Все сокрушаются, что наш любимый Алекс Гарленд покидает режиссуру потому что устал от катавасии кинопроизводства. А меж тем еще один режиссер (правда дебютант), он же актер, Дев Патель рассказал на днях поклонникам, что на съёмках своего первого фильма «Манкимэн» чуть не отбросил коньки морально и физически вместе со всей съемочной группой:
▶️ Было туго с деньгами на всех стадиях производства и за пару дней до мотора продюсеры умоляли Дева закрыть проект.
▶️ Дев мольбам не внял, поехал на съемки в Индию — и через пару дней продакшн закрыли потому что — упс — 2020-й год и ковид.
▶️ Художник-постановщик и оператор у проекта отвалились тут же, остальная съемочная группа окопалась на острове в Индонезии и снимала в условиях изоляции. А поскольку границы были закрыты, то ни привезти новую технику, ни второстепенных актеров, которые должны были приехать позже, было нельзя.
«В итоге каждого второго костюмера, осветителя и бухгалтера я ставил в кадр… Также у нас сломалась почти вся техника, поэтому отдельные сцены мы снимали на мой телефон или маленькие гоу-про камеры» (операторский кран у группы тоже сломался и снимали они отдельные сцены чуть ли не на камеру «на удочке»).
▶️ Денег не хватало буквально на реквизит, например столы. Поэтому: а) стеклянное покрытие на некоторые из них купил на личную карточку продюсер б) после каждой из сцен драчек с использованием столов весь каст ползал на карачках по полу и собирал осколки, чтобы склеить стол заново.
В общем феерия и фильм-фильм-фильм в лучшем виде: Дев теперь хвастается, что ограничения помогли фильму обрести новый визуальный язык, проект (правда уже после продакшена) поддержал Джордан Пил, была премьера на SXSW, критики в восторге. Но сколько за такими историями успеха стоит провалов и съемок, где стол уже не соберешь по кусочкам. Кажется, что Алекс Гарленд «устал и ухожу» как раз поэтому.
▶️ Было туго с деньгами на всех стадиях производства и за пару дней до мотора продюсеры умоляли Дева закрыть проект.
▶️ Дев мольбам не внял, поехал на съемки в Индию — и через пару дней продакшн закрыли потому что — упс — 2020-й год и ковид.
▶️ Художник-постановщик и оператор у проекта отвалились тут же, остальная съемочная группа окопалась на острове в Индонезии и снимала в условиях изоляции. А поскольку границы были закрыты, то ни привезти новую технику, ни второстепенных актеров, которые должны были приехать позже, было нельзя.
«В итоге каждого второго костюмера, осветителя и бухгалтера я ставил в кадр… Также у нас сломалась почти вся техника, поэтому отдельные сцены мы снимали на мой телефон или маленькие гоу-про камеры» (операторский кран у группы тоже сломался и снимали они отдельные сцены чуть ли не на камеру «на удочке»).
▶️ Денег не хватало буквально на реквизит, например столы. Поэтому: а) стеклянное покрытие на некоторые из них купил на личную карточку продюсер б) после каждой из сцен драчек с использованием столов весь каст ползал на карачках по полу и собирал осколки, чтобы склеить стол заново.
В общем феерия и фильм-фильм-фильм в лучшем виде: Дев теперь хвастается, что ограничения помогли фильму обрести новый визуальный язык, проект (правда уже после продакшена) поддержал Джордан Пил, была премьера на SXSW, критики в восторге. Но сколько за такими историями успеха стоит провалов и съемок, где стол уже не соберешь по кусочкам. Кажется, что Алекс Гарленд «устал и ухожу» как раз поэтому.
Variety
Dev Patel Says ‘Monkey Man’ Shoot Faced ‘Absolute Catastrophe’: Funding Nearly Pulled, Locations Lost, Broken Cameras and a ‘Basically…
Dev Patel says there was a "catastrophe" everyday while making "Monkey Man," from broken cameras to funding nearly being pulled.
🔥19👍5❤3
В начале года уже писала про свой любимый фильм (он же травма детства) Return to Oz (1985). А тут и мой любимый подкаст It Happened In Hollywood посуетился и позвал режиссёра кино Уолтера Мерча: вернулись вместе c ним в Оз, вспомнили историю создания, увольнение из Disney, то-се. Из интересного:
▶️ Электрический агрегат, которым в кино хотят изгонятьдемонов воспоминания об Оз из головы Дороти, — настоящий. Это прототип тех машин, которыми в начале прошлого века лечили реальных пациентов. Мерч впервые увидел такой еще до написания сценария в антикварном магазине и развидеть уже не смог.
▶️ «Исполнительницу» роли Тотошки нашли случайно: терьер по имени Тензи яростно обгавкала Мерча на встрече у друзей и так картинно скулила, что прошла на проект без проб.
