Оставшиеся дни до конца года собираюсь по-максимуму отдыхать от интернета, дел и всей остальной изрядно заебавшей за год возни. Поэтому, пожалуй, сейчас раздам респекты и спасибо некоторым (не всем, все не влезут) ребятам в вонючем интернете, благодаря которым этот год показался не таким паршивым, каким он по факту является.

Тихое место. Саша последние полтора-два года – один из самых вдохновляющих меня людей в интернете. Оказавшись в чужой стране (по его родине лупят российскими бомбами), с не особо большими финансами и возможностями, Кулич пересобрался, с нуля освоил монтаж, запустил успешный ютуб-канал, прокачал телеграм и сделал из ТМ полноценное независимое медиа. Горжусь знакомством с легендой!

ДБ. Даня невероятно отзывчивый и открытый человек, который бесчисленное количество раз помогал советами, контактами и ответами на мои бесконечные вопросы. Желаю организовать коллаб Сапрыкина и Лехи Медь. Даня крутой!

Дефект Кулешова. Жутко талантливый и крутой автор, добрейшей души человек, а еще амбассадор Сыктывкара. До знакомства с мистером Сергеем был убежден, что Сыктывкар – это общероссийское помутнение, морок, вера в реальность которого и скрепляет всех в единое государство. В следующем году еще успею заебать своими восхищениями мистером Кулешовым. Гений!

Синдром отложенного кино. Лучший (после моего) блог о кино. Он дает мне надежду на то, что однажды в России разрешат эвтаназию. Потому что только умерев я смогу посмотреть все, что появляется в канале.

Комендант кинокрепости. Мой любимый футболист – Неймар в прайме (еще Азар, но тогда подводка развалится). Неймар латиноамериканец. Он веселый. Мистер Тимурио Алиев тоже латиноамериканец. Но он – и это доказанный британскими учеными факт – самый серьезный среди всех живших на планете людей за всю историю наблюдений. Но, мне кажется, монументальная серьезность мистера Тимурио уравновешивает порой происходящее в этом канале безумие. Соответственно, вывод: мистер Тимурио не может существовать без этого канала, а этот канал – без мистера Тимурио. Если он начнет в комментах оспаривать этот тейк, то только подтвердит вышесказанное!

Аля что-то сказала. Совсем недавно открыл для себя существование Али, но уже восхищен ее инфернальной ненавистью к мужчинам. Предостерегаю/предупреждаю всех: если в России случится фем-революция и наступит диктатура матриархата, – Аля будет находиться в авангарде и тушить бычки о глазные яблоки мерзопакостных мужчин, что смотрят на всех противным "мужским взглядом". Так что "Афиша" находится в надежных руках.

Новая русская волна. Частенько не соглашаюсь с Николаем, но яростно завидую трем особенностям его личности: 1) бешеному трудолюбию 2) умению крайне ярко радоваться и экспрессивно рассказывать про удивившие его вещи 3) жить в СПБ и до сих пор не выйти в окно. Коля круто.

Holy shit this movie is ass. мистер Сергей болеет за Бостон. Я ненавижу мистера Сергея. Как можно болеть за зеленую помойку. мистер Сергей – человек, с которым можно плакать из-за грустных песен про любоф и приценивать любимые строчки мердочки и локдога. Я люблю мистера Сергея. В следующем году нам нужно создать общий канал, где мы просто безостановочно будем лупить брокенхартовые строчки из рурепа. Так все станут счастливы.

Здесь должно быть еще упоминание блога моей подруги Вари, но она в этом году выбрала жить реальную жизнь, за что я ее безмерно осуждаю и, надеюсь, что в 2025 году женщина образумится.

павле. Объективно лучший канал о кино на всем русскоязычном пространстве. Автор ироничный, умный, смешной, открытый и талантливый как я ебал.

///

Есть еще много людей, которые радовали, помогали, участвовали непосредственно/опосредованно в моей жизни, кого не упомянул, – всем большие спасибы.

В следующем году собираюсь обстоятельно заняться этим каналом, кучу всего придумать и солидно его бустануть.

Также огромная благодарность тем, кто подписан, писал что-то в комментах, репостил, спорил, поддерживал, отписывался.

Лука – МВП от народа. Даллас – чемпион НБА 2025.

Берегите себя!

А, и чуть не забыл.

В этом году сделал неплохую штуку под названием объясни свою маленкость – большой проект про СТВ. Кажется, что такого замороченного материала про эту студию никто не делал. Пусть он и со своими огрехами и недостатками (с промо я по определенным причинам вообще сильно проебался).

Поэтому, если не видели/не читали/не репостили – велкоме.

Тем, у кого новый год уже наступил – поздравляю вас, ребята!

Тем, у кого еще нет – с наступающим!

Желаю вам найти любимое дело и с головой в него погрузиться. В оконцовке, любимое занятие – единственное, что всегда будет, вне зависимости от обстоятельств и мировых/личных потрясений.

