Официально: началась забастовка Гильдии сценаристов Америки

Обложка дня

Мой любимый слоган с забастовки сценаристов – “У ChatGPT нет детской травмы”.

Джордж Р. Р. Мартин написал пост в своем блоге, где говорит, что самым главным пунктом этой забастовки сценаристов является борьба против мини-комнат, и сценарная гильдия должна непременно победить в этом вопросе.

Мартин делится своей историей, как Филип ДеГур взял его, на тот момент без сценарного опыта, фриланс-сценаристом на сериал Twilight Zone, а затем повысил до штатного сценариста, а на втором сезоне он уже стал редактором сценария (story editor). Он не только научился писать сценарии, но и узнал про все этапы продакшн. Сидел на кастинг-сессиях, работал с режиссерами, был на читках сценария, и присутствовал на самих съемках. Как и присутствовал на пост-продакшне и много учился у режиссеров монтажа.

И за 10 лет он прошел все ступени – от штатного сценариста до шоураннера, что было бы невозможно в нынешних условиях со стримингами и их мини-комнатами, когда работа сценариста заканчивается тогда, когда начинается продакшн.

“Если редакторам сценария (story editor) 2023 года не позволят получить опыт работы на продакшне, откуда, по мнению студий, возьмутся шоураннеры 2033 года?”, - задается вопросом Джордж Мартин.

И считает, что: “Если уж на то пошло, WGA должна победить в этом вопросе. Неважно, сколько времени это может занять”.

Vanity Fair сделал пару классных материалов про Succession.

Одна статья рассказывает о реальных людях, которые вдохновили авторов сериала. Например, семья Рой была основана на Редстоунах (Paramount), Херстах (Hearst Media) и, конечно, Мердоках (Fox News). А Лукас Мэттсон это смесь Дэниэла Эка (Spotify) и Илона Маска.

Во втором большом материале речь идет про Руперта Мердока, который решает кого из своих детей оставить во главе медиакомпании, и на котором основан персонаж Логана Роя. В свое время шоураннер Джесси Армстронг даже написал сценарий ‘The Murdochs’, который попал в Black List 2010 года, но никто не решился на его реализацию.

Во всей этой реальной истории с Рупертом Мердоком меня забавляет тот факт, что при разводе со своей четвертой женой, Джерри Холл, один из самых могущественных и богатейших людей в мире указал в соглашении о разводе пункт о том, что его бывшая жена не имеет права давать идеи для сюжета сценаристам Succession. Не просто делиться ни с кем, или не обсуждать идеи со сценаристами, а именно с авторами Succession. Мне кажется, это просто высшая похвала.

Vox разбирается, как A24 из дистрибьютора вырос в одну из главных голливудских компаний, которая за последние 11 лет номинировалась на 50 Оскаров и выиграла 16, выпускает по 20 фильмов в год, производит “Эйфорию” и другие громкие сериалы, умеет прятать неудачные фильмы и создает свой культ, благодаря крутому мерчу.

Сериалы Тэйлора Шеридана – главный актив стриминга Paramount+, который благодаря вестерну Yellowstone и его многочисленным спин-оффам привлекает миллионы подписчиков.

Wall Street Journal провел расследование, из которого следует, что Paramount тратит 500 миллионов в год на сериалы Шеридана, $200 млн из которых это 1-й сезон сериала 1923 с Харрисоном Фордом и Хелен Миррен, что дороже таких сериалов HBO как The Last of Us и House of the Dragon.

$50,000 в неделю уходит только на аренду ранчо. Самое крутое, что ранчо этот принадлежит самому Шеридану. Также студия платит ему за аренду скота ($25 за голову) и соответственно все тем людям, которые смотрят за скотом и ранчо, платит тоже студия. То есть Paramount по-любому бы платил кому-нибудь эти деньги, а тут получается в выигрыше сам создатель сериала.

Мой любимый аккаунт в инстаграме прямо сейчас это @successionfashion. Авторы тут находят вещи, которые носят герои Succession, и непременно указывают цены – от спортивки Adidas за $95 до часов Richard Mille за $215,000.

Перед церемонией Эмми Deadline решил возобновить свою регулярную наградную рубрику It Starts On The Page сразу с козырей – со сценария 3-го эпизода The Last of Us Крейга Мэйзина.

