Год назад в Японии открылась выставка «50 шедевров Масахиро Мори», на которой было представлено 50 «неглубоких пиал» для риса, отличавшихся лишь цветом и росписью. Всего Мори создал более двухсот вариантов росписи для «неглубокой пиалы», предмета, вылепленного дизайнером в 1992 г. «Реформатор японской керамики», Мори подверг критической оценке традиционную пиалу для риса, форма которой не менялась веками, опросил своих соотечественников из самых разных областей Японии и в результате создал пиалу, обладавшую, по его мнению, оптимальными размерами и пропорциями для употребления риса.

Вариация Мори была на три сантиметра шире традиционной пиалы (см. последние фото) и, как следствие этого, более удобной и универсальной емкостью: Мори предлагал использовать ее для самых разных блюд, не только для риса. Кроме того, новая пиала обладала эстетическими преимуществами перед предшественницами: благодаря более раскрытой форме пиала подчеркивала красоту риса и отличалась большей площадью видимой поверхности для росписи.

По пятничной традиции предлагаем вам подумать о других важных отличиях традиционной емкости для риса (на последних фото) от «неглубокой пиалы» Мори и ответить, почему дизайнер решил, что этими особенностями уже можно пренебречь.

———

Last fall, Japan became home to a small exhibition titled "50 Masahiro Mori Masterpieces” that featured 50 "shallow rice bowls" in different colors and patterns. Mori created over 200 designs and color combinations for this bowl he design in 1992. Dubbed the Reformer of Japanese Ceramics, Mori decided to reinvent the traditional Japanese rice bowl, whose shape had remained virtually unchanged for centuries. After surveying his fellow citizens from across Japan, he crafted a shallow bowl that, in his view, had the optimal dimensions and proportions for eating rice.

Mori’s variation was three centimeters wider in diameter than the traditional bowl (see two last images), making it a more convenient and versatile vessel that could be used not just for rice but for various other dishes. What’s more, the new bowl offered a number of aesthetic advantages over the more traditional varieties: thanks to a more open shape, it accentuated the beauty of rice and had a larger surface area for decoration.

As it’s time for our usual Friday night question, we are inviting you to examine the traditional bowl (shown in the last images) and explain what made Mori disregard its prominent features.

(photos: cibi.com.au, morimasahiro-ds.org, zakkasine.com, common-helsinki.com, japan-design.imazy.net, shokunin.co, asia-archive.si.edu)

Возвращаясь к теме пивных бутылок на пляже, вспоминается рассказанная друзьями история об одном туристе, который дикарем жил все лето на пляже в Коктебеле и к концу сезона построил себе домик из винных бутылок позволим себе вспомнить одну здоровскую и, возможно, не настолько широко известную историю.

В начале 1960-х гг. Альфред Хайнекен, глава концерна "Heineken", отправился на Антильские острова контролировать работу фабрики. Оказавшись на пляже, он был неприятно удивлен количеством мусора, в том числе бутылок из-под пива, в том числе фирмы "Heineken". Увидев к тому же проявления жилищного кризиса, он вернулся домой и поручил архитектору Джону Хабракену спроектировать пивную бутылку такой формы, чтобы ее можно было использовать в качестве стройматериала.

В 1962 г. Хабракен представил первую версию бутылки-кирпича: чтобы обеспечить необходимую прочность, ее предполагалось устанавливать вертикально и крепить без использования цементного раствора. Вторая версия, появившаяся позднее, выглядела, как "кирпич для хранения пива", то есть так, как ее себе представлял Хайнекен: Хабракен сплюснул бутылку, добавил плоским граням пупырышков, чтобы увеличить адгезию раствора, и сформировал горлышко и пунт таким образом, чтобы бутылки вставлялись друг в друга.

Новые бутылки емкостью 0,33 и 0,5 л были выпущены в количестве 100 000 штук и запатентованы под названием WOBO (World Bottle). По расчетам разработчиков, для строительства хижины размером 3 x 3 м нужно было около 1 000 таких бутылок; дядюшке Тыкве, вероятно, потребовалось бы меньше, да и добывать пустые бутылки было бы проще, чем кирпичи.

