Forwarded from Пылесборники
У меня к Бойду довольно сложное отношение. Безусловно яркий провокатор и очень толстый тролль. Но ни в один период моей жизни, включая самые экстремальные, я не был согласен с высказываемыми им тезисами. Он как то всегда доводил всё до крайности и абсурда, относиться к его словам всерьёз я никогда не мог. Включая моменты, когда он реально был серьёзным. Ну а от текстов типа знаменитого «Revolt Against Penis Envy» меня всегда слегка тошнило вне зависимости от уровня авторской иронии. Поэтому и его нынешнее алхимическое слияние с собственным доппельгангером меня ни капли не удивляет, уверен что они с Медведевым при встрече стали бы хорошими собеседниками и собутыльниками. И записали бы очень смешной альбом.
Несмотря на перечисленное решил достать с полки старый cd. Совершенно трольский, что прекрасно передаёт уморительная рецензия на Вилах с оценкой в одну с половиной звезду. Но мне именно эта подчёркнутая необязательность и нравится. Весьма эклектичный набор шумов с неожиданной красивым заглавным треком. И оформление на удивление хорошими фотографиями от самого Бойда. На самом деле на заре моего пользования интернетом я случайно нашёл сайт с его фотоработами и он мне понравился куда больше шумов.
Хороший muzak для работы.
Послушать можно плейлистом.
NON – Receive The Flame (1999)
Несмотря на перечисленное решил достать с полки старый cd. Совершенно трольский, что прекрасно передаёт уморительная рецензия на Вилах с оценкой в одну с половиной звезду. Но мне именно эта подчёркнутая необязательность и нравится. Весьма эклектичный набор шумов с неожиданной красивым заглавным треком. И оформление на удивление хорошими фотографиями от самого Бойда. На самом деле на заре моего пользования интернетом я случайно нашёл сайт с его фотоработами и он мне понравился куда больше шумов.
Хороший muzak для работы.
Послушать можно плейлистом.
NON – Receive The Flame (1999)
Forwarded from Пылесборники
Продолжаю изучать материалы по уже почти родной (третьей в списке) земле.
Если честно, покупал в надежде на новую информацию по минойской культуре и тёмным векам. Но не учёл того, что до классического периода был ещё архаический, информации по которому вполне хватает на отдельные книги. В итоге получил в руки хороший пересказ основных событий до прихода персов, часть которых уже знал по Геродоту. Хорошая книга с кучей мелких деталей. Многие из этих мелочей реально важные, вроде полного отсутствия в гомеровских поэм следов минойской бюрократии и вообще реальной структуры минойской цивилизации, в эпоху которой помещено действие. Хорошая книга, но для поиска информации о Понтии мне нужны работы по реально архаическому периоду.
Да, сильно удивился фамилии автора. Проверил, чешский еврей, выжил в Освенциме. Фамилию сменил после войны, именно в честь оливкового дерева как символа победы.
Pavel Oliva - The Birth of Greek Civilization (1985)
Если честно, покупал в надежде на новую информацию по минойской культуре и тёмным векам. Но не учёл того, что до классического периода был ещё архаический, информации по которому вполне хватает на отдельные книги. В итоге получил в руки хороший пересказ основных событий до прихода персов, часть которых уже знал по Геродоту. Хорошая книга с кучей мелких деталей. Многие из этих мелочей реально важные, вроде полного отсутствия в гомеровских поэм следов минойской бюрократии и вообще реальной структуры минойской цивилизации, в эпоху которой помещено действие. Хорошая книга, но для поиска информации о Понтии мне нужны работы по реально архаическому периоду.
Да, сильно удивился фамилии автора. Проверил, чешский еврей, выжил в Освенциме. Фамилию сменил после войны, именно в честь оливкового дерева как символа победы.
Pavel Oliva - The Birth of Greek Civilization (1985)
Forwarded from Культурология Апокалипсиса
В новости о аресте Руднева при попытке сбежать из аргентинских пампасов в Бразилию меня по настоящему впечатлила рубашка гуру и шамана.
Буквально все мемы с волками воплощённые в одном человеке.
Зато в цирке не выступает.
Буквально все мемы с волками воплощённые в одном человеке.
Зато в цирке не выступает.
Обычно я пишу тут о фильмах, которые очень люблю. Или о том, что объективно плохо, но по иррациональным причинам очень интересно. Сегодня я решил написать о том, что от всей души иррационально ненавижу. Несмотря на уникальность и культурное значение в качестве симптома своего времени.
