Кикбоксер
Устраиваю себе марафон фильмов детства с Жан-Клодом Ван Даммом.
С ним есть несколько фильмов, которые как будто нейронка размножила из одного: Кровавый спорт, Кикбоксер, Самоволка, В поисках приключений. Одни и те же сцены, один и тот же сюжет.
Но вы посмотрите на эти кадры из Кикбоксера! Как же хорошо пленочка сработала, хоть сегодня по ним можно учиться красить изображение. Они и тонально интересные, и цвет жирнющий, класс. Получите удовольствие от олдскульного лука совершенно бесплатно.
Устраиваю себе марафон фильмов детства с Жан-Клодом Ван Даммом.
С ним есть несколько фильмов, которые как будто нейронка размножила из одного: Кровавый спорт, Кикбоксер, Самоволка, В поисках приключений. Одни и те же сцены, один и тот же сюжет.
Но вы посмотрите на эти кадры из Кикбоксера! Как же хорошо пленочка сработала, хоть сегодня по ним можно учиться красить изображение. Они и тонально интересные, и цвет жирнющий, класс. Получите удовольствие от олдскульного лука совершенно бесплатно.
❤28💯6👍4
Canon темнит или как 5,6 превратилось в 6,3
Кроп-объективы Кенона — это идеальная иллюстрация тенденций мира камер. Дешевые предложения становятся все менее привлекательными и понемногу урезаются от года к году.
Особенно хорошо это видно на зумах, которые в каждом поколении все темнее и темнее. Вот смотрите (если разглядите что-нибудь на этих диафрагмах):
• Стандартные киты
Всю жизнь на зеркалках были диафрагмы 3,5–5,6. Это база. В беззеркальной системе EOS M сперва появился прямой наследник с той же светосилой, а потом начались нехорошие тенденции. 15–45 стал легче, меньше в запаркованном состоянии, но потерял треть стопа на дальнем конце. Потом Кенон выпустил облегченный кит для зеркалок, который немного потемнел на широком конце, но вернул 5,6 на дальнем. А новая система RF-S стартанула с жестокой шринкфляции: 18–45 — это как будто обрезанный с широкого конца 15–45. Под нож пошли широкий угол и светосила. Объектив собрал самые плохие цифры предшественников при сомнительных достоинствах.
• Сверхширики
Древний 10–22 уже совсем не вывозит, несмотря на диафрагму. А вот его наследник 10–18 до сих пор остается хорошим выбором, пусть даже при сниженной светосиле. Беззеркалки EOS M могли похвастаться не менее классным 11–22, который потемнел на дальнем конце, зато был компактным и вернул законные 3,5 на широком. А вот RF-S снова показывает и темное начало и темный конец. 6,3 в конце зума стало новой нормой Кенона.
• Суперзумчики
Древний 18–200 в расчет не берем, но он по-классике 3,5–5,6. Зеркальной базой были 18–135 и они тоже всегда держали эти цифры. Беззеркальный под EOS M вроде как потемнел на дальнем конце, но не совсем: 135 расширились до 150-ти, к которым диафрагма и падает до 6,3. Главное не вспоминать, что 18–200 был еще длиннее, но кончался на 5,6. Новый RF-S просто перенес EOS M на новое шасси, и слава богу. Зная Кенон, там вполне могло бы случиться и 7,1 на дальнем конце. Но пока что еще новостандартные 6,3.
• Телезумы
Зеркальные 55–250 всегда были 4–5,6. Вполне норм для объективов своего класса. EOS M получили компактный огрызок: минус 50 мм с дальнего конца и минус треть стопа на всем диапазоне. Зато маленький. RF-S... Ну, даже не смешно. Еще минус треть стопа и более крупный корпус. А за это Кенон добавил аж 10 мм дальнему концу. Собственно, диафрагма 7,1 — это вот именно то, что предлагает современный Кенон для любительского телефото. Спасибо, что кроп вообще жив до сих пор.
А чтоб вы не грустили, вот вам веселая песенка:
Подпевайте!
Кроп-объективы Кенона — это идеальная иллюстрация тенденций мира камер. Дешевые предложения становятся все менее привлекательными и понемногу урезаются от года к году.
