Разбор «Ловушки» Шьямалана
Самоучитель сценариста
Запись #самоучитель_live с разбором «Ловушки» М. Найта Шьямалана
Спасибо всем, кто участвовал в прямом эфире, и тем, кто послушает эфир в записи. Помимо самого разбора внутри есть информация о редакторском подарке подписчикам. Чтобы получить его, нужно до конца этого месяца вступить в Клуб повышения сценарного мастерства (что там внутри – я рассказал во время эфира). Подарок действует в период с 18 сентября по 17 октября 2024 года.
00:11 – что такое Клуб повышения сценарного мастерства
02:02 – редакторский подарок
02:24 – как устроена сценарная консультация
02:50 – еще про редакторский подарок
04:41 – уникальность Шьямалана
06:48 – почему сценаристам важно читать фильмы
08:20 – что такое конструирующий принцип
09:50 – конструирующий принцип «Ловушки»
12:28 –🎶 «Беспокоюсь о тебе»
13:24 –🎶 «Отпусти»
14:11 –🎶 «Лжец»
15:16 –🎶 «Прятки»
16:08 –🎶 «Головоломка»
17:30 –🎶 «Тупик»
18:29 – комментарии слушателей
20:52 – что такое флюидный протагонист
26:15 – сюжетные твисты в контексте осведомленности
28:00 – подключение к чудовищу
34:41 – персонификация антагониста
36:27 – первое переключение протагониста
40:11 – рост напряжения
41:01 – второе переключение протагониста
43:27 – движок истории
43:55 – цель первого протагониста
44:05 – цель второго протагониста
44:47 – цель третьего протагониста
45:13 – комментарии слушателей
48:38 – где еще мы подключаемся к чудовищам
1:00:32 – рассказ о карьере Шьямалана
🏷 🎟 #разбор #Шьямалан
Спасибо всем, кто участвовал в прямом эфире, и тем, кто послушает эфир в записи. Помимо самого разбора внутри есть информация о редакторском подарке подписчикам. Чтобы получить его, нужно до конца этого месяца вступить в Клуб повышения сценарного мастерства (что там внутри – я рассказал во время эфира). Подарок действует в период с 18 сентября по 17 октября 2024 года.
00:11 – что такое Клуб повышения сценарного мастерства
02:02 – редакторский подарок
02:24 – как устроена сценарная консультация
02:50 – еще про редакторский подарок
04:41 – уникальность Шьямалана
06:48 – почему сценаристам важно читать фильмы
08:20 – что такое конструирующий принцип
09:50 – конструирующий принцип «Ловушки»
12:28 –
13:24 –
14:11 –
15:16 –
16:08 –
17:30 –
18:29 – комментарии слушателей
20:52 – что такое флюидный протагонист
26:15 – сюжетные твисты в контексте осведомленности
28:00 – подключение к чудовищу
34:41 – персонификация антагониста
36:27 – первое переключение протагониста
40:11 – рост напряжения
41:01 – второе переключение протагониста
43:27 – движок истории
43:55 – цель первого протагониста
44:05 – цель второго протагониста
44:47 – цель третьего протагониста
45:13 – комментарии слушателей
48:38 – где еще мы подключаемся к чудовищам
1:00:32 – рассказ о карьере Шьямалана
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ИнструМентальность
@Cronenberg1664 выложил отличную историю от сценариста Марка Хейнса. Она на английском, но я перевел для вас:
"Это было в начале 80-х, мне едва исполнилось семь. Время, когда в аэропортах еще не существовало отдельных залов ожидания для пассажиров первого класса. Мы с дедушкой находились в аэропорту Ниццы, когда я заметил Роджера Мура. Он сидел у выхода на посадку, погруженный в чтение газеты.
"Дедушка, я только что видел Джеймса Бонда!" - воскликнул я. "Можно мы подойдем к нему за автографом?" Дедушка, не имевший ни малейшего представления ни о Джеймсе Бонде, ни о Роджере Муре, согласился. Подведя меня к актеру, он простодушно сказал: "Мой внук утверждает, что вы знаменитость. Не могли бы вы оставить автограф?"
Роджер, как и ожидалось от джентльмена, поинтересовался моим именем и любезно расписался на обратной стороне моего билета, добавив теплое пожелание. Я был в восторге, но, вернувшись на свое место и взглянув на подпись, я почувствовал разочарование. Почерк был неразборчивым, но одно было ясно - там не было написано "Джеймс Бонд".
