«Девушка из кабины №10» (The Woman in Cabin 10, 2025)
Ло (Кира Найтли), журналистка с принципами, возвращается в Лондон с новой статьей (опять гениальной!) и страданиями - ее информаторшу убили за то, что она слила информацию Ло. Ло, конечно, жалко тетку, но Она Не Может Молчать. В рамках высоких принципов журналисткой этики она принимает приглашение мужа умирающей норвежской миллиардерши (Гай Пирс) поехать с ним и компанией его друзей-богатеев на яхте, где они откроют фонд поддержки исследований лейкемии (в честь умирающей наследницы, само собой) - а Ло про это напишет очередной достойный Пулитцера репортаж. Но и на яхте Ло находит то, что от нее хотели скрыть!
Роман Рут Уэйр, по которому поставлен фильм, поверхностный, но прям хорош для трэш-экранизации - яхта, богачи, честная-но-непонятая журналистка, вот это всё. Там с первых же кадров понятно, что дыр в сюжете столько, что яхта пойдет ко дну прямо у пирса (вы оценили мою игру слов??).
К сожалению, Саймон Стоун после весьма приличных «Раскопок» с Маллиган и реально дико крутой театральной карьеры (помните его «Йерму» с Билли Пайпер?) решил, видимо, что разлюли-малина ему не по чину, поэтому это фантастически скучный Серьезный Фильм про то, что Женщине Не Верят. В сочетании с тем, что актерам, кажется, лень играть (реально никто не старается) фильм останавливается в шаге от гениальной пародии - но остается в итоге просто дурно сделанным недотриллером. Впрочем, чего ждать от Нетфликса.
Долго думала, что ж хорошего про фильм можно сказать, кроме того, что гонорары все наверняка получили. Вот наряды Киры прям отличные, это да.
Ло (Кира Найтли), журналистка с принципами, возвращается в Лондон с новой статьей (опять гениальной!) и страданиями - ее информаторшу убили за то, что она слила информацию Ло. Ло, конечно, жалко тетку, но Она Не Может Молчать. В рамках высоких принципов журналисткой этики она принимает приглашение мужа умирающей норвежской миллиардерши (Гай Пирс) поехать с ним и компанией его друзей-богатеев на яхте, где они откроют фонд поддержки исследований лейкемии (в честь умирающей наследницы, само собой) - а Ло про это напишет очередной достойный Пулитцера репортаж. Но и на яхте Ло находит то, что от нее хотели скрыть!
Роман Рут Уэйр, по которому поставлен фильм, поверхностный, но прям хорош для трэш-экранизации - яхта, богачи, честная-но-непонятая журналистка, вот это всё. Там с первых же кадров понятно, что дыр в сюжете столько, что яхта пойдет ко дну прямо у пирса (вы оценили мою игру слов??).
К сожалению, Саймон Стоун после весьма приличных «Раскопок» с Маллиган и реально дико крутой театральной карьеры (помните его «Йерму» с Билли Пайпер?) решил, видимо, что разлюли-малина ему не по чину, поэтому это фантастически скучный Серьезный Фильм про то, что Женщине Не Верят. В сочетании с тем, что актерам, кажется, лень играть (реально никто не старается) фильм останавливается в шаге от гениальной пародии - но остается в итоге просто дурно сделанным недотриллером. Впрочем, чего ждать от Нетфликса.
Долго думала, что ж хорошего про фильм можно сказать, кроме того, что гонорары все наверняка получили. Вот наряды Киры прям отличные, это да.
❤4🤝2
«Признания» (告白, 2010)
Учительница Юко Моригути (Такако Мацу) сообщает классу, что увольняется - и класс 13-летних обалдуев очень этому рад; но потом Юко рассказывает - тихо, размеренно, спокойно, - о смерти своей маленькой дочери. Четырехлетняя Манами утонула в бассейне - и именно в этом классе сидят ее убийцы. По закону их, несовершеннолетних, нельзя привлечь к суду. Но Юко придумала месть: она добавила в молоко, которое пили убийцы, кровь ВИЧ-инфицированного. И хотя Юко не называет имен - она говорит про Ученика А и Ученика Б - весь класс понял, кто виноват.
И только в этот момент появляется титр с названием и начинается рассказ про убийц - до и после убийства.