Особенно хорошо это видно на зумах, которые в каждом поколении все темнее и темнее. Вот смотрите (если разглядите что-нибудь на этих диафрагмах):
• Стандартные киты
Всю жизнь на зеркалках были диафрагмы 3,5–5,6. Это база. В беззеркальной системе EOS M сперва появился прямой наследник с той же светосилой, а потом начались нехорошие тенденции. 15–45 стал легче, меньше в запаркованном состоянии, но потерял треть стопа на дальнем конце. Потом Кенон выпустил облегченный кит для зеркалок, который немного потемнел на широком конце, но вернул 5,6 на дальнем. А новая система RF-S стартанула с жестокой шринкфляции: 18–45 — это как будто обрезанный с широкого конца 15–45. Под нож пошли широкий угол и светосила. Объектив собрал самые плохие цифры предшественников при сомнительных достоинствах.
• Сверхширики
Древний 10–22 уже совсем не вывозит, несмотря на диафрагму. А вот его наследник 10–18 до сих пор остается хорошим выбором, пусть даже при сниженной светосиле. Беззеркалки EOS M могли похвастаться не менее классным 11–22, который потемнел на дальнем конце, зато был компактным и вернул законные 3,5 на широком. А вот RF-S снова показывает и темное начало и темный конец. 6,3 в конце зума стало новой нормой Кенона.
• Суперзумчики
Древний 18–200 в расчет не берем, но он по-классике 3,5–5,6. Зеркальной базой были 18–135 и они тоже всегда держали эти цифры. Беззеркальный под EOS M вроде как потемнел на дальнем конце, но не совсем: 135 расширились до 150-ти, к которым диафрагма и падает до 6,3. Главное не вспоминать, что 18–200 был еще длиннее, но кончался на 5,6. Новый RF-S просто перенес EOS M на новое шасси, и слава богу. Зная Кенон, там вполне могло бы случиться и 7,1 на дальнем конце. Но пока что еще новостандартные 6,3.
• Телезумы
Зеркальные 55–250 всегда были 4–5,6. Вполне норм для объективов своего класса. EOS M получили компактный огрызок: минус 50 мм с дальнего конца и минус треть стопа на всем диапазоне. Зато маленький. RF-S... Ну, даже не смешно. Еще минус треть стопа и более крупный корпус. А за это Кенон добавил аж 10 мм дальнему концу. Собственно, диафрагма 7,1 — это вот именно то, что предлагает современный Кенон для любительского телефото. Спасибо, что кроп вообще жив до сих пор.
А чтоб вы не грустили, вот вам веселая песенка:
Буду петь, буду петь
Что Кенон потемнел на треть
Ля-ля-ля, ля-ля-ля
Шесть-и-три уже, друзья!
Подпевайте!
👍17😁14😢3❤2🙈1
Алексей Бородин | Leshkin | 20 фотографий
#20фотографий
У нас новая фото-рубрика. Будем смотреть на хорошие фотографии и крутых фотографов. В рубрике будет две подборки по 10 фото. Первая подборка авторская, вторая — редакторская. Первая нужна для того, чтобы дать автору высказаться и показать главное. Вторая нужна, чтобы не позволить автору забыть о хорошем, которое для него осталось где-то далеко.
Сегодня у нас Алексей Бородин, он же Leshkin, фотограф из Краснодара
Алексей снимает стрит, вневременную ежедневность и настроение. Почти всегда они подаются через цвет, жирный и насыщенный. Цвет тут часто главный герой, заполняющий кадры с любыми сюжетами. А еще Алексей очень по-своему чувствует фотографии, просто сравните, насколько разные подборки его снимков у нас получились.
Инстаграм @leshkinkoshkin
*****
Хотите в эту рубрику? Пишите в личку или на почту
@maevv
[email protected]
#20фотографий
У нас новая фото-рубрика. Будем смотреть на хорошие фотографии и крутых фотографов. В рубрике будет две подборки по 10 фото. Первая подборка авторская, вторая — редакторская. Первая нужна для того, чтобы дать автору высказаться и показать главное. Вторая нужна, чтобы не позволить автору забыть о хорошем, которое для него осталось где-то далеко.
Сегодня у нас Алексей Бородин, он же Leshkin, фотограф из Краснодара
Алексей снимает стрит, вневременную ежедневность и настроение. Почти всегда они подаются через цвет, жирный и насыщенный. Цвет тут часто главный герой, заполняющий кадры с любыми сюжетами. А еще Алексей очень по-своему чувствует фотографии, просто сравните, насколько разные подборки его снимков у нас получились.
Инстаграм @leshkinkoshkin
*****
Хотите в эту рубрику? Пишите в личку или на почту
@maevv
[email protected]
❤22🔥6