Берегите себя!

АСМР-озвучка фильмов

часть 1

Про алгоритмы рекомендаций почти задушенного ундециллионом запретов ютуба можно долго петь хвалебные и не очень песни. Годы эволюции, изменений и подстроек под пользовательские квази-непредсказуемые действия вывели американский видеохостинг на недосягаемый уровень по части гипнотического впаривания вообще любого контента, который взбредет в незримую головешку обезличенного корпоративного разума.

К чему я об этом заговорил? Рассказываю:

Перед сном я по привычке (безусловно, пагубной) зашел на ютуб. Обычно смотрю какой-то совершенно непритязательный контент про кино или баскетбол длительностью 10-15 минут. Он отлично справляется с тем, чтобы быстро утомить, разочаровать в окружающем мире и вытолкнуть в сон, в котором буду пребывать с лицом выброшенной на берег воблы-философа. Очевидно, это не самая лучшая рутина перед сном, но какие времена, такие и ритуалы. В общем, в ходе выполнения вполне привычных рутинных действий, мне на глаза попалось видео с названием «АСМР ОЗВУЧКА «Бесславные ублюдки» |Часть 1», на которое я вытаращился, цитируя любимую фразу моей бабули, «как баран на новые ворота».

После чего был проведен несложный ресерч в ходе которого выяснилось, что такого рода переозвучки – это едва ли не отдельный жанр: есть АСМР-озвучка «Кунг-фу-панды», «Бойцовского клуба», «Американского психопата» и многих других фильмов.

АСМР-озвучка фильмов

часть 2

Здесь стоит дать небольшую справку, что вообще такое АСМР:

Автономная Сенсорная Меридиональная Реакция – это феномен восприятия, проявляющийся в появлении мурашек, «покалывании» в области затылка, различных приятных ощущений по всему телу и пр. В научном сообществе пока еще не сформировалось единого мнения относительно природы данного явления, что, однако, не мешает огромному количеству зрителей/слушателей, – и их число постоянно растет – потреблять данный контент, получая пресловутые «мурашки» или просто, чисто по-человечески, мастурбируя.

Основным «триггером», который вызывает то самое ощущение «покалывания» является шепот. Практически в каждом видео говорят шепотом или максимум «тихим голосом». АСМР-контент, в целом, не приемлет никаких громких или резких звуков. Помимо шепота/тихого голоса также распространены следующие звуковые триггеры: постукивание пальцами/ногтями по предметам, шуршание бумагой, так называемые «звуки рта» (всевозможные хлюпанья, облизывания, причмокивания и т.д.), «звуки дыхания» (в микрофон дуют, громко, глубоко дышат), произношение слов с акцентом на шипящие, артикуляционные «танцы» вокруг альвеолярных/альвео-палатальных аффрикат (слова «черничка», «сумочка», «клубничка», насколько удалось понять, – самые распространенные).

Что касается «триггеров» визуального характера, то среди них популярностью пользуются: «персональное внимание» (например, «асмртист» отыгрывает роль заботливого школьного врача, который ухаживает за ребенком), «касания» (имитируется процесс расчесывания волос, массирования головы и пр.), «плавные движения» (человек в видео двигается медленно и плавно, избегая любых резких движений).

Изначально АСМР-формат не мог порадовать большой изобретательностью: в каждом первом видео миловидной внешности девушка/женщина сидела перед камерой и микрофоном, плавно водила руками, произносила аффирмации «ты лучше всех» и «ты со всем справишься», либо отыгрывала роль заботливой сестры/учительницы/продавщицы/врача. За что, к слову, к АСМР (не совсем безосновательно) прилепилась репутация аудио-порно.

Во-первых потому, что женщины довольно скоро осознали своеобразность жанра и принялись надевать все более «откровенные» наряды, всячески выламывая руки и кошельки отчаявшимся мужчинам, жаждущих нежности и заботы от вечно недовольных школьных врачей. А во-вторых – формат АСМР в своем, простите, ортодоксальном формате подразумевает определенный уровень интимности. В ютуб-вселенной, где на соседних полках на равных правах могут существовать замороченные видеоэссе Мистера Биста про философа Эвальда Ильенкова и нарезки со стримов Симонова, осознанное воспроизведение видео с названием, например, «АСМР: ТВОЯ ДЕВУШКА ОФФНИЦА ПОЗАБОТИТСЯ О ТЕБЕ после ЗАБИВА» требует большой смелости.

Посему просмотр АСМР, как и готовность открыто в этом признаваться, в определенном смысле сопоставимо с готовностью первоклассника в раздевалке перед уроком физкультуры встать рядом с одноклассниками и с гордостью сказать: «да, я надел колготки, потому что холодно и мне так сказала мама». Или подойти на районе к парням, что курят кальян прямиком из багажника повидавшей некоторое дерьмо «девятки», стальным взглядом просверлить каждого, после чего сквозь зубы процедить: «да, я люблю лизать пизду». Вполне возможно, что и в первом и, тем более во втором случае ваши слушатели с вами солидарны, однако есть вещи, о которых принято молчать, – таковы правила игры, черт бы их поб(п)рал.

