“Дом динамита” Кэтрин Бигелоу — говорящий фильм, который не стесняется в средствах, чтобы до нас докричаться.
Кто-то посреди Тихого океана отправляет ядерную бомбу по направлению к США. Те пытаются выяснить, что это — реальная угроза или обман? В итоге это действительно бомба, и она упадет на Чикаго через 16 минут. Фильм показывает ситуацию с трех разных перспектив в армии и правительстве США, которые пытаются разрешить этот кризис.
В шестидесятые прошлого века все жили со страхом ядерной бомбы, про это снято куча фильмов. Но после окончания Холодной войны и серии договоров об ограничении и снижении “стратегических вооружений”, все как-то подуспокоились. До сегодняшнего момента. Мир дестабилизируется и все вспомнили про ядерное оружие. Идея Бигелоу просто — давайте покажем, что случится, если мир окажется на пороге ядерной войны.
Мысль фильма тоже проста — ничего хорошего. Мы думаем, что мы такие умные и подготовленные, но на самом деле как были обезьяной с гранатой, так ею и остались. При этом режиссер решает не тратить время — с самых первых кадров играет тревожная зловещая музыка, фильм держит зрителя в постоянном напряжении, сыплет непонятными терминами, драматизирует что есть силы. Не всегда это работает, прием с тремя разными перспективами начинает пробуксовывать, фильм сильно теряет в энергии. Я бы не сказала, что это какая-то выдающаяся работа, но компактный триллер, который не пытается быть чем-то большим.
#Венеция2025
Кто-то посреди Тихого океана отправляет ядерную бомбу по направлению к США. Те пытаются выяснить, что это — реальная угроза или обман? В итоге это действительно бомба, и она упадет на Чикаго через 16 минут. Фильм показывает ситуацию с трех разных перспектив в армии и правительстве США, которые пытаются разрешить этот кризис.
В шестидесятые прошлого века все жили со страхом ядерной бомбы, про это снято куча фильмов. Но после окончания Холодной войны и серии договоров об ограничении и снижении “стратегических вооружений”, все как-то подуспокоились. До сегодняшнего момента. Мир дестабилизируется и все вспомнили про ядерное оружие. Идея Бигелоу просто — давайте покажем, что случится, если мир окажется на пороге ядерной войны.
Мысль фильма тоже проста — ничего хорошего. Мы думаем, что мы такие умные и подготовленные, но на самом деле как были обезьяной с гранатой, так ею и остались. При этом режиссер решает не тратить время — с самых первых кадров играет тревожная зловещая музыка, фильм держит зрителя в постоянном напряжении, сыплет непонятными терминами, драматизирует что есть силы. Не всегда это работает, прием с тремя разными перспективами начинает пробуксовывать, фильм сильно теряет в энергии. Я бы не сказала, что это какая-то выдающаяся работа, но компактный триллер, который не пытается быть чем-то большим.
#Венеция2025
❤28❤🔥3🔥1
Лондонский кинофестиваль покажет "Умри моя любовь" Линн Рэмси, и это означает, что режиссер закончила работу над монтажом фильма после смешанных отзывов на Каннском фестивале. В остальном в лондонской программе ничего интересного — все громкие фильмы с других фестивалей. Для лондонцев хорошо, для международной публики — не очень интересно.
❤25
Forwarded from Т—Ж Технокульт
О самых ожидаемых премьерах мы уже писали, а следить за закулисьем главных фестивалей мира можно в телеграм-канале «Каннские псы».
Там русскоязычные кинокритики коротко и остроумно делятся своими впечатлениями в кружках — рассказывают о фильмах и о том, как случайно встретили Альфонсо Куарона в очереди в туалет.
31 августа прошел пресс-показ фильма «Завещание Анны Ли» Моны Фаствольд. И ребята уже готовы идти вручать картине «Золотого льва»! Мы спросили, чем их так покорило кино с Амандой Сайфред.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤21🔥7❤🔥5
Forwarded from Кинопоиск | Новости
⚡️«Марти Великолепный» с Тимоти Шаламе выйдет в российский прокат.