▶️ Дороти искали подольше: «500 претенденток на кастинге превратились в 100, те в 50, и так далее…»
▶️ На 6-й съемочной неделе из запланированных 15 Мерча уволили с проекта: боссам Disney не нравился его darker realistic подход и то, что он начал задерживать процесс (а кто не?). Об этом узнал Джордж Лукас, который тогда снимал что-то в Японии с Куросавой: он прилетел в Америку первым же рейсом и начал переговоры со студией. Через неделю после увольнения Мерча вернули обратно. Как режиссер после этих съемок он больше не работал.
▶️ Return to Oz в принципе «повезло» с начальством: за время производства фильма в Disney сменилось три руководителя (и эру Айснера-Катценберга фильм не застал). От изначальной идеи сделать что-то вроде сказки в духе Индианы Джонса — с международными съемками и путешествиями героев — остались рожки да ножки. Режиссера довели почти до сердечного приступа. Такое себе удовольствие.
▶️ Критики кино тоже распяли: им хотелось иллюзии, а Мерч единственно возможным вариантом сиквела к «Волшебнику страны Оз» видел диаметрально противоположную историю. В итоге всех рассудила тональность. У фильма на американском Amazon сейчас оценка 4,8 по пятибалльной шкале и он проходит на киносайтах под грифом незаслуженно забытой классики.
И Мерча конечно, жалко, сколько потенциальных фильмов он не снял.Извините, кажется у канала неделька «превратности кинопроизводства». А Return to Oz я по-прежнему очень советую посмотреть.
▶️ Электрический агрегат, которым в кино хотят изгонять
▶️ «Исполнительницу» роли Тотошки нашли случайно: терьер по имени Тензи яростно обгавкала Мерча на встрече у друзей и так картинно скулила, что прошла на проект без проб.
▶️ Дороти искали подольше: «500 претенденток на кастинге превратились в 100, те в 50, и так далее…»
▶️ На 6-й съемочной неделе из запланированных 15 Мерча уволили с проекта: боссам Disney не нравился его darker realistic подход и то, что он начал задерживать процесс (а кто не?). Об этом узнал Джордж Лукас, который тогда снимал что-то в Японии с Куросавой: он прилетел в Америку первым же рейсом и начал переговоры со студией. Через неделю после увольнения Мерча вернули обратно. Как режиссер после этих съемок он больше не работал.
▶️ Return to Oz в принципе «повезло» с начальством: за время производства фильма в Disney сменилось три руководителя (и эру Айснера-Катценберга фильм не застал). От изначальной идеи сделать что-то вроде сказки в духе Индианы Джонса — с международными съемками и путешествиями героев — остались рожки да ножки. Режиссера довели почти до сердечного приступа. Такое себе удовольствие.
▶️ Критики кино тоже распяли: им хотелось иллюзии, а Мерч единственно возможным вариантом сиквела к «Волшебнику страны Оз» видел диаметрально противоположную историю. В итоге всех рассудила тональность. У фильма на американском Amazon сейчас оценка 4,8 по пятибалльной шкале и он проходит на киносайтах под грифом незаслуженно забытой классики.
И Мерча конечно, жалко, сколько потенциальных фильмов он не снял.
Telegram
Чугункингский экспресс
Пересмотрела еще на праздниках любимейший фильм детства (и источник детских травм ) — Return to Oz (1985) — и поняла, что надо написать сюда про эту more darker, more realistic сказку.
1899-й. Торнадо разрушил полдома Дороти, дядя сломал ногу и не может…
1899-й. Торнадо разрушил полдома Дороти, дядя сломал ногу и не может…
🔥5❤2🦄2
Такое ощущение, будто новый постер «Претендентов» Луки Гуаданьино делала команда, ответственная за обложки Harper's Bazaar. Сейм энерджи летающих атлетов 🤓🐳
Не дают мне покоя постеры этого кино, да)
Не дают мне покоя постеры этого кино, да)
😁10🐳4🦄4
Пока только на середине нового «Рипли», но бегущей строкой — помимо красивых фотообоев в каждом кадре — хочется отметить следующее:
🖤 Эндрю Скотт идеален (а то мы не знали): его Рипли — не человек, но ящерица, существо с холодной кожей, по щелчку меняющее чешую.
🖤 Джонни Флинн в роли Дики Гринлифа индифферентен до отвращения — а с другой стороны, что в чб-вселенной Заилляна может трогать человека, которому не нужно думать, на что прожить следующий день. Ну и я просто рада, когда можно увидеть Флинна не только в театре и на локальном тв (а вы знали, что он еще и отлично поет?).
🖤 Видела у критика В пойнт про то, что все герои стали старше, чем в книге, а-та-та. Проблемы не вижу. Не 20+, а 40, не яркое солнце, а холодная итальянская осень. Ставки не то чтобы выше, но отчаяния больше — и даже четвертая серия под задорным названием Dolce Vita веет все тем же могильным холодом.
🖤 Напомнило эссе «Преследование в Венеции» любимого Бодрийара, которого я поминаю по делу и без. Вообще, конечно, это отдельный жанр — умирать-преследовать-перерождаться в Италии.