Мэйзин поделился сценарием еще до забастовки, и сопроводил этим текстом: “Мне повезло, что у меня был блестящий режиссер Питер Хоар и идеальный актерский состав: Педро Паскаль, Белла Рэмси, Ник Офферман и Маррей Бартлетт. Все они с огромным уважением отнеслись к написанному мной тексту, а я, в свою очередь, с огромным уважением отнесся к тому, как они воплотили его в жизнь. И как я сказал Нику, когда отправил ему сценарий: "Я не знаю, как писать лучше, чем это, поэтому я очень надеюсь, что тебе понравится".

Готовимся к финалу Succession

Автор Succession Джесси Армстронг по случаю окончания сериала делится своими эмоциями, рассказывает, как он пришел к такому финалу и в том числе проговаривает дальнейшую судьбу главных персонажей: для Кендалла это так и останется центральным событием в его жизни, и возможно он даже откроет свою компанию, но никогда не сможет достичь высот своего отца.

Армстронг очень классно сформулировал, почему сериал заканчивается: жизнь у персонажей продолжится и дальше, но это тот момент, когда шоу теряет интерес к ним, потому что они проиграли в борьбе за то, чего они так хотели.

И в конце Армстронг еще высказал грустную, но, скорее всего, правдивую мысль: что он не напишет ничего лучше, чем Succession. Не хочется в это верить, но будем иметь ввиду опыт тех же Мэттью Вайнера, Дэвида Чейза или Дэвида Саймона.

Если честно, не могу представить, чтобы американский сценарист сказал – "да, я уже пикнулся, это моя лучшая работа, ничего лучше я уже не сделаю", но на то это и британская искренность.

Йе, читаем сценарий лучшего эпизода финального сезона Succession и одного из лучших часов телевидения в целом!

4x03 "Connor's Wedding", автор – Джесси Армстронг.

Видео, где Джесси Армстронг объясняет свое решение убить Логана почти в самом начале сезоне и не показывать сцену его смерти – потому что он хотел показать, как люди сейчас получают такие новости, по телефону или текстовым сообщением. А в этом видео режиссер Марк Майлод разбирает сцену, в которой сиблинги узнают о смерти отца.

В преддверии объявления номинантов на Эмми Vanity Fair выбрал 8 “идеальных” эпизодов – есть и т.н. бутылочный эпизод, и снятый одним дублем. Кажется, что магическая цифра в этом ТВ-сезоне это цифра 3 – тут целых три эпизода сериалов под номером 3.

• The Bear (Медведь) – 1x07 “Review”
• Succession (Наследники) – 4x03 “Connor’s Wedding”
• Reservations Dogs (Псы резервации) – 2x08 “This Is Where the Plot Thickens”
• Fleishman Is in Trouble (Флейшман в беде) – 1x08 “Me-Time”
• Andor (Андор) – 1x12 “Rix Road”
• Dead Ringers (Связанные насмерть) – 1x02 “Two”
• The Last of Us (Одни из нас) – 1x03 “Long, Long Time”
• Party Down (Мастера вечеринок) – 3x03 “First Annual P12A Symposium”

Пока я на своем первом просмотре сериала Seinfeld, Инстаграм мне подкинул видео с Джерри Сайнфелдом в гостях у Говарда Стерна.

Сайнфелд здесь рассказывает о том, что он все время работает над следующей шуткой и думает о своем новом материале, даже когда он с женой. На что Стерн говорит, что это звучит как пытка, потому что это значит быть на работе 24 часа, но Сайнфелд отвечает: “Писать шутки это не работа, это дар”. А потом и вовсе выдает: “Благословение это найти пытку, с которой тебе комфортно”. А еще: “Что за жизнь, если я все время не работаю над шуткой”.

С начала мая в ЛА появился новый вид времяпровождения – вместо хайков на выходных теперь это забастовка по будням. Причем, по шагам это соизмеримые активности. То есть реально договариваешься о встречах – типа давай побастуем у Paramount и потом перекусим.

Забастовка это сейчас еще и самое горячее место для нетворкинга для сценаристов. Вот тут ходят номинанты на Оскар, победители Эмми, сценаристы из ежегодного Black List’а, сценаристы/продюсеры с first look или overall deals. И со всеми можно познакомиться, пообщаться.