Об этом сообщила «Атмосфера кино», которая выступает его прокатчиком в РФ. Фильм выйдет 15 января 2026 года, правообладателем в России стала «Амедиатека».
В основе сюжета «Марти Великолепного» лежит история Марти Рейсмана, знаменитого игрока в настольный теннис. Фильм снял Джош Сэфди, соавтор «Неограненных алмазов».
🗞 «Кинопоиск | Новости»
Об этом сообщила «Атмосфера кино», которая выступает его прокатчиком в РФ. Фильм выйдет 15 января 2026 года, правообладателем в России стала «Амедиатека».
В основе сюжета «Марти Великолепного» лежит история Марти Рейсмана, знаменитого игрока в настольный теннис. Фильм снял Джош Сэфди, соавтор «Неограненных алмазов».
🗞 «Кинопоиск | Новости»
❤16🔥8
А теперь к одному из моих любимых фильмов программы, который показали, конечно же, не в конкурсе, а в параллельной программе "Неделя критики".
"Прямой круг" (Straight Circle) молодого британского дебютанта Оскара Хадсона рассказывает о государственной границе двух вымышленных стран, где в качестве примирения строят совместный пограничный пункт. В нем служат два солдата — каждый на своей стороне. В тесном пространстве между молодыми мужчинами сразу же возникает напряжение. Один — строгий лысый педант, другой — длинноволосый раздолбай. Однако суровые условия пустыни и изоляция заставляют их работать вместе, пока они окончательно не теряются друг в друге.
Про то, что будет с мужчинами, если их оставить в замкнутом пространстве на пару недель, нам уже рассказал Роберт Эггерс в "Маяке". Но если в фокусе американца — чистое безумие, то британец рассуждает о природе идентичности. Что нас действительно отличает? Или же мы являемся одной сущностью, на которую навязали искусственную систему социальных установок? Вдобавок к этому Хадсон подмешивает комментарии о токсичной маскулинности, передающейся из одного поколения в другое, и бессмысленности войны.
Темы не то чтобы оригинальные, но дело не в них самих, а в том, как режиссер выбирает донести их до зрителя. В ход идут все приемы из клипового прошлого: пижонская комбинированная съемка, симметричная композиция, минималистичные мизансцены. С первого взгляда понятно, что перед вами низкобюджетное инди, но Хадсон использует скупой ресурс с большой изобретательностью. На каждом углу зрителя ждут аллегории, которые в итоге складываются не просто в размышление на тему идентичности и маскулинности, но в мощное антивоенное высказывание.
При том фильм очень специфический, и я прекрасно понимаю, что он зайдет далеко не всем. Но меня он оставил в полном восторге.
#Венеция2025
"Прямой круг" (Straight Circle) молодого британского дебютанта Оскара Хадсона рассказывает о государственной границе двух вымышленных стран, где в качестве примирения строят совместный пограничный пункт. В нем служат два солдата — каждый на своей стороне. В тесном пространстве между молодыми мужчинами сразу же возникает напряжение. Один — строгий лысый педант, другой — длинноволосый раздолбай. Однако суровые условия пустыни и изоляция заставляют их работать вместе, пока они окончательно не теряются друг в друге.
Про то, что будет с мужчинами, если их оставить в замкнутом пространстве на пару недель, нам уже рассказал Роберт Эггерс в "Маяке". Но если в фокусе американца — чистое безумие, то британец рассуждает о природе идентичности. Что нас действительно отличает? Или же мы являемся одной сущностью, на которую навязали искусственную систему социальных установок? Вдобавок к этому Хадсон подмешивает комментарии о токсичной маскулинности, передающейся из одного поколения в другое, и бессмысленности войны.
Темы не то чтобы оригинальные, но дело не в них самих, а в том, как режиссер выбирает донести их до зрителя. В ход идут все приемы из клипового прошлого: пижонская комбинированная съемка, симметричная композиция, минималистичные мизансцены. С первого взгляда понятно, что перед вами низкобюджетное инди, но Хадсон использует скупой ресурс с большой изобретательностью. На каждом углу зрителя ждут аллегории, которые в итоге складываются не просто в размышление на тему идентичности и маскулинности, но в мощное антивоенное высказывание.