Причина, по которой я отступил от своей крайней неприязни к телевизионному формату конца девяностых и проверил сериал о детективе Дубровском очень проста. Мне реально понравился литературный первоисточник. В девяностые я ничего не знал про Романа Арбитмана и проходил без малейшего интереса мимо книг «Льва» «Гурского». Но когда Арбитман умер, в моей ленте появились удивившие меня некрологи. Включая описание того, как Лимонов со смехом читал пародии на себя в его детективных романах. Это было очень необычно, учитывая крайнюю обидчивость Эдуарда Вениаминовича, поэтому я заинтересовался и решил эти романы пролистать. Из описаний понял, что один из романов, «Перемена мест», посвящён крайне интересующей меня теме страха перед двойниками и ряженными в перестроечном кино и массовой культуре девяностых. У меня уже скопилось тогда два списка фильмов, с мистическими арт-хоррорами о доппельгангерах и политическими сатирами о власти имитации, поэтому я очень заинтересовался возможностью расширить материал. Скачал книгу, начал читать и вскоре уже с хохотом пересказывал жене особо лихие фрагменты. Книга оказалась просто изумительной сатирой, точной и беспощадной. Арбитман прекрасно разбирался в книжном бизнесе девяностых и созданный им «книжный детектив» Яков Семенович Штерн оказался прекрасным проводником по тёмным лабиринтам дикого книгопечатания, полного язвительных литературных пародий. Правда я ещё больше удивился толерантности Лимонова, так как автор романа «Гей-славяне» Фердинанд Изюмов оказался очень злой карикатурой.
Но главным в книге оказался идеально пойманный цайтгайст середины девяностых, с бесконечным шоу двойников и ужасом (по крайней мере у самого Арбитмана, как искреннего демократа) перед надвигающейся диктатурой. Что реально интересно, символом этой угрозы он выбрал Мавроди и «МММ». Понятно что сама идея с диктатором пирамидостроителем, пытающегося захватить власть в стране с помощью сложной схемы по замене политиков двойниками тоже была написана как сатира, Арбитман не думал о правдоподобии и вполне мог вставить в сюжет голодного медведя в московских кустах. Но я уже давно прочитал «Сына Люцифера» (которого даже в планах не было в описываемое время, Мавроди его начал в тюрьме писать) и могу сказать со всей уверенностью - Арбитман словно залез ему в голову. Не представляю, как можно было по косвенным признакам так точно просчитать профиль этого психопата.
Короче, книга мне очень понравилась, это единственный хороший иронический детектив на моей памяти. И сноска о том, что по книге снят сериал, меня немедленно привлекла. Посмотрел авторов, Муратов заложил основы пост-советского боевика своим «Зверем» по Доценко. Сценарист Брагин, не менее важный для истории постсоветского хоррора персонаж, снявший «Люми» и написавший «Хаги-Траггер». Достаточно для ознакомления.
Уже к концу первой серии я стал просто задыхаться от злобы. Было понятно, что это результат расширения сюжета необходимого для сериального формата, но я не мог поверить своим глазам. Все сильные стороны оригинального текста были искорёжены, вместо язвительного иудейского тролля Штерна на экран выплыл немолодой алкоголик Дубровский в исполнении Караченцева, воплощяющий все мужские фантазии немолодых алкоголиков. Он ходит весь сериал с грустными глазами, побеждает врагов и отбивается от влюбляющихся в его грустные глаза юных дев. Музыка в сериале вообще чудовищная, ионика-кор в худшем виде, но окончательно меня сложило на титрах. Там под этот самый ионика-кор Караченцев начал мелодекламировать стихи Вероники Долиной. Ничего хуже я давно не слышал, при всём своём огромном опыте потребления художественного мусора. Моё упрямство не давало мне так просто сдаться, но Брагин так упорно расширял сюжет, что просмотр каждой новой серии становился эстетической пыткой
продолжение
Причина, по которой я отступил от своей крайней неприязни к телевизионному формату конца девяностых и проверил сериал о детективе Дубровском очень проста. Мне реально понравился литературный первоисточник. В девяностые я ничего не знал про Романа Арбитмана и проходил без малейшего интереса мимо книг «Льва» «Гурского». Но когда Арбитман умер, в моей ленте появились удивившие меня некрологи. Включая описание того, как Лимонов со смехом читал пародии на себя в его детективных романах. Это было очень необычно, учитывая крайнюю обидчивость Эдуарда Вениаминовича, поэтому я заинтересовался и решил эти романы пролистать. Из описаний понял, что один из романов, «Перемена мест», посвящён крайне интересующей меня теме страха перед двойниками и ряженными в перестроечном кино и массовой культуре девяностых. У меня уже скопилось тогда два списка фильмов, с мистическими арт-хоррорами о доппельгангерах и политическими сатирами о власти имитации, поэтому я очень заинтересовался возможностью расширить материал. Скачал книгу, начал читать и вскоре уже с хохотом пересказывал жене особо лихие фрагменты. Книга оказалась просто изумительной сатирой, точной и беспощадной. Арбитман прекрасно разбирался в книжном бизнесе девяностых и созданный им «книжный детектив» Яков Семенович Штерн оказался прекрасным проводником по тёмным лабиринтам дикого книгопечатания, полного язвительных литературных пародий. Правда я ещё больше удивился толерантности Лимонова, так как автор романа «Гей-славяне» Фердинанд Изюмов оказался очень злой карикатурой.
