Forwarded from Пылесборники
Невероятный альбом. У меня нет слов. Просто нет слов, у меня дыхание перехватывает оттого, насколько он хорош. При прослушивании дискографии в своё время я его не выделил. И купил почти случайно, привлечённый скидкой. Поставил играть в машине, изумился звуку ударных (Джоуи Бэрон окончательно вошёл в список моих любимых барабанщиков, там фантастический уровень) и потом вслушался в тексты. По настоящему вслушался в тексты.
Where I come from, it's a long thin thread
Across an ocean, down a river of red
Now that the living outnumber the dead
I'm one of many
Это идеальный альбом девяностых. Идеальный по звуку, Ино там в лучшей форме. Идеальный по настроению и по образам в песнях. Апокалиптический, жуткий и очень точный. Идеальное добавление к «Outside», тем более что участники во многом совпадают. Только вместо Боуи там Лу Рид.
Есть плейлистом на ютубе.
Laurie Anderson – Bright Red (1994)
Where I come from, it's a long thin thread
Across an ocean, down a river of red
Now that the living outnumber the dead
I'm one of many
Это идеальный альбом девяностых. Идеальный по звуку, Ино там в лучшей форме. Идеальный по настроению и по образам в песнях. Апокалиптический, жуткий и очень точный. Идеальное добавление к «Outside», тем более что участники во многом совпадают. Только вместо Боуи там Лу Рид.
Есть плейлистом на ютубе.
Laurie Anderson – Bright Red (1994)
Forwarded from Пылесборники
Тот случай, когда фильм должен был быть просмотрен десятилетия назад, но всё время иррационально откладывался в сторону.
Правда в девяностые, когда я подростком был неиронично влюблён в Бьорк, мне вообще ничего не попадалось про этот фильм. В нулевые скачал между делом, но тогда приоритеты уже изменились и я его просто отложил в стопку скачанного. Подходящее настроение так и не возникло, копия того файла до сих пор есть. В прошлом году увидел в продаже со скидкой, ещё раз взял и отложил, но уже ненадолго. На днях посмотрел, со всеми дополнениями, и это просто невероятный фильм. Я уверен что на каждом перечисленном этапе я был бы тоже шокирован его качеством, однако сейчас он наложился на гору прочитанной литературы про исландскую культуру и на общие религиозные интересы. Раньше я бы не заметил очень многое.
Это фолк-хоррор снятый фольклористом. У Нички Кин первое образование было по германской лингвистике и фольклору, и уже получив бакалавра она ушла учится на режиссёра. В дополнениях есть её студенческие фильмы и они отличные, жаль что в сети нет копий. В Исландию она ехала снимать фильм про драугров и я очень жалею что передумала в процесе. Написав вместо этого феминистическую версию одной из самых мизогинистических сказок братьев Гримм. Сам текст там почти не изменён, и все кровавые действия на месте, но акценты смещены очень грамотно. Да и в целом всё сделано грамотно, там самый сложный аспект в написании сценария был в создании англоязычных версий скандинавских заклинаний. Только начальное «Into iron, into stone, out from here away, begone» (которое можно увидеть в трейлере) взято из реальной книги по фольклору, остальное - её стилизации. Очень грамотные. В дополнениях она рассказывала, что местные крестьяне во время съёмок на природе говорили им, что когда в этом районе снимали другой фильм, был всё время дождь. А им везло, значит духи в скалах им и снимаемому фильмы вполне симпатизируют. Прекрасно понимаю, это лучший фильм про двоеверие на моей полке. И юная Бьорк там очень хороша. Особенно в взяимодействии с Гудрун Гисладоттир, той самой что снималась в «Жертвоприношении».
Страница издания на BFI с перечислением всех дополнений.
The Juniper Tree (1990)
Правда в девяностые, когда я подростком был неиронично влюблён в Бьорк, мне вообще ничего не попадалось про этот фильм. В нулевые скачал между делом, но тогда приоритеты уже изменились и я его просто отложил в стопку скачанного. Подходящее настроение так и не возникло, копия того файла до сих пор есть. В прошлом году увидел в продаже со скидкой, ещё раз взял и отложил, но уже ненадолго. На днях посмотрел, со всеми дополнениями, и это просто невероятный фильм. Я уверен что на каждом перечисленном этапе я был бы тоже шокирован его качеством, однако сейчас он наложился на гору прочитанной литературы про исландскую культуру и на общие религиозные интересы. Раньше я бы не заметил очень многое.
Это фолк-хоррор снятый фольклористом. У Нички Кин первое образование было по германской лингвистике и фольклору, и уже получив бакалавра она ушла учится на режиссёра. В дополнениях есть её студенческие фильмы и они отличные, жаль что в сети нет копий. В Исландию она ехала снимать фильм про драугров и я очень жалею что передумала в процесе. Написав вместо этого феминистическую версию одной из самых мизогинистических сказок братьев Гримм. Сам текст там почти не изменён, и все кровавые действия на месте, но акценты смещены очень грамотно. Да и в целом всё сделано грамотно, там самый сложный аспект в написании сценария был в создании англоязычных версий скандинавских заклинаний. Только начальное «Into iron, into stone, out from here away, begone» (которое можно увидеть в трейлере) взято из реальной книги по фольклору, остальное - её стилизации. Очень грамотные. В дополнениях она рассказывала, что местные крестьяне во время съёмок на природе говорили им, что когда в этом районе снимали другой фильм, был всё время дождь. А им везло, значит духи в скалах им и снимаемому фильмы вполне симпатизируют. Прекрасно понимаю, это лучший фильм про двоеверие на моей полке. И юная Бьорк там очень хороша. Особенно в взяимодействии с Гудрун Гисладоттир, той самой что снималась в «Жертвоприношении».
Страница издания на BFI с перечислением всех дополнений.
The Juniper Tree (1990)
Forwarded from Пылесборники
Сегодня день рождения Бэланса и я вспомнил, что на полке стоит большая книга с целой секцией его писем. Прочитал за день.
