Что, если государственный переворот — это не только тихие заговоры в кабинетах и выстрелы в ночи, но и… джаз? Бельгийский документалист Йохан Гримонпре в своем авангардном фильме-эссе «Саундтрек к государственному перевороту» предлагает именно такой, ошеломляющий и парадоксальный, взгляд на историю. Его картина — это умопомрачительный джем-сейшн, где политика, искусство и экономика сплетаются в единый, пульсирующий ритм.
Одной из самых сильных тем фильма становится разоблачение экономических мотивов, стоявших за политическими решениями. Гримонпре проводит прямую линию от конголезского урана, питавшего Манхэттенский проект, до кобальта для аккумуляторов современных Tesla и iPhone. Этот шокирующий пассаж — perhaps самый яркий в фильме — обнажает неприглядную правду: путь к технологическому раю Запада был вымощен страданиями африканского народа.
Главным неожиданным героем ленты становится именно советский лидер в роли «деколонизатора», чья риторика в поддержку Глобального Юга сегодня звучит с новой силой. Фильм не занимается оправданием режимов, но честно фиксирует исторический парадокс: в тот конкретный момент именно СССР на мировой арене выступал против колониального угнетения.
Этот почти двухчасовой авангардный сэмпл — требовательный, но вознаграждающий зрителя сполна. Он заменяет собой вечерний серфинг в Википедии и предлагает глубинное, эмоциональное погружение в материал. Гримонпре доказывает, что за политикой, как и всегда, неприятно наблюдать, но лучше это делать под музыку. Хотя бы для собственной разгрузки.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
В центре повествования — трагическая фигура Патриса Лумумбы, первого премьер-министра независимого Конго, и его уничтожение руками западных спецслужб. Но Гримонпре не ставит целью просто пересказать известные исторические факты. Вместо этого он создает мощный монтажный коллаж, где выступления Никиты Хрущева в ООН, бешено машущего кулаком в борьбе с колониализмом, ритмично сменяются джазовыми импровизациями Луи Армстронга и Диззи Гиллеспи. Режиссер показывает, как американский авангард — от абстрактного экспрессионизма до джаза — стал секретным оружием ЦРУ в идеологической битве с СССР, ширмой для прикрытия вероломных операций.
Одной из самых сильных тем фильма становится разоблачение экономических мотивов, стоявших за политическими решениями. Гримонпре проводит прямую линию от конголезского урана, питавшего Манхэттенский проект, до кобальта для аккумуляторов современных Tesla и iPhone. Этот шокирующий пассаж — perhaps самый яркий в фильме — обнажает неприглядную правду: путь к технологическому раю Запада был вымощен страданиями африканского народа.
Стилистически фильм — это триумф формы. Отказавшись от традиционного закадрового текста, Гримонпре ведет рассказ исключительно языком монтажа, звука и архивного изображения. Кадры заседания ООН, смонтированные в такт джазовым ритмам, приобретают гипнотическую, почти сюрреалистическую мощь. Ирония и колкость, с которыми режиссер вскрывает механизмы пропаганды, заставляют зрителя задаться вопросом: а в чем, собственно, был не прав Хрущев, презиравший джаз как орудие идеологии?
Главным неожиданным героем ленты становится именно советский лидер в роли «деколонизатора», чья риторика в поддержку Глобального Юга сегодня звучит с новой силой. Фильм не занимается оправданием режимов, но честно фиксирует исторический парадокс: в тот конкретный момент именно СССР на мировой арене выступал против колониального угнетения.
«Саундтрек к государственному перевороту» — это не просто исторический экскурс. Это резонансное высказывание о дне сегодняшнем. Если арсеналом Америки вчера был джаз, то сегодня — продукты Кремниевой долины, добытые в тех же конголезских шахтах. Гримонпре не оставляет сомнений: ликвидация Лумумбы была не единичным эпизодом, а частью продолжающегося столетиями раздела «мирового пирога».