Но главным в книге оказался идеально пойманный цайтгайст середины девяностых, с бесконечным шоу двойников и ужасом (по крайней мере у самого Арбитмана, как искреннего демократа) перед надвигающейся диктатурой. Что реально интересно, символом этой угрозы он выбрал Мавроди и «МММ». Понятно что сама идея с диктатором пирамидостроителем, пытающегося захватить власть в стране с помощью сложной схемы по замене политиков двойниками тоже была написана как сатира, Арбитман не думал о правдоподобии и вполне мог вставить в сюжет голодного медведя в московских кустах. Но я уже давно прочитал «Сына Люцифера» (которого даже в планах не было в описываемое время, Мавроди его начал в тюрьме писать) и могу сказать со всей уверенностью - Арбитман словно залез ему в голову. Не представляю, как можно было по косвенным признакам так точно просчитать профиль этого психопата.
Короче, книга мне очень понравилась, это единственный хороший иронический детектив на моей памяти. И сноска о том, что по книге снят сериал, меня немедленно привлекла. Посмотрел авторов, Муратов заложил основы пост-советского боевика своим «Зверем» по Доценко. Сценарист Брагин, не менее важный для истории постсоветского хоррора персонаж, снявший «Люми» и написавший «Хаги-Траггер». Достаточно для ознакомления.
Уже к концу первой серии я стал просто задыхаться от злобы. Было понятно, что это результат расширения сюжета необходимого для сериального формата, но я не мог поверить своим глазам. Все сильные стороны оригинального текста были искорёжены, вместо язвительного иудейского тролля Штерна на экран выплыл немолодой алкоголик Дубровский в исполнении Караченцева, воплощяющий все мужские фантазии немолодых алкоголиков. Он ходит весь сериал с грустными глазами, побеждает врагов и отбивается от влюбляющихся в его грустные глаза юных дев. Музыка в сериале вообще чудовищная, ионика-кор в худшем виде, но окончательно меня сложило на титрах. Там под этот самый ионика-кор Караченцев начал мелодекламировать стихи Вероники Долиной. Ничего хуже я давно не слышал, при всём своём огромном опыте потребления художественного мусора. Моё упрямство не давало мне так просто сдаться, но Брагин так упорно расширял сюжет, что просмотр каждой новой серии становился эстетической пыткой
продолжение
начало текста
Перерывы между сериями становились всё дольше и на читинских похождениях экстрасенса Платона Копчика я понял что сил моих больше нет. Послушал на титрах очередную мелодекламацию. Увидел в списке персонажей некого «Громкопукало» и сдался.
Прошло несколько месяцев, прежде чем я задумался над довольно неожиданным вопросом. А почему, собственно, Караченцев там декламирует стихи Долиной? Решил вбить в поиск и найденное меня поразило. Оказалось, что юный студент Антон Долин увлекался книгами Арбитмана и принёс одну в свою семью. К отчиму, режиссёру Муратову. И матери. Так и родился сериал, который сам Антон Долин считает одним из лучших фильмов девяностых и реальной альтернативой криминально-ментовскому мейнстриму. От удивления я даже досмотрел оставшиеся серии, теперь уже пытаясь найти там эту самую альтернативу. Нашёл что Брагин по прежнему пытался играть в иронический хоррор (развернув один намёк в тексте Арбитмана в сюжет о серийном убийце) и что Муратов в финале не удержался от превращения Дубровского в Савелия Говоркова, там почти самопародия на «Зверя». Альтернативы мейнстриму всё равно не нашлось, сериал совершенно стандартен для конца девяностых и напоминает растянутую до восемнадцати серий «Тонкую штучку» Полынникова. То есть другого примера того как зубр малобюджетной жанровой халтуры девяностых осваивал для НТВ эстетику иронического детектива.
Загадка разрешилась, когда Долин выпустил «Плохих русских». До этого момента я не читал ни одной книги Долина, так как редкие пересечения в соцсетях не вызывали к нему интереса или уважения. Но тут задача книги полностью совпала с моим специнтересом, отражением развития путинизма в массовой культуре. Плюс книга начиналась с «Брата», а я давно пришёл к выводу что обсуждаемое явление полностью сформировалось уже к 97-ому. Ну и просто, было понятно что Долин будет со знанием дела писать о тех фильмах, на которые у меня иррациональная аллергия. Я прекрасно понимаю, что всё российское кино нулевых и десятых у меня в слепом пятне, так как все попытки ознакомиться хотя-бы с ключевыми фильмами вызывали тогда отторжение.
