Публикуем отрывки выступлений Фридриха Киттлера и Валерия Подороги на симпозиуме SloWar IX (Москва, 2009)
и напоминаем о второй встрече семинара «Философии / Литературы». Андрей Парамонов и Олег Никифоров представят проект «аналитической антропологии», сформулированный в работе «Антропограммы. Идея произведения» Валерием Подорогой.

7 октября, 19:30

регистрация

присоединиться online

Ключевой для становления современного «литературоведения» – и форматирования его в «научное знание» о художественной литературе как явлении человеческой культуры (чья научность как раз оспаривается и варьируется медиа-аналитическим подходом Киттлера) – является работа «Мимезис. Изображение действительности в западноевропейской литературе» (1946), написанная немецким филологом Эрихом Ауэрбахом в годы его стамбульской эмиграции, а затем ставшая во многом канонической как для североамериканского, так и для европейского литературоведения и гуманитаристики. Словами одного из американских учеников Ауэрбаха, философа Фредрика Джеймисона: «Ауэрбах, этот немецкий мастер мимезиса, посвятил меня в кучу крутых идей, импортированных им из Германии (откуда его изгнали нацисты). Ауэрбах научил меня тому, что реализм имеет значение <…>».

Лекция представит ключевые моменты рецепции работы Ауэрбаха (вышедшей на русском в 1976 г.), тематизировав как «каноничность», так и варьируемость ее подхода для современного литературоведения.

Учаcтники: литературовед-американист, специалист в области зарубежной литературы XIX-XX вв., профессор МГУ и РГГУ Татьяна Венедиктова; переводчик, координатор проектов letterra.org, кандидат философских наук Олег Никифоров.

14 октября, 19:30

регистрация
присоединиться online

«Философии / Литературы» – серия из 12+ встреч / собеседований по ключевым сюжетам медиатеории Фридриха Киттлера (1943-2011). Следуя «маршруту мысли» Киттлера, представленному в его Берлинских лекциях по «Философиям литературы» (2002) – русский перевод книги издан Des Esseintes Press в 2024 году – собеседование представляет различные медиа-грани практик философии-как-литературы и литературы-как-философии, подвергая их непрерывной / последовательной взаимо-рефлексии, обнаруживая синоптическую сопряженность проговариваемого ими (или же их разногласие / распрю) и задаваясь «пост-ультимативным» вопросом о месте / событии Слова (речи и языка) в эпоху цифрового воспроизводства всего и вся (памятей / самоидентификаций / проекций).

Вторая встреча семинара по Киттлеру состоится завтра, 7 октября, в 19:30.

регистрация
присоединиться online

1 сентября, в первый день работы университетской библиотеки, Андрей Парамонов открыл цикл встреч, приуроченных к 95-летию М.К. Мамардашвили.

Запись лекции доступна на наших RUTUBE и YouTube каналах.

Записи будущих лекций и семинаров также будут доступны на наших платформах, в том числе цикл Философии / Литературы, вторую встречу которого проведут сегодня, 7 октября, Андрей Парамонов и Олег Никифоров.

регистрация

присоединиться online

Свою теорию трансцендентального стиля в кино, предложенную в одноименной книге 1972 года, Пол Шредер вывел на материале преимущественно трех авторов: Ясудзиро Одзу, Робера Брессона и в меньшей степени Карла Дрейера. Если Одзу снабдил Шредера обильной дзенской метафорикой и образностью, которую последний использует в своей книге, то Брессон, однозначный фаворит Шредера, служит для него воплощением трансцендентального стиля «в чистом виде». В известном смысле «Дневник сельского священника» — это образцово трансцендентальный фильм: здесь можно встретить без исключения все характерные особенности этого стиля (аскетизм выразительных средств, минимализм приемов, редукция монтажа, музыки, актерской игры и так далее) и проследить, как этот стиль развивается в движении одного отдельного взятого произведения, проводящего зрителя через этапы репрезентации обыденной жизни, конфликта и окончательного «стазиса», указывающего на слепящий просвет трансценденции за блеклой вуалью банальности повседневного.

Книга «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» Пола Шредера вышла в издательстве Des Esseintes Press в 2023 году.

Лектор — историк философии Дмитрий Хаустов.

