Конечно, это была «Матрица».
Расхожая голливудская байка гласит, что никто не смог разглядеть гениальности сценария Вачовских и давал им от ворот поворот, пока драфт не попал в руки Лоренцо ди Бонавентуры, который подписал братьев.
Правда, как обычно, сложнее. Продвинуть сценарий не удавалось из-за невнятно собранного сюжета – дорогие экшн-сцены не имели смысла, агентов-антагонистов было больше, сценарию требовались реструктуризация, уплотнение и ясность целей. Все это заняло массу времени – первый драфт датирован 1994 годом, съемочный – 1998-м.
Обо всех этих проблемах пишет студийный редактор в разборе «Матрицы»-94.
→ Редакторский разбор «Матрицы»
И как бы анекдотично не воспринимался его отзыв сегодня, стоит обратить внимание, сквозь какую оптику смотрят на материал редакторы, и проверить – нет ли таких ошибок и у вас. «Матрице» этой весной исполнилось 25 лет.
🏷 🎟 #индустрияизнутри #разбор
Расхожая голливудская байка гласит, что никто не смог разглядеть гениальности сценария Вачовских и давал им от ворот поворот, пока драфт не попал в руки Лоренцо ди Бонавентуры, который подписал братьев.
Правда, как обычно, сложнее. Продвинуть сценарий не удавалось из-за невнятно собранного сюжета – дорогие экшн-сцены не имели смысла, агентов-антагонистов было больше, сценарию требовались реструктуризация, уплотнение и ясность целей. Все это заняло массу времени – первый драфт датирован 1994 годом, съемочный – 1998-м.
Обо всех этих проблемах пишет студийный редактор в разборе «Матрицы»-94.
→ Редакторский разбор «Матрицы»
И как бы анекдотично не воспринимался его отзыв сегодня, стоит обратить внимание, сквозь какую оптику смотрят на материал редакторы, и проверить – нет ли таких ошибок и у вас. «Матрице» этой весной исполнилось 25 лет.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤23👍13
Обнаружил, что совсем перестал читать что-либо кроме сценариев, и решил дополнять список просмотренного списком прочитанного (книг, не драфтов) – глядишь, выработаю хорошую привычку.
🏷 🎟 #зрительскийдневник
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍27🔥5❤3⚡1
Forwarded from Не Скорсезе
В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так.
1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).
В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.
Всем удачи.
1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).
В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.
Всем удачи.
👍60❤26🔥6
Как влюбить зрителя в героя своего сценария и как этому помогают конфликты.
Давайте сначала подумаем над тем, чем больше всего можно заинтересовать зрителя?
Как герой решит проблему? Как он всех победит?
Давайте копнём глубже.
Как герой выйдет из конфликта?
Не совсем.
Чем закончится конфликт?
Это уже ближе к сути.
Как конфликт изменит героя?
Да!
Что конфликт сделает с героем! Съест его, переварит и выплюнет в жалком состоянии? Или заставит его действовать, хотя очевидно, что изначально наш герой намного слабее в этом конфликте...
Читать далее на канале "Тусовка Тарантино"
Давайте сначала подумаем над тем, чем больше всего можно заинтересовать зрителя?
Как герой решит проблему? Как он всех победит?
Давайте копнём глубже.
Как герой выйдет из конфликта?
Не совсем.
Чем закончится конфликт?
Это уже ближе к сути.
Как конфликт изменит героя?
Да!
Что конфликт сделает с героем! Съест его, переварит и выплюнет в жалком состоянии? Или заставит его действовать, хотя очевидно, что изначально наш герой намного слабее в этом конфликте...
Читать далее на канале "Тусовка Тарантино"
👍18❤12🔥7🤡2⚡1
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19👍11🔥8⚡1
Коллеги из @Production123 передали «Самоучителю сценариста» драфт второй серии шпионской комедии «Красный 5» (спасибо!), выходившей на Premier с 22 февраля по 4 апреля.
→ «Красный 5», первая серия
→ «Красный 5», вторая серия
Это производственный сценарий с правками, поэтому читать вдвойне интересно: можно увидеть уточнения по диалогам и уплотнения сцен. А сценарий первой серии можно прочитать в канале 1-2-3 Production – ссылка выше.
🏷 🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнарусском
→ «Красный 5», первая серия
→ «Красный 5», вторая серия
Это производственный сценарий с правками, поэтому читать вдвойне интересно: можно увидеть уточнения по диалогам и уплотнения сцен. А сценарий первой серии можно прочитать в канале 1-2-3 Production – ссылка выше.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍17🔥11❤9
Ванпейджер «Чужого»
26 апреля празднуется День Чужого (известная человечеству колония ксеноморфов найдена на планетоиде LV426 – 4.26, отсюда и дата). К празднику космического ужаса я нашел синопсис-ванпейджер первоначального сценария фильма и перевел для вас.