Начав читать, я с удивлением понял, что наши вкусы диаметрально противоположны, кино девяностых явно вызывает у Долина точно такое же отторжение и находится в почти тотальном слепом пятне. Как бы он ни ругал путинское кино, он его любит и понимает. Но в каждый его заход в предысторию описываемого явления оказывалось, что он не замечает казалось бы элементарных (по крайней мере для меня) вещей. В первой главе он ссылается на телевизионный «Русский проект» как важный симптом. Действительно важный, но он там называет только продюсера (Эрнст) и режиссёра (Денис Евстигнеев), совершенно не замечая того, что все эти запоминающиеся слоганы писал лично Луцик, уже без Саморядова. Что прямо перед работой над проектом Евстигнеев поставил чудовищную «Лимиту», в которой предельно исказил, с помощью Ираклия Квирикадзе, их сценарий к «Кто-то там, внутри». И что уже потом эстетика «Проекта» была доведена Евстигнеевым до логического завершения в жуткой «Маме».
Описывая во второй главе как Куценко играет трикстера в незнакомом мне фильме он вообще не упоминает его же эталонную роль Артура в «Мама не горюй» и «Апрель», хотя из описания очевидно, что именно там нужно искать источник вдохновения. Подозрение подтвердилось когда в главе девятой, о комедиях, был мельком упомянут ничем не примечательный режиссёр Пежемский. В шестой главе, о моде на ремейки, упомянут Воронков, без единной ссылки на фееричных «Вальсирующих наверняка».
На этом фоне становится понятной его высокая оценка «ДДД». Дело не в непотизме (хотя он зря умалчивает в книге о своей прямой связи с Муратовым), просто Долин действительно не знает никаких альтернатив. Ранние боевики Муратова это единственные боевики девяностых на которые он ссылается. Брагин игнорируется, видимо за участие в антиукраинских агитках.
В итоге Штерн/Дубровский, бывший сотрудник, ставший типичным решалой, вдруг превращается в воплощённую независимость от органов и хорошую русскую альтернативу плохим русским.
список серий
Перерывы между сериями становились всё дольше и на читинских похождениях экстрасенса Платона Копчика я понял что сил моих больше нет. Послушал на титрах очередную мелодекламацию. Увидел в списке персонажей некого «Громкопукало» и сдался.
Прошло несколько месяцев, прежде чем я задумался над довольно неожиданным вопросом. А почему, собственно, Караченцев там декламирует стихи Долиной? Решил вбить в поиск и найденное меня поразило. Оказалось, что юный студент Антон Долин увлекался книгами Арбитмана и принёс одну в свою семью. К отчиму, режиссёру Муратову. И матери. Так и родился сериал, который сам Антон Долин считает одним из лучших фильмов девяностых и реальной альтернативой криминально-ментовскому мейнстриму. От удивления я даже досмотрел оставшиеся серии, теперь уже пытаясь найти там эту самую альтернативу. Нашёл что Брагин по прежнему пытался играть в иронический хоррор (развернув один намёк в тексте Арбитмана в сюжет о серийном убийце) и что Муратов в финале не удержался от превращения Дубровского в Савелия Говоркова, там почти самопародия на «Зверя». Альтернативы мейнстриму всё равно не нашлось, сериал совершенно стандартен для конца девяностых и напоминает растянутую до восемнадцати серий «Тонкую штучку» Полынникова. То есть другого примера того как зубр малобюджетной жанровой халтуры девяностых осваивал для НТВ эстетику иронического детектива.
Загадка разрешилась, когда Долин выпустил «Плохих русских». До этого момента я не читал ни одной книги Долина, так как редкие пересечения в соцсетях не вызывали к нему интереса или уважения. Но тут задача книги полностью совпала с моим специнтересом, отражением развития путинизма в массовой культуре. Плюс книга начиналась с «Брата», а я давно пришёл к выводу что обсуждаемое явление полностью сформировалось уже к 97-ому. Ну и просто, было понятно что Долин будет со знанием дела писать о тех фильмах, на которые у меня иррациональная аллергия. Я прекрасно понимаю, что всё российское кино нулевых и десятых у меня в слепом пятне, так как все попытки ознакомиться хотя-бы с ключевыми фильмами вызывали тогда отторжение.