Эта книга была издана вместе с боксетом от «VOD», с полным каталогом лейбла «Nekrophile Rekords» (именно так, через к). Самого боксета у меня нет, и из музыки я слышал только самое обязательное. Но я один раз проявил большой интерес к этой книге, его заметила семья и сделала подарок к дню рождения. Это очень хорошая книга. Даже слишком хорошая, настоящее сокровище для коллекционеров.
В первую очередь это архив лейбла, воспроизведённый буквально целиком. Манифесты, переписки с музыкантами и магазинами, каталоги, варианты обложек. Ну а в связи с тем, что Eden77 всерьёз поучаствовал в раннем Храме, переписка оказалась просто уникальным источником про происходившее там. Включая письмо Джена в ответ на заявление о выходе, буквально целиком состоящее из площадной брани. Письма Бэланса - наоборот, очень умные и интеллигентные, прочитал весь архив с огромным интересом.
Книга в первую очередь очень визуальна. Михаэль отличный дизайнер и всё, что он (на тот момент ещё он, переход был сделан позднее) сделал для лейбла выглядит цельно. Но главным сюрпризом для меня стали сами переписки. Там у каждой группы, даже самой незаметной, был свой шаблон и письма реально интересно разглядывать. Масами Акита вообще писал на порнооткрытках.
Удивительное окно в прошлый век и героический этап оккультуры. Понял, что хочу увидеть такие книги и про другие кассетные лейблы.
Zoe Dewitt - Nekrophile Rekords 1983-1990 (2022)
Эта книга была издана вместе с боксетом от «VOD», с полным каталогом лейбла «Nekrophile Rekords» (именно так, через к). Самого боксета у меня нет, и из музыки я слышал только самое обязательное. Но я один раз проявил большой интерес к этой книге, его заметила семья и сделала подарок к дню рождения. Это очень хорошая книга. Даже слишком хорошая, настоящее сокровище для коллекционеров.
В первую очередь это архив лейбла, воспроизведённый буквально целиком. Манифесты, переписки с музыкантами и магазинами, каталоги, варианты обложек. Ну а в связи с тем, что Eden77 всерьёз поучаствовал в раннем Храме, переписка оказалась просто уникальным источником про происходившее там. Включая письмо Джена в ответ на заявление о выходе, буквально целиком состоящее из площадной брани. Письма Бэланса - наоборот, очень умные и интеллигентные, прочитал весь архив с огромным интересом.
Книга в первую очередь очень визуальна. Михаэль отличный дизайнер и всё, что он (на тот момент ещё он, переход был сделан позднее) сделал для лейбла выглядит цельно. Но главным сюрпризом для меня стали сами переписки. Там у каждой группы, даже самой незаметной, был свой шаблон и письма реально интересно разглядывать. Масами Акита вообще писал на порнооткрытках.
Удивительное окно в прошлый век и героический этап оккультуры. Понял, что хочу увидеть такие книги и про другие кассетные лейблы.
Zoe Dewitt - Nekrophile Rekords 1983-1990 (2022)
Forwarded from Культурология Апокалипсиса
Новости Рационализма.
Вчера всё-таки повязали Зиза и Зайко, теперь весь основной состав последнего «культа смерти, терроризирующего Америку» находится за решёткой или в морге. Единственное исключение - Гвен, непосредственно создавшее все психотехники культа и ушедшее с радара после первого же нападения. Родители утверждают что Гвен скрывается не от полиции, а от остальных зизианцев и что там был внутрикультовый конфликт с угрозой убийства.
Практически всю доступную информацию о культе я нашёл вот в этом грандиозном гугл-доке. До этого я пытался сам разобраться в их идеях, но моих когнитивных способностей на это не хватило, от попытки прочитать заархивированный блог Зиза мне хотелось просто выть. Представьте себе мемуары Садкова написанные на портосовском речекряке. То есть бесконечные простыни словесного винигрета на специфическом жаргоне рационалистических форумов, там у блога даже есть глоссарий с пояснениями терминов. Пояснения тоже состоят из словесного винигрета. Трудно понять, как ради такого унылого бубнёжа могли поубивать столько народа. К посту прилагаю листовку, которую зизианцы распространяли в 19-ом году, на акции протеста против мейнстримных рационалистических организаций. Она хотя-бы на трёх страницах уместилась, но тоже состоит из бессвязного потока терминов. Впрочем то немногое, что известно о зизианских психотехниках, может объяснить эффект таких текстов на самих зизианцев. Похоже Зиз и Гвен после того, как их попытка построить водоплавающую комунну в виде «флота рационалистов» (что поразительно похоже на монтипайтоновский скетч про бухгалтеров пиратов) неизбежно разбилась об быт, реально радикализировались и решили, что трансгендеры - это сверхчеловеки, поскольку у них независимо функционируют полушарии мозга. Причём одно мужское и второе женское. И для большей эффективности и окончательного осверхчеловечивания нужно эти полушарии отделить психотехниками, основанными на жёсткой депривации сна, ведь может спать одно полушарие пока второе думает о всеобщем благе. Они там сидели без денег и здорового сна в трейлер-парке и своим полушариям отдельные имена давали, в таких условиях даже идея нашинковать землевладельца самурайским мечом и растворить его в щёлочи может показаться рациональной. В итоге получилась группа рационалистов в платьях с поведением постоянно взбешённого медоеда, не задумываясь атакующая всё, что движется и косо на них смотрит. И потом лицемерно пытающаяся изобразить себя жертвами злых трансофобов. Идеальный подарок для правых, Энди Нго уже вовсю развернулся.
Для того, чтобы внимательно прочитать всё это, нужно реально разделить полушария мозга и не спать сутками. Но для того, чтобы реально понять, что там творилось, достаточно одного поста. Февраль 22-го, до нападения на Линда почти год:
During our last phone call, Ziz informed me that the only way I could gain her trust and make up for what I did to her was to murder Alice, preferably sometime soon, (Ziz helpfully suggested I use a gun with a potato as a makeshift suppressor, and that I might destroy the body with lye), and then told me that after I should video call Ziz and show her the body before I destroy it so she could get proof positive that I’d really done it. And if I didn’t do it, Ziz planned to drive across the entire continental United States to murder me.
