Люкс-номер в Континенталя, где происходит неплохая перестрелка и где поселился Норман Ридус - это декорация.

Художник-постановщик Филип Айви («Район 9», «Элизиум», «Тайлер Рейк») взял за основу элементы вестибюля Nová scéna, сделав упор на темно-зеленом мраморе, стекле и металле.

Главной головной болью оказались панорамные окна, а именно "здания напротив", которые можно было увидеть на ресепшне. Оператор фильма сказал, что съемки всей сцены заняли восемь дней (включая репетиции) и LED-экраны такого размера были им просто не по карману.

От хромакея тоже отказались, потому что большая часть материалов, которые были использованы в номере отеля были светоотражающими. Обычно синий хромакей используют тогда, когда зеленый создает слишком много проблем - потому что он часто дает сильный отблеск, с чем потом приходится трахаться на постпродакшне.

Но тут мрамор отражает вообще все, потому и синий хромак создал бы кучу проблем. Плюс режиссер фильма Лен Уайзман ненавидит "зеленку" и старается не использовать ее, когда есть такая возможность.

И вроде бы единственное решение - транслайт - классический прием из кинематографа. Это такой огромный распечатанный баннер-фотография панорамного вида, который подсвечивают с обратной стороны.

Проблема была в том, что это всего лишь огромная фотография - изображение плоское, никакого паралакса вы не добьетесь, а с такими огромными панорамными окнами, как в этом номере - выглядело это все фейково.

И за день до тестов художник-постановщик сказал: а что если на протяжении всей сцены будет лить дождь?

И это простое решение оказалось гениальным. Так изображение "зажило", а оператор с помощью приборов создал динамический свет, имитируя проезжащие на улице автомобили, а так же добавил "уличных фонарей", которые создали глубину за окном за счет каплей дождя.

Даже на видео со съемок не видно подмены, очень натурально смотрится.

Сцену на ресепшне отеля снимали уже позднее, через пару недель, потому не пришлось переснимать и добавлять дождь - к этому они были уже готовы заранее.

32/?

Во франшизе «Джон Уик» к транслайту уже прибегали ранее, а именно к ночному Нью-Йорку в Стеклянном Доме из триквела.

Там это работает из-за огромного количества искажений и света внутри локации, плюс сама геометричность комнаты идеально дополнялась огнем включенных оков в "зданиях" напротив.

Хромакей использовали лишь на потолке в тех редких случаях, когда снимали с нижней точки или первого этажа Стеклянного Дома.

33/?

В Континентале Прага так же имеется одно приятное каскадерское камео - одну из киллерш сыграла Аниша Гиббс. Она была дублером Хэлли Бэрри на съемках «Джон Уик 3» (третья картинка).

Нужно понимать, что дублер - это невидимая работа, в этом весь смысл. И для каждого каскадера получить полноценную роль, еще и с репликами - это большое событие.

В Голливуде в принципе очень серьезно относятся к тому, кто читает реплики в одном кадре с главной звездой картины. Потому даже если надо зачитать всего одну реплику ("ты сломала мою ебучую челюсть"), для этого каскадер может несколько месяцев брать актерские курсы.

В целом, это мощное повышение, когда ты не просто противник, но и полноценный персонаж в кадре, даже если в титрах зовут тебя "Ассасин Номер Три". В такой момент есть шанс переквалифицироваться в Экшен Актера, но мы поговорим об этом позднее.

Важность роли Аниши Гиббс еще и состоит в том, что это первая полноценная дуэль на равных для героини Анны де Армас. До этого она дралась либо с мужиками, которые априори сильнее ее, либо с группой девчонок (в ледовом клубе), а здесь это первая полноценная дуэль в фильме.

34/?

В сцене с Анишей Гиббс так же присутствует один мета-прикол, важный для франшизы «Джон Уик», а именно - дань уважения королю каскадеров - Бастеру Китону.

Я уже писал об этом в легендарном разборе на четвертую часть, но полноценно не показывал вам появления Китона в фильмах Чада Стахелски. Первый раз - это проекция на стене жилого дома в открывающей сцене «Джон Уик 2» и решена она просто гениально.

За кадром мы слышим, как происходит авария во время погони, а фильм Китона «Шерлок младший» (1924) в свою очередь является визуализацией этого. Лучшее признание в любви в духе Дэмьена Шазелла - эдакий кадр с преемственностью от зарождения экшена в кино до его нынешнего эволюционного состояния.

Второе появление Китона во франшизе: в открывающей сцене «Джон Уик 3» - на экране площади Times Square. Кадр из «Полицейские» (1922) тоже взят не случайно - это фильм-погоня, где за за героем Китона носится толпа копов. В какой-то степени это зеркальное отражение положения дел Киану Ривза в триквеле.

В «Балерине» же подошли еще более тонко. Анна де Армас лупит соперницу пультом от телевизора и каждый удар знаменует переключение канала. Первый кадр - один из фильмов Трех Балбесов - популярное трио комиков из 1930х годов. Удар по морде в фильме как бы говорит зрителям "да, это гэг в стиле старых комедий и мы это знаем".

Второй кадр - драка из великой пародийной комедии «Аэроплан» (1980). Это сцена из бара, когда две девушки в костюмах герлскаут устроили жесточайший мордобой в духе ковбойских фильмов: швыряют друг друга об стол, ломают стулья о спины друг друга и прочий каскадерский движ. Ну, вы поняли - это комедийное отражение произошедшей только что драки в самой «Балерине».

Третий "канал", как вишенка на торте - самый известный кадр из «Пароходный Билл» (1928), где Бастера Китона накрывает падающая стена от дома. Наверное, это один из самых известных трюков в истории кино.

35/?