Начав читать, я с удивлением понял, что наши вкусы диаметрально противоположны, кино девяностых явно вызывает у Долина точно такое же отторжение и находится в почти тотальном слепом пятне. Как бы он ни ругал путинское кино, он его любит и понимает. Но в каждый его заход в предысторию описываемого явления оказывалось, что он не замечает казалось бы элементарных (по крайней мере для меня) вещей. В первой главе он ссылается на телевизионный «Русский проект» как важный симптом. Действительно важный, но он там называет только продюсера (Эрнст) и режиссёра (Денис Евстигнеев), совершенно не замечая того, что все эти запоминающиеся слоганы писал лично Луцик, уже без Саморядова. Что прямо перед работой над проектом Евстигнеев поставил чудовищную «Лимиту», в которой предельно исказил, с помощью Ираклия Квирикадзе, их сценарий к «Кто-то там, внутри». И что уже потом эстетика «Проекта» была доведена Евстигнеевым до логического завершения в жуткой «Маме».
Описывая во второй главе как Куценко играет трикстера в незнакомом мне фильме он вообще не упоминает его же эталонную роль Артура в «Мама не горюй» и «Апрель», хотя из описания очевидно, что именно там нужно искать источник вдохновения. Подозрение подтвердилось когда в главе девятой, о комедиях, был мельком упомянут ничем не примечательный режиссёр Пежемский. В шестой главе, о моде на ремейки, упомянут Воронков, без единной ссылки на фееричных «Вальсирующих наверняка».
На этом фоне становится понятной его высокая оценка «ДДД». Дело не в непотизме (хотя он зря умалчивает в книге о своей прямой связи с Муратовым), просто Долин действительно не знает никаких альтернатив. Ранние боевики Муратова это единственные боевики девяностых на которые он ссылается. Брагин игнорируется, видимо за участие в антиукраинских агитках.
В итоге Штерн/Дубровский, бывший сотрудник, ставший типичным решалой, вдруг превращается в воплощённую независимость от органов и хорошую русскую альтернативу плохим русским.
список серий
середина текста
Досье Детектива Дубровского (1999)
01 Частное правосудие. Дубровский
02 Друзья и враги
03 Маша
04 Магические знаки
05 Загнанный
06 Дебют взломщика
07 Тактика отчаяния
08 Герои и битвы
09 Цена головы
10 Кто есть ху?
11 Прозерпина, богиня тьмы
12 Смерть Мефодия
13 Тайна двух Иринарховых
14 Черные флюиды
15 Рядом с ошибкой
16 Закон выживания
17 Тень догоняет
18 Собственное лицо
Досье Детектива Дубровского (1999)
01 Частное правосудие. Дубровский
02 Друзья и враги
03 Маша
04 Магические знаки
05 Загнанный
06 Дебют взломщика
07 Тактика отчаяния
08 Герои и битвы
09 Цена головы
10 Кто есть ху?
11 Прозерпина, богиня тьмы
12 Смерть Мефодия
13 Тайна двух Иринарховых
14 Черные флюиды
15 Рядом с ошибкой
16 Закон выживания
17 Тень догоняет
18 Собственное лицо
Forwarded from Пылесборники
Опять кот в мешке, купленный без предварительного прослушивания. Увидел, что японский композитор, вбил в поиск и обнаружил что это один из создателей арт-группы «Jikken Kōbō», о которой я уже читал. Плюс участник выставки «Expo 70», про значение которой для японского авангарда была отличная глава в любимой диссертации по теме. По оформлению было понятно, что тут уже не будет конкретной музыки с электронными шумами. Ну и цена была настолько низкой, что причин проходить мимо в принципе не было.
Это чистая неоклассика, атональность сведена к минимуму. Оркестр очень хороший, тромбон Кристиана Линдберга в «Fantasms/Cantos II» вообще отличный, я впервые по настоящему вслушался в этот инструмент. Звучит всё довольно кинематографично, и я уже осознал что довольно часто слышал его музыку в японских фильмах, просто не обращал внимания на фамилию автора. Теперь обратил и запомнил.
Очень удачная слепая покупка.
Есть плейлистом.
Toru Takemitsu - Kioi Sinfonietta Tokyo, Tadaaki Otaka – How Slow The Wind (2001)
Это чистая неоклассика, атональность сведена к минимуму. Оркестр очень хороший, тромбон Кристиана Линдберга в «Fantasms/Cantos II» вообще отличный, я впервые по настоящему вслушался в этот инструмент. Звучит всё довольно кинематографично, и я уже осознал что довольно часто слышал его музыку в японских фильмах, просто не обращал внимания на фамилию автора. Теперь обратил и запомнил.
Очень удачная слепая покупка.
Есть плейлистом.
Toru Takemitsu - Kioi Sinfonietta Tokyo, Tadaaki Otaka – How Slow The Wind (2001)
В этот священный день трансформирующей руны Ду-Ра я хочу повиниться перед русским народом в недооценке его (русского народа) креативности.
