Forwarded from Onlíner па-беларуску
Заўтра беларусы змогуць бясплатна наведаць дзяржаўныя музеі.
Пра гэта паведамляе прэс-служба Мінкульта.
Акцыю прымеркавалі да 9 мая. У яе межах можна будзе бясплатна наведаць пастаянныя і часовыя экспазіцыі (за выключэннем камерцыйных выстаў) і атрымаць экскурсійнае суправаджэнне.
Пра гэта паведамляе прэс-служба Мінкульта.
Акцыю прымеркавалі да 9 мая. У яе межах можна будзе бясплатна наведаць пастаянныя і часовыя экспазіцыі (за выключэннем камерцыйных выстаў) і атрымаць экскурсійнае суправаджэнне.
Піт Мандрыян. Эвалюцыя🎨
1. "Ферма ў Гейнрусце з адзінокім дрэвам". 1905-1906 г. Імпрэсіянізм.
2. "Ветракі ў сонечным святле". 1908 г. Фавізм, неаімпрэсіянізм.
3. "Кампазіцыя з авальнымі і каляровымі плоскасцямі II". 1914 г. Неапластыцызм (геаметрычны абстракцыянізм).
#жывапіс #Мандрыян #імпрэсіянізм #фавізм #абстракцыянізм
1. "Ферма ў Гейнрусце з адзінокім дрэвам". 1905-1906 г. Імпрэсіянізм.
2. "Ветракі ў сонечным святле". 1908 г. Фавізм, неаімпрэсіянізм.
3. "Кампазіцыя з авальнымі і каляровымі плоскасцямі II". 1914 г. Неапластыцызм (геаметрычны абстракцыянізм).
#жывапіс #Мандрыян #імпрэсіянізм #фавізм #абстракцыянізм
Парыж, 1865 г. - Салон жывапісу і скульптуры. Абураная публіка тоўпіцца ля карціны Эдуарда Манэ "Алімпія" (1), нават выставілі ахову. Людзі ў лютасьці, што мастак адлюстраваў аголенай не міфалагічную Венеру або экзатычную адаліску, а сталічную куртызанку - сучасніцу, ды яшчэ і ў дзёрзкай манеры, не падобнай на выпрасаваны жывапіс акадэмістаў.
Парыж, 1874 г. - першая выстава мастакоў, якіх пасля разгромнага артыкула аднаго з крытыкаў назавуць "імпрэсіяністамі". Гледачы шалеюць каля палатна Поля Сэзана "Сучасная Алімпія" (2). Своеасаблівы рэмэйк шэдэўра Манэ.
Адзін крытык пісаў, што новая нават перасягнула папярэдніцу: "Памятаеце "Алімпію" г-на Манэ? Дык вось, гэта быў шэдэўр малюнка, граматнасці выканання, скончанасці ў параўнанні з працай г-на Сэзана". Другі крытык быў яшчэ бязлітасней: "Спадар Сэзан уяўляецца не інакш як вар'ятам, які працаваў у стане белай гарачкі".
Ці трэба казаць, што абодва мастакі ўжо зусім хутка стануць легендамі сусветнага жывапісу.
#жывапіс #Сэзан #Манэ #імпрэсіянізм #Алімпія
Парыж, 1874 г. - першая выстава мастакоў, якіх пасля разгромнага артыкула аднаго з крытыкаў назавуць "імпрэсіяністамі". Гледачы шалеюць каля палатна Поля Сэзана "Сучасная Алімпія" (2). Своеасаблівы рэмэйк шэдэўра Манэ.
Адзін крытык пісаў, што новая нават перасягнула папярэдніцу: "Памятаеце "Алімпію" г-на Манэ? Дык вось, гэта быў шэдэўр малюнка, граматнасці выканання, скончанасці ў параўнанні з працай г-на Сэзана". Другі крытык быў яшчэ бязлітасней: "Спадар Сэзан уяўляецца не інакш як вар'ятам, які працаваў у стане белай гарачкі".