В понедельник же у Нетфликса мы сделали свой AFI reunion. Это тоже тренд среди киношкол. Так, я увиделась со своими одногруппниками, менторами, преподавателями, многих из которых не видела уже 2-3 года.

У всех очень боевой дух. Этому, конечно же, еще способствует погода – пасмурно, солнце не печет, и температура едва переваливает за 23 градуса. Но главным образом все настроены решительно, потому что уверены в своей правоте.

(На фото я держу плакат:
Overpaid: CEO. Underpaid: Writer).

Огненный трейлер фильма Challengers, одного из моих самых ожидаемых фильмов года! Спортивная драма, любовный треугольник, Зендея и Джош О’Коннор, да еще и режиссер Лука Гуаданьино.

Это один из моих любимых сценариев из Black List’а 2021. В сценарии была изобретательная структура: 3 акта это 3 сета теннисного матча, и между сетами нам показывают две временные линии, когда персонажи были подающими надежды подростками и как потом сложилось, что победитель турнира Большого Шлема оказывается на маленьком турнире, где играет против своего старого друга, который занимает всего лишь 201-е место в рейтинге.

На Hollywood Reporter вышел крутой лонгрид о Тэйлоре Шеридане, авторе ТВ-вселенной Yellowstone и главном активе стриминга Paramount+.

Там внутри много классных историй. Например, первым сценарием, который написал Шеридан будучи актером, был пилот Mayor of Kingstown еще в 2011. Этот сценарий принес ему встречи со всеми крупными каналами и агентствами. Были и те, кто хотел купить сценарий, и они хотели нанять сценарную комнату с более опытными авторами, но Шеридан знал, как писать это шоу, поэтому отложил сценарий. В итоге сериал вышел через 10 лет и Шеридан написал все 10 эпизодов первого сезона сам.

Yellowstone изначально был задуман как фильм и питч у проекта звучал как “Крестный отец” в Монтане”. HBO выкупил проект и начал разрабатывать его как сериал, хотя многие на канале были скептичны. Шеридан хотел видеть в главной роли Кевина Костнера, но в HBO порекомендовали Роберта Рэдфорда – если Шеридан уговорит его, то проект получит зеленый свет. Шеридан получил согласие Рэдфорда, но HBO нужен был не сам Редфорд, а типаж Рэдфорда. Когда Шеридан запросил встречу с руководством канала, пытаясь понять, почему они не запускают проект, то честно ответили, что Yellowstone кажется для них слишком провинциальным проектом и шагом назад. Эта история так и закончилась бы, потому что HBO всегда оставляет за собой права на проекты, которые они разрабатывают, даже если они в итоге их не запускают. Но тогдашний президент по программированию Майкл Ломбардо перед своим увольнением вернул права на сценарий Шеридану. Yellowstone дебютировал на Paramount Network в 2018 и сейчас является самым популярным сериалом на американском ТВ.

Шеридан известен тем, что пишет все сценарии сам, и пишет он довольно быстро. Он уверяет, что многие эпизоды он пишет за 8-10 часов и не получает никаких правок от канала. Возможно причиной его бешеной производительности является недавняя покупка ранчо 6666 за $320 млн. Чтобы позволить себе купить этот знаменитый ранчо размером с Лос-Анджелес, он подписал эксклюзивный контракт с Paramount и работает над восемью сериалами. Так и говорит, что он делает сериалы ради ранчо.

Меня зацепили его слова о том, что больше наград его волнуют социальные изменения, которые приносят его проекты. Шеридан снял свою дебютную режиссерскую работу Wind River, чтобы привлечь внимание к проблеме большого числа коренных женщин, которые становятся жертвами изнасилования и убийства. Недавно изменили закон, согласно которому граждане США, которые совершили изнасилование на индейской резервации, будут привлечены к ответственности, и теперь существует база данных о пропавших и убитых коренных женщинах. “Все социальные перемены начинаются с художника, и это ответственность, которую вы несете”.

(UPD: Хотя его заявлениям нет никакого подтверждения, что именно фильм послужил причиной изменения закона. Да, действительно, закон изменили после выхода фильма, но этому способствовала гигантская работа, проделанная самими коренными жителями. А тут получается белый мужчина в очередной раз присваивает себе заслуги коренных людей, по сути вычеркивая их из истории).