Этот драфт отличается от фильма, который празднует свое 45-летие: Рипли еще мужчина, других членов экипажа зовут иначе (но это вторично), еще нет ни андроида Эша, ни бортового компьютера Мамы, а завязка сконструирована более громоздко – инопланетный корабль, который подает сигнал бедствия, разбился на планете, похожей на «Фиорину» («Чужой³»), где всегда бушуют адские штормы, а здешняя цивилизация – четвертая раса, если считать человечество, космических жокеев и ксеноморфов – оставила после себя примитивные каменные пирамиды.
Читаем синопсис и учимся укладывать свои истории в одностраничный формат.
Подсказка: обратите внимание, какой объем текста уделен каждому из актов, скольким персонажам из всего ансамбля уделено внимание и насколько четко сформулирован основной конфликт. Если хотите научиться писать ванпейджеры без мучений, то ставьте 🕊– наберем 50, повторю (платный) вебинар-практикум.
«ЧУЖОЙ»
синопсис Дэна О’Бэннона
1976
На обратном пути на Землю из отдаленного уголка Галактики экипаж звездолета SNARK получает сигнал на инопланетном языке с штормовой планеты неподалеку.
Человечество веками ждало встречи с внеземной разумной жизнью – экипаж решает приземлится и найти источник сигнала. Поиски приводят к разбившемуся инопланетному кораблю с распахнутыми шлюзами – он мертв и заброшен. Внутри среди прочих диковинок экипаж обнаруживает скелет одного из неземных путешественников.
[1/2]
🏷 🎟 #сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой
26 апреля празднуется День Чужого (известная человечеству колония ксеноморфов найдена на планетоиде LV426 – 4.26, отсюда и дата). К празднику космического ужаса я нашел синопсис-ванпейджер первоначального сценария фильма и перевел для вас.
Этот драфт отличается от фильма, который празднует свое 45-летие: Рипли еще мужчина, других членов экипажа зовут иначе (но это вторично), еще нет ни андроида Эша, ни бортового компьютера Мамы, а завязка сконструирована более громоздко – инопланетный корабль, который подает сигнал бедствия, разбился на планете, похожей на «Фиорину» («Чужой³»), где всегда бушуют адские штормы, а здешняя цивилизация – четвертая раса, если считать человечество, космических жокеев и ксеноморфов – оставила после себя примитивные каменные пирамиды.
Читаем синопсис и учимся укладывать свои истории в одностраничный формат.
Подсказка: обратите внимание, какой объем текста уделен каждому из актов, скольким персонажам из всего ансамбля уделено внимание и насколько четко сформулирован основной конфликт. Если хотите научиться писать ванпейджеры без мучений, то ставьте 🕊– наберем 50, повторю (платный) вебинар-практикум.
«ЧУЖОЙ»
синопсис Дэна О’Бэннона
1976
На обратном пути на Землю из отдаленного уголка Галактики экипаж звездолета SNARK получает сигнал на инопланетном языке с штормовой планеты неподалеку.
Человечество веками ждало встречи с внеземной разумной жизнью – экипаж решает приземлится и найти источник сигнала. Поиски приводят к разбившемуся инопланетному кораблю с распахнутыми шлюзами – он мертв и заброшен. Внутри среди прочих диковинок экипаж обнаруживает скелет одного из неземных путешественников.
[1/2]
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🕊48❤11🔥7😱3⚡1
«ЧУЖОЙ»
синопсис Дэна О’Бэннона
1976
[продолжение]
Улики с корабля ведут их по враждебной поверхности планеты к примитивной каменной пирамиде, единственному напоминанию об исчезнувшей цивилизации. Под пирамидой они находят древнюю могилу с фантастическими артефактами. В могиле законсервированы вековые споры, которые пробуждаются к жизни из-за присутствия людей. Появившийся паразит цепляется к лицу одного из мужчин – убрать его не удается.
Обследование на медицинском компьютере показывает, что существо протолкнуло трубку в горло мужчины и отложило что-то внутри него. Затем выясняется, что кровь паразита токсична и проедает металл – его нельзя убить на борту звездолета.
В конце концов он отсоединяется от своей жертвы, его выбрасывают с борта и звездолет улетает с проклятой планеты. Но прежде, чем экипаж успевает погрузиться в сон для долгого путешествия домой, кошмарный маленький монстр вырывается из тела жертвы – он рос в нем, отложенный паразитом, и теперь он где-то на борту.
Происходит серия ужасных событий. Экипаж ловит монстра в воздушной шахте и одному из них приходится спуститься в нее с огнеметом – монстр отрывает ему голову и скрывается с его телом – другой член экипажа раздавлен дверью воздушного шлюза, и корабль теряет почти весь свой запас воздуха в чудовищном урагане – третий сгорает заживо и затем сожран монстром – и еще один окутан коконом, частью чудовищного жизненного цикла Чужого.