Блог анонимен, но уже деанонимизирован. Зайко. Теоретический спор о рациональности убийства подруги был продолжен за кадром, пока договаривающиеся стороны всё таки не нашли оптимальных жертв в виде ужасных родителей.
Уверен, что множество сценаристов сейчас не спят сутками, пытаясь первыми уместить эту историю в сериальный формат. И подозреваю, что множество подростков тоже не спят, пытаясь понять аргументы зизианства. Опасаюсь что многие уже понимают.
PS
Архивы культа можно найти вот тут, похоже это последний не удалённый зизиансткий блог.
Вчера всё-таки повязали Зиза и Зайко, теперь весь основной состав последнего «культа смерти, терроризирующего Америку» находится за решёткой или в морге. Единственное исключение - Гвен, непосредственно создавшее все психотехники культа и ушедшее с радара после первого же нападения. Родители утверждают что Гвен скрывается не от полиции, а от остальных зизианцев и что там был внутрикультовый конфликт с угрозой убийства.
Практически всю доступную информацию о культе я нашёл вот в этом грандиозном гугл-доке. До этого я пытался сам разобраться в их идеях, но моих когнитивных способностей на это не хватило, от попытки прочитать заархивированный блог Зиза мне хотелось просто выть. Представьте себе мемуары Садкова написанные на портосовском речекряке. То есть бесконечные простыни словесного винигрета на специфическом жаргоне рационалистических форумов, там у блога даже есть глоссарий с пояснениями терминов. Пояснения тоже состоят из словесного винигрета. Трудно понять, как ради такого унылого бубнёжа могли поубивать столько народа. К посту прилагаю листовку, которую зизианцы распространяли в 19-ом году, на акции протеста против мейнстримных рационалистических организаций. Она хотя-бы на трёх страницах уместилась, но тоже состоит из бессвязного потока терминов. Впрочем то немногое, что известно о зизианских психотехниках, может объяснить эффект таких текстов на самих зизианцев. Похоже Зиз и Гвен после того, как их попытка построить водоплавающую комунну в виде «флота рационалистов» (что поразительно похоже на монтипайтоновский скетч про бухгалтеров пиратов) неизбежно разбилась об быт, реально радикализировались и решили, что трансгендеры - это сверхчеловеки, поскольку у них независимо функционируют полушарии мозга. Причём одно мужское и второе женское. И для большей эффективности и окончательного осверхчеловечивания нужно эти полушарии отделить психотехниками, основанными на жёсткой депривации сна, ведь может спать одно полушарие пока второе думает о всеобщем благе. Они там сидели без денег и здорового сна в трейлер-парке и своим полушариям отдельные имена давали, в таких условиях даже идея нашинковать землевладельца самурайским мечом и растворить его в щёлочи может показаться рациональной. В итоге получилась группа рационалистов в платьях с поведением постоянно взбешённого медоеда, не задумываясь атакующая всё, что движется и косо на них смотрит. И потом лицемерно пытающаяся изобразить себя жертвами злых трансофобов. Идеальный подарок для правых, Энди Нго уже вовсю развернулся.
Для того, чтобы внимательно прочитать всё это, нужно реально разделить полушария мозга и не спать сутками. Но для того, чтобы реально понять, что там творилось, достаточно одного поста. Февраль 22-го, до нападения на Линда почти год:
During our last phone call, Ziz informed me that the only way I could gain her trust and make up for what I did to her was to murder Alice, preferably sometime soon, (Ziz helpfully suggested I use a gun with a potato as a makeshift suppressor, and that I might destroy the body with lye), and then told me that after I should video call Ziz and show her the body before I destroy it so she could get proof positive that I’d really done it. And if I didn’t do it, Ziz planned to drive across the entire continental United States to murder me.
Блог анонимен, но уже деанонимизирован. Зайко. Теоретический спор о рациональности убийства подруги был продолжен за кадром, пока договаривающиеся стороны всё таки не нашли оптимальных жертв в виде ужасных родителей.
Уверен, что множество сценаристов сейчас не спят сутками, пытаясь первыми уместить эту историю в сериальный формат. И подозреваю, что множество подростков тоже не спят, пытаясь понять аргументы зизианства. Опасаюсь что многие уже понимают.
PS
Архивы культа можно найти вот тут, похоже это последний не удалённый зизиансткий блог.
Forwarded from Пылесборники
Пишу пост к годовщине смерти Джармена. Слушаю очень хороший сольник Энди, посвящённый жизни и творчеству этого режиссёра. Строго говоря про значение Джармена для «Сексуальной Банды» можно понять уже по синглу про «Себастьяна», но этот альбом закрывает вообще все вопросы. Это набор композиций, в основном инструментальных, посвящённый всем основным фильмам и даже нескольким книгам Дерека. Один трек вообще про его сад. Причём мне лично больше всего нравятся вещи по книгам, они не сопоставляются в сознании с саундтреками и в целом звучат очень свежо. Весь альбом звучит очень свежо и однообразно, это был бы идеальный саундтрек к ещё не снятому документальному фильму. Трек про Себастьяна вообще не похож на старую песню, там очень тихая мелодия. Зато тени старой готики очень даже заметны в мощном треке про Витгенштейна.
Я пока не нырял всерьёз в сольную дискографию Энди, но этот конкретный альбом входит в число любимых. Причём я его в своё время заказал не слушая, просто в ходе тестирования интернет магазинов. Очень доволен такой случайностью.
Можно послушать плейлистом или заказать на бэндкампе.
PS
Да, приветствую новых читателей, с которыми число подписчиков наконец-то перевалило за тысячу.