До этого момента единственным известным мне типом «русских рун» была система покойного Иггволода/Платова, который честно нашёл польскую подделку времён романтического нацстроительства и определил для каждого знака свои значения путём медитации. Включая самый важный для рунологии знак с значением «мужской половой орган». Разумеется я знал, что у разнообразных родноверов есть свои системы, но по умолчанию считал их развитием платовщины. Либо построенными по схожему принципу. Сегодня же я решил поздравить подписчиков с праздником текстом про вышеописанную руну Уд, вбил в поиск «русские руны» и вскоре осознал, что с ошеломлением смотрю на целую экосистему инфоарийства с обучением магическому использованию рун Ка-Ша (с значением Целенаправленность) и Му-Ра (с значением Сытость). Ошеломлённо скачал первую попавшуюся книгу по теме. Узнал что автору «хочется надеется» на превращение для меня этой книги в настольную. И что я, как читатель, должен без страха действовать, полностью и тотально доверяя рунам и ей, автору этой замечательной книги. Конец цитаты.
Самое удивительное - никакой информации о том, как в профанической реальности возникли руны Ды-Ра, Ва-Та и И-На в книге нет, видимо для целевой аудитории их существование является аксиомой. Сперва я даже заподозрил, что их сама Филиппова через нейросеть сгенерировала, что было бы довольно лихо и внушило бы уважение. Но нет, это вполне развитая, самостоятельная система с достаточно длительной историей. Мифическая часть которой заключается в том, что в шестидесятые лохматому геологу Евгению Аверьянову явился в Саянах славянский бог Один (он же Всеединый и Единствееный) и показал серию графических изображений прямо на сибирском небе. История умалчивает, какие именно грибы употреблял перед событием товарищ Аверьянов, но ему хватило сил достать тетрадку и по быстрому заполнить её разными вариантами знаков, включая те за которые в СССР шестидесятых вполне могли отправить ещё дальше по Сибири. И лежала эта тетрада потом десятилетиями без дела, до распада СССР и превращения Аверьянова в вохва Найона. Первая публикация в профанической реальности произошла в журнале «Национальная безопасность и геополитика России», благодаря очень интересному консультанту по науке. Вот с этого момента данная традиция и существует в подлунном мире, уже больше двадцати лет! И судя по Филипповой уже вырастает за пределы специфически политизированной среды, для неё даже свастики ассоциируются с педалями велосипеда.
На самом деле я очень рад тому, что у инфоарийцев появляются такие системы. Они идеально подходят для инфоарийских целей, выглядят довольно красиво и дают некоторую надежду на то, что с модой на подобное и они и их клиенты наконец-то забудут про существование германской лингвистики и оставят нас в покое.
Елена Филиппова
(Книги)
Русские руны. Полное руководство к действию
До этого момента единственным известным мне типом «русских рун» была система покойного Иггволода/Платова, который честно нашёл польскую подделку времён романтического нацстроительства и определил для каждого знака свои значения путём медитации. Включая самый важный для рунологии знак с значением «мужской половой орган». Разумеется я знал, что у разнообразных родноверов есть свои системы, но по умолчанию считал их развитием платовщины. Либо построенными по схожему принципу. Сегодня же я решил поздравить подписчиков с праздником текстом про вышеописанную руну Уд, вбил в поиск «русские руны» и вскоре осознал, что с ошеломлением смотрю на целую экосистему инфоарийства с обучением магическому использованию рун Ка-Ша (с значением Целенаправленность) и Му-Ра (с значением Сытость). Ошеломлённо скачал первую попавшуюся книгу по теме. Узнал что автору «хочется надеется» на превращение для меня этой книги в настольную. И что я, как читатель, должен без страха действовать, полностью и тотально доверяя рунам и ей, автору этой замечательной книги. Конец цитаты.
Самое удивительное - никакой информации о том, как в профанической реальности возникли руны Ды-Ра, Ва-Та и И-На в книге нет, видимо для целевой аудитории их существование является аксиомой. Сперва я даже заподозрил, что их сама Филиппова через нейросеть сгенерировала, что было бы довольно лихо и внушило бы уважение. Но нет, это вполне развитая, самостоятельная система с достаточно длительной историей. Мифическая часть которой заключается в том, что в шестидесятые лохматому геологу Евгению Аверьянову явился в Саянах славянский бог Один (он же Всеединый и Единствееный) и показал серию графических изображений прямо на сибирском небе. История умалчивает, какие именно грибы употреблял перед событием товарищ Аверьянов, но ему хватило сил достать тетрадку и по быстрому заполнить её разными вариантами знаков, включая те за которые в СССР шестидесятых вполне могли отправить ещё дальше по Сибири. И лежала эта тетрада потом десятилетиями без дела, до распада СССР и превращения Аверьянова в вохва Найона. Первая публикация в профанической реальности произошла в журнале «Национальная безопасность и геополитика России», благодаря очень интересному консультанту по науке. Вот с этого момента данная традиция и существует в подлунном мире, уже больше двадцати лет! И судя по Филипповой уже вырастает за пределы специфически политизированной среды, для неё даже свастики ассоциируются с педалями велосипеда.