🖤 Котик лучший.
🖤 Эндрю Скотт идеален (а то мы не знали): его Рипли — не человек, но ящерица, существо с холодной кожей, по щелчку меняющее чешую.
🖤 Джонни Флинн в роли Дики Гринлифа индифферентен до отвращения — а с другой стороны, что в чб-вселенной Заилляна может трогать человека, которому не нужно думать, на что прожить следующий день. Ну и я просто рада, когда можно увидеть Флинна не только в театре и на локальном тв (а вы знали, что он еще и отлично поет?).
🖤 Видела у критика В пойнт про то, что все герои стали старше, чем в книге, а-та-та. Проблемы не вижу. Не 20+, а 40, не яркое солнце, а холодная итальянская осень. Ставки не то чтобы выше, но отчаяния больше — и даже четвертая серия под задорным названием Dolce Vita веет все тем же могильным холодом.
🖤 Напомнило эссе «Преследование в Венеции» любимого Бодрийара, которого я поминаю по делу и без. Вообще, конечно, это отдельный жанр — умирать-преследовать-перерождаться в Италии.
🖤 Котик лучший.
❤16👍4🔥3
Непреходящий жанр «контент про журналисток» продолжает доставлять, а я продолжаю его потреблять. На этот раз на арене сервис Max, где с середины марта катаются «Девушки в автобусе» — в меру милый и простигосподи девчачий сериал про представительниц прессы, что тащатся в общественном транспорте по штатам вслед за кандидатами в президенты.
Основана эта красота на книжке редактора The New York Times Эми Чозик «В погоне за Хиллари», что освещала кампейн Клинтон. Название самого сериала и принцип журналисткой службы в дружбу поперты уже из книги «Парни в автобусе» (1973) другого журналиста — Тимоти Кроуза. Бонусом в кадре появляется и известный писака Хантер С. Томпсон: он — воображаемый друг и ролевая модель главной героини, идеалистки из газеты The New York Sentinel Сейди Маккарти. Сейди хочет быть как Хантер: писать пьяной, редактить трезвой (и не важно, что это сказал Хемингуэй 🙄) , рубить с плеча, давать эмоцию, а не сухие факты… ну и прочие муки выбора на нелегком журналистом пути.
Не хмурьте брови раньше времени, поскольку все лит. отсылки тут — конечно же, пшик, а главное — «а он чо, а она чо». Нелегкий журналистский путь Сейди состоит из постоянных погонь за эксклюзивами, интрижек на грани конфликта интересов, бокалов вина и написания гениальных статей, которые главред тут же ставит на первую полосу. Вместе с ней эту нелегкую судьбу делят журналистка из стана консерваторов Кимберли (но у нее свадьба, так что делит не от всего сердца), непо-репортерша Грейс (любимая Карла Гуджино) и блогерша Лола, что тащит на себе тяжкий груз стереотипов об инфлюэнсерах.
Снято это не то чтобы оригинально, но и без потуг на излишнюю серьезность. В какой-то степени книжка-первоисточник девушкам из автобуса даже мешает: какая политика, когда свекрови нужно выбрать расцветку салфеток на свадьбу, а пиарщик кандидатки в президенты такой симпатичный. Говорю же, муки выбора — уровня Кэрри Брэдшоу серьезного человека. Безделица, а для разжижения мозгов — приятно.
Основана эта красота на книжке редактора The New York Times Эми Чозик «В погоне за Хиллари», что освещала кампейн Клинтон. Название самого сериала и принцип журналисткой службы в дружбу поперты уже из книги «Парни в автобусе» (1973) другого журналиста — Тимоти Кроуза. Бонусом в кадре появляется и известный писака Хантер С. Томпсон: он — воображаемый друг и ролевая модель главной героини, идеалистки из газеты The New York Sentinel Сейди Маккарти. Сейди хочет быть как Хантер: писать пьяной, редактить трезвой
Не хмурьте брови раньше времени, поскольку все лит. отсылки тут — конечно же, пшик, а главное — «а он чо, а она чо». Нелегкий журналистский путь Сейди состоит из постоянных погонь за эксклюзивами, интрижек на грани конфликта интересов, бокалов вина и написания гениальных статей, которые главред тут же ставит на первую полосу. Вместе с ней эту нелегкую судьбу делят журналистка из стана консерваторов Кимберли (но у нее свадьба, так что делит не от всего сердца), непо-репортерша Грейс (любимая Карла Гуджино) и блогерша Лола, что тащит на себе тяжкий груз стереотипов об инфлюэнсерах.
Снято это не то чтобы оригинально, но и без потуг на излишнюю серьезность. В какой-то степени книжка-первоисточник девушкам из автобуса даже мешает: какая политика, когда свекрови нужно выбрать расцветку салфеток на свадьбу, а пиарщик кандидатки в президенты такой симпатичный. Говорю же, муки выбора — уровня Кэрри Брэдшоу серьезного человека. Безделица, а для разжижения мозгов — приятно.
👍4🍾4❤2