Sexgang – Last Of England (1999)
Я пока не нырял всерьёз в сольную дискографию Энди, но этот конкретный альбом входит в число любимых. Причём я его в своё время заказал не слушая, просто в ходе тестирования интернет магазинов. Очень доволен такой случайностью.
Можно послушать плейлистом или заказать на бэндкампе.
PS
Да, приветствую новых читателей, с которыми число подписчиков наконец-то перевалило за тысячу.
Sexgang – Last Of England (1999)
В другой реальности, без Эпидемии, сегодня был бы ничем не примечательный день в долгой жизни восьмидесятитрехлетнего Дерека Джармена. Правда я в принципе не представляю его в образе седого патриарха, прожившего спокойную жизнь почти без трагедий, но это только потому, что история не знает сослагательного наклонения.
Одно можно сказать точно, его самые ранние картины и super8 фильмы были очень тихими. Спокойными и медитативными абстракциями. Иногда даже слишком спокойными.
При первых просмотрах «Путешествие в Эйвбери» меня не особо впечатлило. Этот фильм настолько статичен, что сперва кажется скорее набором туристических слайдов. Внутри каждого фрагмента есть движение, но его не так просто заметить. По большей части всё просто застыло. Отдельные кадры очень красивы, но всё вместе всё таки усыпляет. Что совсем непривычно, это единственный фильм Джармена вызвавший у меня такой эффект, даже принципиально статичная «Синева» держала меня в напряжении до последнего слова и звука.
Второй раз мы посмотрели его во время нашей собственной поездки в Эйвбури, сравнивая ландшафт и пейзажи на экране с тем, что видели в действительности. Это невероятно красивое место. Фильм действительно передаёт его красоту. Заодно показывая времена, когда эта деревня ещё не стала центром притяжения для для всех поклонников нью эйдж эстетики, сейчас там почти невозможно найти обычные товары. Все магазины в деревне торгуют кристалами. Судя по удивлённому интересу детей в фильме, смотрящих с забора на туриста с камерой, в начале семидесятых это ещё была относительно обычная деревня. Просто стоящая внутри неолитического комплекса.
Самое интересное. Проход через деревню и комплекс случился в первой половине фильма. Затем замедленные слайды долго фиксировали дальнейший путь через поля. Тоже потрясающе красивые. Это моя любимая часть Англии, пустые поля через которые нужно долго идти до очередного неолитического комплекса. Я сам прошёл так десятки, если не сотни миль, и очень хорошо узнаю передаваемое фильмом ощущение. Возможно это лучший снятый фильм про психогеографию английской провинции. Именно за счёт своей лаконичности и статичности, в нём вообще ничего лишнего. И ещё он хорошо дополняет серию картин, нарисованных Джарменом по итогам путешествия. Я нигде не нашёл полный каталог, но по отдельности их можно увидеть тут и тут. По моему очевидно, что отснятая плёнка использовалась для визуальных референций к этим картинам.
Долгое время я не вспоминал про этот фильм. Но недавно пролистывал фэнзин Фила Баррингтона «In the Darkness We Share: Collected & Revised Coil Essays» и наткнулся там на подробное описание самого фильма и работы по его ремастированию. Оказалось, что известный по сборникам саундтрек от «Coil» был написан уже после смерти режиссёра. Фильм показывался на фестивалях (хотя точно известно только про один, в Брайтоне) и к группе обратились за помощью в подготовке нового издания. Бэленс уверял, что он после этого он увидел Джармена во сне и попросил у него разрешения изменить скорость фильма, для лучшего ритма и более длительной композиции. Согласие было получено, что по сути делает версию 95-го года первым в истории примером некромантического монтажа, когда режиссёр уже после смерти вносит необходимые изменения. Правда нужно отметить, что сама плёнка с новой версией нигде не всплыла, поэтому выкладываемый сегодня ремастер по сути является реконструкцией. Общедоступная восьмиминутная версия фильма была замедлена Баррингтоном и совмещена с изданной композицией. То есть вполне возможно, что в будущем я этот фильм ещё раз выложу, если в сети появится вышеописанная версия.
В любом случае, в данный момент это лучший существующий релиз. Баррингтон даже наложил шумы из вступления к треку на изначальный вариант, причём я совсем не уверен в том, что удлиннённый фильм лучше. Там очень разный ритм, и по моему в более короткой версии он ощущается как нечто гипнотическое. С почти незаметным движением внутри кадров.
Но у длительной версии есть отличный саундтрек.
A Journey to Avebury (1971)
A Journey to Avebury (1971) [Music by Coil - 1995]
Одно можно сказать точно, его самые ранние картины и super8 фильмы были очень тихими. Спокойными и медитативными абстракциями. Иногда даже слишком спокойными.
При первых просмотрах «Путешествие в Эйвбери» меня не особо впечатлило. Этот фильм настолько статичен, что сперва кажется скорее набором туристических слайдов. Внутри каждого фрагмента есть движение, но его не так просто заметить. По большей части всё просто застыло. Отдельные кадры очень красивы, но всё вместе всё таки усыпляет. Что совсем непривычно, это единственный фильм Джармена вызвавший у меня такой эффект, даже принципиально статичная «Синева» держала меня в напряжении до последнего слова и звука.
Второй раз мы посмотрели его во время нашей собственной поездки в Эйвбури, сравнивая ландшафт и пейзажи на экране с тем, что видели в действительности. Это невероятно красивое место. Фильм действительно передаёт его красоту. Заодно показывая времена, когда эта деревня ещё не стала центром притяжения для для всех поклонников нью эйдж эстетики, сейчас там почти невозможно найти обычные товары. Все магазины в деревне торгуют кристалами. Судя по удивлённому интересу детей в фильме, смотрящих с забора на туриста с камерой, в начале семидесятых это ещё была относительно обычная деревня. Просто стоящая внутри неолитического комплекса.