На самом деле я очень рад тому, что у инфоарийцев появляются такие системы. Они идеально подходят для инфоарийских целей, выглядят довольно красиво и дают некоторую надежду на то, что с модой на подобное и они и их клиенты наконец-то забудут про существование германской лингвистики и оставят нас в покое.
Елена Филиппова
(Книги)
Русские руны. Полное руководство к действию
Forwarded from Партия Мертва
Начались антинародные репрессии против «Национально-освободительного движения». В российском городе Москва повязали Вислобокову. Надеюсь депутат Фёдоров не оставит в беде главу комитета по предотвращению фашизма и нацизма на территории РФ при правозащитной организации ПТ «Диалог» и руководительницу ассоциации «Русцинкование».
Если серьёзно, то Вислибокову поплавило давно и всерьёз, я уже пару раз писал о ней в а-культе. Тут странно как раз то, что её столько лет не трогали. Возможно именно оттого, что начинала она именно в НОД и сперва не выделялась на фоне остальных патриотов.
Если серьёзно, то Вислибокову поплавило давно и всерьёз, я уже пару раз писал о ней в а-культе. Тут странно как раз то, что её столько лет не трогали. Возможно именно оттого, что начинала она именно в НОД и сперва не выделялась на фоне остальных патриотов.
Forwarded from Пылесборники
Ещё один диск, мимо которого не получилось пройти. Слишком красивая современная обложка от Arrow (и буклета на фото), плюс это фильм Франжю по сценарию Буало-Нарсежака, снятый сразу после великого «Les yeux sans visage».
С одной стороны - идеи явно лучше воплощения, описание концепции мне понравилось больше реализации. С другой - даже относительная неудача таких авторов заслуживает внимание. Франжю была совершенно безразлична вся детективная история в формальном сюжете, ему хотелось снять сам замок. Это хороший жанровый фильм, мешающий готический около-хоррор про серию убийств с язвительной комедией, но лучший аспект фильма - ирреальные эпизоды с трансформацией повседневности в шоу. Там по сюжету владелец замка спрятался перед смертью в тайной комнате. И хотя врачи знали, что он не переживёт ещё сутки и признали его мёртвым, в отсутствии тела собравшиеся наследники должны ждать пять лет, оплачивая из своего кармана все счета. Для привлечения туристов они организуют свето-звуковое шоу, в ходе которого и начинается серия убийств. Хорошая завязка для джиало, но мне очень жаль, что продюсеры в итоге не дали режиссёру развернуться вовсю, у фильма был очень большой сюрреалистический потенциал.
В любом случае я посмотрел с большим удовольствием. Пусть это и не шедевр, в отличии от их предыдущего эксперимента. Но фильм хороший.
В дополнениях только телепередача со съёмок, интервью Франжю вообще отличное, он был очень умным человеком. Что ещё очевиднее по диалогу напечатанному в буклете, судя по наличию которого мне попался первый прессинг.
Pleins feux sur l'assassin (1961)
С одной стороны - идеи явно лучше воплощения, описание концепции мне понравилось больше реализации. С другой - даже относительная неудача таких авторов заслуживает внимание. Франжю была совершенно безразлична вся детективная история в формальном сюжете, ему хотелось снять сам замок. Это хороший жанровый фильм, мешающий готический около-хоррор про серию убийств с язвительной комедией, но лучший аспект фильма - ирреальные эпизоды с трансформацией повседневности в шоу. Там по сюжету владелец замка спрятался перед смертью в тайной комнате. И хотя врачи знали, что он не переживёт ещё сутки и признали его мёртвым, в отсутствии тела собравшиеся наследники должны ждать пять лет, оплачивая из своего кармана все счета. Для привлечения туристов они организуют свето-звуковое шоу, в ходе которого и начинается серия убийств. Хорошая завязка для джиало, но мне очень жаль, что продюсеры в итоге не дали режиссёру развернуться вовсю, у фильма был очень большой сюрреалистический потенциал.
В любом случае я посмотрел с большим удовольствием. Пусть это и не шедевр, в отличии от их предыдущего эксперимента. Но фильм хороший.
В дополнениях только телепередача со съёмок, интервью Франжю вообще отличное, он был очень умным человеком. Что ещё очевиднее по диалогу напечатанному в буклете, судя по наличию которого мне попался первый прессинг.