Этот почти двухчасовой авангардный сэмпл — требовательный, но вознаграждающий зрителя сполна. Он заменяет собой вечерний серфинг в Википедии и предлагает глубинное, эмоциональное погружение в материал. Гримонпре доказывает, что за политикой, как и всегда, неприятно наблюдать, но лучше это делать под музыку. Хотя бы для собственной разгрузки.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
❤64🙏46💯18🔥3
В России снова объявили в розыск блогера Гусейна Гасанова. Согласно данным следствия, мышление у него было не миллионерским, а мошенническим: с 2019 по 2021 год он не заплатил налогов на 170 млн рублей, а потом еще и «отмыл» больше 20 млн через финансовые операции.
Чертановский суд Москвы еще весной арестовал Гасанова заочно, на случай если тот внезапно вернется из-за границы. Также он находится в международном розыске, но пока, увы, вполне успешно скрывается.
@mediastanciacom
Чертановский суд Москвы еще весной арестовал Гасанова заочно, на случай если тот внезапно вернется из-за границы. Также он находится в международном розыске, но пока, увы, вполне успешно скрывается.
@mediastanciacom
👍71🤣43🤡15🔥1
Эммануэль Макрон призвал европейцев вернуться к «правильным» СМИ. Люди, по его словам, «совершенно неправы», когда используют соцсети как источник информации, а вот журналисты из «авторитетных» редакций – это, дескать, проверенная классика.
Платформы, оказывается, подрывают демократию. Алгоритмы – не уважают нейтралитет. А европейские страны, цитируем, были «наивны», допустив все это (свободу слова). Теперь Макрон предлагает разработать европейскую программу «защиты и регулирования». Звучит как эвфемизм для усиленного политического контроля над цифровым полем под флагом «борьбы за здравый смысл».
Для полноты картины Макрон вновь вспомнил про Россию – несмотря на то, что у нее в европейском инфополе нет ни одной своей платформы. Но кого это волнует, когда главное – сохранить монополию на свою версию происходящего.
@mediastanciacom
Платформы, оказывается, подрывают демократию. Алгоритмы – не уважают нейтралитет. А европейские страны, цитируем, были «наивны», допустив все это (свободу слова). Теперь Макрон предлагает разработать европейскую программу «защиты и регулирования». Звучит как эвфемизм для усиленного политического контроля над цифровым полем под флагом «борьбы за здравый смысл».
Для полноты картины Макрон вновь вспомнил про Россию – несмотря на то, что у нее в европейском инфополе нет ни одной своей платформы. Но кого это волнует, когда главное – сохранить монополию на свою версию происходящего.
«Во избежание эпидемии глазных болезней, и только поэтому, на небо смотреть воспрещается. Что происходит на небе, вы узнаете из коммюнике, которое по мере надобности будет выпускать личный секретарь господина дракона»
@mediastanciacom
🤡91🤣41💯7
Жабогадюкинг в Армении, конечно, знатный происходит. Судя по уровню оторванности от армянской реальности и у оппозиции, и у Пашиняна с его сторис под Макана, такое чувство, что целевая аудитория, по мнению их пиарщиков, это семейство Кардашьян. Только те, увы, проголосовать не смогут.
@mediastanciacom
@mediastanciacom
Telegram
Старая площадь
В Армении уже несколько дней обсуждают PR-скандальчик в который попало движение «По-Нашему», выпустив заказную статью в Financial Times с громким заголовком «Ради всего святого, что происходит в Армении?». Материал вышел за деньги в разделе «Реклама» от имени…
🤣78🤡31💯17
Телеведущий Юрий Николаев был экстренно госпитализирован в одну из столичных больниц. Ему стало плохо дома, врачи приняли решение о немедленной транспортировке. Известно, что он уже долгое время борется с неназванным тяжелым заболеванием.
Николаев – один из самых узнаваемых лиц отечественного телевидения. Широкой публике он стал известен как ведущий музыкальных телепрограмм: «Утренняя почта», «Утренняя звезда», а позднее – шоу «Танцы на льду» и «Танцы со звездами». Он начал карьеру на Центральном телевидении еще в советские годы и оставался активным в эфире вплоть до 2010-х.
Сейчас он находится под наблюдением врачей. Подробности о состоянии пока не сообщаются. Держим кулаки за Юрия Александровича и всеми силами желаем здоровья.