При том фильм очень специфический, и я прекрасно понимаю, что он зайдет далеко не всем. Но меня он оставил в полном восторге.
#Венеция2025
❤37❤🔥12🔥7
Международный фестиваль в Торонто (TIFF) открывается уже сегодня и журналисты вместо хвалебных статей делают про смотр неутешительные выводы. Когда-то главный "народный" фестиваль и ключевая стартовая площадка для оскаровской гонки в последние годы заметно сдал позиции. Как отмечает Variety, премьеры прошлого года прошли почти незамеченными, в то время как европейские гиганты — Канны и Венеция — гремели хитами и будущими лауреатами премий. Издание разбирает, почему произошел этот сдвиг:
🔡 Пандемия как катализатор
COVID-19 нарушил хрупкий баланс. В то время как строгие канадские ограничения сковали TIFF, Венецианский фестиваль "справился с вызовами лучше всех", сумев провести несколько полноценных смотров. По словам экспертов, это дало Венеции огромный "импульс", который она сохраняет до сих пор.
🔡 Глобальная игра за "Оскар"
За последнее десятилетие состав Американской киноакадемии стал гораздо более международным. Для студий стало стратегически важнее презентовать свои фильмы европейским голосующим, которые массово приезжают в Канны и Венецию. Это превратило европейские фестивали в идеальное место для старта наградной кампании. Прошлогодний победитель "Оскара" "Анора" стартовал в Каннах, а его главный конкурент "Бруталист" — в Венеции.
🔡 Фактор Netflix
Жесткое правило Каннского фестиваля (требование кинотеатрального проката) выдавило Netflix с набережной Круазетт. В результате Венеция стала для стримингового гиганта главной и почти эксклюзивной площадкой для премьер его самых престижных и дорогих фильмов. В этом году именно на Лидо Netflix привез новые работы Гильермо дель Торо, Кэтрин Бигелоу и Ноа Баумбака со звездами первой величины, с чем Торонто просто не может конкурировать.
🔡 Сила гламура и вирусных моментов
Будем честны: красная дорожка в центре Торонто не может сравниться с премьерой на Лазурном берегу или в "плавучем городе". Канны и Венеция — это не только кино, но и высокая мода, вирусные моменты (слезы Брендана Фрейзера, мемы с "Суспирией") и невероятный уровень гламура, который сам по себе оправдывает огромные затраты студий на привоз звезд.
🔡 Проблема кураторства
Торонто часто обвиняют в том, что он "недостаточно курируется" и показывает слишком много фильмов. В таком потоке отдельной картине гораздо сложнее выделиться и создать "шум". В отличие от него, попадание в конкурс Канн или Венеции само по себе является знаком качества.
Хотя у Торонто остаются свои козыри — близость к американскому зрителю, более низкие затраты и "народный" статус, — ему предстоит тяжелая борьба за возвращение былого влияния в новом фестивальном ландшафте.
COVID-19 нарушил хрупкий баланс. В то время как строгие канадские ограничения сковали TIFF, Венецианский фестиваль "справился с вызовами лучше всех", сумев провести несколько полноценных смотров. По словам экспертов, это дало Венеции огромный "импульс", который она сохраняет до сих пор.
За последнее десятилетие состав Американской киноакадемии стал гораздо более международным. Для студий стало стратегически важнее презентовать свои фильмы европейским голосующим, которые массово приезжают в Канны и Венецию. Это превратило европейские фестивали в идеальное место для старта наградной кампании. Прошлогодний победитель "Оскара" "Анора" стартовал в Каннах, а его главный конкурент "Бруталист" — в Венеции.