Pleins feux sur l'assassin (1961)
Forwarded from Пылесборники
На данный момент это последний LP Тойи на полке. Пятый в её дискографии, после него она распустила группу и начала сольную карьеру.
Возможно мне стоит скупить оставшиеся пластинки первого этапа, но меня всегда останавливали фентезийные обложки. Просто не захотел ставить на полку фею и замок, возможно зря.
Эта обложка мне сразу понравилась, своим сходством с моей любимой дешёвой фантастикой восьмидесятых в целом и сериалом про «Roller Blade» в частности. Музыка тоже словно взята их таких фильмов, Тойя снова подтверждает кинематографическую основу своей эстетики. Звучит всё как энергичный нью вейв с уклоном в синты, тексты полны отсылок к фантастике и старику Кроули. Короче музыка категории B, всё как мы любим.
По крайней мере я люблю, альбом на удивление цепляет своим оптимизмом. По сути это поп музыка, но я честно хотел бы превратить всю поп музыку в мире в нечто подобное, то есть вернуть уникальную культурную ситуацию начала восьмидесятых.
Есть плейлистом с клипами.
Toyah – Love Is The Law (1983)
Возможно мне стоит скупить оставшиеся пластинки первого этапа, но меня всегда останавливали фентезийные обложки. Просто не захотел ставить на полку фею и замок, возможно зря.
Эта обложка мне сразу понравилась, своим сходством с моей любимой дешёвой фантастикой восьмидесятых в целом и сериалом про «Roller Blade» в частности. Музыка тоже словно взята их таких фильмов, Тойя снова подтверждает кинематографическую основу своей эстетики. Звучит всё как энергичный нью вейв с уклоном в синты, тексты полны отсылок к фантастике и старику Кроули. Короче музыка категории B, всё как мы любим.
По крайней мере я люблю, альбом на удивление цепляет своим оптимизмом. По сути это поп музыка, но я честно хотел бы превратить всю поп музыку в мире в нечто подобное, то есть вернуть уникальную культурную ситуацию начала восьмидесятых.
Есть плейлистом с клипами.
Toyah – Love Is The Law (1983)
Forwarded from Пылесборники
Маленькая книга, меньше сотни страниц. От обложки сперва было впечатление чего-то совсем детского и несерьёзного, но я с первого взгляда узнал саму легенду, про Knucker Hole и соответствующего дракона. Эта легенда меня реально интересует как пример сохранения хорошо знакомого мне по «Беовульфу» англо-саксонского слова nicor в значении «подводное чудовище».
Купил и очень доволен. Книга маленькая, но по настоящему очаровательная. Автор была в руководстве брайтонского археологического общества и поэтому прекрасно знала где что откопали и в какой музей отправили. Но главное - вся её семья столетиями жила в Сассексе, мать родилась в 1870-ом и соответственно она знала о множестве традиционных игр и песен непосредственно от родственников. И сама многое знает о довоенном Сассексе. Её собственные интерпретации научные традиций явно устарели, она всюду ищет следы ритуалов плодородия, скандинавское влияние и даже митраизм. Но сами обряды описаны прекрасно и часть её идей меня всё таки заинтриговали. Вроде определения Chanctonbury Ring как естественного амфитеатра на перекрёстке семи дорог. Или описание ритуалов при срубании бузины.
Ну и информация о том, что вода из пруда где жил вышеописанный дракон ещё в её детстве считалась целебной и магической меня очень впечатлила.
Очень интересная книга, несмотря на размеры и выводы.
Lillian Candlin - Tales of Old Sussex (1985)
[Иллюстрации - Don Osmond]
Купил и очень доволен. Книга маленькая, но по настоящему очаровательная. Автор была в руководстве брайтонского археологического общества и поэтому прекрасно знала где что откопали и в какой музей отправили. Но главное - вся её семья столетиями жила в Сассексе, мать родилась в 1870-ом и соответственно она знала о множестве традиционных игр и песен непосредственно от родственников. И сама многое знает о довоенном Сассексе. Её собственные интерпретации научные традиций явно устарели, она всюду ищет следы ритуалов плодородия, скандинавское влияние и даже митраизм. Но сами обряды описаны прекрасно и часть её идей меня всё таки заинтриговали. Вроде определения Chanctonbury Ring как естественного амфитеатра на перекрёстке семи дорог. Или описание ритуалов при срубании бузины.
Ну и информация о том, что вода из пруда где жил вышеописанный дракон ещё в её детстве считалась целебной и магической меня очень впечатлила.
Очень интересная книга, несмотря на размеры и выводы.
Lillian Candlin - Tales of Old Sussex (1985)
[Иллюстрации - Don Osmond]