Ці трэба казаць, што абодва мастакі ўжо зусім хутка стануць легендамі сусветнага жывапісу.
#жывапіс #Сэзан #Манэ #імпрэсіянізм #Алімпія
"Дадому". 1894 г. Мікалай Піманенка.
Карціна стала вельмі папулярнай у народзе і друкавалася на паштоўках вялікімі накладамі. Сюжэт пра п'яніцу-мужа і раззлаваную жонку выклікаў усмешку ў любога.
Паштоўка трапіла на вочы маскоўскага гарэлачнага фабрыканта Шустава, які як раз быў у пошуках дызайна этыкеткі для бутэлек новай гарэлкі "Спатыкач". Ён, не думаючы, выкарыстаў гэты сюжэт для новай этыкеткі.
Піманенка, абражаны, выправіўся з Кіева ў Маскву. Пры сустрэчы Шустаў кляўся, што ніякай карціны ён ніколі не бачыў, пра мастака нічога не чуў і на выставы ніколі не хадзіў. Яму спадабалася паштоўка, а іх усюды поўна. А калі аб'явіўся аўтар, то ён гатовы заплаціць колькі трэба. Аднак Піманенка грошай не ўзяў, а падаў на фабрыканта ў суд, які і вынес вердыкт - Шустаў павінен пакрыць выдаткі па справе, знішчыць этыкетку і прыбраць з продажу ўсе бутэлькі "Спатыкача".
#жывапіс #Піманенка #рэалізм
Карціна стала вельмі папулярнай у народзе і друкавалася на паштоўках вялікімі накладамі. Сюжэт пра п'яніцу-мужа і раззлаваную жонку выклікаў усмешку ў любога.
Паштоўка трапіла на вочы маскоўскага гарэлачнага фабрыканта Шустава, які як раз быў у пошуках дызайна этыкеткі для бутэлек новай гарэлкі "Спатыкач". Ён, не думаючы, выкарыстаў гэты сюжэт для новай этыкеткі.
Піманенка, абражаны, выправіўся з Кіева ў Маскву. Пры сустрэчы Шустаў кляўся, што ніякай карціны ён ніколі не бачыў, пра мастака нічога не чуў і на выставы ніколі не хадзіў. Яму спадабалася паштоўка, а іх усюды поўна. А калі аб'явіўся аўтар, то ён гатовы заплаціць колькі трэба. Аднак Піманенка грошай не ўзяў, а падаў на фабрыканта ў суд, які і вынес вердыкт - Шустаў павінен пакрыць выдаткі па справе, знішчыць этыкетку і прыбраць з продажу ўсе бутэлькі "Спатыкача".
#жывапіс #Піманенка #рэалізм
"Скрыпка і збан". 1909-10 г. Жорж Брак.
Карціна з якой пачаўся аналітычны кубізм. Не ў традыцыі тыповага нацюрморта: абрысы прадметаў носяць вельмі абстрактны і манахромны характар. Гэты стыль характэрны для стадыі аналітычнага кубізму, росквіт якога прыпадае на 1910-12 г.
Для Брака была характэрная праца з ілюзіянісцкімі прыёмамі, таму тут мастак звяртаецца да прыёму трамплёй (падманка) у выкананні цвіка, які "прыбіты" да сцяны і на якім "вісіць" намаляваны на палатне нацюрморт, тым самым падкрэсліваючы знарочыстую двухмернасць прасторы. Гэтым палатном Брак пастулюе і актуалізуе галоўную ідэю аналітычнага кубізму: "Пад аналітычным поглядам кубіста прадмет расчляняецца на мноства асобных геаметрычных элементаў, ракурсаў, граняў, якія затым пэўным чынам кампануюцца на плоскасці палатна, утвараючы полуабстрактныя кампазіцыі".
#жывапіс #Брак #кубізм #нацюрморт
Карціна з якой пачаўся аналітычны кубізм. Не ў традыцыі тыповага нацюрморта: абрысы прадметаў носяць вельмі абстрактны і манахромны характар. Гэты стыль характэрны для стадыі аналітычнага кубізму, росквіт якога прыпадае на 1910-12 г.