Самое интересное. Проход через деревню и комплекс случился в первой половине фильма. Затем замедленные слайды долго фиксировали дальнейший путь через поля. Тоже потрясающе красивые. Это моя любимая часть Англии, пустые поля через которые нужно долго идти до очередного неолитического комплекса. Я сам прошёл так десятки, если не сотни миль, и очень хорошо узнаю передаваемое фильмом ощущение. Возможно это лучший снятый фильм про психогеографию английской провинции. Именно за счёт своей лаконичности и статичности, в нём вообще ничего лишнего. И ещё он хорошо дополняет серию картин, нарисованных Джарменом по итогам путешествия. Я нигде не нашёл полный каталог, но по отдельности их можно увидеть тут и тут. По моему очевидно, что отснятая плёнка использовалась для визуальных референций к этим картинам.
Долгое время я не вспоминал про этот фильм. Но недавно пролистывал фэнзин Фила Баррингтона «In the Darkness We Share: Collected & Revised Coil Essays» и наткнулся там на подробное описание самого фильма и работы по его ремастированию. Оказалось, что известный по сборникам саундтрек от «Coil» был написан уже после смерти режиссёра. Фильм показывался на фестивалях (хотя точно известно только про один, в Брайтоне) и к группе обратились за помощью в подготовке нового издания. Бэленс уверял, что он после этого он увидел Джармена во сне и попросил у него разрешения изменить скорость фильма, для лучшего ритма и более длительной композиции. Согласие было получено, что по сути делает версию 95-го года первым в истории примером некромантического монтажа, когда режиссёр уже после смерти вносит необходимые изменения. Правда нужно отметить, что сама плёнка с новой версией нигде не всплыла, поэтому выкладываемый сегодня ремастер по сути является реконструкцией. Общедоступная восьмиминутная версия фильма была замедлена Баррингтоном и совмещена с изданной композицией. То есть вполне возможно, что в будущем я этот фильм ещё раз выложу, если в сети появится вышеописанная версия.
В любом случае, в данный момент это лучший существующий релиз. Баррингтон даже наложил шумы из вступления к треку на изначальный вариант, причём я совсем не уверен в том, что удлиннённый фильм лучше. Там очень разный ритм, и по моему в более короткой версии он ощущается как нечто гипнотическое. С почти незаметным движением внутри кадров.
Но у длительной версии есть отличный саундтрек.
A Journey to Avebury (1971)
A Journey to Avebury (1971) [Music by Coil - 1995]
Forwarded from Культурология Апокалипсиса
Вчера была довольно важная дата в истории британской оккультуры. Помимо годовщины смерти Джармена, о которой я написал тут и тут, вчера была годовщина трансляции одной из самых безумных телепередач в истории британского парапсихического телевидения. Причём в ней тоже засветился Джармен.
Долгое время этот выпуск был вообще недоступен, по видимому руководство четвёртого канала слегка смутилось и постаралось спрятать всё в архивах. По крайней мере когда я писал про него в 20-ом, то не смог найти ни одного кадра. Только информацию о участниках:
Настоящий приступ сатанинской истерии начался 19 февраля – с выходом на четвёртом канале передачи «Dispatches: Beyond Belief», в котором ведущий Эндрю Бойд (по удивительному совпадению – христианский фундаменталист, активный участник «Prophetic Word Ministries», впоследствии ставший редактором газеты «The New Christian Herald») допрашивает экспертов (среди которых, по удивительному совпадению, появился Питер Хорробин (Peter Horrobin), известный проповедник и руководитель организации «The Christian Trust», известной также как «Ellel Grange» – по названию дома, служившего им базой) и жертву сатанинских ритуалов, представленную как «Дженнифер» (как впоследствии оказалось – обычную женщину с явным синдромом Мюнхгаузена, обратившуюся в организацию вышеупомянутого Хорробина за духовной помощью и «вспомнившую» в процессе, как её заставляли своих детей в жертву приносить).
Полного видео до сих пор нет, очень похоже что человек, записавший доступный вариант передачи сперва увидел титры с чёрной мессой и потратил несколько минут на поиск видеокассеты для записи. Но сейчас есть и сценарий, что позволяет сопоставить весь материал. Реально омерзительный. Сломавший жизни очень талантливым людям. И, к сожалению, очень и очень актуальный.
В девяностые у американских миссионеров не получилось по настоящему запугать народ, всё было слишком очевидной ложью, шитой белыми нитками. Но сейчас у их идейных наследников в руках собственные соцсети. В которых процветает современный вариант сатанинской паники.
Боюсь я был слишком оптимистичен когда писал предыдущую статью.
Dispatches: Beyond Belief [Script] (1992)
Dispatches: Beyond Belief (1992)
Долгое время этот выпуск был вообще недоступен, по видимому руководство четвёртого канала слегка смутилось и постаралось спрятать всё в архивах. По крайней мере когда я писал про него в 20-ом, то не смог найти ни одного кадра. Только информацию о участниках:
Настоящий приступ сатанинской истерии начался 19 февраля – с выходом на четвёртом канале передачи «Dispatches: Beyond Belief», в котором ведущий Эндрю Бойд (по удивительному совпадению – христианский фундаменталист, активный участник «Prophetic Word Ministries», впоследствии ставший редактором газеты «The New Christian Herald») допрашивает экспертов (среди которых, по удивительному совпадению, появился Питер Хорробин (Peter Horrobin), известный проповедник и руководитель организации «The Christian Trust», известной также как «Ellel Grange» – по названию дома, служившего им базой) и жертву сатанинских ритуалов, представленную как «Дженнифер» (как впоследствии оказалось – обычную женщину с явным синдромом Мюнхгаузена, обратившуюся в организацию вышеупомянутого Хорробина за духовной помощью и «вспомнившую» в процессе, как её заставляли своих детей в жертву приносить).
Полного видео до сих пор нет, очень похоже что человек, записавший доступный вариант передачи сперва увидел титры с чёрной мессой и потратил несколько минут на поиск видеокассеты для записи. Но сейчас есть и сценарий, что позволяет сопоставить весь материал. Реально омерзительный. Сломавший жизни очень талантливым людям. И, к сожалению, очень и очень актуальный.