Дедушка, прищурившись, наконец разобрал: "Роджер Мур". Это имя ничего мне не говорило, и мое сердце упало. Я сказал дедушке, что произошла ошибка - он должен был подписаться как "Джеймс Бонд". И вот мой дедушка снова направляется к Роджеру Муру с только что подписанным билетом.
Я с тревогой наблюдал, как дедушка обращается к актеру: "Мой внук говорит, что вы подписались неправильно. Он утверждает, что вас зовут Джеймс Бонд". На лице Роджера Мура на мгновение отразилось понимание, и он кивнул мне. Когда дедушка отошел, Роджер поманил меня к себе.
"Ты прав," - сказал он заговорщицким тоном. - "Я работаю под прикрытием. Я подписался как Роджер Мур, потому что, понимаешь, Блофельд может узнать, что я здесь". Он попросил меня сохранить в тайне нашу встречу и поблагодарил за понимание. Я вернулся на свое место, переполненный восторгом. Когда дедушка спросил, подписался ли он как "Джеймс Бонд", я ответил отрицательно, объяснив, что все перепутал. На самом деле, я только что сотрудничал с Джеймсом Бондом.
Прошли годы. Я стал сценаристом и однажды оказался на съемках для ЮНИСЕФ, где Роджер Мур выступал в качестве посла организации. Он был невероятно любезен, и пока технический персонал настраивал оборудование, я рассказал ему о нашей встрече в аэропорту Ниццы. Ему было приятно это слышать, и он с улыбкой ответил: "Не могу сказать, что помню это, но я рад, что ты встретил Джеймса Бонда". Это было так мило с его стороны.
Но лучшее было впереди. После съемок, проходя мимо меня по коридору к своей машине, он, убедившись, что вокруг никого нет, оглянулся, приподнял бровь в фирменном стиле Бонда и тихо произнес: "Конечно, я помню нашу встречу в Ницце. Но я не мог признаться в этом раньше - кто знает, может, кто-то из этих операторов работает на Блофельда".
В тридцать лет я испытал такой же восторг, как и в семь. Какой удивительный человек. Какой поистине замечательный человек."
"Это было в начале 80-х, мне едва исполнилось семь. Время, когда в аэропортах еще не существовало отдельных залов ожидания для пассажиров первого класса. Мы с дедушкой находились в аэропорту Ниццы, когда я заметил Роджера Мура. Он сидел у выхода на посадку, погруженный в чтение газеты.
"Дедушка, я только что видел Джеймса Бонда!" - воскликнул я. "Можно мы подойдем к нему за автографом?" Дедушка, не имевший ни малейшего представления ни о Джеймсе Бонде, ни о Роджере Муре, согласился. Подведя меня к актеру, он простодушно сказал: "Мой внук утверждает, что вы знаменитость. Не могли бы вы оставить автограф?"
Роджер, как и ожидалось от джентльмена, поинтересовался моим именем и любезно расписался на обратной стороне моего билета, добавив теплое пожелание. Я был в восторге, но, вернувшись на свое место и взглянув на подпись, я почувствовал разочарование. Почерк был неразборчивым, но одно было ясно - там не было написано "Джеймс Бонд".
Дедушка, прищурившись, наконец разобрал: "Роджер Мур". Это имя ничего мне не говорило, и мое сердце упало. Я сказал дедушке, что произошла ошибка - он должен был подписаться как "Джеймс Бонд". И вот мой дедушка снова направляется к Роджеру Муру с только что подписанным билетом.
Я с тревогой наблюдал, как дедушка обращается к актеру: "Мой внук говорит, что вы подписались неправильно. Он утверждает, что вас зовут Джеймс Бонд". На лице Роджера Мура на мгновение отразилось понимание, и он кивнул мне. Когда дедушка отошел, Роджер поманил меня к себе.
"Ты прав," - сказал он заговорщицким тоном. - "Я работаю под прикрытием. Я подписался как Роджер Мур, потому что, понимаешь, Блофельд может узнать, что я здесь". Он попросил меня сохранить в тайне нашу встречу и поблагодарил за понимание. Я вернулся на свое место, переполненный восторгом. Когда дедушка спросил, подписался ли он как "Джеймс Бонд", я ответил отрицательно, объяснив, что все перепутал. На самом деле, я только что сотрудничал с Джеймсом Бондом.