В живых остается последний человек, один на один на корабле с монстром. Осталось шесть часов, прежде чем закончится запас воздуха. Все идет к ужасающей взрывной развязке, исход которой решит, кто доберется живым до Земли – человек или пришелец.
[2/2]
🏷 🎟 #сценарнаяполка #синопсис #сценарийнарусском #Чужой
синопсис Дэна О’Бэннона
1976
[продолжение]
Улики с корабля ведут их по враждебной поверхности планеты к примитивной каменной пирамиде, единственному напоминанию об исчезнувшей цивилизации. Под пирамидой они находят древнюю могилу с фантастическими артефактами. В могиле законсервированы вековые споры, которые пробуждаются к жизни из-за присутствия людей. Появившийся паразит цепляется к лицу одного из мужчин – убрать его не удается.
Обследование на медицинском компьютере показывает, что существо протолкнуло трубку в горло мужчины и отложило что-то внутри него. Затем выясняется, что кровь паразита токсична и проедает металл – его нельзя убить на борту звездолета.
В конце концов он отсоединяется от своей жертвы, его выбрасывают с борта и звездолет улетает с проклятой планеты. Но прежде, чем экипаж успевает погрузиться в сон для долгого путешествия домой, кошмарный маленький монстр вырывается из тела жертвы – он рос в нем, отложенный паразитом, и теперь он где-то на борту.
Происходит серия ужасных событий. Экипаж ловит монстра в воздушной шахте и одному из них приходится спуститься в нее с огнеметом – монстр отрывает ему голову и скрывается с его телом – другой член экипажа раздавлен дверью воздушного шлюза, и корабль теряет почти весь свой запас воздуха в чудовищном урагане – третий сгорает заживо и затем сожран монстром – и еще один окутан коконом, частью чудовищного жизненного цикла Чужого.
В живых остается последний человек, один на один на корабле с монстром. Осталось шесть часов, прежде чем закончится запас воздуха. Все идет к ужасающей взрывной развязке, исход которой решит, кто доберется живым до Земли – человек или пришелец.
[2/2]
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥50❤6👍6😱2
Сценарии всех «Чужих» к Дню Чужого (подробнее – в посте с синопсисом первого фильма):
→ «Чужой», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер
→ «Чужие», Джеймс Кэмерон
→ «Чужой³», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер
→ «Чужой: Воскрешение», Джосс Уидон
→ «Чужой против Хищника», Пол У.С. Андерсон
→ «Чужие против Хищника: Реквием», Шэйн Солерно
→ «Прометей», Дэвид Лайндлоф
→ «Чужой: Завет», Джон Логан
Третья часть франшизы пережила настоящий производственный ад, самое интересное в котором – бесконечное количество альтернативных сюжетных веток, от которых отказалась студия. Все эти сценарии я собрал отдельно:
→ Версия Уильяма Гибсона – США и Советы заполучают яйцо Чужого, изменяют генетический код и получают нового монстра, полностью вызревающего в человеке. Действие разворачивается на борту околоземных станций «Якорная» и «Родина», сражаются с ксеноморфами Бишоп и Хикс.
→ Версия Эрика Реда – на космической станции-колонии «Северная звезда» ученые разводят Чужих, скрещивая их с животными, для нападения на Москву. В финале в Чужого превращается… сама космическая станция.
→ Версия Дэвида Туи – на околоземной тюрьме «Молох» функционирует лаборатория, тайно разводящая Чужих, пока местная доктор с одним из заключенных расследуют серию жестоких и необъяснимых смертей.
→ Версия Джона Фазано – в монастыре на деревянном планетоиде Арсеон живут в космическом средневековье монахи-отшельники, к которым попадают Рипли и ксеноморф. Рипли борется с Чужим снаружи и зародышем внутри себя.
Существует еще несколько промежуточных драфтов и редакций, в которых сюжеты предыдущих версий скрещивались с идеями будущих сценариев, но не стану вас ими утомлять.
🏷 🎟 #сценарнаяполка #сценарийнаанглийском #Чужой
→ «Чужой», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер
→ «Чужие», Джеймс Кэмерон
→ «Чужой³», Уолтер Хилл и Дэвид Гиллер
→ «Чужой: Воскрешение», Джосс Уидон
→ «Чужой против Хищника», Пол У.С. Андерсон
→ «Чужие против Хищника: Реквием», Шэйн Солерно
→ «Прометей», Дэвид Лайндлоф
→ «Чужой: Завет», Джон Логан
Третья часть франшизы пережила настоящий производственный ад, самое интересное в котором – бесконечное количество альтернативных сюжетных веток, от которых отказалась студия. Все эти сценарии я собрал отдельно:
→ Версия Уильяма Гибсона – США и Советы заполучают яйцо Чужого, изменяют генетический код и получают нового монстра, полностью вызревающего в человеке. Действие разворачивается на борту околоземных станций «Якорная» и «Родина», сражаются с ксеноморфами Бишоп и Хикс.