О фильме:
Вера и человеколюбие молодого сельского священника подвергаются тяжелым испытаниям, когда он получает приход в маленьком городке. Местное общество не только не воспринимает его всерьез, но и строит против него козни. И только старый священник из другой деревни проявляет некоторый интерес…
1951 г., 120 мин.

сегодня, 8 октября, в 19:00
регистрация

Дарим книгу Пола Шредера «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» издательства Des Esseintes Press

Исследование американского режиссера, сценариста и теоретика кино Пола Шредера вышло в 1972 году и было посвящено трансцендентальному стилю в кинематографе и анализу фильмов Ясудзиро Одзу, Робера Брессона и Карла Теодора Дрейера, а именно – их теологической эстетике.

15 октября в 19:00, в Des Esseintes Library состоится заключительная встреча, посвященная книге: показ фильма «Страсти Жанны д’Арк» Карла Теодора Дрейера с киноведом Наталией Мокрушиной.
регистрация


Как принять участие в розыгрыше:

📹 подписаться на каналы Des Esseintes Library, Des Esseintes Press и ты пахнешь пылью;
📹 нажать на кнопку «Участвовать».

Результат будет объявлен 15-го октября. Доставка по РФ.

Участников: 170
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 18:00, 15.10.2025 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. Сью - 42udbh

«Весна священная». Скандал. Драка. Триумф. Композитора несли на руках – в последний раз в истории. Балет «Русских сезонов» Дягилева стал влиятельнейшим произведением искусства ХХ века. Стравинский сумел соткать из псевдо-фольклорных мотивов и ритмов главную авангардную партитуру. Композитор впоследствии обращался и к Чайковскому, и к старинной музыке, и к серийной технике, но так и не смог превзойти свой шедевр 1913 года.
Как академическая среда Санкт-Петербурга конца 19-го века выпестовала и исторгла в свет авангардиста номер один? Клезмер, джаз, хороводы и прибаутки, альпийский йодль, ренессансная полифония: и это все Стравинский?

Собеседник Григория Кротенко – композитор и музыковед Федор Софронов.

сегодня, 9 октября, 19:30

регистрация

Заключающая часть «трансцендентально-критической» трилогии Канта – «Критика способности суждения» (1790) – делает «гуманизирующий» шаг от трансцендентальной эстетики (первой «Критики») к эстетике прекрасного, связанного с незаинтересованным в обладании удовольствием, и возвышенного, порождаемого величием, обладание и даже соразмерение с которым чрезвычайно затруднительно.

И вот уже во Введении в третью «Критику» Кантом формулируется обескураживающая современного читателя своим реализмом регулятивная инструкция относительно чувства «прекрасного»: «Суждение о красоте [произведений] искусства должно рассматриваться просто как вывод из тех же принципов, которые лежат в основе суждения о красоте в природе». (Формулировка, «обескураживающая» настолько, что, похоже, нам, сегодняшним, не отделаться от привходящего «модернизирующего» вопроса: И где же здесь «трансцендентальный поворот», способствующий соразмерению с нашей (изломанной и последовательно симулированной) пост-современностью XXI-го?..)

Участники: доктор философских наук, профессор кафедры истории зарубежной философии философского факультета РГГУ Алексей Круглов; координатор проектов letterra.org, кандидат философских наук Олег Никифоров.

Четвертая встреча семинара по Киттлеру состоится 21 октября, 19:30.

регистрация
присоединиться online

«Философии / Литературы» – серия из 12+ встреч / собеседований по ключевым сюжетам медиатеории Фридриха Киттлера (1943-2011). Следуя «маршруту мысли» Киттлера, представленному в его Берлинских лекциях по «Философии литературы» (2002) – русский перевод книги издан Des Esseintes Press в 2024 году – собеседование представляет различные медиа-грани практик философии-как-литературы и литературы-как-философии, подвергая их непрерывной / последовательной взаимо-рефлексии,обнаруживая синоптическую сопряженность проговариваемого ими (или же их разногласие / распрю) и задаваясь «пост-ультимативным» вопросом о месте /событии Слова (речи и языка) в эпоху цифрового воспроизводства всего и вся(памятей / самоидентификаций / проекций).