Правда, до наполнения бутылок пивом и строительства из них домов дело так и не дошло - маркетологи слишком сопротивлялись видению Хайнекена, утверждая, что эта инициатива для бедных не согласуется с имиджем компании и подвергнет "Heineken" дополнительному риску: вдруг какое-нибудь бутылочное здание рухнет? Единственное, что все же было построено из бутылок WOBO, - сарай на заднем дворе дома Хайнекена.

———

Circling back to our post on beer bottles on the seaside, a story once told to us by our friends comes to mind about a tourist who spent an entire summer wild camping on the beach in Crimea and by the end of the season built himself a house out of empty wine bottles. Actually it was a different and better-known story that came to mind first, but we wanted to start off with this one.

In the early 1960s, Alfred Heineken, the head of Heineken, traveled to the Antilles to check up on one of his factories. While on the beach, he was astonished to see the amount of litter that included empty Heineken in particular. Bearing witness to housing shortages there, he entrusted Dutch architect John Habraken with designing a beer bottle that could be used as a building material. In 1962, Habraken presented the first version of the bottle: to provide firmness to potential structures, the bottle was intended to be placed vertically and held in place without any mortar. A second version, appearing shortly after, looked like a "brick that holds beer," exactly as Heineken had imagined it: Habraken flattened the bottle, added a handful of bumps to the flat faces to increase adhesion, and shaped the neck and punt so that the bottles could interlock with one other.

A total of 100,000 units of two new bottles of 0.33 and 0.5 liters patented as WOBO (short for World Bottle), was produced. Engineers claimed that building a 3 x 3-meter hut would require about 1,000 such bottles (!); Gianni Rodari's Godfather Pumpkin would probably have needed fewer, and collecting empty bottles would have been easier than sourcing bricks.

However, Heineken's visionary plan never progressed to actually filling any of these bottles with beer and constructing anything out of them. The marketing department was adamant that this initiative for the poor was inconsistent with the company's image and would expose Heineken to additional risks: what if one of these buildings collapsed? The only thing ever built with WOBO bottles was a small shed in the backyard of Heineken's house.

Вестник постмодернизма,
выпуск №223

Для разнообразия поделимся сегодня с вами знаковым примером промышленного дизайна, который можно запросто приобрести на каком-нибудь маркетплейсе или который, возможно, уже имеется у вас дома. Речь идет о швабре SuperMocio, разработанной в 1993 г. и усовершенствованной в 1999 г. немцем Уве Дингертом, более двадцати лет работавшим в компании «Vileda», а ныне возглавляющим отдел инновационных разработок в материнском холдинге «Freudenberg».

Обладатель множества патентов на хозяйственные принадлежности, Дингерт говорил об этой швабре, которая отличалась большей площадью рабочей поверхности по сравнению с обычными швабрами и тряпками, следующее: «Мне нравится в этой швабре то, что ее преимущества интуитивно понятны, а еще то, что мне больше не придется мочить руки».

Согласны с этим утверждением? Будем признательны, если расскажете, что вы думаете об этой или аналогичных швабрах, и поделитесь своими любимыми (если что, это, конечно, не рекламная интеграция, а приглашение обменяться опытом).

———

Sunday Postmodernism,
issue No. 223

What we’re bringing you for a change today is an affordable “masterpiece” of product design which is commercially available in major online stores or is already part of your utility closets. Called SuperMocio, this mop was designed in 1993 and improved in 1999 by a German product designer by the name of Uwe Dingert, who has been with Vileda for over twenty years and is now head of Corporate Research and Development at Freudenberg, Vileda’s parent organization, and holder of multiple patents in the field of housekeeping.

Here’s how Dingert described this mop, whose individual strips provide a larger surface area than a regular mop or a floor cloth, a few years ago, “What I like about the mop is that it explains itself. And I don't even have to get my hands wet anymore.”

Please feel free to disagree with this statement or share first-hand experience with this or other mops in the comments down below. Mind you, this is certainly not an ad; rather it is an invitation to help those of us who are selecting something as trivial as a cleaning device with product design in mind.

(photos: vileda.co.uk, homestoreandmore.ie, vileda-mea.com)