«Каждый волен писать и говорить все, что ему угодно, без малейших ограничений. Но каждый вольный союз (в том числе партия) волен также прогнать таких членов, которые пользуются фирмой партии для проповеди антипартийных взглядов. Свобода слова и печати должна быть полная. Но ведь и свобода союзов должна быть полная. Я обязан тебе предоставить, во имя свободы слова, полное право кричать, врать и писать что угодно. Но ты обязан мне, во имя свободы союзов, предоставить право заключать или расторгать союз с людьми, говорящими то-то и то-то.» («Партийная организация и партийная литература», В.И. Ленин, 1914 г.)

Между портретами Михаила Шолохова и фотографией «Три нимфы в озере» есть кое-что общее. Во-первых, автором всех этих фотографий был Виктор Руйкович. А во-вторых, публикация этих снимков привела к решительным действиям в отношении автора.

Опубликованный в седьмом номере «Советского Союза» за 1958 г. репортаж «У автора “Тихого Дона”» вызвал суровую критику со стороны партработников:

«Фотографии этого репортажа выполнены в натуралистическом духе. Они не показывают М. Шолохова как выдающегося мастера художественной литературы и народного писателя, а раскрывают случайные, не характерные для его деятельности эпизоды из жизни, искажающие образ советского писателя. <> …изображен М. Шолохов неопрятно одетый, небритый, с непричесанными волосами, с заплывшими глазами и набухшими венами на висках. Этот портрет является примером натурализма и свидетельствует о том, что его автор В. Руйкович, вместо раскрытия образа М. Шолохова, подражая некоторым западным журналам, грубо исказил принцип социалистического реализма».

26 июля ЦК КПСС даже выпустило секретное постановление, в котором редактору журнала «Советский Союз» было указано «на безответственное отношение, проявленное к оформлению указанного номера журнала».

Продолжение в посте ниже…

———

"Everyone is free to write and say whatever they like, without any restrictions. But every free association (including a party) is also free to expel members who use the party’s name to preach anti-party views. Freedom of speech and the press must be complete. But so must the freedom of association. In the name of freedom of speech, I am obliged to grant you the full right to shout, lie, and write whatever you wish. But in the name of freedom of association, you are obliged to grant me the right to form or dissolve an alliance with people who say this or that." (From "Party Organization and Party Literature", Vladimir Lenin, 1914)

There is something in common between these portraits of Mikhail Sholokhov and the closing photograph titled "Three Nymphs in a Lake." First, all these photos were taken by Viktor Ruykovich. Second, their publication led to decisive actions against the photographer.

The photo essay titled "With the Author of 'Quiet Flows the Don'", published in the Sovetsky Soyuz magazine (issue No. 7, 1958), drew harsh criticism from party officials:

"The photographs in this reportage are executed in a naturalistic spirit. They do not portray M. Sholokhov as an outstanding master of literary fiction and a national writer but instead reveal random, uncharacteristic episodes from his life, distorting the image of a Soviet writer. [...] M. Sholokhov is depicted unkempt, unshaven, with disheveled hair, puffy eyes, and swollen veins on his temples. This portrait exemplifies naturalism and demonstrates that its author, V. Ruykovich, instead of revealing the true image of M. Sholokhov, has, in imitation of certain Western magazines, grossly violated the principles of socialist realism."

On July 26, 1958, the Central Committee of the Communist Party even issued a secret resolution reprimanding the editor of the magazine for "irresponsible handling of the content of the aforementioned issue."

The story continues in the post down below.

…В конце 1971 г. Руйкович по заданию редакции журнала «Freie Welt», выходившего в ГДР, отправился в Эстонию, где сделал репортаж о жизни республики. После публикации в разворота с фотографией трех нимф радостный автор отправил вырезку в конверте журнала «Советский Союз» в ЦК партии Эстонии, рассчитывая, что отдел пропаганды оценит, как он «прославил» республику в ГДР. В ответ «Советский Союз» получил письмо со словами «Ваш корреспондент кроме женских голых тел ничего не увидел в нашей республике?». За эту публикацию фотограф был уволен из журнала и восстановлен в штате лишь четыре года спустя…

———

…In late 1971, Ruykovich was assigned by the Freie Welt magazine published in East Germany to travel to Estonia and produce a photo essay. After a spread featuring the “Three Nymphs in a Lake” photograph was published, the author, excited about this success, sent a clipping in an official Sovetsky Soyuz envelope to the Central Committee of the Estonian Communist Party, expecting the Department of Propaganda to appreciate how he had "glorified" the republic in the DDR. Instead, the Sovetsky Soyuz magazine received a letter asking, "Did your correspondent see nothing in our republic besides naked female bodies?" As a result, Ruykovich was fired from the magazine and only reinstated four years later…

В центре заглавной фотографии - Клайв Лэтимер, малоизвестный британский дизайнер, оставивший после себя не так много работ, как нам хотелось бы. Родившийся в 1915 г., уже в конце 1930-х гг. Лэтимер поступил на службу к видному лондонскому производителю мебели "Heal & Son Ltd.", а во время войны спроектировал для него целую серию "Plymet", предметы которой изготавливались, как следует из названия, из фанеры и металла.

В 1946 г. дизайнер принял участие в знаменитой выставке "Britain Can Make It", для которой создал великолепный березово-алюминиевый комод и обеденный гарнитур, а в 1948 г. объединил усилия со своим коллегой по преподавательской практике Робином Дэем. Вместе они спроектировали простую и изящную линейку модульной мебели для хранения, большая часть предметов которой должна была опираться на стенки помещения и, таким образом, удерживалась лишь на двух тоненьких ножках.

Эта коллекция была удостоена главного приза на выставке доступной мебели, организованной нью-йоркским Музеем современного искусства в 1948 г., правда, в серийное производство не поступила. Вернее, поступила, но, как в апреле 1950 г. с сожалением писал обозреватель журнала "Architect's Journal", поступила, но в адаптированном под американское производство и требования американского потребителя виде...

Продолжение следует.

———

Shown in the center of the opening photograph is Clive Latimer, a lesser-known British designer whose documented ouevre is sadly much smaller than that of some of this contemporaries. Born in 1915, Latimer joined Heal & Son Ltd., a prominent furniture-maker, in the late 1930s. During the war, he designed an entire Plymet series for the brand, whose pieces were made, as the name suggests, from plywood and metal.

In 1946, Latimer contributed a magnificent birch-and-aluminum chest of drawers and a dining set for the famous exhibition "Britain Can Make It", both produced by Heal and Son. In 1948, he joined forces with his teaching colleague Robin Day. Together, they designed a simple and elegant line of modular storage furniture, most of which had two slender legs and was supposed to lean against the wall.

This line was awarded the first prize at the "Low-Cost Furniture" exhibition organized by New York's MOMA in 1948, but never made it to mass production. In all fairness, it did enter the American market, but, as Architect's Journal lamented in April, 1950, was significantly modified to "suit American production methods and what are sinisterly described as American market requirements".

To be continued.

(photos: andtradition.com, collection.carnegieart.org, modernroom.co.uk, robinandluciennedayfoundation.org, vads.ac.uk)