Прошли годы. Я стал сценаристом и однажды оказался на съемках для ЮНИСЕФ, где Роджер Мур выступал в качестве посла организации. Он был невероятно любезен, и пока технический персонал настраивал оборудование, я рассказал ему о нашей встрече в аэропорту Ниццы. Ему было приятно это слышать, и он с улыбкой ответил: "Не могу сказать, что помню это, но я рад, что ты встретил Джеймса Бонда". Это было так мило с его стороны.
Но лучшее было впереди. После съемок, проходя мимо меня по коридору к своей машине, он, убедившись, что вокруг никого нет, оглянулся, приподнял бровь в фирменном стиле Бонда и тихо произнес: "Конечно, я помню нашу встречу в Ницце. Но я не мог признаться в этом раньше - кто знает, может, кто-то из этих операторов работает на Блофельда".
В тридцать лет я испытал такой же восторг, как и в семь. Какой удивительный человек. Какой поистине замечательный человек."
В чате канала дополнительно разбираемся с конструирующим принципом – инструментом, который позволяет скрепить историю и задать ей уникальное звучание.
Поводом для обсуждения послужил пост из серии в разборе «Шестого чувства» (к нему вернемся вот уже на неделе), поэтому прочитайте сначала его, а уже затем ныряйте в комментарии к посту (новая ветка началась 20 сентября, листайте на нее).
Не стесняйтесь задавать вопросы в чате, он именно для этого.
🏷 🎟 #конструирующийпринцип #глубже
Поводом для обсуждения послужил пост из серии в разборе «Шестого чувства» (к нему вернемся вот уже на неделе), поэтому прочитайте сначала его, а уже затем ныряйте в комментарии к посту (новая ветка началась 20 сентября, листайте на нее).
Не стесняйтесь задавать вопросы в чате, он именно для этого.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Друзьям» 30 лет!
22 сентября 1994 года в эфир вышла первая серия ситкома – «Эпизод, где Моника берет новую соседку». Ну, помните, жена Росса оказалась лесбиянкой, Джоуи и Чендлер его утешают, Фиби поет, Моника рвет с Полом, а Рэйчел сбежала из-под венца.
Мы с Гульжан (авторкой замечательного авторского канала → подписываемся) решили, что нельзя оставить такой особенный юбилей без внимания, и договорились о совместном эфире с разбором пилота.
Сценарий можно прочитать → здесь, а эфир пройдет на «Самоучителе сценариста» в воскресенье 22 сентября в 18:30 (Мск). Подключайтесь!
🏷 🎟 #самоучитель_live #разбор #друзья #сценарийсериала #сценарийнаанглийском
22 сентября 1994 года в эфир вышла первая серия ситкома – «Эпизод, где Моника берет новую соседку». Ну, помните, жена Росса оказалась лесбиянкой, Джоуи и Чендлер его утешают, Фиби поет, Моника рвет с Полом, а Рэйчел сбежала из-под венца.
Мы с Гульжан (авторкой замечательного авторского канала → подписываемся) решили, что нельзя оставить такой особенный юбилей без внимания, и договорились о совместном эфире с разбором пилота.
Сценарий можно прочитать → здесь, а эфир пройдет на «Самоучителе сценариста» в воскресенье 22 сентября в 18:30 (Мск). Подключайтесь!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня юбилей не только у «Друзей» (все помнят про посвященный им эфир? Ставьте ❤️ если да), но еще у:
→ «Западное крыло» 25 лет
→ «Остаться в живых» 20 лет
→ «Вероника Марс» 20 лет
→ «Готем» 10 лет
Все ссылки ведут, конечно же, на сценарии пилотных серий.
🏷 🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском
→ «Западное крыло» 25 лет
→ «Остаться в живых» 20 лет
→ «Вероника Марс» 20 лет
→ «Готем» 10 лет
Все ссылки ведут, конечно же, на сценарии пилотных серий.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Разбор пилота «Друзей»
Самоучитель сценариста
Запись прямого эфира к тридцатилетию «Друзей», в котором Денис Данилов (автор «Самоучителя сценариста») и Гульжан Токтогул (автор[-ка] guljan toktogul) разобрали сценарий пилотной серии.
Мы обсудили:
→ что делает пилот выдающимся
→ в чем уникальность «Друзей»
→ как помогает точка отчаяния
→ нестандартное форматирование сценария
→ двухактная структура против трехактной
→ характеристики действуюших лиц
→ арка Моники-Джоуи
→ почему ее заменила арка Росса-Рэйчел
→ структурная революция
→ кто или что влияет на статус-кво персонажей
→ два основных способа сторителлинга в пилоте
→ представление героев
→ почему изменился финал пилота
→ как разрабатывать комедийные характеры
→ и многое другое
Ставьте❤️ если хотите больше совместных разборов от Дениса и Гульжан и пишите в комментариях, какие разборы хочется услышать.