@mediastanciacom
Николаев – один из самых узнаваемых лиц отечественного телевидения. Широкой публике он стал известен как ведущий музыкальных телепрограмм: «Утренняя почта», «Утренняя звезда», а позднее – шоу «Танцы на льду» и «Танцы со звездами». Он начал карьеру на Центральном телевидении еще в советские годы и оставался активным в эфире вплоть до 2010-х.
Сейчас он находится под наблюдением врачей. Подробности о состоянии пока не сообщаются. Держим кулаки за Юрия Александровича и всеми силами желаем здоровья.
@mediastanciacom
🙏82😱49❤4
Fox News был пойман за руку как дешевка на ИИ-фейках и был вынужден извиняться. Телеканал выпустил материал про получателей продуктовых талонов, в котором было использовано видео, созданное нейросетью.
После скандала материал переделали почти почти полностью и признали, что использовали ИИ-видео. Казалось бы, вывод из этой новости очевиден: ай-яй-яй, Fox News. Однако нас больше интересует, сколько ИИ-фейков в этом и других медиа прошли незамеченными – ведь такие наверняка есть и немало.
@mediastanciacom
После скандала материал переделали почти почти полностью и признали, что использовали ИИ-видео. Казалось бы, вывод из этой новости очевиден: ай-яй-яй, Fox News. Однако нас больше интересует, сколько ИИ-фейков в этом и других медиа прошли незамеченными – ведь такие наверняка есть и немало.
@mediastanciacom
🤡78🤯30🤔17
На Первом канале стартует «Государь» — новый масштабный взгляд на эпоху Петра I от режиссера Сергея Гинзбурга, в чьем активе уже есть смелые исторические интерпретации вроде «Великой». В главной роли — Константин Плотников, чья популярность после роли в «Короле и Шуте» придает проекту особый, почти культовый ореол. Этот сериал — не просто юбилейная постановка к 300-летию со дня смерти императора, а амбициозная попытка создать миф, переплавив историю в драму о становлении совершенного правителя.
Этот подросток — ключевое открытие сериала. Он и богом избранный государь, и простой парень, моющийся в бане с солдатами; он и любознательный ученик, захаживающий в Немецкую слободу за диковинными знаниями, и сумасброд, атакующий вилкой музыкальную шкатулку в попытке докопаться до сути. Именно в этой многогранности, возможно, и кроется главный замысел создателей.
Трудно игнорировать воссоединение на экране Константина Плотникова (Горшок) и Евгения Ткачука (чертик-трикстер) из фильма «Король и Шут». Если там их тандем существовал в пространстве мифа и рок-н-ролла, то здесь он переосмыслен в контексте истории. Плотников-Петр — это все тот же мятущийся герой, идущий по краю, а Ткачук-Меншиков — его провокационный спутник, находящийся буквально на дороге, по которой идет будущий император. Эта аллюзия придает сериалу современный, почти бунтарский дух, намекая, что становление Петра было сродни созданию рок-группы — преодолению условностей и сбору команды единомышленников.
«Государь» — это дерзкий и стилистически пестрый проект, который с первых минут заявляет, что не будет очередным учебником по истории. Это драма о взрослении и миф о власти, сотканный из политических интриг, визуальной эстетики и смелых актерских работ. Сериал не стремится дать однозначный ответ, кем был Петр — гением или деспотом. Вместо этого он погружает зрителя в котёл, где варится его характер, обещая зрелищное и неоднозначное путешествие к истокам великой и ужасной эпохи.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
Первый эпизод может озадачить зрителя сменой тональностей и ракурсов. Сначала нам показывают почти святого — императора в 1724 году, жертвенно спасающего людей из ледяной воды. Затем действие откатывается в 1682 год, в гущу политических интриг после смерти Федора Алексеевича, где юный Петр — разменная монета в борьбе кланов. И, наконец, мы видим его в 1688 году — шестнадцатилетнего детину в исполнении Плотникова, который уже ходит с «потешным» полком, но вынужден стрелять репой из пушек из-за экономии пороха регентшей Софьей.
