Если бы у меня был свой кинотеатр, я бы устраивал двойные грайндхаус сеансы и среди таких поставил бы «Эддингтон» и «Битва за Битвой».

Два зеркальных укуренно-политизированных и сатирических не-вестерна с очень смешными перфомансами культовых мастеров и с роскошными финальными актами. В одном - лучшая перестрелка года, во втором - лучшая погоня.

Не нахожусь в фан-клубе ПТА, потому остался в достаточно сдержанных эмоциях, но вот проходка с окровавленной мордой и автоматом наперевес - мой самый любимый кадр года.

Ничто не заменит мощь практикал выстрелов в кино. Каким бы ни был грамотный маззл флэш на постпродакшне - язык тела и отдачу во время стрельбы крупным калибром невозможно подделать.

• «Эддингтон» (2025), реж. Ари Астер
• «Битва За Битвой» (2025), реж. Пол Томас Андерсон

#SameEnergy

Почему реальные выстрелы выглядят круче, чем VFX?

Эффект от стрельбы холостыми работает чисто на сразу нескольких уровнях. Помимо отдачи и легкой вибрации в руки и тело актера, там подключаются еще несколько факторов.

Вспышки огня никогда не бывают одинаковыми. Зритель глазом это не видит, но из-за разных "узоров" вспышек всегда есть ощущения их реалистичности. Плюс, для кино часто используют холостые, которые усиливают вспышки огня - они еще дают дополнительные искры из дула. В жизни при свете дня, например, вообще не видно вспышек огня - лишь газообразные "удары" из дула.

Гильзы - они есть, они летят по разным траекториям, создавая объем и хаос в перестрелке. Их уже гораздо проще воссоздать, но это на самом деле серьезная задача, особенно, если в кадре видно их физическое взаимодействии при приземлении - каждая упавшая гильза должна вести себя индивидуально.

Дым - его как бы не видно, но он тоже добавляет небольшого объема во время выстрела. На постпродакшне с ним очень сложно. Потому что в нормальном проявлении дым не рассеивается, он продолжается "висеть" в воздухе и "играть" при взаимодействии с движениями актера.

Звук - самое важное. Его записывают прямо на площадке и то, какую фактуру он дает физически ОЧЕНЬ сложно воссоздать на постпродакшне. А тут много факторов - переулок или открытая местность, от чего именно отражается звук - от бетона, железа или дерева. И так далее. Достаточно вспомнить прецендент «Схватки» Майкла Манна, чтобы понять как жирно звучит именно живой и "грязный" звук.

К этому всегда нужно добавлять "урон" в виде разбитого стекла, дырок в стене/машине, пыль, брызги и другие мелкие частицы в зависимости от обстоятельств сцены перестрелки. На посте разрушаемость делать еще сложнее.

Однако, вся эта трушность стоит больших затрат непосредственно на съемках. Восстанавливать расстрелянную машину гораздо дольше и затратнее, чем внести сто правок на постпродакшне.

Плюс безопасность - в случае с холостыми почти никогда (если только вы не Джон Ву) нельзя стрелять прямо в человека. Это небезопасно при любых условиях, потому что всегда есть шанс погрешности (про Брендона Ли мы всегда будем помнить).

И все же, когда есть возможность пострелять в кадре реально - ею пользуются, потому что наживую это выглядит ультра-брутально. Посмотрите сами.

Только гляньте на это величие:

• Любой Ценой (2015), реж. Дэвид Маккензи

Просто одна из величайших и моих любимейших сцен в кинематографе, с великолепным Беном Фостером, тремя сменами магазина и уверенным расстрелом целого конвоя.

• По Мертвым Не Плачут (2014), реж. Ли Чжон Бом

Мало кто знает про этот корейский боевик, а там, между прочим, есть вот такая сцена расстрела автомобиля, в которой уместилось сразу несколько мастерских момента: смена магазина и расстрел одной рукой, а так же укрытие за колесом.

• Эддингтон (2025), реж. Ари Астер

Хоть сцена с пулеметом и является флагманом фильма, но несколько коротких фрагментов с AR-15 бьют прямо в цель.

• Убийца (2015), реж. Дени Вильнев

Тут вообще все по минимализму, но как же работает, прям зубодробительный момент. Лишний раз хочется напомнить о гениальной режиссуре одного из самых брутальных фильмов этого века.

Всегда интересно наблюдать, как кино превращается из интимного наблюдения в пространство для открытого диалога.

Благодаря проекту Rich, вместе с кинокритиком Егором Москвитиным и актрисой Катериной Шпицей мы искали этот переход от просмотра к разговору и размышлениям о том, как фильмы меняют наше восприятие жизни. И восприятие себя лично.

По итогу мы зашли еще дальше: начав с разбора сюжетов, мы погрузились в то, как через чужие истории начинаешь иначе смотреть на собственные эмоции, страхи и радости.

Лично я особое внимание уделил фильму «Великая красота» Паоло Соррентино: картина не столько о наслаждении внешней эстетикой, сколько о поиске вкуса жизни за фасадом показного.

Именно этим я и вдохновлялся, собирая подборку кинокартин для проекта Rich, где жизнь показана во всей её полноте: не только в радости, но и в преодолении, не только в лёгкости, но и в сложных переживаниях. Именно этот спектр, а не один лишь позитив, и создаёт то самое ощущение полноты бытия. О как завернул.

Смотрите подборку неочевидных киношедевров «Почувствуй вкус жизни» на Кинопоиске - возможно, эти фильмы помогут и вам увидеть новые грани в привычном. А сок Rich добавит удовольствия вашему просмотру. И кстати, по той же ссылке вы найдёте и списки любимых фильмов от Катерины и Егора.

Реклама. 18+. АО "Мултон". ИНН 7810249327