В девяностые у американских миссионеров не получилось по настоящему запугать народ, всё было слишком очевидной ложью, шитой белыми нитками. Но сейчас у их идейных наследников в руках собственные соцсети. В которых процветает современный вариант сатанинской паники.
Боюсь я был слишком оптимистичен когда писал предыдущую статью.
Dispatches: Beyond Belief [Script] (1992)
Dispatches: Beyond Belief (1992)
Forwarded from Пылесборники
Альбом с частью песен из фильма концерта. Сам фильм я пока не смотрел, хотя он вполне доступен. Но уже по длительности очевидно, что тут только треть материала. Зато уникальная.
В целом неплохо. Не шедевр, но и не раздражает, просто качественная Андерсон образца середины восьмидесятых. Тексты как всегда очень хорошие, особенно онейротические, она вообще прекрасно описывает свои сны.
Главное сокровище саундтрека - песня про язык как вирус. В этой версии нет монолога Берроуза, но сама образность хорошо узнаваема. Пожалуй это лучшая берроузианская поп песня десятилетия, хотя и не такая популярная как «Wild Boys».
Есть плейлистом.
Laurie Anderson – Home Of The Brave (1986)
В целом неплохо. Не шедевр, но и не раздражает, просто качественная Андерсон образца середины восьмидесятых. Тексты как всегда очень хорошие, особенно онейротические, она вообще прекрасно описывает свои сны.
Главное сокровище саундтрека - песня про язык как вирус. В этой версии нет монолога Берроуза, но сама образность хорошо узнаваема. Пожалуй это лучшая берроузианская поп песня десятилетия, хотя и не такая популярная как «Wild Boys».
Есть плейлистом.
Laurie Anderson – Home Of The Brave (1986)
Небольшой сюрприз, выпадающий за рамки запланированного на неделю. В комментариии к «Блинной Машине» неожиданно была скинута ссылка на почти пустой канал, в котором неизвестные герой выложили webm с «Пресловутым поколением». Если честно, я сам не искал этот фильм. Мне лично хватило интервью, взятого Волчеком у РО98 для ясного понимания что это не моя чашка чая. И просмотр самого фильма подтвердил все подозрения. Но я знаю что люди его искали и сам обещал одному из анонимов тифаретника, что обязательно выложу в случае появления в сети. Исполняю обещание.
Причина, по которой мне этот фильм совершенно не понравился, очень проста. Из меня уже песок сыпется. Я читал обрывки информации о «Стык-Движении» в «Лимонке» девяностых, первые фильмы посмотрел на последнем из фестивалей в Москве и скачал фильмографию Басковой вскоре после того как она была выложена на baskova.com Процесс превращения «Слоника» в мем прошёл мимо меня, просто в один момент я был очень удивлён, когда вдруг заметил что племя младое и незнакомое общается в интернете друг с другом хорошо знакомыми цитатами. На самом деле я ничего не имею против этого процесса. И был вполне рад за Мавроматти, когда он начал использовать неожиданную популярность для продвижения своих новых проектов. И именно тогда я заметил новый для себя ник, РО98. На тот момент это был аноним, помогающий Олегу с совершенно безумной идеей создания компьютерной игры на основе сюжета и мемов. Описание и скриншоты меня совершенно не вдохновляли, там была какая-то муть про 86-ой год, бегство с гаупвахты и Чикатило среди персонажей. Но зато именно в ходе работы над игрой произошло знакомство с видеоблогом Астахова, породившее «Дуракам здесь не место», в котором РО98 указан соавтором. Потом к этой команде присоединился Виктор Лебедев и они вместе сняли замечательную «Обезьяну, страуса и могилу». На тот момент даже казалось, что из творческого союза ветерана видеоарта девяностых с видеоблогерами и экспертами по нижнему интернету реально может вырости новое направление в киноискусстве. Вот только внимательный наблюдатель уже тогда мог заметить семена неизбежного конфликта. Нарыв лопнул в двадцатом, в ходе очень некрасивого скандала вокруг «Полупроводника». Лебедев и Анна Дэн обвинили Мавроматти в замалчивании их вклада в фильм и приписывании всех заслуг себе. Я писал про этот конфликт тогда и не хочу повторятся. Но мой вывод про ту историю применим и к выкладываемому сегодня фильму. Высокомерие Мавроматти, к сожалению, было во многом оправданным, он действительно на голову выше своих партнёров как режиссёр, монтажёр и художник. Две версии «Полупроводника» это наглядно доказали. Но при этом по человечески я был на стороне взбунтовавшегося технического персонала и мне жаль что там у них не получилось взаимного уважения с взаимным обучением. Они дополняли друг друга.
После премьеры «Машины» Мавроматти пропадает из соцсетей. Зато сложившаяся команда остаётся на контакте друг с другом, конфликтов у них нет. Соответственно ничего не мешает всё-таки использовать мемный потенциал нереализованного проекта и превратить его из игры в собственный фильм. Уровень вовлечённости участников в пост-кинематограф вполне позволяет присвоить себе название и снять memexplotation по мотивам. Одна проблема, при отсутствии Мавроматти в команде просто не осталось людей, понимающих как снимать кино. Они там все прекрасно понимают новые цифровые форматы, но умение снять видеоблог и провести трэш стрим довольно трудно перенести в формат кинематографа. Олег это умеет. Не всегде, конечно, но в лучших случаях он действительно способен смонтировать чужой материал так, что он выпадает из чистой актуальности и превращается в произведение искусства. Стрелецкий/РО98 и Лебедев смогли снять только трэш стрим, состоящий в основном из воплей в камеру. Среди этих воплей были отличные монологи, мне особенно про Тарковского и корову понравился. Но не было никого, кто бы этот монолог выделил и убрал всё лишнее.
Если расценивать этот фильм как отражение своего времени и своей среды, то это вполне адекватное отражение.