Этот подросток — ключевое открытие сериала. Он и богом избранный государь, и простой парень, моющийся в бане с солдатами; он и любознательный ученик, захаживающий в Немецкую слободу за диковинными знаниями, и сумасброд, атакующий вилкой музыкальную шкатулку в попытке докопаться до сути. Именно в этой многогранности, возможно, и кроется главный замысел создателей.
Трудно игнорировать воссоединение на экране Константина Плотникова (Горшок) и Евгения Ткачука (чертик-трикстер) из фильма «Король и Шут». Если там их тандем существовал в пространстве мифа и рок-н-ролла, то здесь он переосмыслен в контексте истории. Плотников-Петр — это все тот же мятущийся герой, идущий по краю, а Ткачук-Меншиков — его провокационный спутник, находящийся буквально на дороге, по которой идет будущий император. Эта аллюзия придает сериалу современный, почти бунтарский дух, намекая, что становление Петра было сродни созданию рок-группы — преодолению условностей и сбору команды единомышленников.
Название «Государь» отсылает прямиком к трактату Никколо Макиавелли, и это не случайно. Создателей явно интересует не хроника жизни, а концепция идеального правителя, чья сила рождается из хаоса и целесообразности. Визуальный ряд этому соответствует: торжественные, почти театральные интерьеры, где палаты Софьи напоминают чертоги Червонной Королевы, подчеркивают искусственность и жестокость власти.
«Государь» — это дерзкий и стилистически пестрый проект, который с первых минут заявляет, что не будет очередным учебником по истории. Это драма о взрослении и миф о власти, сотканный из политических интриг, визуальной эстетики и смелых актерских работ. Сериал не стремится дать однозначный ответ, кем был Петр — гением или деспотом. Вместо этого он погружает зрителя в котёл, где варится его характер, обещая зрелищное и неоднозначное путешествие к истокам великой и ужасной эпохи.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
❤88👍36
ChatGPT 5 оказался рекордно плох в биржевых торгах. На чемпионате по трейдингу он потерял более 60% стартового капитала. Прибыль смогли получить DeepSeek 3.1 (5%) и Qwen3-Max (более 20%).
Собственно, сам чемпионат малоинформативен. Зато наталкивает на интересную мысль:если нейронки при всех их возможностях в аналитике и комбинаторике показали такие результаты, то, может, успех на фондовом рынке — это действительно либо мошенничество (торги с инсайдерской информацией), либо везение. А точнее — эти два фактора сразу.
@mediastanciacom
Собственно, сам чемпионат малоинформативен. Зато наталкивает на интересную мысль:если нейронки при всех их возможностях в аналитике и комбинаторике показали такие результаты, то, может, успех на фондовом рынке — это действительно либо мошенничество (торги с инсайдерской информацией), либо везение. А точнее — эти два фактора сразу.
@mediastanciacom
🤔80🤡32💯11
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Искусственный интеллект разоряет не только «белый воротничков», но и трейдеров фондового рынка. Один из пользователей Reddit потерял почти $500 000 «из-за Дженсена Хуанга».
Работал на понижение акций корейских ресторанов, когда глава Nvidia выложил фото с пивом и курицей из корейского ресторана. Акции сети ресторанов моментально взлетели в цене, а трейдер потерял весь депозит.
Кто-то спросит, а при чем здесь ИИ? А ни при чем. Мы просто показываем тренд: скоро нейросети будут обвинять во всех бедах.
@mediastanciacom
Работал на понижение акций корейских ресторанов, когда глава Nvidia выложил фото с пивом и курицей из корейского ресторана. Акции сети ресторанов моментально взлетели в цене, а трейдер потерял весь депозит.
Кто-то спросит, а при чем здесь ИИ? А ни при чем. Мы просто показываем тренд: скоро нейросети будут обвинять во всех бедах.
@mediastanciacom
🤔87🤡37
На стриминговой платформе viju стартовала масштабная историческая драма «Эна, королева Испании» — эпичное и трагическое полотно о жизни британской принцессы, ставшей испанской королевой. Сериал, основанный на бестселлере Пилар Эйр, рассказывает о Виктории Евгении, женщине, заплатившей за корону одиночеством и изгнанием. Вот что делает этот проект особенным.
