل شد. پس از آن، ابتدا در ایالات متحده آمریکا و سپس در ایران، مطالعات اجتماعی را دنبال کرد و دکترای خود را در رشته‌ی جامعه‌شناسی در سال ۱۳۶۳ از دانشگاه منچستر انگلستان دریافت کرد. او که سابقه‌ی تدریس در دانشگاه‌ها و عضویت در مؤسسات پژوهشی و مطالعاتی بسیاری را دارد، در سال ۱۳۸۰ پس از ۹ سال تدریس و تحقیق در دپارتمان مطالعات زنان کالج بارنارد، به عنوان استاد تاریخ و مطالعات زنان به دانشگاه هاروارد پیوست. این نویسنده، علاوه بر تألیف آثاری در حوزه‌ی جنسیت و تاریخ ایران، مدیریت آرشیو دیجیتالی جهان زنان در ایران قاجار را نیز بر عهده دارد.
درباره‌ی گرداننده:
آیلا عراقی دانش‌آموخته‌ی کارشناسی ارشد رشته‌ی جامعه‌شناسی از دانشگاه تربیت مدرس است. او پژوهشگر حوزه‌ی جنسیت است و در مطالعاتش بر نظریه‌های فمینیستی (موج دوم و رادیکال فمینیسم)، پساساختارگرایی، هنر و تاریخ ایران تمرکز دارد.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این دوره، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
نشست آزاد درباره‌ی کناب «اقتصاد سیاسی اشتغال زنان ایران ۸۷-۱۳۵۷»
شنبه ۲۷ مرداد، ساعت ۱۶ تا ۱۸
در این نشست که پس از متن‌خوانی جمعی کتاب « اقتصاد سیاسی اشتغال زنان ایران ۸۷-۱۳۵۷» در طی سه جلسه و به گردانندگی سمیه قدوسی انجام شد، قصد داریم با حضور یکی ار نویسندگان کتاب رکسانا بهرامی‌تاش و منتقد کوثر کریمی‌پور، به نقد و بررسی کتاب بپردازیم و در حضور مخاطبین آزاد که به شکل حضوری یا آنلاین در جلسه حاضر خواهند شد از فرآیند پژوهش، روش تحقیق و مسائلی که پیش رو نهاده است پرسش کنیم. لازم به ذکر است که مخاطبین آنلاین می‌بایست از پیش با ما تماس حاصل کنند تا لینک ورود به جلسه در اختیارشان قرار گیرد.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این نشست، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
شنبه ۲۷ مرداد، ساعت ۱۶ تا ۱۸
در این نشست که پس از متن‌خوانی جمعی کتاب « اقتصاد سیاسی اشتغال زنان ایران ۸۷-۱۳۵۷» در طی سه جلسه و به گردانندگی سمیه قدوسی انجام شد، قصد داریم با حضور یکی ار نویسندگان کتاب رکسانا بهرامی‌تاش و منتقد کوثر کریمی‌پور، به نقد و بررسی کتاب بپردازیم و در حضور مخاطبین آزاد که به شکل حضوری یا آنلاین در جلسه حاضر خواهند شد از فرآیند پژوهش، روش تحقیق و مسائلی که پیش رو نهاده است پرسش کنیم. لازم به ذکر است که مخاطبین آنلاین می‌بایست از پیش با ما تماس حاصل کنند تا لینک ورود به جلسه در اختیارشان قرار گیرد.