Открывающий монолог настолько страшный и эмоционально сильный, что он тебя опустошает в самом начале - и потом долгое время тебя остальное не заставляет так переживать, как, наверное, могло бы. И я весь фильм думала, что это ошибка - но, возможно, автор пытается нас поставить на место максимально эмоционально отстраненной Юко? Тем более что концовка опять работает.
Очень… дискомфортное кино; но одновременно с тем - эффективно работающее, как удар током.
Учительница Юко Моригути (Такако Мацу) сообщает классу, что увольняется - и класс 13-летних обалдуев очень этому рад; но потом Юко рассказывает - тихо, размеренно, спокойно, - о смерти своей маленькой дочери. Четырехлетняя Манами утонула в бассейне - и именно в этом классе сидят ее убийцы. По закону их, несовершеннолетних, нельзя привлечь к суду. Но Юко придумала месть: она добавила в молоко, которое пили убийцы, кровь ВИЧ-инфицированного. И хотя Юко не называет имен - она говорит про Ученика А и Ученика Б - весь класс понял, кто виноват.
И только в этот момент появляется титр с названием и начинается рассказ про убийц - до и после убийства.
Открывающий монолог настолько страшный и эмоционально сильный, что он тебя опустошает в самом начале - и потом долгое время тебя остальное не заставляет так переживать, как, наверное, могло бы. И я весь фильм думала, что это ошибка - но, возможно, автор пытается нас поставить на место максимально эмоционально отстраненной Юко? Тем более что концовка опять работает.
Очень… дискомфортное кино; но одновременно с тем - эффективно работающее, как удар током.
🔥5❤1
«Чужая дочь» (Audrey Rose, 1977)
Обеспеченные нью-йоркцы Дженис (Марша Мейсон) и Билл (Джон Бек) Темплтоны живут счастливо с 11-летней дочкой Айви (Сьюзен Свифт) - ну разве что у Айви иногда бывают необъяснимые кошмары. Но вот семью начинает преследовать мужчина с бородой (Энтони Хопкинс) - сначала моча следит за ними, потом звонит, потом наконец предлагает поговорить. Мужчину зовут Эллиот Гувер, он ученый, и 11 лет назад его жена и дочь погибли в автокатастрофе. Он считает, что Айви - реинкарнация его дочки, Одри Роуз.
Oh my, с чего же начать.
Фильм начинается очень драматически (с автокатастрофы, в которой мы не видим жертв), и дальше продолжается преследованием; реально любое объяснение может оказаться, от шантажа до дьявольских козней. Интрига, интересно! Но примерно через полчаса фильм выбирает самый, кажется, странный вариант развития событий, который с территории триллера уйдет скорее в семейную драму (с судебным элементом). И это очень разочаровывает - мне обещали хоррор, я не подписывалась на лекции про реинкарнацию и учебник, как не надо себя вести родителям.
У двух актеров в этом фильме 10 номинаций на Оскар на двоих - четыре у Мейсон, шесть у Хопкинса, - но насколько же по-разному они пытаются играть в сценарии, который шатает от триллера к лекциям и к невольной комедии (часть комедии - в том, насколько пародийно прописана и сыграна часть ролей: к примеру, если адвокат - так немедленно вспоминает, как ему дедушка ужасы про диббука рассказывал). Мейсон ужасно хлопочет лицом и чуть что визжит; Хопкинс философски молча смотрит вдаль, предлагая зрителю самому додумать, что он там чувствует. Дорогие актеры, будьте как Хопкинс: лучше минимум игры, чем балаган.
При этом единственный хорошо играющий актер - только в нескольких сценах, но все же, - это девочка, для которой это была дебютная роль. Ей единственной веришь, что она действительно все переживает, а не хочет сбежать быстрее со сьемочной площадки. Жалко, что она закончила с кинокарьерой.
Но, кажется, за последние 10 минут все фильму можно простить.
Обеспеченные нью-йоркцы Дженис (Марша Мейсон) и Билл (Джон Бек) Темплтоны живут счастливо с 11-летней дочкой Айви (Сьюзен Свифт) - ну разве что у Айви иногда бывают необъяснимые кошмары. Но вот семью начинает преследовать мужчина с бородой (Энтони Хопкинс) - сначала моча следит за ними, потом звонит, потом наконец предлагает поговорить. Мужчину зовут Эллиот Гувер, он ученый, и 11 лет назад его жена и дочь погибли в автокатастрофе. Он считает, что Айви - реинкарнация его дочки, Одри Роуз.