→ Версия Эрика Реда – на космической станции-колонии «Северная звезда» ученые разводят Чужих, скрещивая их с животными, для нападения на Москву. В финале в Чужого превращается… сама космическая станция.
→ Версия Дэвида Туи – на околоземной тюрьме «Молох» функционирует лаборатория, тайно разводящая Чужих, пока местная доктор с одним из заключенных расследуют серию жестоких и необъяснимых смертей.
→ Версия Джона Фазано – в монастыре на деревянном планетоиде Арсеон живут в космическом средневековье монахи-отшельники, к которым попадают Рипли и ксеноморф. Рипли борется с Чужим снаружи и зародышем внутри себя.
Существует еще несколько промежуточных драфтов и редакций, в которых сюжеты предыдущих версий скрещивались с идеями будущих сценариев, но не стану вас ими утомлять.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥26⚡8👍8❤3
Оглавление канала за апрель
Напишите в комментариях, что понравилось сильнее всего, а чего не хватило – это поможет мне сделать канал лучше
РАЗБОРЫ
→ Представление героини в «Без обид»
→ Представление героя в «Без обид»
→🤓 🥸 Структура «Без обид»
→🤓 🥸 Персонажные арки «Без обид»
→ Сеттинг «Джокера»
→ Экспозиция сеттинга «Джокера»
МОТИВАЦИЯ
→ Никто не узнает, что тебе страшно
ПРАКТИКА
→ Сценарные консультации
→ Разбор сцены гом-джаббар из «Дюны»
МАСТЕРСТВО
→ Звуковая драматургия
→ Джеймс Кэмерон о хоррорах
ИНДУСТРИЯ ИЗНУТРИ
→ Угадай фильм по редакторскому разбору
→ Редакторский разбор «Матрицы»
→ Как урегулировать правки в сценарном договоре
СЦЕНАРНАЯ ПОЛКА
→ «Красный 5»
→ Синопсис «Чужого»
→ Все сценарии вселенной «Чужого»
КИНОПЛЕНКИ
→ Персональная выставка Джеймса Кэмерона
→ Как Джеймс Бонд был женщиной
ЗРИТЕЛЬСКИЙ ДНЕВНИК
→ Фильмы, сериалы (а теперь еще и книги!), которыми я прокачивал насмотренность с 1 по 15 апреля и с 16 по 30 апреля
🏷 🎟 #оглавление 2024: январь | февраль | март
Напишите в комментариях, что понравилось сильнее всего, а чего не хватило – это поможет мне сделать канал лучше
РАЗБОРЫ
→ Представление героини в «Без обид»
→ Представление героя в «Без обид»
→
→
→ Сеттинг «Джокера»
→ Экспозиция сеттинга «Джокера»
МОТИВАЦИЯ
→ Никто не узнает, что тебе страшно
ПРАКТИКА
→ Сценарные консультации
→ Разбор сцены гом-джаббар из «Дюны»
МАСТЕРСТВО
→ Звуковая драматургия
→ Джеймс Кэмерон о хоррорах
ИНДУСТРИЯ ИЗНУТРИ
→ Угадай фильм по редакторскому разбору
→ Редакторский разбор «Матрицы»
→ Как урегулировать правки в сценарном договоре
СЦЕНАРНАЯ ПОЛКА
→ «Красный 5»
→ Синопсис «Чужого»
→ Все сценарии вселенной «Чужого»
КИНОПЛЕНКИ
→ Персональная выставка Джеймса Кэмерона
→ Как Джеймс Бонд был женщиной
ЗРИТЕЛЬСКИЙ ДНЕВНИК
→ Фильмы, сериалы (а теперь еще и книги!), которыми я прокачивал насмотренность с 1 по 15 апреля и с 16 по 30 апреля
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥13👍10
Одна из моих целей – съемки клипа. В прошлом году я был от нее на расстоянии вытянутой руки: я дошел до финала программы «Музыкальное видео» от VK Простор.
Опыт был классный – мы писали сценарии, делали раскадровки и упаковывали идеи в визуальный питч (презентации в клипах очень отличаются от презентаций для сценарных питчингов). Все с обратной связью и каким-то невероятно позитивным вайбом от кураторов. А сейчас идет новый набор на Простор.