Но, по мере своего стремительного развития, АСМР ушел довольно далеко от первоначальной задачи успокаивать и «усыплять». Все вышеперечисленные «триггеры» по-прежнему обязаны присутствовать, однако направленность видеоролика и его целеполагание может быть совершенно любым. Так, уже существуют АСМР-форматы спортивных новостей, летстплеев, игровых стримов, обзоров техники, чтение книг и уйма всего другого.

И вот появились АСМР-озвучки фильмов.

АСМР-озвучка фильмов

часть 3

Как уже было сказано, на текущий момент существует АСМР-озвучка самых разных фильмов и мультфильмов – их между собой ничего не объединяет и как-то каталогизировать нагромождение контента возможности нет. В интернете просто существует большое количество АСМР-переозвучек, которые люди смотрят, комментируют и просят еще.

Интересно, что многие из переозвученных фильмов не призваны расслаблять и, тем более, не стремятся сделать зрителю комфортно, даже наоборот. «Бойцовский клуб» или «Бесславные ублюдки» – это ленты, которые в обычном формате не всегда приятно смотреть, ввиду их жанровой принадлежности, та же самая насыщенная и невероятно напряженная сцена из начала ленты Тарантино точно не подразумевает приятных покалываний в области затылка. Если вы, конечно, не яростный нацист. Однако есть АСМР-переозвучки эпизодов из вышеупомянутых тайтлов, и они, как ни удивительно, одни из самых популярных.

Но, если подумать, то в этом нет никакого противоречия. Как правило, переозвучивают достаточно популярные тайтлы, которые зритель уже смотрел, ввиду чего тот а) не боится выхватить неожиданную порцию спойлеров б) скорее всего, хорошо осведомлен, что будет происходить на экране. Таким образом, примордиально возникает вполне комфортная «узнаваемая» ситуация, позволяющая погружаться в дальнейший процесс переработки / остранения привычного. Соответственно, уже не суть важно, будет ли в формате АСМР озвучен монолог Тайлера Дердена о материализме или расстрел еврейской семьи в финале напряженной открывающей сцены «Бесславных ублюдков» – человека, кликнувшего на видео, этим уже не удивить.

Однако, сами «узнаваемые» сцены, ввиду их АСМР-переработанности обретают новые очертания, производя порой совсем неожиданные смыслы/открываясь по-новому. Тот же Тайлер Дерден из самодовольного/самоуверенного ублюдка в АСМР-формате превращается в умиротворенного мужчину в кожаной куртке, а большое количество шипящих в его речи позволяет совсем иначе воспринимать его непринятие капиталистических условностей.

Или упомянутая в самом начале заметки озвучка открывающей сцены из «Бесславных ублюдков». Вся напряженность и все давление выветривается, а взамен приходит расслабленное, но крайне внимательное слушание пространных мыслей Ганса Ланды, – благодаря чему только сильнее восхищаешься качеством написанных реплик и выстроенности сцены. АСМР-формат все чаще используется различными лекторами, так как по результатам многих исследований, студенты лучше воспринимают информацию, полученную в таком формате. С АСМР-фильмами работает аналогичным образом, – я никогда еще так хорошо не анализировал и не вслушивался в диалоги.

А расстрел еврейской семьи, где вместо звуков выстрелов «асмртист» буквально просто шептал «трататататата» – волшебство в чистом виде. После Холокоста не может быть стихов, но «тратататата» – быть обязано.

Генеральных выводов пока не делаем. Продолжаем наблюдение.

С вами был Александр Розеткин, фанат «Реала».

https://youtu.be/kHDnt3wYn98?si=5yJM12jLKAD0vOzc

начал год максимально успешно – умудрился разрыдаться ИЗ-ЗА ТРЕЙЛЕРА

если 78 дней Эмилии Гашич не выйдет в России, то я лично его на бобине сюда привезу, переведу и пущу в подпольный оборот

и никто меня не остановит

Пересмотрел "Паразитов" Пон Чжун Хо. Все еще сильное кино.

Делюсь любимым моментом из фильма:

Прочитал очень милое интервью Копполы у Станислава Зельвенского.

Получился такой, не особо содержательный, но бережный и уютный разговор с дедушкой, который обладает а) бронебойной верой в существование сакраментального художественного гения б) убеждением, что все обязательно будет хорошо. Интервью-терапия!

Что еще понравилось / позабавило:

• Коппола называет Станислава "Стэн" – мне кажется, это шикарно.

• Фрэнсис бросил театр и начал снимать кино под влиянием фильмов Эйзенштейна.