Oh my, с чего же начать.
Фильм начинается очень драматически (с автокатастрофы, в которой мы не видим жертв), и дальше продолжается преследованием; реально любое объяснение может оказаться, от шантажа до дьявольских козней. Интрига, интересно! Но примерно через полчаса фильм выбирает самый, кажется, странный вариант развития событий, который с территории триллера уйдет скорее в семейную драму (с судебным элементом). И это очень разочаровывает - мне обещали хоррор, я не подписывалась на лекции про реинкарнацию и учебник, как не надо себя вести родителям.
У двух актеров в этом фильме 10 номинаций на Оскар на двоих - четыре у Мейсон, шесть у Хопкинса, - но насколько же по-разному они пытаются играть в сценарии, который шатает от триллера к лекциям и к невольной комедии (часть комедии - в том, насколько пародийно прописана и сыграна часть ролей: к примеру, если адвокат - так немедленно вспоминает, как ему дедушка ужасы про диббука рассказывал). Мейсон ужасно хлопочет лицом и чуть что визжит; Хопкинс философски молча смотрит вдаль, предлагая зрителю самому додумать, что он там чувствует. Дорогие актеры, будьте как Хопкинс: лучше минимум игры, чем балаган.
При этом единственный хорошо играющий актер - только в нескольких сценах, но все же, - это девочка, для которой это была дебютная роль. Ей единственной веришь, что она действительно все переживает, а не хочет сбежать быстрее со сьемочной площадки. Жалко, что она закончила с кинокарьерой.
Но, кажется, за последние 10 минут все фильму можно простить.
😢2👍1
«Руины прошлого» (Blue Ruin, 2013)
Получивший финансирование благодаря успешной компании на Kickstarter фильм Джереми Солнье - очень, кажется, редкий пример реалистичного фильма о мести. Он каким-то чудом удерживается на тонкой грани между мелодрамой и кровавым боевиком, оставаясь при этом в первую очередь очень грустный драмой о необходимости, раз уж ты задумал месть, рыть могилы вообще всем.
Итак, Дуайт (Мейкон Блэр), нищий бродяга, живет себе спокойно, роясь по помойкам, пока однажды он не узнает, что на свободу после долгого тюремного заключения выходит Уэйд Клиланд. Уэйда посадили за убийство родителей Дуайта.
Это повод для дуайта вернуться в родную Вирджинию - чтобы отомстить.
В итоге получается молчаливый современный нуар, с очень нетипичным главным героем, но с очень типичным ощущением что все уже плохо и лучше уже не будет. Да, вначале нас есть несколько сцен для того, чтобы передохнуть – Дуайт принимает ванну, Дуайт смотрит на волны, даже то, как Дуайт планирует раздобыть орудие; но как только он найдет Уэйда, события пойдут по мрачному предопределенному для всех пути.
Собственно, если вам нравятся остальные фильмы Солнье - понравится и этот; он такой скромный певец американской глубинки, доказывающий, что и там люди живут (не всегда, конечно, люди, но живут же).
Получивший финансирование благодаря успешной компании на Kickstarter фильм Джереми Солнье - очень, кажется, редкий пример реалистичного фильма о мести. Он каким-то чудом удерживается на тонкой грани между мелодрамой и кровавым боевиком, оставаясь при этом в первую очередь очень грустный драмой о необходимости, раз уж ты задумал месть, рыть могилы вообще всем.
Итак, Дуайт (Мейкон Блэр), нищий бродяга, живет себе спокойно, роясь по помойкам, пока однажды он не узнает, что на свободу после долгого тюремного заключения выходит Уэйд Клиланд. Уэйда посадили за убийство родителей Дуайта.
Это повод для дуайта вернуться в родную Вирджинию - чтобы отомстить.
В итоге получается молчаливый современный нуар, с очень нетипичным главным героем, но с очень типичным ощущением что все уже плохо и лучше уже не будет. Да, вначале нас есть несколько сцен для того, чтобы передохнуть – Дуайт принимает ванну, Дуайт смотрит на волны, даже то, как Дуайт планирует раздобыть орудие; но как только он найдет Уэйда, события пойдут по мрачному предопределенному для всех пути.