Нужно выполнить тестовое и вписаться в «Музыкальное видео»: финалисты снимут клип для Антохи MC, «КАЗУСКОМА» и Toxi$. Или выбрать направление рекламы – обещают брифы брендов, денежный приз и возможность снять свою рекламу, классную и нестандартную. Первое задание дает Авито, курирует направление агентство «Громкие рыбы», вот их реклама «Звездочки».
Заполнить заявку можно здесь, лично я снова участвую.
Опыт был классный – мы писали сценарии, делали раскадровки и упаковывали идеи в визуальный питч (презентации в клипах очень отличаются от презентаций для сценарных питчингов). Все с обратной связью и каким-то невероятно позитивным вайбом от кураторов. А сейчас идет новый набор на Простор.
Нужно выполнить тестовое и вписаться в «Музыкальное видео»: финалисты снимут клип для Антохи MC, «КАЗУСКОМА» и Toxi$. Или выбрать направление рекламы – обещают брифы брендов, денежный приз и возможность снять свою рекламу, классную и нестандартную. Первое задание дает Авито, курирует направление агентство «Громкие рыбы», вот их реклама «Звездочки».
Заполнить заявку можно здесь, лично я снова участвую.
❤12👍7🤡2⚡1
Ворлдбилдинг в «Звездных войнах»
Ворлдбилдинг – один из самых сложных элементов сценария. Это фоновая информация, набор фактов, необходимых зрителю, чтобы понять мир истории или взаимоотношения персонажей. Его нельзя прямолинейно вложить в диалоги, потому что вся эта информация героям уже известна.
Здорово, когда экспозиция мира поделена на части, достаточные для понимания действия здесь и сейчас, и равномерно подается на протяжении всей истории.
Перед Джорджем Лукасом стояла вдвойне сложная задача – экспонировать сложное мироустройство, не имеющее референсов. Как рассказать о нем, не потеряв зрителя?
→ Сценарий открывается титром, дающим глобальный взгляд на сеттинг и постепенно сужающий воронку информации до ключевых фигур: Галактика, гражданская война (мир) – повстанцы против Империи (конфликт мировоззрений) – чертежи Звезды Смерти (МакГаффин) – агенты Империи преследуют принцессу Лею (конфликт, силы антагонизма и протагонизма) – чертежи могут вернуть свободу Галактике (ставка).
→ В опенинге Дарт Вейдер (абсолютное зло) атакует корабль Леи.
→ Секвенция на ферме Скайуокеров. Мы обживаемся в простом мире и знакомимся с его особенностями: здесь есть дроиды, инопланетная раса и ролевая модель всех мальчишек – герои космического флота. Пока не так уж и сложно. Появление Оби-Ван Кеноби привносит новые биты экспозиции: рыцари-джедаи (абсолютное добро) и световые мечи (лор). Мир выглядит черно-белым, поделенным на добро и зло.
→ В завязке принцесса Лея просит помощи (движок), и мы попадаем в:
→ Секвенцию побега из кантины. Это переход от простого к сложному. Оказывается, инопланетных рас гораздо больше, с появлением Хана Соло возникает третья (серая) мораль, мир истории многомернее, чем мы думали. На борту «Тысячелетнего сокола» Оби-Ван демонстрирует Силу и пытается обучить ей Люка. Во втором акте открывается еще несколько битов, уточняющих ставку и стратегии сторон, но...
...К этому моменту мы уже ориентируемся в мире далекой-далекой Галактики.
🏷 🎟 #разбор #ЗвездныеВойны #ворлдбилдинг #глубже
Ворлдбилдинг – один из самых сложных элементов сценария. Это фоновая информация, набор фактов, необходимых зрителю, чтобы понять мир истории или взаимоотношения персонажей. Его нельзя прямолинейно вложить в диалоги, потому что вся эта информация героям уже известна.
Здорово, когда экспозиция мира поделена на части, достаточные для понимания действия здесь и сейчас, и равномерно подается на протяжении всей истории.
Перед Джорджем Лукасом стояла вдвойне сложная задача – экспонировать сложное мироустройство, не имеющее референсов. Как рассказать о нем, не потеряв зрителя?
→ Сценарий открывается титром, дающим глобальный взгляд на сеттинг и постепенно сужающий воронку информации до ключевых фигур: Галактика, гражданская война (мир) – повстанцы против Империи (конфликт мировоззрений) – чертежи Звезды Смерти (МакГаффин) – агенты Империи преследуют принцессу Лею (конфликт, силы антагонизма и протагонизма) – чертежи могут вернуть свободу Галактике (ставка).
→ В опенинге Дарт Вейдер (абсолютное зло) атакует корабль Леи.