• Заметил, что практически каждый возрастной режиссер считает своим долгом поочередно кинуть респект советским режиссерам, поклониться литературным классикам и закончить панегириками театральной школе. Это такой старческий прикол, потому что от молодых и современных кинематографистов услышать подобное – редкость такая же, как встретить психически уравновешенного парня с дипломом филолога.

• Коппола убежден, что концепция денег скоро отомрет, а на замену придет что-то более важное и объединяющее.

• Дедушка-режиссер восхищен, что русские дали космонавтам карандаши!

///

Короче, Кинопоиск – большие молодцы. Разговор очень, повторюсь, теплый. Желаем смерти Американской империи, будь она трижды проклята!

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4010495/

Похититель ароматов: опыт кинокритики

часть 1

Всех деятелей русскоязычной около-киношной «среды» можно разделить на две категории:

1) (кино)блогеров, инфлюенсеров, обзорщиков и прочих бестолочей-бездельников, создающих и продвигающих контент преимущественно самостоятельно, минуя редакторские, корректорские и другие частоколы

2) кинокритиков, колумнистов, журналистов и прочих бестолочей-бездельников, которые, в свою очередь, опираются на, скажем так, проверенные временем способы «разговора с миром» – публикациями в традиционных интернет-медиа, статьями в журналах и т.д., где есть редактура, корректура и профессиональное сообщество.

Обе эти категории более-менее одинаково друг-друга не любят и не принимают.

«Кинокритики» не любят «блогеров», считая последних нелепыми, самовлюбленными обскурантами, делающих низкопробный кал в обертке якобы чего-то стоящего (не всегда безосновательно). «Блогеры» не любят «кинокритиков» за высоколобость, душность, квази-интеллигентность и за постные засаленные лица, выдающие недостаток витаминов и тестостерона (не всегда безосновательно). Отдельно подливают масла в огонь всякие кинофестивали и прочие другие мероприятия, которые традиционно были прибежищем именно «кинокритической» категории, куда стали звать «блогеров», тем самым сталкивая извечных врагов в тесных пространствах пост-советских коридоров.

В общем, этой войне «высокого» и «низкого» много-много лет. И фронт ее – повсюду. Примерно в тот момент, когда обезьяна избавилась от необходимости шастать по лесам и полям в поисках пропитания, боясь столкнуться с хищниками, она стала рассуждать, в чем конкретно ее мысли и мысли ее друзей лучше, чем у соседнего племени.

И если пару веков назад «высокое», как правило, шло под руку с хорошим доходом, высоким социальным статусом, качественным образованием и парой-десятков придворных слуг, то сейчас осталось только качественное образование. Дэвид Брукс в своей противоречивой и известной книге «Бобо в раю» дал такому печальному положению вещей название «статусно-доходное расстройство» – когда, с одной стороны, у тебя есть уйма знакомств, публикации в известных медиа, доступ к «телу» больших людей, а с другой широкий перечень социальных приколов не подкрепляется нулями на бэнк-аккаунте.

Низкое же обречено на то, чтобы подспудно к этому «высокому» стремиться, не имея особо больших возможностей потными ладошками прикоснуться к груде символического капитала, которым обладают представители «высокого», как и стать попросту «принятым» в их круг. Так рождается рессентимент и вышеупомянутая нелюбовь к супротивной категории.

Блаженны же те, кто существует вне этих категорий: фрики, юродивые, аутсайдеры и продуманные безумцы. Если творчество «кинокритиков» и «блогеров» подразумевает под собой соблюдение неких негласных конвенций и правил, условностей «жанра» и иных рамок, как и включает в себя мотивацию заработка/флекса социального капиталa. То в деятельности вышеупомянутых «аутсайдеров» есть только две мотивации – беспредельная тяга к самовыражению и не менее беспредельная тяга к деньгам.

Одним из успешных представителей «аутсайдеров / продуманных безумцев» является Александр Дмитриенко – уроженец Украины, обретший широкую известность, как «Похититель ароматов» или Шура Стоун. Человек с тяжелой судьбой, – его отец много пил, бил детей и мать, Дмитриенко рано понял свою «инаковость» (Александр – гей), из-за чего страдал, эмигрировав в Англию, Шура жил в домах для бездомных, у него диагностировано ПРЛ (мой собрат по несчастью), после смерти матери он ушел в длительный запой и, в целом, имел проблемы с алкоголем.

Сама популярность «Похитителя ароматов» давно вышла за рамки ютуб-канала и разлетается по интернету крылатыми высказываниями и невероятно смешными отрывками, где Шура может пространно рассказывать то ли про фильм «Субстанция», то ли про «Деревню дураков», то ли про экзистенциализм Сартра – понять трудно, однако смех вызывает бесперебойно.

Похититель ароматов: опыт кинокритики

часть 2

Александр в своих интервью и публичных выступлениях часто ссылается на просмотренные фильмы и сериалы. Например, «Звезда родилась» помогла ему принять себя и сподвигла развивать «спящую внутри драг-квин»; в период, когда Александр без денег жил в домах для бездомных, он посмотрел «Воровку книг», которая подтолкнула его на создание своего канала. Проще говоря, кино в жизни Дмитриенко – штука важная. Посему он регулярно рассказывает о просмотренных фильмах, снимая длинные (45+ минут) видео, которые после разлетаются на мемы.