Сериал основан на романе-бестселлере испанской журналистки Пилар Эйр, предложившей глубокий и переосмысленный портрет королевы. Книга, балансирующая между вымыслом и исторической достоверностью, славится своей психологической глубиной и шокирующей откровенностью. Сценаристы бережно перенесли на экран не только исторические перипетии, но и intimate-детали: чрезмерную любовь королевы к роскоши, ее сексуальную неудовлетворенность и слепую, безответную страсть к неверному мужу.
Над проектом работала команда, ранее создавшая культовое «Министерство времени», что гарантирует высокое качество сценарной и режиссерской работы. Но главным открытием сериала стала испанская актриса и певица Кимберли Телл. Ее собственное мультикультурное происхождение (датско-британские корни) помогло ей органично воплотить на экране ощущение королевы-чужестранки. Телл передает не только внешнее сходство, но и всю гамму переживаний своей героини — от наивной надежды до горького разочарования и стоического одиночества.
«Эна, королева Испании» — это качественный, пронзительный и визуально безупречный исторический сериал, который предлагает не просто экскурсию в прошлое, а глубокое психологическое исследование одной из самых трагических фигур в истории европейской монархии. Это история о цене короны, одиночестве во дворце и силе духа женщины, которая до конца боролась за свое место в чужом мире.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
В центре сюжета — судьба, которая могла бы стать сказкой, но обернулась проклятием. День свадьбы Эны ознаменовался кровавым терактом, ставшим зловещим прологом ко всей ее жизни в Испании. Сериал мастерски показывает, как внучка королевы Виктории, бросившая ради любви все, сталкивается с ледяной стеной неприятия при дворе, интригами властной свекрови и постепенным отчуждением мужа, короля Альфонсо XIII. Кульминацией ее личной драмы становится рождение наследника, больного гемофилией, — событие, которое превращает ее в объект молчаливого упрека для всей нации. Финал ее истории — изгнание и одинокая смерть вдали от Испании — подчеркивает главную трагедию: быть вечной чужой и в роли королевы, и в роли женщины.
Сериал основан на романе-бестселлере испанской журналистки Пилар Эйр, предложившей глубокий и переосмысленный портрет королевы. Книга, балансирующая между вымыслом и исторической достоверностью, славится своей психологической глубиной и шокирующей откровенностью. Сценаристы бережно перенесли на экран не только исторические перипетии, но и intimate-детали: чрезмерную любовь королевы к роскоши, ее сексуальную неудовлетворенность и слепую, безответную страсть к неверному мужу.
«Эна, королева Испании» — это не просто костюмная драма, а дотошная реконструкция сложной эпохи правления Альфонсо XIII. Сериал искусно связывает личную драму монархов с великими историческими потрясениями: от террористического акта на свадьбе и нейтралитета в Первой мировой войне до экономического кризиса 1929 года и падения монархии. Съемки в подлинных интерьерах Королевского дворца в Мадриде и других резиденций, а также костюмы, воссозданные с ювелирной точностью, довершают ощущение полного погружения.
Над проектом работала команда, ранее создавшая культовое «Министерство времени», что гарантирует высокое качество сценарной и режиссерской работы. Но главным открытием сериала стала испанская актриса и певица Кимберли Телл. Ее собственное мультикультурное происхождение (датско-британские корни) помогло ей органично воплотить на экране ощущение королевы-чужестранки. Телл передает не только внешнее сходство, но и всю гамму переживаний своей героини — от наивной надежды до горького разочарования и стоического одиночества.
Сила сериала — в тщательной проработке не только главной героини, но и всего окружения. Король Альфонсо XIII в исполнении Хоана Амаргоса предстает не монстром, а слабым и сложным человеком, разрывающимся между долгом и личными слабостями. Королева-мать Мария Кристина (Эльвира Мингес) — это не карикатурная злодейка, а умная и расчетливая правительница, борющаяся за власть и влияние. Даже террорист Матео Моррал показан с сочувствием, как продукт травмы и социальной несправедливости. Этот подход, лишенный черно-белых красок, делает повествование гораздо глубже и реалистичнее.