لطفا در صورت تمایل به شرکت در این نشست، از طریق یکی از راه‌های ارتباطی زیر با ما در تماس باشید.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
سایت: www.bidar.school
ایمیل: [email protected]
تلگرام: www.tg-me.com/bidarschool
اینستاگرام: bidar.school
کانال یوتیوب:Bidar School
آدرس: مدرسه‌ی بیدار، خیابان نجات الهی، کوچه‌ی نوید، پلاک ۴، طبقه‌ی همکف شرقی
@bidarschool
@bidarcourses
کارگاه حضوری
کارگاه «تئاتر اصوات»
به‌هدایت وحید افتخارحسینی
طول دوره: ۳ جلسه‌ی ۴ ساعته
سه‌شنب ۶، چهارشنبه ۷ و پنجشنبه ۸ شهریور، ۱۰ تا ۱۴
@bidarschool
@bidarcourses
کارگاه «تئاتر اصوات»
به‌هدایت وحید افتخارحسینی
طول دوره: ۳ جلسه‌ی ۴ ساعته
سه‌شنب ۶، چهارشنبه ۷ و پنجشنبه ۸ شهریور، ۱۰ تا ۱۴
@bidarschool
@bidarcourses
کارگاه حضوری
کارگاه «تئاتر اصوات»
به‌هدایت وحید افتخارحسینی
طول دوره: ۳ جلسه‌ی ۴ ساعته
سه‌شنب ۶، چهارشنبه ۷ و پنجشنبه ۸ شهریور، ۱۰ تا ۱۴
ترکیب واژگانی «تئاتر اصوات» بر خاصیتی فرازبانی از تجربه‌ی انسانی دلالت دارد، جایی فراتر از تعاریف و مرزبندی‌های زبانی که تجربه‌ی انسانی را به جزیره‌هایی دورافتاده از هم بدل کرده و یکپارچگی طبیعی‌اش را زیر آب‌های تاریخ پنهان ساخته است. در تعریفی مبهم از «تئاتر اصوات» می‌توان گفت که نه یک روش است و نه یک سبک، بلکه یک منش (Attitude) است. در این منش، زمان‌مند و مکانمند بودن تجربه‌ی حسی بسیار حائز اهمیت است. زبانی را تصور کنید که در آن هیچ کلمه‌ای تکرار نمی‌شود و برای تعریف یا نام‌گذاری هر چیزی، یا برای بیان حالات، عواطف و احساساتمان هر بار از کلمه‌ای استفاده می‌کنیم که قبلا هرگز به‌کار نرفته و پس از آن هم تکرار نخواهد شد. بنابرین در جریان زایش یک تجربه، با عناصر تشکیل‌دهنده نه در مقام «فاکتورها» بلکه در مقام «دینامیک‌ها»یی روبرو می‌شویم که هر بار چیز دیگری هستند و طیف گوناگونی از ادراکات حسی را درمی‌نوردند. اگر این ویژگی زمان-مکانمند بودن را در درون یک «تجربه» در نظر بگیریم چیزی که به نظر ثابت و منجمد به نظر می‌رسید زنده و پویا می‌شود. شاید این ویژگی چندحسی بودن و سیالیت تجربه در «تئاتر اصوات» را بتوان در این گزاره‌ی شعری مولانا نیز دریافت: "دیده شود حرف من ار چشم شود گوش شما"
کارگاه «تئاتر اصوات» به تحلیل و تمرین برخی مفاهیم و کنش‌های اساسی این پروژه هنری/پژوهشی می‌پردازد و سعی می‌کند پس از سه جلسه تمرین و هم‌اندیشی، شرکت‌کنندگان را برای یک رویداد «تئاتر اصوات» آماده کند. برای شناخت عمیق‌تر موضوع، لازم است مفاهیمی مثل سیستم، سوژه، حساسیت و معنا را مرور کنیم. از بطن بازتعریف این مفاهیم به درک متفاوتی از جسمیت، سکون، و حرکت از منظر صوت خواهیم رسید. در طی این تمرین‌های تئوریک و عملی تلاش می‌کنیم بُعد وجودی صدا و ماهیت فضامحور سکوت را تجربه کنیم و حرکت و سکون را از منظر وجودی صوت بررسی کنیم. پس از آن سعی خواهیم کرد که در کنار هم «ما بَعد جسمیت» صوت را به عنوان روح بنیادین «تئاتر أصوات» تصور و طی کار عملی تجربه کنیم.
جلسه اول:
معرفی پروژه‌ی «تئاتر اصوات» با توضیح پیشینه و ارائه‌ی تجربه‌های قبلی / تمرین‌های هم‌نشینی و هم‌زمانی / تعریف سیستم، سوژه، و بررسی نسبت این دو در رسیدن به حساسیت و معنا / تمرین با بازی‌های «تئاتر أصوات» به مثابه‌ی رویارویی با یک سیستم (نظامی از قوانین اولیه)/کشف جسمیت صوت و حساسیت نسبت به بُعد وجودی صوت/ تمرین‌هایی برای شنیدن و «نَه‌شنیدن» / بررسی حرکت و سکون در فضای اصوات جسمیت یافته / صوت به عنوان ابژه و شنیدن سیستماتیک / سوژه‌یابی صوت به عنوان لحظه‌ی زایش شخصیت/ تصور خودآگاهی برای صوت (لحظه‌ی شروع تئاتر از نگاه بوآل) / از صوت تا صدا، یک سفر غیر ممکن / معنای صوتی درد / کارگاه آزاد
جلسه دوم