«Кинокритический метод» Похитителя ароматов можно разделить на несколько равнозначных составляющих:

1) Тотальная «кэмповость».

Как уже было сказано, Александр Дмитриенко – открытый гей. Но, что куда более важно, Александр – воплощение кэмпа. Манерный, вызывающий, театральный, (не)намеренно преувеличивающий эмоции, впечатления и события. Каждое его видео создает ощущение театральности происходящего, – даже будничные посиделки Шуры перед камерой неизменно выталкивают из вакуума гетеронормальности, вынуждая зрителя, либо ошарашено бежать, либо покорно принимать воплощающийся в прямом эфире квир-гротеск. Кажется, что именно за счет такого эстетического подхода Дмитриенко обречен регулярно разноситься по интернету мемными короткими видеороликами, – слишком вызывающе и необычно выглядит гхэкающий мужчина, в манере обескураживающей излишности транслирующий впечатления от окружающего мира. Впрочем, «кэмп», и подразумевает отсутствие всякой серьезности и трагедии.

2) «Расширение киноопыта»

Для Александра так называемый киноопыт выходит далеко за рамки показываемого на белой простыне в темном зале кинотеатра. Дмитриенко часто рассказывает о том, как собирался на фильм, что надел, как выходил из подъезда, кого встретил на улице и т.д. Это могло бы быть весьма заунывным перечислением рутинных действий (умылся, поел, надел штаны, доехал на автобусе), если бы не две вещи: а) талант Шуры как рассказчика б) умение Шуры находить приключения на жопу и ярко переживать сопутствующие этому «нахождению» эмоции.

Так, Похититель ароматов, говоря о фильме «Субстанция», треть видео повествует, как чуть не словил паническую атаку в такси, поругался с водителем (британский водитель сказал Шуре «МЫ НЕ САХАР, МЫ НЕ РАСТАЕМ»), опоздал на сеанс в один кинотеатр и решил пешком под дождем пойти в другой, «напроменадиться перед фильмецом». И эта прогулка оставила след и на его впечатлении от фильма, как и подчеркнула его безусловную любовь к Деми Мур (за нее Шура выпил пива).

3) «Буйство энтропии»

Если традиционные обзоры/рецензии/статьи о кино выполнены, зачастую, в узнаваемом стандартном формате (небольшая подводка, пересказ сюжета, разбор некоторых ярких/интересных эпизодов, неловкое подытоживание) – структура текста перекочевывает из текста в текст, меняются только названия фильмов, имена актеров и авторские впечатления. То в видеороликах Похитителя ароматов зритель наблюдает энтропийное буйство. По сути, Александр просто садится перед камерой и начинает в импровизационном формате валить едва ли не все, что он испытывал, ощущал и видел до/во время/после просмотра, включая столкновение с быдлом в метро, просмотренные видео в тиктоке и размышления о собственном внешнем виде под мутным светом приглушенного фонаря в зале кинотеатра.

В какой-то момент всякая мало-мальская стройность повествования разваливается, – и на экране сталкивается обаятельный киевский говор Александра с его забавными высказываниями и формулировками, с экспансивной театральностью с сопутствующими ей эмоциональностью, манерностью и впечатлительностью. Ребенком мезальянса киевского сленга и театра становится подробный, сбивчивый, экспрессивный и ни на что не похожий рассказ о кино.

Помимо прочего, Шура довольно неплохо и весело пишет. Каждая его видеорецензия сопровождается небольшим текстовым отзывом о фильме (он добавляет его в описание под видео), где крайне восторженно и в свойственной манере делится впечатлениями от просмотра, тут и там вставляя непритязательные, но всегда точные и забавные отступления/подмечания. Считаю, что многим из нас есть чему у него поучиться.

Как пример – вот его текст про недавно вышедший «Носферату» Эггерса:

Если вы думали, что 2025-й год запомнится только как год, когда мы окончательно потеряли надежду на человечество, держитесь — Роберт Эггерс привёз нам нового «Носферату». Да, золотенькие, это ремейк ремейка того самого вампирского ужаса 1922 года. Вампир снова в деле, а любовь зрителей снова течёт рекой... от восторга или ужаса — решайте сами. Эллен сыграла Лили-Роуз Депп — это та самая девочка с лицом ангела и глазами, которые говорят: «Я здесь, чтобы быть иконой, а не актрисой». Но, признаться, она реально справилась. А Николас Холт в роли Томаса Хаттера? Человек-торт, которого жрут все: от фанаток до графа Орлока. Съёмки прошли в Чехии и Румынии, ведь где ещё найдёшь места, которые выглядят, будто вампиры там реально тусуются с XIV века? Визуал — готика на стероидах. Эггерс снова соединил эстетику немого кино с современными технологиями. То есть, если у вас есть два глаза и хоть немного вкуса, от картинки можно реально офигеть. Саундтрек написал Марк Корвен, а это значит, что под этот фильм вы либо не уснёте никогда, либо будете просыпаться с ощущением, что вас куснул Орлок. Кстати, про Орлока. Его образ — это что-то между «я на диете» и «я не спал 500 лет». Bill Skarsgård выглядит так, что вы готовы молить его о пощаде ещё до того, как он откроет рот. А сюжет? Да вы же его знаете! Вампир, корабль, любовь, трагедия. Но Эггерс добавил туда своих фишек: психологический ужас, символизм, и, конечно, пару шуток на тему, что человечество вечно вафлит само себя. В общем, как сказал бы Орлок: «Жизнь — это боль, а я — её менеджер». Посмотрите этот фильм, если хотите почувствовать, как вас медленно, но уверенно высасывает изнутри не только граф, но и гениальность Эггерса. А потом обязательно напишите в комментариях, кто из вас теперь спит с чесноком под подушкой.

За последние дней тридцать мне три раза предлагали (написав в личку) поучаствовать в эстафете/марафоне #янетакуся, – все три раза я отказался. Сергей Кулешов, лучший автор за всю историю отечественной кинокритики, обошел эту проблему следующим образом – он просто ультимативно поставил перед фактом "передаю эстафету Павле". А я человек а) немного отзывчивый б) немного очень уважаю Сергея в) немного не могу ему отказать г) немного вчера у меня был день ног, у меня всё адски болит и я очень злой как же больно.

Сергей сука? Сука.

Подписывайтесь на мистера Сергея.

Всячески извиняюсь перед теми, кто предлагал поучаствовать в этом раньше.

Ладно, погнали терять последних друзей. Но помни, что эта инфа, как лавина, в ней вранья половина:

• все лучшее в кинокритике/киноблогерстве делают молодые люди. главный бич этого модного молодежного направления – затхлые возрастные люди, имеющие лишний вес, алопецию, безудержный снобизм и миниатюрную власть гадить. если тебе за тридцать / тридцать пять – плиз, найди более интересное занятие или подстраивайся / поддерживай и направляй талантов. твой гундеж и твое нытье заставляют иисуса плакать. всем молодым ребятам шлю лучи любви. если ты не согласен с этим – ты плохой человек.

• если человек регулярно сидит в "фейсбуке" – это плохой человек.

• если ты живешь в европе и искренне переживаешь за результаты премии "оскар" и прочих других американских наград – ты плохой человек.

• "мандерлей" триера лучше, чем "догвилль". это кино, которое содержательно опередило свое время. если тебе кажется иначе, поздравляю! ты плохой человек.

• леха медь – безумно недооцененный батловик. очень смешной и органичный. не согласен – плохой человек.

• виндинг рефн снял только три фильма "пушер", "пушер 2", "пушер 3". остальное осуждаем. если тебе нравится, например, "неоновый демон" – ты плохой человек.

• лучший актер в истории человечества – никола койо. он хороший человек. а мы нет.

• борис ельцин – худшее, что случалось с россией. он плохой человек, породивший государство, где теперь бесчинствуют на руководящих должностях плохие люди.

• терпеть не могу рецензии/статьи/тексты с кинофестивалей про фильмы, которые, зачастую, даже не доходят до широкого проката. совершенно бессмысленная трата денег, сил и времени. я плохой человек.

• сокуров, судя по всему, замечательный педагог и человек, но достаточно посредственный режиссер. а я точно плохой человек.

• криштиану роналду > лионель месси, жозе моуриньо > пеп гвардиола, леброн джеймс > майкл джордан, новак джокович > все перечисленные ранее. кажется, ты знаешь, кто ты и кто я.

• кира коваленко > кантемир балагов. тут все хорошие. просто факты.

• готов драться с каждым, кому не нравится властелин колец и хоббиты. по одному нахуй, плохие человеки!

• алексей долматов даже в своем нынешнем разобранном состоянии, – лучший рэпер россии. на втором месте честер небро. они хорошие люди.

• если тебе кажется прикольным все писать маленькими буквами иногда игнорируя знаки препинания ты колхозник как и я

• тем, кто пишут про возрастных актрис/певиц/режиссерок и пр, например, про сальму хаек "ей насрать на возраст / прекрасно выглядит в свои 58" – мать жива, епт? как должны выглядеть женщины в 50-60-70 лет? естественно, что они выглядят замечательно. в чем нахуй проблема выглядеть хорошо в 60 лет

• #янетакуся звучит очень по-уебански, давайте перестанем это скрывать.

Не очень хочется кому-то передавать, но можете пользоваться этим постом для оправдания филологической свинорезки у себя в каналах!

Обнимаю ваши мысли!