Для Брака была характэрная праца з ілюзіянісцкімі прыёмамі, таму тут мастак звяртаецца да прыёму трамплёй (падманка) у выкананні цвіка, які "прыбіты" да сцяны і на якім "вісіць" намаляваны на палатне нацюрморт, тым самым падкрэсліваючы знарочыстую двухмернасць прасторы. Гэтым палатном Брак пастулюе і актуалізуе галоўную ідэю аналітычнага кубізму: "Пад аналітычным поглядам кубіста прадмет расчляняецца на мноства асобных геаметрычных элементаў, ракурсаў, граняў, якія затым пэўным чынам кампануюцца на плоскасці палатна, утвараючы полуабстрактныя кампазіцыі".
#жывапіс #Брак #кубізм #нацюрморт
Забыўся🙃
12 траўня каналу споўнілася 2 гады✌️🎉
Дзякуй Вам усім вялікі за тое, што чытаеце, цікавіцеся і рэагуеце🤗 Прыемна бачыць, што я не адзін, а нас такіх шмат🥲
Лепшым падарункам будзе Ваш рэпост, рэтвіт, шэр, рэакцыя, падабайка і ўсё вось такое-гэткае😉
Працягваем далей паглыбляцца ў сусвет жывапісу🎨 Люблю Вас🫶
#жывапіс #Беларусь
12 траўня каналу споўнілася 2 гады✌️🎉
Дзякуй Вам усім вялікі за тое, што чытаеце, цікавіцеся і рэагуеце🤗 Прыемна бачыць, што я не адзін, а нас такіх шмат🥲
Лепшым падарункам будзе Ваш рэпост, рэтвіт, шэр, рэакцыя, падабайка і ўсё вось такое-гэткае😉
Працягваем далей паглыбляцца ў сусвет жывапісу🎨 Люблю Вас🫶
#жывапіс #Беларусь
"Музыканткі". Каля 1530 г. Майстар жаночых паўфігур.
У XVI ст. у Нідэрландах працаваў мастак (або цэлая майстэрня, або група мастакоў), які пісаў бытавыя сцэны з жаночымі вобразамі. У XIX ст. для гэтага невядомага аўтара прапанавалі апісальнае "імя" - Майстар жаночых паўфігур.
"Музыканткі" з самых вядомых палотнаў у гэтага аўтара. Тры дзяўчыны даюць хатні канцэрт. Перад флейтысткай раскрыты нотны сшытак, а ў ім запісаны фрагмент французскай арыі.
Гэтая арыя была ўпершыню апублікаваная ў 1529-м, што дапамагло часткова датаваць палатно. Акрамя таго, твораў майстра жаночых паўфігур пазней сярэдзіны XVI ст. не сустракаецца, што дало верхнюю мяжу даты напісання.
На жаль, падказак мала. І карціна, і яе аўтар застаюцца загадкай для гісторыкаў жывапісу.
#жывапіс #майстар #загадка
У XVI ст. у Нідэрландах працаваў мастак (або цэлая майстэрня, або група мастакоў), які пісаў бытавыя сцэны з жаночымі вобразамі. У XIX ст. для гэтага невядомага аўтара прапанавалі апісальнае "імя" - Майстар жаночых паўфігур.
"Музыканткі" з самых вядомых палотнаў у гэтага аўтара. Тры дзяўчыны даюць хатні канцэрт. Перад флейтысткай раскрыты нотны сшытак, а ў ім запісаны фрагмент французскай арыі.
Гэтая арыя была ўпершыню апублікаваная ў 1529-м, што дапамагло часткова датаваць палатно. Акрамя таго, твораў майстра жаночых паўфігур пазней сярэдзіны XVI ст. не сустракаецца, што дало верхнюю мяжу даты напісання.
На жаль, падказак мала. І карціна, і яе аўтар застаюцца загадкай для гісторыкаў жывапісу.
#жывапіс #майстар #загадка