«Эна, королева Испании» — это качественный, пронзительный и визуально безупречный исторический сериал, который предлагает не просто экскурсию в прошлое, а глубокое психологическое исследование одной из самых трагических фигур в истории европейской монархии. Это история о цене короны, одиночестве во дворце и силе духа женщины, которая до конца боролась за свое место в чужом мире.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
❤80👍40
Конец немного предсказуем: западные журналисты всеми силами отнекиваются от приглашения Владимира Владимировича в Купянск и Покровск. По данным Black Insider, ссылающегося на «информированные источники», более 150 журналистов западных СМИ направили отказ, а еще несколько сотен – просто проигнорировали эту тему.
Чувствуете этот запах? Это запах европейской свободы слова. Именно ей, по свидетельствам эмигрантов, пахнет в метро Нью-Йорка – а теперь и в редакциях самых крупных и авторитетных западных изданий.
@mediastanciacom
«По неформальным каналам мы получили сообщения о том, что журналисты из западных стран просто боятся, что их "заклюют" на родине — внесут во все возможные санкционные списки, не дадут нормально работать и т.д. Да и санкции со стороны режима Зеленского никто не отменял: их могут просто больше не пустить освещать военные действий с украинской стороны (и это еще в лучшем случае, в худшем раскладе их вообще просто выдворят из страны с "волчьим билетом")», – приводит цитату канал.
Чувствуете этот запах? Это запах европейской свободы слова. Именно ей, по свидетельствам эмигрантов, пахнет в метро Нью-Йорка – а теперь и в редакциях самых крупных и авторитетных западных изданий.
@mediastanciacom
🤡89🤣42❤1
Протест традиционных медиа закончился пшиком: Пентагон просто собрал новый пул из сторонников Трампа. The Washington Post сообщает, что одним из аккредитованных журналистов обновленного пресс-корпуса стала ультраправая активистка и конспиролог Лаура Лумер, хваставшаяся близкими связями с президентом. В список также вошли и другие союзники республиканцев, в том числе Gateway Pundit, Джек Пособец, LindellTV, TPUSA Frontlines, Red State и Real America's Voice.
Свято место пусто не бывает. 🤷♂️
@mediastanciacom
Свято место пусто не бывает. 🤷♂️
@mediastanciacom
👍75🤣43💯7
Выпускник ВГИКа Вячеслав Клевцов в своем дебютном полном метре Мой сын» берется за сложную и, казалось бы, нетривиальную для себя тему — исследование одиночества и морального кризиса женщины, неожиданно ставшей мачехой-одиночкой. Исходный посул сулил стильное психологическое кино: честный разговор о выгорании, последствиях коррупции и потере связи с собой. Усилиями Юлии Снигирь, виртуозно работающей с внутренним напряжением, история могла бы стать пронзительной. Увы, на практике «Мой сын» оказывается поразительно плоским произведением, который терпит крах и драматургически, и эмоционально.
Главная проблема фильма — тотальная психологическая глухота. Мотивы героев не просто не раскрыты, они попросту отсутствуют. Что движет Лешей, кроме шаблонного подросткового бунта? Почему Катя, идеально сыгранная Снигирь на одной ноте отчужденности, совершает те или иные поступки? Ее внутренний конфликт расплывчат до неузнаваемости: муки совести за сфабрикованное дело сменяются переживаниями из-за невозможности забеременеть, а затем — странными флиртами с малознакомыми мужчинами. В результате Катя как центральный персонаж лишается всякой цели и морального стержня, а ее сближение с пасынком выглядит не органичным катарсисом, а натянутым драматургическим ходом.
Создается впечатление, что картина буквально разваливается на части, и причина тому — разрозненная творческая группа и, возможно, сложный производственный процесс. Оператор шоу «Танцы» в режиссерском кресле, сценарист куда более тонкой «Ады» и продюсер правдивого «Наступит лето» в одном проекте — этот эклектичный микс порождает «Письмо из Простоквашино»: каждый тянет в свою сторону, а в итоге получается мешанина из тем и смыслов.
Визуальный ряд лишь подчеркивает общую беспомощность. Синеватый фильтр, отсылающий к «Духless», не становится авторским высказыванием, а лишь маскирует отсутствие такового. Камера холодна и отстраненна, монтаж рваный и прерывистый, что разрушает и без того хрупкую нарративную ткань.