Жесткое правило Каннского фестиваля (требование кинотеатрального проката) выдавило Netflix с набережной Круазетт. В результате Венеция стала для стримингового гиганта главной и почти эксклюзивной площадкой для премьер его самых престижных и дорогих фильмов. В этом году именно на Лидо Netflix привез новые работы Гильермо дель Торо, Кэтрин Бигелоу и Ноа Баумбака со звездами первой величины, с чем Торонто просто не может конкурировать.
Будем честны: красная дорожка в центре Торонто не может сравниться с премьерой на Лазурном берегу или в "плавучем городе". Канны и Венеция — это не только кино, но и высокая мода, вирусные моменты (слезы Брендана Фрейзера, мемы с "Суспирией") и невероятный уровень гламура, который сам по себе оправдывает огромные затраты студий на привоз звезд.
Торонто часто обвиняют в том, что он "недостаточно курируется" и показывает слишком много фильмов. В таком потоке отдельной картине гораздо сложнее выделиться и создать "шум". В отличие от него, попадание в конкурс Канн или Венеции само по себе является знаком качества.
Хотя у Торонто остаются свои козыри — близость к американскому зрителю, более низкие затраты и "народный" статус, — ему предстоит тяжелая борьба за возвращение былого влияния в новом фестивальном ландшафте.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Variety
Film Fests’ New World Order: Why Cannes and Venice Surged as Toronto and Sundance Have Struggled
Why Cannes and Venice have gained in popularity as Toronto and Sundance struggled to stay relevant.
❤27❤🔥5😢4
Постер "100 nights of Hero", который показали в Венеции. Изобретательный фильм о Тельме и Луизе в альтернативном средневековье.
#Венеция2025
#Венеция2025
❤31🔥15❤🔥4
Сегодня Венеция раздает призы, и мы все, конечно же, задаемся обычным вопросом — кто получит "Золотого льва"? Можно гадать сколько угодно, но в этом году, кажется, и само жюри не знает, кому вручить главный приз.
Ходят слухи, что в жюри под председательством американского режиссера Александа Пэйна жесткий раскол. Свидетельство тому — ранний отъезд до торжественной церемонии члена жюри, бразильской актрисы Фернанды Торрес, которая демонстративно записала видео и заявила, что уезжает.
Говорят, что голоса жюри разделились на двух против пяти. Если учесть, что пять — это большинство, то в тех самых двух, видимо, председатель жюри Пэйн, потому что без его согласия "Золотого льва" вручить нельзя.
Моя спекуляция — выбор между "Голосом Хинд Раджаб" тунисской режиссерки Каутер Бен Хании про палестинскую девочку, который на фестивале получил больше всего поддержки (23 минуты оваций) и еще каким-то фильмом. Если учесть, что "Голос" слаб с художественной точки зрения (по моему мнению) и работает как политический манифест против войны в Газе, то другой фильм, скорее всего, превосходит своего конкурента художественно. В общем это классическая борьба между политическим и художественным высказыванием. Но, может, все совсем по-другому. В любом случае мы все узнаем на церемонии вручения, которая состоится уже этим вечером.
#Венеция2025
Ходят слухи, что в жюри под председательством американского режиссера Александа Пэйна жесткий раскол. Свидетельство тому — ранний отъезд до торжественной церемонии члена жюри, бразильской актрисы Фернанды Торрес, которая демонстративно записала видео и заявила, что уезжает.
Говорят, что голоса жюри разделились на двух против пяти. Если учесть, что пять — это большинство, то в тех самых двух, видимо, председатель жюри Пэйн, потому что без его согласия "Золотого льва" вручить нельзя.
Моя спекуляция — выбор между "Голосом Хинд Раджаб" тунисской режиссерки Каутер Бен Хании про палестинскую девочку, который на фестивале получил больше всего поддержки (23 минуты оваций) и еще каким-то фильмом. Если учесть, что "Голос" слаб с художественной точки зрения (по моему мнению) и работает как политический манифест против войны в Газе, то другой фильм, скорее всего, превосходит своего конкурента художественно. В общем это классическая борьба между политическим и художественным высказыванием. Но, может, все совсем по-другому. В любом случае мы все узнаем на церемонии вручения, которая состоится уже этим вечером.
#Венеция2025
1