Анора: вонь бездны вечной необходимости

Недавно я стоял в курилке на одной из своих работ, смотрел на небо и, само собой, много думал о России. Так бы и продолжалось далее, но мое внимание привлекли озадаченные лица коллег, которые регулярно проверяли телефон, заходили в банковские приложения, не видели там уведомлений о приходе зарплаты, после чего с довольно грустными и потерянными лицами принимались смотреть по сторонам, как бы ища помощи у окружающего серого офисного пространства. Зарплата приходит в 12, а сейчас уже почти 16, но деньги до сих пор не пришли. Почему такая задержка?

СМС с заветными цифрами все-таки пришли под конец рабочего дня. Но все те изнуряющие часы ожидания я с большим любопытством наблюдал за медленно подходящим отчаянием у окружающих меня людей, – очень многие, как оказалось, сильно рассчитывали на эти деньги. У многих денег уже почти не осталось.

В воздухе буквально стоял запах прямиком из «бездны вечной необходимости» – мерзкий, очень резкий и, к сожалению, узнаваемый, – отдалиться от которой у меня получилось сравнительно недавно. Запах, в котором есть страх перед звонком из банка; запах, который все базовые знания арифметики низвергает до подсчета суммы цен хлеба и куриного филе; запах, который однажды непременно начнет душить, а после посадит на цепь перед собачьей микрозаймовой будкой или вгонит в тесную каморку бешеных ипотечных процентов.

Мне кажется, что именно этой вонью «бездны вечной необходимости» был продиктован выбор именно русского мажора и армянских бандитов в «Аноре». Как и героини Аноры, которая стесняется своего имени и просит называть себя «Эни».

Первые поколения советских/пост-советских граждан, вне зависимости от финансового достатка, пропитаны узнаваемым смрадным запахом ужаса перед падением в пресловутую «бездну обреченной необходимости». До конца так и не сумев вымыть/выстирать/выветрить его. Все устоявшиеся стереотипы про русских олигархов, безмозгло потребляющих все существующие атрибуты любой мало-мальской роскоши. Про «русских туристов», теряющих голову от связки двух безобидных английских словес «all» и «inclusive». Все эти смешные и обескураживающие фотографии внутренностей президентских/депутатских/патриарших дворцов, вышибающих последнюю табуретку надежды на веру в наличие простого-человеческого благоразумия. Это все выкидыши бессовестного мезальянса между заново появившимся пост-советским человеком и капиталистической свободой. Появилось много свободы в действиях, но так и не возникло ясности, что с ней, собственно, делать. Кроме того, что яростно бежать от ужасающей бездны, где вечно «не хватает».

И, в сущности, нувориш, – человек, который попросту боится больше остальных.

В этом смысле несколько забавно, что одно из основных мест действия «Аноры», богато устроено-обставленный особняк, – тоже русский/российский/пост-советский. Ранее он принадлежал Василию Анисимову, миллиардеру, компаньону Алишера Усманова, бывшему главе федерации дзюдо РФ, который после начала войны спешно вышел из российского гражданства, став «хорватским миллиардером».

Анора: загадочная русская душа и эволюция образа русского человека в западном кино.

Показательно, что Шон Бейкер обнаруживает этакое «спасение» в персонаже Юры Борисова (человек бессовестно выносит в последние пару лет. тупо вор зрительского внимания. жаль что Юры Борисова не существует, а мы его все придумали), – тихом, скромном, принявшем собственную незначительность. «Игорь» здесь – в сущности, продолжение персонажа «Лехи» из «Купе номер 6», после просмотра которого Шон Бейкер и захотел видеть Борисова в своем фильме. Такой же, изначально отталкивающий «западного» героя своей топорностью и угловатостью, а после по уши влюбляющий парадоксальным миксом глубины и простоты.

Довольно интересно что будет с этим образом дальше. Не в смысле «образа» Юры Борисова, а в целом, нового способа западных кинематографистов «смотреть» на русского человека. Есть ощущение, что клюквенный «злой Иван с водкой и суровым лицом» уходит в закат, уступая место, – давайте тут честно – не менее карикатурному образу «скромного, тихого, но принципиального Ивана», этакому воплощению непознаваемой (и не особо существующей) русской загадочной души. Это по-прежнему как-бы-ориенталисткий-взгляд западного человека на «восточно-русского» человека, просто угол зрения поменялся.

В конце концов, персонаж Юры в «Аноре» лишен глубины и пространства для развития. Он обречен быть умудренным жизнью «гопником с глазами насильника», который по-прежнему пугает субтильных западных персонажей, который по-прежнему в нужные моменты начнет громить закусочные бейсбольной битой, но который теперь научился рефлексировать. Молча и с суровым лицом, но все-таки рефлексировать.

Даже у Ивана Драго в «Криде 2» неожиданно открылась иная сторона: от него ушла жена, он вымещает обиду на мир на тестостероновом сыне, но в нужный момент останавливается, выбирая мир, а не войну.