В финале «Мой сын» оставляет ощущение нереализованного замысла. Фильм пытается говорить о материнстве, совести и взрослении, но так и не решается выбрать, чего же он хочет: задать сложный этический вопрос или показать, что все проблемы решаются взяткой. Вместо эмоциональной драмы зритель получает набор случайных сцен, где поступки персонажей обусловлены не внутренней логикой, а необходимостью поскорее добраться до титров. Жаль, ведь зерно серьезного и важного разговора здесь было.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
Сюжет выстраивается вокруг Катерины (Юлия Снигирь), успешной юристки, которая после ухода мужа вынуждена одна воспитывать его сына-подростка Лешу (Леон Кемстач). Их существование под одной крышей — формальность, лишенная тепла. Точкой кипения становится судебное дело против тренера Леши по тайскому боксу: парень яростно верит в невиновность наставника, тогда как Катя, движимая карьерными и меркантильными соображениями, участвует в фабрикации обвинений. Здесь и должен был родиться мощный конфликт между совестью и прагматизмом, но он так и остается черновой заготовкой.
Главная проблема фильма — тотальная психологическая глухота. Мотивы героев не просто не раскрыты, они попросту отсутствуют. Что движет Лешей, кроме шаблонного подросткового бунта? Почему Катя, идеально сыгранная Снигирь на одной ноте отчужденности, совершает те или иные поступки? Ее внутренний конфликт расплывчат до неузнаваемости: муки совести за сфабрикованное дело сменяются переживаниями из-за невозможности забеременеть, а затем — странными флиртами с малознакомыми мужчинами. В результате Катя как центральный персонаж лишается всякой цели и морального стержня, а ее сближение с пасынком выглядит не органичным катарсисом, а натянутым драматургическим ходом.
Актерский потенциал также растрачен впустую. Юлия Снигирь вновь, как и во многих предыдущих работах, заперта в роли женщины с предельно суженной эмоциональной палитрой. Леон Кемстач, в свою очередь, не получает шанса вырасти из своего героя из «Слова пацана» — его снова заставляют бунтовать в черном капюшоне, не давая зрителю понять корни этой ярости.
Создается впечатление, что картина буквально разваливается на части, и причина тому — разрозненная творческая группа и, возможно, сложный производственный процесс. Оператор шоу «Танцы» в режиссерском кресле, сценарист куда более тонкой «Ады» и продюсер правдивого «Наступит лето» в одном проекте — этот эклектичный микс порождает «Письмо из Простоквашино»: каждый тянет в свою сторону, а в итоге получается мешанина из тем и смыслов.
Визуальный ряд лишь подчеркивает общую беспомощность. Синеватый фильтр, отсылающий к «Духless», не становится авторским высказыванием, а лишь маскирует отсутствие такового. Камера холодна и отстраненна, монтаж рваный и прерывистый, что разрушает и без того хрупкую нарративную ткань.
В финале «Мой сын» оставляет ощущение нереализованного замысла. Фильм пытается говорить о материнстве, совести и взрослении, но так и не решается выбрать, чего же он хочет: задать сложный этический вопрос или показать, что все проблемы решаются взяткой. Вместо эмоциональной драмы зритель получает набор случайных сцен, где поступки персонажей обусловлены не внутренней логикой, а необходимостью поскорее добраться до титров. Жаль, ведь зерно серьезного и важного разговора здесь было.
Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom
👍5🤔3👌3
Наступило время поздравить с днём рождения одну из известнейших звёзд на небосклоне отечественного шоубиза, журналистики и телевидения — Ксения Собчак. Годы идут, а Ксения Анатольевна не перестаёт сиять, чему мы можем только позавидовать. Воистину человек проживает яркую, неординарную жизнь, полную историй с долгоиграющими последствиями. Вспомнить хотя бы одни нулевые, когда Ксения Анатольевна была безусловной звездой непонятного кино. Вот ведь энергия была!
С праздником!
@mediastanciacom
С праздником!
@mediastanciacom
❤4🤮2💩1🤣1😐1