продолжение текста
Причина, по которой мне этот фильм совершенно не понравился, очень проста. Из меня уже песок сыпется. Я читал обрывки информации о «Стык-Движении» в «Лимонке» девяностых, первые фильмы посмотрел на последнем из фестивалей в Москве и скачал фильмографию Басковой вскоре после того как она была выложена на baskova.com Процесс превращения «Слоника» в мем прошёл мимо меня, просто в один момент я был очень удивлён, когда вдруг заметил что племя младое и незнакомое общается в интернете друг с другом хорошо знакомыми цитатами. На самом деле я ничего не имею против этого процесса. И был вполне рад за Мавроматти, когда он начал использовать неожиданную популярность для продвижения своих новых проектов. И именно тогда я заметил новый для себя ник, РО98. На тот момент это был аноним, помогающий Олегу с совершенно безумной идеей создания компьютерной игры на основе сюжета и мемов. Описание и скриншоты меня совершенно не вдохновляли, там была какая-то муть про 86-ой год, бегство с гаупвахты и Чикатило среди персонажей. Но зато именно в ходе работы над игрой произошло знакомство с видеоблогом Астахова, породившее «Дуракам здесь не место», в котором РО98 указан соавтором. Потом к этой команде присоединился Виктор Лебедев и они вместе сняли замечательную «Обезьяну, страуса и могилу». На тот момент даже казалось, что из творческого союза ветерана видеоарта девяностых с видеоблогерами и экспертами по нижнему интернету реально может вырости новое направление в киноискусстве. Вот только внимательный наблюдатель уже тогда мог заметить семена неизбежного конфликта. Нарыв лопнул в двадцатом, в ходе очень некрасивого скандала вокруг «Полупроводника». Лебедев и Анна Дэн обвинили Мавроматти в замалчивании их вклада в фильм и приписывании всех заслуг себе. Я писал про этот конфликт тогда и не хочу повторятся. Но мой вывод про ту историю применим и к выкладываемому сегодня фильму. Высокомерие Мавроматти, к сожалению, было во многом оправданным, он действительно на голову выше своих партнёров как режиссёр, монтажёр и художник. Две версии «Полупроводника» это наглядно доказали. Но при этом по человечески я был на стороне взбунтовавшегося технического персонала и мне жаль что там у них не получилось взаимного уважения с взаимным обучением. Они дополняли друг друга.
После премьеры «Машины» Мавроматти пропадает из соцсетей. Зато сложившаяся команда остаётся на контакте друг с другом, конфликтов у них нет. Соответственно ничего не мешает всё-таки использовать мемный потенциал нереализованного проекта и превратить его из игры в собственный фильм. Уровень вовлечённости участников в пост-кинематограф вполне позволяет присвоить себе название и снять memexplotation по мотивам. Одна проблема, при отсутствии Мавроматти в команде просто не осталось людей, понимающих как снимать кино. Они там все прекрасно понимают новые цифровые форматы, но умение снять видеоблог и провести трэш стрим довольно трудно перенести в формат кинематографа. Олег это умеет. Не всегде, конечно, но в лучших случаях он действительно способен смонтировать чужой материал так, что он выпадает из чистой актуальности и превращается в произведение искусства. Стрелецкий/РО98 и Лебедев смогли снять только трэш стрим, состоящий в основном из воплей в камеру. Среди этих воплей были отличные монологи, мне особенно про Тарковского и корову понравился. Но не было никого, кто бы этот монолог выделил и убрал всё лишнее.
Если расценивать этот фильм как отражение своего времени и своей среды, то это вполне адекватное отражение.
продолжение текста
начало
Да, извините за спойлер, он же предупреждение, но мне придётся многих разочаровать. К сожалению реклама вводит в заблуждение, на самом деле Епифанцев не снимается в этом фильме. Здесь есть только короткий клип с его участием, и история его проясняет многое в генезисе данного произведения.
Дело в том, что перед премьерой «Блинной Машины» прошла небольшая рекламная кампания. Олег сделал к ней кучу постеров, реально хороших. Даже отличных. Выходили и трейлеры, один из которых пытался продать зрителям «Машину» как прямое продолжение «Слоника». Его можно увидеть вот тут, главный атракцион - Епифанцев. Произносящий в камеру соответствующую фразу. После этого в фейсбуке Пахомова был пост о том, что Епифанцева обманом затянули в проект и что он очень рассержен таким отношением. При всей специфичности нашего интернет-грибоедова, возмущение выглядело искренним. Правда не очень понятно, как именно можно обманом заманить актёра в ролик, подозреваю что это как то связано с популярной услугой записи актёрами поздравлений, Епифанцев так тоже подрабатывает на мухоморы. И он вполне способен сказать и сыграть в минутном ролике нечто необычное.
Короче, весь материал Епифанцева в фильме идентичен использованному в трейлере другого фильма. В сам фильм ничего из снятого таким образом не вошло и я всерьёз подозреваю, что упомянутый трейлер был инициативой Стрелецкого, так как он был выложен только на канале «Фурора» и я не могу найти ссылки на него ни на одном из ресурсов Мавроматти. Зато идея о том, как из этого короткого этюда можно замутить столь привлекающее зрителей возвращение Братишки уже конкретно взята из «Машины», там ощутимая часть материала снята якобы с телефона героя без показа его лица. Ловкость рук и никакого мошенничества, порождённый научными экспериментами на гаупвахте советский сверхсолдат с раздвоением личности, оживающий даже после смертельных ранений (сюжет там реально не очень вменяем) большую часть фильма бегает по базе не показывая своего лица и говоря только закольцованную фразу из трейлера. Я реально восхищён такой наглостью, такого не было даже когда Эд Вуд вмонтировал в свой шедевр домашний фильм с Лугоши. Всё таки он это сделал в честь мёртвого друга и уже в принципе некому было протестовать. А тут живого актёра вписали без спроса. И никаких проблем.