Напоминаем, третья встреча семинара по Киттлеру состоится 14 октября, в 19:30.

регистрация
присоединиться онлайн

«Peanuts» Фаусто Паравидино — черная комедия о группе подростков, которые, трансформируясь, переходят от юношеских игр к противостоянию с настоящим. Они смотрят мультфильмы по телевизору, распивают кока-колу и коротают время за болтовней и поддразниваниями, а десять лет спустя превращаются в палачей и жертв, главных героев жесткой и властной системы тотального контроля.

В читке задействованы студенты 2-го курса (мастера курса Екатерина и Дарья Носик) и студенты 4-го курса
актерского направления Московского международного
университета и выпускники театральной режиссерско-
актерской лаборатории Московской школы нового кино.
Мастера курсов — Юрий Муравицкий и Светлана Михалищева.

О сборнике современной итальянской драматургии «Бездна» и пьесе Фаусто Паравидино расскажет главный редактор издательства «Носорог» Катя Морозова (присоединится online).

22 октября, 19:30

регистрация

Напоминаем, 3/12 встреча из цикла Философии / литературы состоится завтра.

«Ауэрбах, этот немецкий мастер мимезиса, посвятил меня в кучу крутых идей, импортированных им из Германии (откуда его изгнали нацисты). Ауэрбах научил меня тому, что реализм имеет значение <…>», — Фредрик Джеймисон.

Татьяна Венедиктова и Олег Никифоров представят ключевые моменты рецепции работы «Мимезис. Изображение действительности в западноевропейской литературе» Эриха
Ауэрбаха (вышедшей на русском впервые в 1976 г.), тематизировав как «каноничность», так и варьируемость ее подхода для современного литературоведения.

завтра, 14 октября, в 19:30

регистрация
присоединиться online

Данте сделал местом действия своего эпоса весь космос, и это было возможно лишь в ту эпоху, когда господствовало мировоззрение, в соответствии с которым трансцендентное обладает пространственно-временной материальностью, — отмечает немецкий филолог Гуго Фридрих в эссе о «Божественной комедии», опубликованном в издательстве Des Esseintes Press.

Куда ведёт воронка Ада? Почему Чистилище расположено на земном шаре диаметрально противоположно Иерусалиму? Каким образом Беатриче помогла поэту набрать вторую космическую скорость задолго до Циолковского и Илона Маска? Кого Данте встретил на небе Сатурна? Верно ли, что в эмпирее пространство неевклидово? Насколько прав был Флоренский, скрестив богословие Данте с теорией относительности Эйнштейна?

Эти и другие вопросы — в лекции Алексея Огнёва, переводчика Гуго Фридриха, финалиста премии «Просветитель. Перевод», преподавателя математики и популяризатора науки.

27 октября в 19:30

регистрация
присоединиться online

В рамках исследования Пола Шредера об эволюции трансцендентального стиля в кино фильм Карла Теодора Дрейера «Страсти Жанны д’Арк» кажется весьма парадоксальным. Он наследует традицию каммершпиля и экспрессионизма, позволяя двум этим вроде бы противоположным тенденциям немецкого кино 1920-х уживаться внутри одного произведения. И в то же время он вмещает в себя элементы трансцендентального стиля, какими мы видим их в фильмах Робера Брессона. При этом обращение самого Брессона к истории Орлеанской девы в фильме «Процесс Жанны д’Арк» 1962 года разительно противоречит подходу Дрейера. Вслед за Шредером попробуем разобраться во всех этих парадоксах, пристально взглянув в лицо персонажу не менее парадоксальному – Жанне д’Арк, «святой ведьме», церковью обречённой на мученичество и ей же канонизированной.

Книга «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» Пола Шредера вышла в издательстве Des Esseintes Press в 2023 году.

Фильм представит киновед Наталия Мокрушина.

О фильме:
1431 год. Жанна д`Арк предстает перед судом по обвинению в ереси.
1928 г., 82 мин.

15 октября в 19:00

регистрация

Напоминаем, до и после встречи в библиотеке можно купить книгу «Трансцендентный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер», а кому-то повезет выиграть ее в нашем с тгк «ты пахнешь пылью» розыгрыше (итоги уже завтра в 18:00).