«ما بَعد جسمیت» در صوت، مفهومی بنیادین برای امکان‌پذیری «تئاتر اصوات»/ انتوناسیون (کوک): از فریاد بدوی تا شیفتگی به نغمات ناممکن طبیعت / تمرین و هم‌اندیشی درباره‌ی تجربیات شخصی افراد در حساسیت به کوک / سیستم‌های انتوناسیون و ارتباط با اشیای صدا دِه. (ساز و غیره) / تمرین و هم‌اندیشی درباره‌ی نسبت آواز و بیان سوبژکتیو با کوک / کوک: حساسیت و معنا / تصور صوتی یک ساز کهن اسطوره‌ای: روابط منطقی (هارمونیک) و روابط واقعی تجسم یافته، ابعاد وجودیِ طپش آکوستیکی / کارگاه آزاد
جلسه سوم
سیستم‌های ناشناخته و حساسیت‌های جدید / فرهنگ به عنوان یک سیستم مخلخل و واقعیت اتفاقات چند فرهنگی / تمرین‌های انتوناسیون و شنیدن فواصل جدید (میکروتنالیته) / آواز تاریکی: روبرو شدن با «هیولای ناشناختنی» / پایان: شکرگزاری صوت از سوژه‌ها، یا سرنوشت مقدر یک «تئاتر اصوات» / کارگاه آزاد / هماهنگی برای رویداد
وحید افتخارحسینی (تهران-۱۳۶۳) آهنگساز، محقق، نوازنده، بنیانگذار و مدیر هنری تئاتر اصوات، فارغ‌التحصیل از کنسرواتوار بولونیا در ایتالیا و آکادمی سیبلیوس از فنلاند، برنده‌ی جوایز معتبر آهنگسازی از جمله رتبه‌ی اول جایزه‌ی آلبرگینی و ماگونه در بولونیا و رتبه‌ی سوم آهنگسازی کنسرواتوار وردی در میلان است و آثار او توسط آنسامبل‌ها و ارکسترهای معتبر اروپا از جمله ام‌دی و فونتامیکس از ایتالیا، زاگرس از فنلاند، versoi آمریکا، فیلارمونیک اشتوتگارت، و نوازندگان برجسته‌ای چون نیکولا بارونی، پائولا راوالیا، مارکو اینیوتی، دیوید نونز سیسیلیا سئو، یوهناک پارک و... به اجرا درآمده‌اند.
آثار او به عنوان رویکردی برخاسته از شناخت عمیق موسیقی ایران در بستر موسیقی معاصر، مورد تحسین منتقدین و موسیقی‌دانان قرار گرفته است.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
@bidarschool
@bidarcourses
کارگاه «تئاتر اصوات»
به‌هدایت وحید افتخارحسینی
طول دوره: ۳ جلسه‌ی ۴ ساعته
سه‌شنب ۶، چهارشنبه ۷ و پنجشنبه ۸ شهریور، ۱۰ تا ۱۴
ترکیب واژگانی «تئاتر اصوات» بر خاصیتی فرازبانی از تجربه‌ی انسانی دلالت دارد، جایی فراتر از تعاریف و مرزبندی‌های زبانی که تجربه‌ی انسانی را به جزیره‌هایی دورافتاده از هم بدل کرده و یکپارچگی طبیعی‌اش را زیر آب‌های تاریخ پنهان ساخته است. در تعریفی مبهم از «تئاتر اصوات» می‌توان گفت که نه یک روش است و نه یک سبک، بلکه یک منش (Attitude) است. در این منش، زمان‌مند و مکانمند بودن تجربه‌ی حسی بسیار حائز اهمیت است. زبانی را تصور کنید که در آن هیچ کلمه‌ای تکرار نمی‌شود و برای تعریف یا نام‌گذاری هر چیزی، یا برای بیان حالات، عواطف و احساساتمان هر بار از کلمه‌ای استفاده می‌کنیم که قبلا هرگز به‌کار نرفته و پس از آن هم تکرار نخواهد شد. بنابرین در جریان زایش یک تجربه، با عناصر تشکیل‌دهنده نه در مقام «فاکتورها» بلکه در مقام «دینامیک‌ها»یی روبرو می‌شویم که هر بار چیز دیگری هستند و طیف گوناگونی از ادراکات حسی را درمی‌نوردند. اگر این ویژگی زمان-مکانمند بودن را در درون یک «تجربه» در نظر بگیریم چیزی که به نظر ثابت و منجمد به نظر می‌رسید زنده و پویا می‌شود. شاید این ویژگی چندحسی بودن و سیالیت تجربه در «تئاتر اصوات» را بتوان در این گزاره‌ی شعری مولانا نیز دریافت: "دیده شود حرف من ار چشم شود گوش شما"
کارگاه «تئاتر اصوات» به تحلیل و تمرین برخی مفاهیم و کنش‌های اساسی این پروژه هنری/پژوهشی می‌پردازد و سعی می‌کند پس از سه جلسه تمرین و هم‌اندیشی، شرکت‌کنندگان را برای یک رویداد «تئاتر اصوات» آماده کند. برای شناخت عمیق‌تر موضوع، لازم است مفاهیمی مثل سیستم، سوژه، حساسیت و معنا را مرور کنیم. از بطن بازتعریف این مفاهیم به درک متفاوتی از جسمیت، سکون، و حرکت از منظر صوت خواهیم رسید. در طی این تمرین‌های تئوریک و عملی تلاش می‌کنیم بُعد وجودی صدا و ماهیت فضامحور سکوت را تجربه کنیم و حرکت و سکون را از منظر وجودی صوت بررسی کنیم. پس از آن سعی خواهیم کرد که در کنار هم «ما بَعد جسمیت» صوت را به عنوان روح بنیادین «تئاتر أصوات» تصور و طی کار عملی تجربه کنیم.