Кажется, что таким образом реализовывается тоска западного человека, загнанного бесконечными культурными, политическими и социальными пертурбациями, по простому, приземленному миру выдуманных традиций. Мираж о далекой холодной стране, где в вечной мерзлоте куются православные и консервативные мужчины, готовые молча делать свое дело и думать о высоком с низких позиций. Восточные практики вонючих монахов себя дискредитировали, их поглотили. Западное христианство потонуло в смрадных реках либеральных перестроений, фальшивой толерантности и всех ЭТИХ БЕСКОНЕЧНЫХ ТУАЛЕТОВ ДЛЯ БЕСКОНЕЧНЫХ ПОЛОВ. А вечные северные супостаты, последнее десятилетие транслирующие практически эволианский разворот к недрам мироздания, где всё было правильно, где телеологическая гармония и духовность – то, что нужно.

Юры Борисова не существует.

Анора: типичная история Шона Бейкера.

Едва ли не каждый фильм Шона Бейкера построен по одному и тому же лекалу. Есть представитель(и) некой уязвленной группы – трансгендеры, нищенствующие жители одноэтажной Америки, секс-работники, китаец-нелегал – он(и) живут довольно грустную, полную лишений и стигматизации жизнь. Ввиду особенностей выбора профессии / жизненного вектора, им приходится перебиваться с заработка на заработок, жить «от чека к чеку» ни на что глобально не рассчитывая и ничего не планируя, – такой задавленный миром прекарный слой общества.

В их одинаково грязном и загнанном быту «что-то» начинает происходить – изменяет мужик, возникает серьезная необходимость найти денег и побыстрее, на пути возникает молоденькая и не испачканная слякотью тяжелой реальности жопка сына русского миллиардера. Герои обязательно суетливо, непременно маниакально и несомненно обреченно заныривают в одну авантюру за другой, тщась выбраться из тяжелых жизненных обстоятельств. Будет несколько продолжительных эпизодов (здесь Шон Бейкер, как правило, использует ручную камеру), где будет динамика, мини-экшен, напряжение, стремительная смена планов, крики (у Шона герои регулярно орут), а потом по экрану растекается катарсис. После двадцатиминутной тряски один статичный план сменяет другой, герои смотрят полными печали и разочарования глазами куда-то очень далеко, а в финале с выпотрошенной начисто душой принимают сложившуюся реальность, выхода из которой не было и не будет.

В этом смысле «Анора» – максимально типичный и узнаваемый фильм Шона Бейкера, но в котором, как мне кажется впервые, появились действительно колоритные герои. Что в «Мандаринах», что в «Проекте Флорида», что в «На вынос», что в «Красной ракете», что в других фильмах режиссера – везде герои являли собой плоскую пародию на реальных людей, неспособных существовать сами по себе, будучи задавленными теми «проблемами уязвленных», переносчиками которых они являются. Трансгендеры в «Мандаринах» могли бы быть яркими, но не стали. Они и без этого черные мужики в женских париках, вам этого мало?

«Анора» же, кажется, первый фильм Бейкера, где тот решил не играть в эмпатию и желание «разобраться» в героях, подсветить их проблемы и вывернуть в наружу скрытую боль да печаль. Наоборот, он собрал карикатуры – карикатурная стриптизерша, карикатурные армяне (посмотрите «Мандарины» и увидите, как Бейкер может рассказывать историю про армянских эмигрантов, там получилось куда лучше), карикатурный русский сын олигарха, карикатурные олигархи, карикатурный русский Ванька, карикатурные американцы. «Анора» натурально передвигает картонные фигурки из одной локации в другую, не пытаясь их поменять в процессе, раскрыть или рассказать их историю. Армяне будут просто смешно кричать и ругаться. Русский Ванька будет душевно молчать и бить лица. Сын олигарха будет просто избалованный. Стриптизерша просто будет наивной и простоватой.

Кажется, что такой подход не-раскрытия освобождает от необходимости зрителя полностью вовлекаться в происходящее на уровне эмпатии. В этом попросту нет нужды.

Это не есть плохо, отнюдь. Отрываясь от проблематики фильма (тяготы жизни секс-работниц и пр.), «Анору» можно смотреть, как увлекательный аттракцион по типу детищ праймового Гая Ричи, где британский режиссер аналогичным образом не утруждает себя созданием глубоких и продуманных персонажей, сосредотачиваясь на абсурдных столкновениях и безумных поворотах истории. Показательно, что Ричи тоже очень полюбил русскую эстетику «суровых ебальников и немотивированного насилия», прекрасно уловив ее особенность, – пост-советскому персонажу в глазах западного зрителя не нужно становиться глубоким, продуманным и многогранным, ибо он станет «обычным». До тех пор, пока на экране буйствует неконтролируемая энергия крейзи-рашнс, которые ввиду «загадочности» собственной души с одинаковым рвением могут разбить лицо и это же лицо начать целовать, – всё будет хорошо.