Ставьте телеграм-звезды, если вам понравился эфир и подписывайтесь на наши каналы → @dreamonspec и @guljantv
🏷 🎟 #самоучитель_live #разбор #друзья
Мы обсудили:
→ что делает пилот выдающимся
→ в чем уникальность «Друзей»
→ как помогает точка отчаяния
→ нестандартное форматирование сценария
→ двухактная структура против трехактной
→ характеристики действуюших лиц
→ арка Моники-Джоуи
→ почему ее заменила арка Росса-Рэйчел
→ структурная революция
→ кто или что влияет на статус-кво персонажей
→ два основных способа сторителлинга в пилоте
→ представление героев
→ почему изменился финал пилота
→ как разрабатывать комедийные характеры
→ и многое другое
Ставьте
Ставьте телеграм-звезды, если вам понравился эфир и подписывайтесь на наши каналы → @dreamonspec и @guljantv
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Поздравляю сценарных бро Дмитрия Чистякова и Сергея Литвинова с мотором драмеди «Моя собака – космонавт»! У парней отличный канал с переводами Карсона Ривза, подписывайтесь, если еще их не читаете.
Upd. И поздравляю подписчика «Самоучителя» Валерия Колесова, который тоже выступил соавтором.
Знакомые актеры говорят, что сценарий очень хороший.
В нем рассказывается история бездомной собаки, которую подбирает мальчик Миша, живущий в районе Байконура. Отец Миши против домашних животных, и собака, получившая имя Белка, становится кандидатом в космонавты. Год действия – 1960.
Также соавтором сценария числится Максим Кудымов.
Если вы – подписчик «Самоучителя сценариста» и написанный вами сериал или полный метр ушли в съемки, обязательно рассказывайте об этом в комментариях. А то как мы узнаем?
🏷 🎟 #новости
Upd. И поздравляю подписчика «Самоучителя» Валерия Колесова, который тоже выступил соавтором.
Знакомые актеры говорят, что сценарий очень хороший.
В нем рассказывается история бездомной собаки, которую подбирает мальчик Миша, живущий в районе Байконура. Отец Миши против домашних животных, и собака, получившая имя Белка, становится кандидатом в космонавты. Год действия – 1960.
Также соавтором сценария числится Максим Кудымов.
Если вы – подписчик «Самоучителя сценариста» и написанный вами сериал или полный метр ушли в съемки, обязательно рассказывайте об этом в комментариях. А то как мы узнаем?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Эмоции – главный инструмент вовлечения зрителя в историю, который работает через совместное проживание эмоциональных воспоминаний.
Обращайтесь к этой карте эмоций, чтобы передать полутона состояния персонажа и сделать его более объемным и живым.
→ Разбор эмоций в карте персонажей «Пацанов»
→ Обзор пособия «Тезаурус эмоций»
🏷 🎟 #мастерство #база #картаэмоций
Обращайтесь к этой карте эмоций, чтобы передать полутона состояния персонажа и сделать его более объемным и живым.
→ Разбор эмоций в карте персонажей «Пацанов»
→ Обзор пособия «Тезаурус эмоций»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
О самом дорогом скрипт-докторе Голливуда вышел отличный профайл в «Нью-Йоркере». Этот сценарист в месяц зарабатывает 1.2 млн $, и нет ни одного продюсера, кто бы не подумал о нем в первую очередь, столкнувшись с проблемами в сценарии.
[ Это повторная публикация из архива канала ]
Его зовут #СкоттФрэнк.
Да, это он создатель «Хода королевы».
→ «Ход королевы»: самый плохой хороший сериал года
К своему нынешнему гонорару в 300 тыс. $ в неделю Фрэнк пришел, подлечив порядка 60 фильмов, включая «Ночь в музее», «Гравитацию» и нескольких «Людей Икс».
Обычно скрипт-доктора зовут, чтобы отточить сумбурный третий акт, пересобрать существующий сценарий или поработать с диалогами, чтобы сделать героев более запоминающимися. В титрах их обычно не указывают, но иногда объем проделанной работы оказывается настолько большим, что скрипт-доктор получает соавторский титр.