→ Секвенция на ферме Скайуокеров. Мы обживаемся в простом мире и знакомимся с его особенностями: здесь есть дроиды, инопланетная раса и ролевая модель всех мальчишек – герои космического флота. Пока не так уж и сложно. Появление Оби-Ван Кеноби привносит новые биты экспозиции: рыцари-джедаи (абсолютное добро) и световые мечи (лор). Мир выглядит черно-белым, поделенным на добро и зло.
→ В завязке принцесса Лея просит помощи (движок), и мы попадаем в:
→ Секвенцию побега из кантины. Это переход от простого к сложному. Оказывается, инопланетных рас гораздо больше, с появлением Хана Соло возникает третья (серая) мораль, мир истории многомернее, чем мы думали. На борту «Тысячелетнего сокола» Оби-Ван демонстрирует Силу и пытается обучить ей Люка. Во втором акте открывается еще несколько битов, уточняющих ставку и стратегии сторон, но...
...К этому моменту мы уже ориентируемся в мире далекой-далекой Галактики.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍26🔥18❤10⚡1
Принес вам что-то особенное.
Мой товарищ Павел Руминов – не просто талантливый режиссер и сценарист, а настоящий автор жанрового кино – написал для «Самоучителя сценариста» о своей работе над «Тренером». Паша создал для режиссерского дебюта Данилы Козловского синопсис (он тоже прилагается), и вот что: пусть его предисловие вдохновит всех на собственные истории, такие же личные и бесстрашные.
Предисловие к «Тренеру» [1/3]
«Первой моей страстью было не кино, а футбол. В детстве и раннем юношестве я видел будущего себя не на площадке, а в воротах.
Благодаря влиянию отца я уже в пять лет стал футбольным гиком. Смотрел все, что было по телевизору (иногда бунтуя против родителей и отстаивая право на доступ к поздним трансляциям), ходил с отцом на все домашние матчи нашего владивостокского «Луча» (стадион «Динамо» не только располагался в двух шагах от океана, но и сам был океаном боли для болельщиков нашей трагической команды), читал все, что было доступно в скудные информационные времена («Советский спорт» и незабвенный «Футбол-Хоккей»). Ждал еврокубковых дней с романтическим нетерпением.
Потом я попал в крутейшую футбольную школу города, где около 6-7 лет занимался под руководством легендарного игрока и тренера Виктора Анатольевича Лукьянова. Репутация вундеркинда и череда индивидуальных призов лучшему вратарю на детско-юношеских турнирах деформировали мою хрупкую психику. Я проиграл конкуренцию, потерял мотивацию и ушел из футбола (но не футбол – из меня).
Спустя много лет случился твист: благодаря Даниле Козловскому я совершил своего рода «камбэк». Вернулся в футбол, можно сказать, в лучших традициях голливудского нарратива.
Мы завершали с Даней работу над «Статусом: свободен». Было очевидно, что он эволюционирует. Его мастерство, опыт и страсть к ремеслу требуют следующего шага, перехода на новый уровень. Он рождался как самостоятельный автор, как режиссер.
🏷 🎟 #сценарийнарусском #синопсис #заявка #предисловиеавтора
Мой товарищ Павел Руминов – не просто талантливый режиссер и сценарист, а настоящий автор жанрового кино – написал для «Самоучителя сценариста» о своей работе над «Тренером». Паша создал для режиссерского дебюта Данилы Козловского синопсис (он тоже прилагается), и вот что: пусть его предисловие вдохновит всех на собственные истории, такие же личные и бесстрашные.
Предисловие к «Тренеру» [1/3]
«Первой моей страстью было не кино, а футбол. В детстве и раннем юношестве я видел будущего себя не на площадке, а в воротах.
Благодаря влиянию отца я уже в пять лет стал футбольным гиком. Смотрел все, что было по телевизору (иногда бунтуя против родителей и отстаивая право на доступ к поздним трансляциям), ходил с отцом на все домашние матчи нашего владивостокского «Луча» (стадион «Динамо» не только располагался в двух шагах от океана, но и сам был океаном боли для болельщиков нашей трагической команды), читал все, что было доступно в скудные информационные времена («Советский спорт» и незабвенный «Футбол-Хоккей»). Ждал еврокубковых дней с романтическим нетерпением.
Потом я попал в крутейшую футбольную школу города, где около 6-7 лет занимался под руководством легендарного игрока и тренера Виктора Анатольевича Лукьянова. Репутация вундеркинда и череда индивидуальных призов лучшему вратарю на детско-юношеских турнирах деформировали мою хрупкую психику. Я проиграл конкуренцию, потерял мотивацию и ушел из футбола (но не футбол – из меня).
Спустя много лет случился твист: благодаря Даниле Козловскому я совершил своего рода «камбэк». Вернулся в футбол, можно сказать, в лучших традициях голливудского нарратива.