جلسه اول:
معرفی پروژه‌ی «تئاتر اصوات» با توضیح پیشینه و ارائه‌ی تجربه‌های قبلی / تمرین‌های هم‌نشینی و هم‌زمانی / تعریف سیستم، سوژه، و بررسی نسبت این دو در رسیدن به حساسیت و معنا / تمرین با بازی‌های «تئاتر أصوات» به مثابه‌ی رویارویی با یک سیستم (نظامی از قوانین اولیه)/کشف جسمیت صوت و حساسیت نسبت به بُعد وجودی صوت/ تمرین‌هایی برای شنیدن و «نَه‌شنیدن» / بررسی حرکت و سکون در فضای اصوات جسمیت یافته / صوت به عنوان ابژه و شنیدن سیستماتیک / سوژه‌یابی صوت به عنوان لحظه‌ی زایش شخصیت/ تصور خودآگاهی برای صوت (لحظه‌ی شروع تئاتر از نگاه بوآل) / از صوت تا صدا، یک سفر غیر ممکن / معنای صوتی درد / کارگاه آزاد
جلسه دوم
«ما بَعد جسمیت» در صوت، مفهومی بنیادین برای امکان‌پذیری «تئاتر اصوات»/ انتوناسیون (کوک): از فریاد بدوی تا شیفتگی به نغمات ناممکن طبیعت / تمرین و هم‌اندیشی درباره‌ی تجربیات شخصی افراد در حساسیت به کوک / سیستم‌های انتوناسیون و ارتباط با اشیای صدا دِه. (ساز و غیره) / تمرین و هم‌اندیشی درباره‌ی نسبت آواز و بیان سوبژکتیو با کوک / کوک: حساسیت و معنا / تصور صوتی یک ساز کهن اسطوره‌ای: روابط منطقی (هارمونیک) و روابط واقعی تجسم یافته، ابعاد وجودیِ طپش آکوستیکی / کارگاه آزاد
جلسه سوم
سیستم‌های ناشناخته و حساسیت‌های جدید / فرهنگ به عنوان یک سیستم مخلخل و واقعیت اتفاقات چند فرهنگی / تمرین‌های انتوناسیون و شنیدن فواصل جدید (میکروتنالیته) / آواز تاریکی: روبرو شدن با «هیولای ناشناختنی» / پایان: شکرگزاری صوت از سوژه‌ها، یا سرنوشت مقدر یک «تئاتر اصوات» / کارگاه آزاد / هماهنگی برای رویداد
وحید افتخارحسینی (تهران-۱۳۶۳) آهنگساز، محقق، نوازنده، بنیانگذار و مدیر هنری تئاتر اصوات، فارغ‌التحصیل از کنسرواتوار بولونیا در ایتالیا و آکادمی سیبلیوس از فنلاند، برنده‌ی جوایز معتبر آهنگسازی از جمله رتبه‌ی اول جایزه‌ی آلبرگینی و ماگونه در بولونیا و رتبه‌ی سوم آهنگسازی کنسرواتوار وردی در میلان است و آثار او توسط آنسامبل‌ها و ارکسترهای معتبر اروپا از جمله ام‌دی و فونتامیکس از ایتالیا، زاگرس از فنلاند، versoi آمریکا، فیلارمونیک اشتوتگارت، و نوازندگان برجسته‌ای چون نیکولا بارونی، پائولا راوالیا، مارکو اینیوتی، دیوید نونز سیسیلیا سئو، یوهناک پارک و... به اجرا درآمده‌اند.
آثار او به عنوان رویکردی برخاسته از شناخت عمیق موسیقی ایران در بستر موسیقی معاصر، مورد تحسین منتقدین و موسیقی‌دانان قرار گرفته است.
شماره‌ی تماس و واتس اپ: ۰۹۳۸۱۳۶۰۶۹۴
۰۲۱-۸۸۸۹۱۸۴۳
@bidarschool
@bidarcourses
درسگفتار (آفلاین)
نقد اقتصاد سیاسی:
هم‌زیستی استثمار و ستم
به‌هدایت پرویز صداقت
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses
نقد اقتصاد سیاسی:
هم‌زیستی استثمار و ستم
به‌هدایت پرویز صداقت
طول دوره: ۴ جلسه‌ی ۲ ساعته
@bidarschool
@bidarcourses