Лекции теоретика медиа Фридриха Киттлера посвящены меняющимся взаимоотношениям философии и литературы. Эти взаимоотношения и взаимообусловленность Киттлер рассматривает с глубокой античности до наших дней.

Русский перевод книги издан Des Esseintes Press в 2024 году.

Сегодня, 30 сентября, в 19:30, начинаем долгий разговор о книге Киттлера с Олегом Никифоровым в рамках семинара «Философии / Литературы». Гость первой встречи — Ксения Голубович.

В продолжение встречи в библиотеке можно будет приобрести эту и другие книги издательства Московского международного университета.

регистрация

присоединиться online

Казалось бы, понятие «трансцедентальный», выведенное в европейской философии эпохи Просвещения, вряд ли может быть применимо к восточной системе мысли. Однако в XX веке кинематограф, как самое передовое искусство своего времени, доказал, что догматические условности легко размываются посредством уникального киноязыка. Именно поэтому киновед, сценарист и режиссер Пол Шредер, автор фундаментального труда «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер» (книга вышла в издательстве Des Esseintes Press в 2023 году), включил японского классика Ясудзиро Одзу в сонм авторов, создававших «параллельную реальность»: предельно лаконичную и оттого требующую от зрителя потенции преодоления. Ярчайшим примером тому служит, пожалуй, главный и самый эстетически выверенный фильм в карьере Одзу – «Токийская повесть», тихая семейная история, скрывающая за ширмой нарочитой простоты целый пласт культурных и философских интерпретаций.
О неуловимой природе поздних фильмов Ясудзиро Одзу, а также о том, как Пол Шредер сумел разглядеть в них не просто скромные бытовые зарисовки, но путь к буддийскому просветлению – сатори – расскажет киновед и историк восточного кино Александр Симиндейкин.

О фильме: 
Пожилая супружеская пара едет из провинции в Токио навестить детей: сына, ставшего доктором, и дочь, открывшую салон красоты. Дети слишком заняты, поэтому отсылают родителей на курорт. После бессонной ночи на шумном курорте родители возвращаются в Токио. Перед тем как уехать, мать проводит ночь со вдовой другого сына, а отец встречается со своими старыми собутыльниками. Выходит так, что только вдова сына оказывает старикам достойный прием с любовью и вниманием, которые им так нужны.
1953 г., 137 мин.

сегодня, 1 октября, в 19:00
регистрация

Контрабас – моя дверь в музыку. Я поведу своего слушателя знакомым путем. Первая встреча – рассказ о моем инструменте, и обо мне. Контрабасисте. Я всю жизнь пытаюсь перестать им быть. Благодаря контрабасу я узнал музыку. Даже шире – искусство. В моих руках несколько веков истории. Благодаря контрабасу я могу путешествовать не только в прошлое, но и в будущее. Понимать настоящее. — Григорий Кротенко

1492 год. Колумб открыл Новый свет. В Москве Фиораванти поставил кирпичный Кремль. А в Мантуе в кафедральном соборе принят на службу в капелле испанский контрабасист. Запись об этом в церковной книге – самое раннее упоминание об инструменте и о профессии.
Контрабас – гость из Ренессансной Италии. Старик, древнее всех струнных в симфоническом оркестре, тем не менее он легко прижился в джазе, поп-музыке и в авангардах всех волн. Ведущий исполнитель на контрабасе и его исторических разновидностях Григорий Кротенко представляет старинные инструменты из своей коллекции, делится музыкальными и философскими открытиями. 
Сколько языков должен знать контрабасист? Что не так с контрабасом? Классика мертва – контрабас выжил? Контрабас на небе и в аду. Зачем сегодня человеку контрабас; а завтра?
 
Сегодня, 2 октября, в 19:30, — старт цикла лекций «Авангард и традиция в классической музыке».

регистрация