Мы завершали с Даней работу над «Статусом: свободен». Было очевидно, что он эволюционирует. Его мастерство, опыт и страсть к ремеслу требуют следующего шага, перехода на новый уровень. Он рождался как самостоятельный автор, как режиссер.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥12👍7❤6⚡1🕊1
Предисловие к «Тренеру» [2/3]
У него, помимо многообразных навыков и талантов, есть особый, бесценный в творческом деле дар. Дар увлекаться. Увлекаться и увлекать других. Переводить мечту на язык реализации (этим языком владеют не многие, а он, кажется, более важен, чем даже английский).
Мы смотрели в баре какой-то матч чемпионата мира 2014. Даня стал делиться образами и ощущениями, которые потом оживут на экране и взволнуют не только меня, но и бесчисленное количество любителей (и не любителей) игры.
Он попросил меня написать что-то на заданную тему. И, находясь под воздействием его ураганного питча, я довольно быстро это сделал. Мне пришла история. Не какая-то новаторская или претендующая на признание в элитных фестивальных кругах, а та, которая была органичной и эффективной для решения будущих задач Дани как постановщика и звезды ленты. Та, про которую внутри чувство: it feels right.
В итоге Даня создал один из самых сильных и чувственных фильмов о любимой игре, что я видел (и я не помню, что я что-то на эту тему упустил в мировом кино). Что-то близкое по силе воздействия на мое киноманское сердце с выдающейся футбольной картиной «Проклятый “Юнайтед”». Настоящая олдскульная мелодрама о триумфе «андердогов» (вряд ли наступят на Земле времена, когда эта тема не будет вдохновлять людей), поражающая техническим блеском, убедительностью и энергией в одном из самых сложных аспектов кино: показе матчей (оператор – Федя Лясс, старый друг и неповторимый мастер).
В «Тренере» навсегда останутся мои личные «пасхалки». Там есть и мой тренер, и мой отец (только папа хранил не кассеты, а вырезки из газет с упоминанием моей игры), и многострадальные, но преданные болельщики «Луча» (шире – любой провинциальной команды).
🏷 🎟 #сценарийнарусском #синопсис #заявка #предисловиеавтора
У него, помимо многообразных навыков и талантов, есть особый, бесценный в творческом деле дар. Дар увлекаться. Увлекаться и увлекать других. Переводить мечту на язык реализации (этим языком владеют не многие, а он, кажется, более важен, чем даже английский).
Мы смотрели в баре какой-то матч чемпионата мира 2014. Даня стал делиться образами и ощущениями, которые потом оживут на экране и взволнуют не только меня, но и бесчисленное количество любителей (и не любителей) игры.
Он попросил меня написать что-то на заданную тему. И, находясь под воздействием его ураганного питча, я довольно быстро это сделал. Мне пришла история. Не какая-то новаторская или претендующая на признание в элитных фестивальных кругах, а та, которая была органичной и эффективной для решения будущих задач Дани как постановщика и звезды ленты. Та, про которую внутри чувство: it feels right.
В итоге Даня создал один из самых сильных и чувственных фильмов о любимой игре, что я видел (и я не помню, что я что-то на эту тему упустил в мировом кино). Что-то близкое по силе воздействия на мое киноманское сердце с выдающейся футбольной картиной «Проклятый “Юнайтед”». Настоящая олдскульная мелодрама о триумфе «андердогов» (вряд ли наступят на Земле времена, когда эта тема не будет вдохновлять людей), поражающая техническим блеском, убедительностью и энергией в одном из самых сложных аспектов кино: показе матчей (оператор – Федя Лясс, старый друг и неповторимый мастер).
В «Тренере» навсегда останутся мои личные «пасхалки». Там есть и мой тренер, и мой отец (только папа хранил не кассеты, а вырезки из газет с упоминанием моей игры), и многострадальные, но преданные болельщики «Луча» (шире – любой провинциальной команды).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍9🔥6❤5⚡1🕊1
Предисловие к «Тренеру» [3/3]
В общем, это довольно удивительная история.
Предлагаемый вниманию файл даже не синопсис в привычном смысле слова. Это текст мейла, в котором я хотел переслать Дане буквально пару первых идей. Но в процессе вся история стала возникать сама собой, и я продолжал писать в поле письма до тех пор, пока не дошел до финала (не совсем, конечно, «сама собой»: две недели я читал интервью тренеров и книги о них и находился на жесточайшей и радикальной «диете» из фильмов на заданную тему, под которые я даже засыпал и просыпался). Файл приветствие из письма, которое я решил не убирать, чтобы сохранить аутентичность (возможно, и какие-то грамматические ошибки тоже добавят документализма)))).
Даня и его талантливые соратники проделали эпическую работу, в которой я сыграл не самую важную роль. Но я рад, что сыграл. Вышел на поле и сыграл на позиции, где был полезен тренеру. Сыграл за команду высшей лиги.