Собственно, если вам нравятся остальные фильмы Солнье - понравится и этот; он такой скромный певец американской глубинки, доказывающий, что и там люди живут (не всегда, конечно, люди, но живут же).
❤3❤🔥1
«Леденец» (Hard Candy, 2005)
Хейли Старк (еще-Эллен Пейдж) долго флиртует в чате с Джеффом Колвером (Патрик Уилсон) и соглашается на встречу в кафе. Хейли 14 и она школьница; Джеффу - за 30, он модный фотограф. Сначала они мило общаются в кафе, потом Джефф покупает Хейли приглянувшуюся ей футболку, потом они - после долгих уговоров со стороны Хейли - едут к Джеффу домой.
Даже самый наивный зритель уже тут напряжется (а самый готовый уже с первого появления Пейдж поймет, что что-то тут не так); но на самом деле все не совсем так, как кажется. Это не совсем та Красная Шапочка, к которой мы привыкли.
Практически целиком в одной локации снятая история - это диалог двух персонажей с довольной небольшим объемом действия (здесь придется сделать очень большое допущение, что Хейли действительно физически куда сильнее Джеффа, во что поверить очень, очень сложно). Такая театральщина в нарочито контрастных и минималистичных цветах.
Отличная на бумаге идея и близкая к гениальной идея выбрать на роль Джеффа человека с одним из самых честных взглядов в Голливуде - Патрика Уилсона; он большой молодец и из своего персонажа выжимает максимум. Пейдж достался с одной стороны меньший вызов (в 18 играть 14 - для американского кино скорее норма), но с другой - персонаж куда более непонятный, который даже в своем последнем мини-монологе вообще не раскрывается. И в результате у нас - не уверена, что это вина актеров, несмотря на ужасно переигрывающую Пейдж, - некомфортная история про двух неприятных людей, чума на оба их дома, на свободе ни одному лучше не быть. Не знаю, было ли это задумкой Слейда, но если да - идея на короткометражку так и осталась идеей на короткометражку.
Тот случай, когда 20 лет назад снятую картину можно обсуждать по посылу (одобряете ли вы виджилянтизм или вы нормальный? ), можно по актерской игре, но именно как кино - тут ничего обсуждать, кажется.
Хейли Старк (еще-Эллен Пейдж) долго флиртует в чате с Джеффом Колвером (Патрик Уилсон) и соглашается на встречу в кафе. Хейли 14 и она школьница; Джеффу - за 30, он модный фотограф. Сначала они мило общаются в кафе, потом Джефф покупает Хейли приглянувшуюся ей футболку, потом они - после долгих уговоров со стороны Хейли - едут к Джеффу домой.
Даже самый наивный зритель уже тут напряжется (а самый готовый уже с первого появления Пейдж поймет, что что-то тут не так); но на самом деле все не совсем так, как кажется. Это не совсем та Красная Шапочка, к которой мы привыкли.
Практически целиком в одной локации снятая история - это диалог двух персонажей с довольной небольшим объемом действия (здесь придется сделать очень большое допущение, что Хейли действительно физически куда сильнее Джеффа, во что поверить очень, очень сложно). Такая театральщина в нарочито контрастных и минималистичных цветах.
Отличная на бумаге идея и близкая к гениальной идея выбрать на роль Джеффа человека с одним из самых честных взглядов в Голливуде - Патрика Уилсона; он большой молодец и из своего персонажа выжимает максимум. Пейдж достался с одной стороны меньший вызов (в 18 играть 14 - для американского кино скорее норма), но с другой - персонаж куда более непонятный, который даже в своем последнем мини-монологе вообще не раскрывается. И в результате у нас - не уверена, что это вина актеров, несмотря на ужасно переигрывающую Пейдж, - некомфортная история про двух неприятных людей, чума на оба их дома, на свободе ни одному лучше не быть. Не знаю, было ли это задумкой Слейда, но если да - идея на короткометражку так и осталась идеей на короткометражку.
Тот случай, когда 20 лет назад снятую картину можно обсуждать по посылу (
👍2🎃1