Так было с «Особым мнением». Скотт Фрэнк углубил героя Тома Круза, добавив ему боль человека, потерявшего ребенка.
В «Спасении рядового Райана» он поработал над образами солдат, вроде цитирующего Писание снайпера, дав каждому связь с людьми, ждущими их дома. В «Звонок» он добавил взаимоотношения героини Наоми Уоттс с ее сыном. В «Гравитации» его задачей было дать персонажу Сандры Буллок «жизнь вне космоса».
В «Восстании планеты обезьян» он создал героя Джона Литгоу, ради избавления которого от деменции разрабатывалось лекарство.
Профайл отмечает, что не все доработки Фрэнка спасали ситуацию.
Несколько лет назад он был нанят для переписывания сценария Луки Гуаданьино «Лицо со шрамом», но ремейк не ушел в производство. Продюсер «Голодных игр: И вспыхнет пламя» сравнила его работу с «прокладыванием новых путей перед движущимся поездом», хотя высоко оценила степень вовлеченности в процесс – Фрэнк безошибочно определяет слабые места сценария и работает в плотной связке с режиссером.
Если вы ищете скрипт-доктора для своего проекта или вам нужен редакторский взгляд, то пишите мне в личные сообщения → @geekvault
🏷 🎟 #консультация #скриптдоктор #индустрияизнутри
[ Это повторная публикация из архива канала ]
Его зовут #СкоттФрэнк.
Да, это он создатель «Хода королевы».
→ «Ход королевы»: самый плохой хороший сериал года
К своему нынешнему гонорару в 300 тыс. $ в неделю Фрэнк пришел, подлечив порядка 60 фильмов, включая «Ночь в музее», «Гравитацию» и нескольких «Людей Икс».
Обычно скрипт-доктора зовут, чтобы отточить сумбурный третий акт, пересобрать существующий сценарий или поработать с диалогами, чтобы сделать героев более запоминающимися. В титрах их обычно не указывают, но иногда объем проделанной работы оказывается настолько большим, что скрипт-доктор получает соавторский титр.
Так было с «Особым мнением». Скотт Фрэнк углубил героя Тома Круза, добавив ему боль человека, потерявшего ребенка.
В «Спасении рядового Райана» он поработал над образами солдат, вроде цитирующего Писание снайпера, дав каждому связь с людьми, ждущими их дома. В «Звонок» он добавил взаимоотношения героини Наоми Уоттс с ее сыном. В «Гравитации» его задачей было дать персонажу Сандры Буллок «жизнь вне космоса».
В «Восстании планеты обезьян» он создал героя Джона Литгоу, ради избавления которого от деменции разрабатывалось лекарство.
Профайл отмечает, что не все доработки Фрэнка спасали ситуацию.
Несколько лет назад он был нанят для переписывания сценария Луки Гуаданьино «Лицо со шрамом», но ремейк не ушел в производство. Продюсер «Голодных игр: И вспыхнет пламя» сравнила его работу с «прокладыванием новых путей перед движущимся поездом», хотя высоко оценила степень вовлеченности в процесс – Фрэнк безошибочно определяет слабые места сценария и работает в плотной связке с режиссером.
Если вы ищете скрипт-доктора для своего проекта или вам нужен редакторский взгляд, то пишите мне в личные сообщения → @geekvault
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Присылайте рассказы о своих победах в сентябре.
Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.
Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце у нас приняли сценарий полного метра, который мы сдали в августе.
→ Дал пять сценарных консультаций – было все: заявки и драфты, полные метры и пилоты, криминальные истории и мелодрамы, триллеры и комедии.
→ Провел в прямом эфире сценарные разборы «Ловушки» М. Найта Шьямалана и «Друзей» (вместе с Гульжан). Такими разборами мы занимаемся в Клубе, вступайте.
⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 30 сентября. Вечер, это 23:59 в Мск.
Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.
Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.
Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.
Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце у нас приняли сценарий полного метра, который мы сдали в августе.
→ Дал пять сценарных консультаций – было все: заявки и драфты, полные метры и пилоты, криминальные истории и мелодрамы, триллеры и комедии.
→ Провел в прямом эфире сценарные разборы «Ловушки» М. Найта Шьямалана и «Друзей» (вместе с Гульжан). Такими разборами мы занимаемся в Клубе, вступайте.
Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.
Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
По приглашению «Москвы 24» рассказал TheCity о своих любимых фильмах осени. Вы их, конечно, смотрели – но посмотрите еще раз, они очень хорошие (или почитайте сокращенную версию здесь).