А это для любого владивостокского футболиста – незабываемое свершение».
Павел Руминов, 2024
→ «Тренер», оригинальная заявка
🏷 🎟 #сценарийнарусском #синопсис #заявка #предисловиеавтора
В общем, это довольно удивительная история.
Предлагаемый вниманию файл даже не синопсис в привычном смысле слова. Это текст мейла, в котором я хотел переслать Дане буквально пару первых идей. Но в процессе вся история стала возникать сама собой, и я продолжал писать в поле письма до тех пор, пока не дошел до финала (не совсем, конечно, «сама собой»: две недели я читал интервью тренеров и книги о них и находился на жесточайшей и радикальной «диете» из фильмов на заданную тему, под которые я даже засыпал и просыпался). Файл приветствие из письма, которое я решил не убирать, чтобы сохранить аутентичность (возможно, и какие-то грамматические ошибки тоже добавят документализма)))).
Даня и его талантливые соратники проделали эпическую работу, в которой я сыграл не самую важную роль. Но я рад, что сыграл. Вышел на поле и сыграл на позиции, где был полезен тренеру. Сыграл за команду высшей лиги.
А это для любого владивостокского футболиста – незабываемое свершение».
Павел Руминов, 2024
→ «Тренер», оригинальная заявка
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍30❤17🔥13⚡3🕊1
Сочинение сценариев – одинокий и безжалостный труд. Каждая мысль и каждый жест под пристальным вниманием. Невероятно трудно начать писать и так же сложно оставаться сосредоточенным.
Это не нытье автора канала, хотя для него (для меня) сочинение сценариев – нескончаемая битва с текстом. И иногда я проигрываю.
Слова выше, это цитата Джеймса Кэмерона из его биографии «Футурист». Кэмерон предпочитает динамику съемочной площадки, а на сценарном этапе изолирует себя, работая по ночам и избегая окружающего мира. Он даже купил себе максимально неудобное кресло, чтобы как можно скорее разделываться со сценариями.
Сегодня – 40 лет «Терминатору». 12 мая в Лос-Анджелес из 2029 года прибыли киборг Т-800 и солдат Сопротивления Кайл Риз.
→ Плагиат Джеймса Кэмерона
→ Логлайн «Терминатора»
→ «Терминатор» в любимых фильмах Дэвида Финчера
→ 30 лет «Терминатору 2»
→ На съемках «Терминатора 2»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥33👍7❤6⚡1🙏1
Мой #ЗрительскийДневник
→ Наконец-то пересмотрел «Голод», мой первый в жизни ужастик, на который когда-то ходил в видеозал с отцом. Он немножко пыльный, но заложенные идеи отлично работают.
→ Добрался до «Таксиста», который оказался такой экспортной Кореей с легким эмоциональным пережимом, чтобы точно понравиться белым.
→ Домучил «Детектива», первую экранизацию Родерика Торпа и как бы предысторию «Крепкого орешка». Кажется, я его уже видел. Удивительная структура: до мидпойнта герой расследует одно дело, после мидпойнта – совершенно другое, из общего между ними только набор персонажей и пронзительно-голубые глаза Синатры.
→ Впервые прикоснулся к Бунюэлю. Хороший.
→ Запоминаем – Фрэнсис Галлуппи, самый горячий дебютант. Сэм Рэйми уже взял его под крыло и вместе они делают очередных «Зловещих мертвецов» (напомню, что предыдущий протеже Рэйми летом выпускает нового «Чужого»), фильм Галлуппи «Последняя остановка в Юме» – продюсерская мечта и абсолютный сценарный маствоч.
→ Наконец-то пересмотрел «Голод», мой первый в жизни ужастик, на который когда-то ходил в видеозал с отцом. Он немножко пыльный, но заложенные идеи отлично работают.
→ Добрался до «Таксиста», который оказался такой экспортной Кореей с легким эмоциональным пережимом, чтобы точно понравиться белым.
→ Домучил «Детектива», первую экранизацию Родерика Торпа и как бы предысторию «Крепкого орешка». Кажется, я его уже видел. Удивительная структура: до мидпойнта герой расследует одно дело, после мидпойнта – совершенно другое, из общего между ними только набор персонажей и пронзительно-голубые глаза Синатры.
→ Впервые прикоснулся к Бунюэлю. Хороший.
→ Запоминаем – Фрэнсис Галлуппи, самый горячий дебютант. Сэм Рэйми уже взял его под крыло и вместе они делают очередных «Зловещих мертвецов» (напомню, что предыдущий протеже Рэйми летом выпускает нового «Чужого»), фильм Галлуппи «Последняя остановка в Юме» – продюсерская мечта и абсолютный сценарный маствоч.
❤18👍8⚡1