Так вот, при просмотре данного этюда из меня снова посыпался песок. Если честно, у меня нет особого уважения к нынешему Епифанцеву. По моему он превратился в живую антирекламу мухоморов, ходячее предупреждение о том, что неумеренное потребление превращает в Джигурду. И к его моральным качествам у меня есть большие вопросы, готовность лизнуть знамя с кислым видом ради возможности продолжать сниматься в патриотических боевиках его не очень красит.
Но после того, как я полтора часа слушал вопли неизвестных мне стримеров вперемешку с угрозами остановить фильм если зрители не задонатят на еду, мне было приятно посмотреть на кого-то кто до сих пор умеет играть. Даже если вся игра заключается в исполнении заказа «побегайте пару минут с бессмысленными воплями по заброшке», он всё равно там живее и убедительнее всех Хованских с Внуками Ёлкина вместе взятых.
Кстати, похожее ощущение оставил Пророк Санбой на титрах. В фильме куча оригинальной музыки, но вся она моментально забывается. В отличии от настоящего, матёрого фрика.
Итого: откровенно любительское кино, больше всего похожее на обещанные в интернете продолжения «Брата» и «Жмурок», тем более что и сюда пролез Барецкий с своей постоянной ролью «Девяностника». Одно хорошо, никому не пришло в голову загримироваться под Пахома, вместо него Лебедев опять играет «Горина».
Но я повторюсь, моя реакция на этот фильм во многом поколенческая. И я очень советую не слушать моё брюзжание, а самим посмотреть и оценить сам фильм. Ну и в случае если понравится, обязательно заказать у РО98 двд, он вполне может стать потом коллекционной редкостью. Если вам интересен нижний интернет и связанные с ним мемы, то этот фильм будет говорить с вами на знакомом вам языке.
Пресловутое поколение: Зелёный слоник 2 (2023)
Да, извините за спойлер, он же предупреждение, но мне придётся многих разочаровать. К сожалению реклама вводит в заблуждение, на самом деле Епифанцев не снимается в этом фильме. Здесь есть только короткий клип с его участием, и история его проясняет многое в генезисе данного произведения.
Дело в том, что перед премьерой «Блинной Машины» прошла небольшая рекламная кампания. Олег сделал к ней кучу постеров, реально хороших. Даже отличных. Выходили и трейлеры, один из которых пытался продать зрителям «Машину» как прямое продолжение «Слоника». Его можно увидеть вот тут, главный атракцион - Епифанцев. Произносящий в камеру соответствующую фразу. После этого в фейсбуке Пахомова был пост о том, что Епифанцева обманом затянули в проект и что он очень рассержен таким отношением. При всей специфичности нашего интернет-грибоедова, возмущение выглядело искренним. Правда не очень понятно, как именно можно обманом заманить актёра в ролик, подозреваю что это как то связано с популярной услугой записи актёрами поздравлений, Епифанцев так тоже подрабатывает на мухоморы. И он вполне способен сказать и сыграть в минутном ролике нечто необычное.
Короче, весь материал Епифанцева в фильме идентичен использованному в трейлере другого фильма. В сам фильм ничего из снятого таким образом не вошло и я всерьёз подозреваю, что упомянутый трейлер был инициативой Стрелецкого, так как он был выложен только на канале «Фурора» и я не могу найти ссылки на него ни на одном из ресурсов Мавроматти. Зато идея о том, как из этого короткого этюда можно замутить столь привлекающее зрителей возвращение Братишки уже конкретно взята из «Машины», там ощутимая часть материала снята якобы с телефона героя без показа его лица. Ловкость рук и никакого мошенничества, порождённый научными экспериментами на гаупвахте советский сверхсолдат с раздвоением личности, оживающий даже после смертельных ранений (сюжет там реально не очень вменяем) большую часть фильма бегает по базе не показывая своего лица и говоря только закольцованную фразу из трейлера. Я реально восхищён такой наглостью, такого не было даже когда Эд Вуд вмонтировал в свой шедевр домашний фильм с Лугоши. Всё таки он это сделал в честь мёртвого друга и уже в принципе некому было протестовать. А тут живого актёра вписали без спроса. И никаких проблем.
Так вот, при просмотре данного этюда из меня снова посыпался песок. Если честно, у меня нет особого уважения к нынешему Епифанцеву. По моему он превратился в живую антирекламу мухоморов, ходячее предупреждение о том, что неумеренное потребление превращает в Джигурду. И к его моральным качествам у меня есть большие вопросы, готовность лизнуть знамя с кислым видом ради возможности продолжать сниматься в патриотических боевиках его не очень красит.
Но после того, как я полтора часа слушал вопли неизвестных мне стримеров вперемешку с угрозами остановить фильм если зрители не задонатят на еду, мне было приятно посмотреть на кого-то кто до сих пор умеет играть. Даже если вся игра заключается в исполнении заказа «побегайте пару минут с бессмысленными воплями по заброшке», он всё равно там живее и убедительнее всех Хованских с Внуками Ёлкина вместе взятых.
Кстати, похожее ощущение оставил Пророк Санбой на титрах. В фильме куча оригинальной музыки, но вся она моментально забывается. В отличии от настоящего, матёрого фрика.
Итого: откровенно любительское кино, больше всего похожее на обещанные в интернете продолжения «Брата» и «Жмурок», тем более что и сюда пролез Барецкий с своей постоянной ролью «Девяностника». Одно хорошо, никому не пришло в голову загримироваться под Пахома, вместо него Лебедев опять играет «Горина».
Но я повторюсь, моя реакция на этот фильм во многом поколенческая. И я очень советую не слушать моё брюзжание, а самим посмотреть и оценить сам фильм. Ну и в случае если понравится, обязательно заказать у РО98 двд, он вполне может стать потом коллекционной редкостью. Если вам интересен нижний интернет и связанные с ним мемы, то этот фильм будет говорить с вами на знакомом вам языке.
Пресловутое поколение: Зелёный слоник 2 (2023)