🏷 🎟 #кинопленки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
TheCity | Москва 24
Что смотреть дождливой осенью: выбор авторов телеграм-каналов
Отдаться сезонной меланхолии и совместить осень за окном с экранной. Главное — выбрать подходящие фильмы. Поговорили с авторами телеграм-каналов о кино. Ниже — уютные варианты от пабликов «Ремизорро», «Кинотеатр Шредингера» и «Самоучитель сценариста».
Страница из сценария «Субстанции» (авт. Корали Фаржа) открывает наш новый тег #формат
→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом
В этой рубрике будем смотреть на оформление, технические решения и работу с негативным и белым пространствами – в основном для того, чтобы убедиться: универсальные правила форматирования существуют, но их можно (креативно) нарушать, если это усилит ваш текст, и вы точно знаете, что делаете.
Перед нами сцена из «Субстанции», в которой любовник Сью проснулся в доме с Элизабет. В глубине дома раздается вой: «Убирайся отсюда!»
Фаржа не только характеризует вой «хриплым и гортанным», но подчеркивает степень отчаяния Элизабет увеличенным полужирным кеглем. Курсив визуализирует эхо, с которым вой разлетается по дому – текст на бумаге работает иммерсивно.
Любовник в смятении. Его состояние в диапазоне от непонимания до растерянности задано репликами, которые набраны заглавными буквами (непонимание) и курсивом (растерянность). Это форматирование поддерживается на протяжении сцены.
Элизабет долбит в дверь изнутри, пытаясь выгнать любовника Сью.
Увеличенный полужирный кегль, заглавные буквы, прямой набор – все это про ярость. Экспрессию подчеркивают восклицательные знаки, они же обслуживают визуальную динамику реплики – предложения дробятся на разорванные строки, мы видим каждый удар и каждое ударение.
Созданное напряжение важнее правил форматирования, поэтому Фаржа не разрывает эмоцию хэдерами, а ведет единой сценой, обозначая смену объектов выделенными заглавными буквами описания (на предыдущих страницах: the empty and still bathroom; on the other side of the door; на приложенной странице: in the hallway).
🏷 🎟 #формат #мастерство #про
→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом
В этой рубрике будем смотреть на оформление, технические решения и работу с негативным и белым пространствами – в основном для того, чтобы убедиться: универсальные правила форматирования существуют, но их можно (креативно) нарушать, если это усилит ваш текст, и вы точно знаете, что делаете.
Перед нами сцена из «Субстанции», в которой любовник Сью проснулся в доме с Элизабет. В глубине дома раздается вой: «Убирайся отсюда!»
Фаржа не только характеризует вой «хриплым и гортанным», но подчеркивает степень отчаяния Элизабет увеличенным полужирным кеглем. Курсив визуализирует эхо, с которым вой разлетается по дому – текст на бумаге работает иммерсивно.
Любовник в смятении. Его состояние в диапазоне от непонимания до растерянности задано репликами, которые набраны заглавными буквами (непонимание) и курсивом (растерянность). Это форматирование поддерживается на протяжении сцены.
Элизабет долбит в дверь изнутри, пытаясь выгнать любовника Сью.
Увеличенный полужирный кегль, заглавные буквы, прямой набор – все это про ярость. Экспрессию подчеркивают восклицательные знаки, они же обслуживают визуальную динамику реплики – предложения дробятся на разорванные строки, мы видим каждый удар и каждое ударение.
Созданное напряжение важнее правил форматирования, поэтому Фаржа не разрывает эмоцию хэдерами, а ведет единой сценой, обозначая смену объектов выделенными заглавными буквами описания (на предыдущих страницах: the empty and still bathroom; on the other side of the door; на приложенной странице: in the hallway).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Наступил #логлайнпонедельник с одним новым правилом – я разберу только первые 20 логлайнов. Если вы не успели, то ничего страшного: рубрика будет выходить дважды в месяц. А еще я прошу вас комментировать друг друга. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги.
Правила рубрики:
→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора
Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.
С участниками рубрики продакшны регулярно заключают договоры на девелопмент. Если это случилось и с вами, расскажите мне в личку подробнее → @geekvault
🏷 🎟 #практика #база
Правила рубрики:
→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора
Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.
С участниками рубрики продакшны регулярно заключают договоры на девелопмент. Если это случилось и с вами, расскажите мне в личку подробнее → @geekvault
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM