В «Реверсе» Ивана И. Твердовского говорят с украинским военнопленным.

Это Дмитрий Багненко — украинский журналист, который был мобилизован, воевал в 3-й штурмовой бригаде ВСУ, а потом оказался в плену ВС РФ.

Ещё будучи журналистом, Багненко сыграл главную роль в художественном фильме Романа Бондарчука «Репортаж», мировая премьера которого состоялась в программе «Форум» Берлинского кинофестиваля в 2024 году.

Наблюдать за Дмитрием в «Реверсе» тяжело — в кадре худощавый парень, который с большим трудом извлекает слова из дрожащего рта. Будто не понимает, что перед ним не офицер ФСБ, а журналист. Хотя о наличие или отсутствии ФСБшника за кадром утверждать не приходится.

Жаль, что Иван вряд ли даст честное интервью об этом кино. В приличных российских медиа темы боятся как огня (попробуйте найти рецензию на «Реверс» в СМИ, с пресс-показа прошло три дня — все молчат, что, конечно, тоже показательно). В эмигрантские медиа сам автор, думаю, не пойдёт, если хочет дальше работать в России.

Я не ходил на сеансы ММКФ три года. Нарушил принцип ради режиссёра, за творчеством которого слежу со студенческих коротких метров.

«Вы находитесь здесь», как говорится. О фильме напишу позднее.

К Никите Кисляку у меня ровно один вопрос.

Где женщины?

Спасибо, что пригласили меня, но вообще-то существуют и кинокритикессы / киножурналистки, их много.

Татьяна Алешичева, Анастасия Гладильщикова, Анна Гоголь, Настасья Горбачевская, Мари Григорян, Ная Гусева, Гульназ Давлетшина, Катя Загвоздкина, Елена Зархина, Валерия Косенко, Мария Кувшинова, Лариса Малюкова, Лидия Маслова, Карина Назарова, Полина Николайчук, Зинаида Пронченко, Мария Ракитина, Полина Резникова, Ксения Реутова, Анастасия Сенченко, Оля Смолина, Милана Стояновска, Алиса Таёжная, Яна Телова, Вероника Хлебникова, Тома Ходова, Татьяна Шорохова...

...и ещё -цать авторок, которые вполне вписались бы в формат.

Есть уважаемые кинокомпании, а есть дорогие сердцу.

Рассказал историю студии A24 — от несостоявшихся сделок до дружбы с легендарными аутсайдерами.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/a24-films/

Отдельный привет компании К24 в финале ;)

Профсоюз кинематографистов продолжает сбор данных об условиях труда и благополучии работников российского кинопроизводства и анимации. Исследование проводится совместно с Высшей школой экономики.
Спешите рассказать нам о своих проблемах, как вы с ними боретесь, и как они влияют на ваше самочувствие. Делитесь ссылкой с коллегами!

В «Птице» с Барри Кеоганом заблюрено употребление запрещенных веществ.

Фильм Андреа Арнольд в России в полноценном виде (редкость в нынешние времена). Только в одном эпизоде есть блюр, когда герой Кеогана производит некоторые действия с мыльным пятном на столе.

Мировая премьера драмы «Птица» состоялась в конкурсе Каннского кинофестиваля в 2024 году. В России фильм вышел в прокат в ноябре 2024 года.

Сейчас картина доступна в российских онлайн-кинотеатрах:

✦ Okko (дубляж)
✦ Wink (дубляж; 25 fps, картинка идёт быстрее, отсюда меньший хронометраж)
✦ Иви (дубляж)
✦ Кинопоиск (дубляж и оригинальная дорожка; есть русские субтитры)

Надеюсь когда-нибудь разобраться, чем руководствуются стриминги, когда (не) закупают права на оригинальную дорожку того или иного тайтла в библиотеке.

#ПриветМинкульт

Классные тексты о кино на русском языке.

Материалы с 13 по 20 апреля 2025 года.

Рецензии (фильмы):

✦ Михаил Трофименков — «Где наши деньги?» («Коммерсантъ»)

✦ Лидия Маслова — «Кракен» («Фонтанка»)

Рецензии (сериалы):

✦ Алёна Солнцева — «Аутсорс» («Сеанс»)

Фичер:

✦ Константин Шавловский о Михаиле Ефремове (Кинопоиск)

Некролог:

✦ Олег Зинцов о Юрие Гладильщикове («Искусство кино»)

#КомендантКинотекстов

«Между нами химия» — сериал, который выворачивает наизнанку.

Испытал во время просмотра и гнев, и радость, и восхищение, и разочарование, и вдохновение.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/mezhdu-nami-himiya/

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 1 и 2

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

"Страна в жопе, а они ржут". Середина 90-х, молодые ребята тренируются в зале, учатся боксировать. Сброд и шатание: зелёные листья скользят по бритым головам вчерашних школьников.

Релакс на дискотеке под трип-хоп, Бабайка в гараже и "стрелки" в подворотнях. Будут и проломленные головы, и материнские слёзы, и ловкие аферы, и купание невесты в реке. Не обойдётся без психиатрической клиники и юнгианства— вечных спутников вселенной Романа Михайлова.

Назад в конец 80-х. Юный Руслан с матерью и отцом-заядлым картёжником собираются в отпуск. Море, чайки, лёгкие платья и неработающий телевизор — "папа починит, все санатории одинаковые".

Первые серии — красочная экспозиция, которая знакомит с персонажами в их ранних итерациях. Дети и взрослые, шулера и бандиты, ранимые женщины и грубые мужчины — все начинают путь к Солнцу, но как будто не все вернутся обратно.

Камера "любит" героев — выхватывает крупные планы, томные лица, парики, ссадины и порезы. Изображение насыщено тёплыми цветами и массой деталей эпохи — от "бабушкиных" ковров и настольных ламп до истыканного дротиками дартса и мебельных шкафов из Восточной Европы. Местами действие "перематывается" (привет, джамп-каты), в ретро-стилистике это выглядит забавно.

Эпоха, кстати, только фон — это не "ещё один сериал о 90-х", если так могло показаться. Можно заменить время, но история останется — с нотками сказочных тайн и мелодичных откровений. Судя по всему, дальше будет и движение во времени, и раскрытие персонажей — пока у всех лишь пара фирменных черт.

На фоне "Жар-птицы" — восхитительной, но экспериментальной картины — это более понятное, прозрачное и насыщенное кино. Смотрятся серии (главы) на одном дыхании, хотя дальше обещают "лёгкий трансик".

Монолог о Лимонове, мужских половых органах и расчленении России после релиза сериала разойдётся на цитаты. Как и спич Льва Зулькарнаева, который целиком и полностью запикан. Такой шедевральной иронии над цензурой ещё не видел!

#НаВыходеИзЗала

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 3 и 4

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

Атмосфера новых эпизодов в целом аналогичная, но в содержании добавились отчётливо сказочные и театральные мотивы. Начиная от названия серий, заканчивая прямыми цитатами из классических произведений (Чехов в гробу, надеюсь, улыбнулся).

Пацаны взрослеют, учатся на своих ошибках, оказываются в мире криминала и занимают там определённые роли. Кто-то "просто постоит, себя покажет", кто-то, скажем так, совсем непросто.

"Сегодня чуть было не убили. Просто так, ни за что". Ребята сталкиваются с рефлексией смерти, которая проверяет каждого на слабину. Отдаёт лёгким вайбом "Слова пацана" — процессом инициации в частности.

Персонажи, как и предполагал, получают объём, причём постепенно (мини-сериал, куда торопиться?). В перерывах между шутками, сексом, танцами и драками герои обретают если не цель, то как минимум путь к ней, дорожку.

Тема наркопотребления выходит на новый уровень — пропорционально количеству заблюренных элементов. Разрастается также философия братвы, воли и понятий: базар нужно фильтровать, а Хаски (играет диджея в клубе) — валить.

Если первые эпизоды только поверхностно напоминают о "Поедем с тобой в Макао", то третья и четвёртая серии больше отсылают к уже знакомому сюжету. Опять отец-шулер готовит из сына каталу, ведь ему самому дорога в казино закрыта.

Проскальзывает тема военкомата, которая и в 90-х, и сейчас воспринимается определённым образом. "Либо в тюрьму, либо на войну — разве это нормально?", — спрашивает героиня Дарьи Екамасовой. Тишина в ответ.

Кстати, что за война в 90-х? Видимо, Чечня? Вопрос риторический.

#НаВыходеИзЗала

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 5, 6 и 7

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

Руслан приезжает в Санкт-Петербург. Новый город — новые вызовы, ставки, друзья и враги. Вспоминая уроки отца, парень понемногу зарабатывает и ищет место под редким питерским солнцем.

Сказочные мотивы продолжают нагонять иронию — чего стоит только дядя Мазай. Скользят военные мотивы — например, через призму контуженного соседа Руслана (кстати, где контузило?).

Бандиты надели отглаженные пиджаки и "легализовались" (читай, пришли в политику). Пусть внешнее осталось в прошлом, внутренние устои (те самые понятия) по-прежнему в ходу.

Сюжет постепенно закольцовывается: блуждающая в первых сериях невеста всплывает в Питере, а новая социальная роль Руслана вступает в противоречие с его привязанностями.

"Лёгкий трансик" действительно проявляется, как и было обещано. Выглядит не так мудрено, как обычно у Михайлова, но тем не менее может завести в тупик. Действие стопорится, погружаясь в философские размышления о бытии, любви и смыслах.

Ближе к концу сериал сильно сдает. Атмосфера уже не та, что в начале; появляются скомканные новые персонажи-функции (казалось бы, куда ещё больше?); значительно меньше чёрного юмора.

Спасает сериал прозаичная, но ёмкая метафора россиянина в новые времена. Либо ты — часть нового дворянства (айтишник с техническим образованием), либо грязь из-под ногтей (спивающийся алкоголик, потерявший надежду вместе с заводом, которого больше нет).

Все остальные, как говорится, просто сдохнут: одних в упор застрелят, других бритвой полоснут, третьих в тюрьме "порешат". Такие дела, брат — это жизнь. Русский Вигвам Романа Михайлова живёт и торжествует.

#НаВыходеИзЗала

P.S. Не перевариваю музыку Хаски и 25/17 в саундтреке

Два вопроса о сериале Романа Михайлова "Путешествие на солнце и обратно"

— на каком стриминге это выйдет (надеюсь, эксклюзивно)?

— что за таинственный инвестор сериала скрывается под инициалами Д.М.?

Цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах.

Премьеры с 21 по 28 апреля:

✦ 21 апреля

— сериал «Белая полоса» | Premier
— фильм «Ночь убийства» | Okko | Иви

✦ 22 апреля

— фильм «Мой отец» | Okko
— сериал «Расследование» | Амедиатека | Кинопоиск

✦ 24 апреля

— сериал «Беспринципные в Питере» | Кинопоиск
— фильм «Морпехи. Зов долга» | Okko | Иви
— сериал «Ночные вызовы» (второй сезон) | Амедиатека
— фильм «Притворись моей невестой» | Okko
— фильм «Смертельное шоссе» | Okko

✦ 25 апреля

— фильм «Дольче!» | Okko | Wink
— фильм «Миллион лайков» | Start
— сериал «Урок» | Okko

✦ 27 апреля

— фильм «Тайна в её глазах» | Okko

✦ 28 апреля

— фильм «100 ярдов» | Okko
— сериал «Мосгаз. Дело № 11. Розыгрыш» | Okko

#ПриветСтриминги

Асгар Фархади снимет новый фильм во Франции осенью 2025 года.

Название картины не разглашается, как и детали сюжета. В 2023 году предполагалось, что Фархади снимет кино в Лос-Анджелесе, но от этих планов, по-видимому, отказались.

Ранее иранский режиссёр объявил, что больше не будет снимать кино на территории Ирана:

«Я больше не могу работать в этих условиях. Не хочу скрывать женские волосы в своём кино»

Весной 2024 года Фархади оправдали по делу о плагиате сценария фильма «Герой», завоевавшего Гран-при жюри в Каннах.

"Джун и Джон" / June and John, реж. Люк Бессон

Смотреть: в прокате с 24 апреля by Вольга

Джон примерный парень: выглащенная сорочка, зарядка по утрам, выбрит и свеж, несмотря на ночные кошмары. Он хотел бы познакомиться с девушкой, но вот беда — его нет в соцсетях.

"Врать не буду, это проблема. Ты будто машина без бензина", — говорит ему организатор быстрых свиданий. Парень переживает, что не сможет справиться с пятью свиданиями за вечер, но все решается само собой — девушки сливаются.

Эвакуированная машина, претензии босса, бюрократия страховой компании, потеря бумажника — день у Джона идёт не по плану. Кажется неудачам не будет конца, но появляется Джун — девушка с цветными волосами, с которой герой случайно пересекается в метро.

Наступает взрыв: в серый однообразный мир "белого воротничка" из банка врывается энергия в лице девушки-скандал, которая исчезнет через 72 часа. В истории появляется динамика, на фоне происходящего не затихает музыка, а с героями происходит череда (не)приятностей.

"Джун и Джон" — новое творение Люка Бессона, которое похоже на всё и сразу. Только ленивому не придёт в голову "Сид и Нэнси". Все остальные параллели всплывут сами собой — тут есть "Люси", "Невероятная жизнь Уолтера Митти", "Ангел А" и "Вечное сияние чистого разума".

Но вторичность — не панацея, всё уже написано и снято. На фундаменте знакомого контента можно строить новое. Но с этим Бессону трудно: из концепций о вреде нелюбимой работы и необходимости жить жизнь, ведь в ней так много красок, не вырастает ни единой надстройки.

Контраст выручен на максимум, чтобы мы не сомневались — это красочная идиллия, сказка, в которой всё ненастоящее. Лихой монтаж ведёт зрителя по волнам ярких впечатлений, которые вторгаются в жизнь Джона негаданно-нежданно.

Объяснений происходящего ждать не стоит — ни принципов, ни причинно-следственных связей. Лишь вечный бег по роскошным домам, офисным центрам, палаткам бездомных, пляжам и горам в поисках эмоций и впечатлений.

Жизнь пуста, если не ограбить богача и не отправиться в последнее путешествие перед смертью. Когда, если не сейчас?

#НаВыходеИзЗала

Сижу в «сарайчике» Льва Толстого, слушая Романа Михайлова

«Чтобы разгадать мой фильм, нужно как минимум три месяца писать рецензию. Рецензия за день? Смешно»

Михайлов живет в обычной хрущевке и практически никуда не выходит. Пользуется кнопочным телефоном, на который «крайне редко звонят». Каждый день проводит 6-8 часов, слушая музыку — всё, кроме рока. Режиссер полностью погружен в мир текстов, почти ни с кем не видится, предпочитая одиночество и многочасовые прогулки по собственной квартире. Особую неприязнь Михайлов питает к авторскому праву, считая его преградой для настоящего искусства. И панические атаки у него тоже — глубинные, а не какие-то «лёгенькие».

Не любит кинокритиков, потому что они не обладают контекстом и не посмотрели как минимум 5000 фильмов. Говорит, занимаются несерьезным делом, не читали фундаментальных работ — Базена и Делёза, конечно!

Ему смешно читать поверхностные отзывы на свои глубокие работы. А на хайп вокруг него — ему насрать, точнее «мне это всё нахрен не сдалось».

«Если вы гениальны, вы гениальны. Я не верю, что качественный анализ можно сделать за один день. Нужны месяцы изучения, глубокого погружения в контекст

Как я смотрю на кинокритику и литературную критику — они все привязаны к индустрии. Критик становится связующим звеном между индустрией и массовым зрителем. Они направляют, подправляют общественное мнение, им платят деньги, их нанимают. Продюсеры понимают это и вкладывают в раскрутку фильма большие деньги. Это всё несерьёзно. Это не экспертное мнение.

Впрочем, я был впечатлён беседой с Мишей Трофименковым. Он посмотрел мой фильм и точно подметил важные детали — прям точечка-в-точечку. Видна его насмотренность, его погружённость в материал. Он один из ведущих кинокритиков нашей страны. Но то, что он потом написал. Миша, это смешно.

Один мой друг-философ, защитивший диссертацию о структуре кино, сказал, что чтобы писать о кино, нужна насмотренность в 5 тысяч картин минимум. Без этого багажа ты просто дилетант. Вот что такое настоящая кинокритика — это киноведение».​​​​​​​​​​​​​​​​

​Минкульт вмешался: что происходит в СПбГИКиТ после массового увольнения преподавателей

В начале 2024 года руководство СПбГИКиТ ввело новую систему согласования студенческих проектов: теперь студенты-режиссеры обязаны были утверждать свои работы на каждом этапе со студентами-продюсерами. По мнению учащихся и преподавателей, это решение подменило учебный процесс, передав функции мастеров сторонним студентам. При этом режиссеры поступают к конкретным наставникам, а не в условную «команду» с продюсерами — принудительное партнерство, по словам авторов обращения, разрушает индивидуальную траекторию обучения.

Один из мастеров — профессор СПбГИКиТ и кинорежиссер Дмитрий Месхиев — после увольнения записал видеообращение к студентам. В нём он заявил, что преподаватели категорически не согласны с решением «сделать все кинопроизводство игрового кино института подвластным художественному совету и кафедре продюсирования». По его словам, попытки договориться с руководством закончились тем, что с должности был снят заведующий кафедрой Артём Антонов.

Вслед за этим шесть мастеров и два преподавателя покинули кафедру режиссуры игрового кино. Среди них — сам Месхиев, Антонов, Валентин Захаров, Антон Сиверс и Виктор Татарский. В знак поддержки 134 студента подписали коллективное обращение в Министерство культуры с просьбой проверить действия руководства вуза. Позже появилось еще одно письмо — с 178 подписями в поддержку Антонова, направленное на имя ректора Екатерины Сазоновой. Как утверждают студенты, ответа на него не последовало.
По мнению студентов и преподавателей, за происходящим может стоять Наталия Горина — бывшая ректор института и действующий член художественного совета. Именно после ее прихода в институт, как утверждается в письме, авторские права на студенческие фильмы начали переходить вузу в принудительном порядке.
В феврале 2024 года преподаватели направили отдельное обращение, где заявили, что руководство создает «кризисную ситуацию в студенческой и преподавательской среде». В письме также поднимался вопрос о художественном совете института, в который входят люди, не связанные с образовательным процессом, но обладающие правом решающего голоса — в том числе по производственным и финансовым вопросам учебных фильмов. Обращение подписали 14 преподавателей. Копия была направлена в Минкульт, где подтвердили получение документа и пообещали рассмотреть ситуацию.

10 апреля 2024 года Министерство культуры провело совещание с участием замминистра Андрея Малышева, ректора Екатерины Сазоновой и представителей педагогического состава. В результате обсуждения вуз отменил действие методических указаний, ликвидировал художественный совет и начал восстановление преподавателей.
С Дмитрия Месхиева сняли дисциплинарные взыскания, он согласился вернуться к преподаванию. Артем Антонов восстановлен на должности заведующего кафедрой режиссуры игрового кино. Девять педагогов, ранее подавших заявления об увольнении, отозвали их.

Если вы обучаетесь в СПбГИКиТ и хотите рассказать, что происходит внутри института — поделитесь историей в комментариях или напишите в личные сообщения. Анонимность гарантируем.

Два мини-объявления для подписчиков канала:

✦ Восстановил все посты из серии #ПриветПрокатныйАгент — теперь они хранятся в Google Таблицах. Все кейсы фильмов с иной продолжительностью разбиты по годам и датам выхода в прокат. Тут всё, о чём мне известно и о чём писали в комментариях чата, который удалили после взлома канала.

https://clck.ru/3LbQrZ

Если у вас есть вопросы и пожелания, если вы заметили в таблице ошибку или неточность, напишите об этом мне в личку @mrtextortexel или в комментариях.

✦ Пока не восстановил все контакты, исчезнувшие после взлома канала. Если мы с вами общались в Телеграме до 6 апреля, а потом диалог оборвался без видимых причин, напишите мне в личку и напомните кто вы, пожалуйста

@mrtextortexel

Всем спасибо!

"Очи" / The Legend of Ochi, реж. Исайя Сэксон

Где смотреть: в прокате с 8 мая by Экспонента

Жуткие монстры Очи терроризируют жителей острова в Чёрном море. Люди живут с ними рядом уже давно, но ничего не могут поделать. Максим (Уиллем Дефо), потерявший когда-то в борьбе с Очи жену (Эмили Уотсон), собирает отряд подростков, чтобы сражаться с монстрами. В отряде и юная дочь Максима, Юри (Хелена Ценгель), и отважный, но молчаливый Петро (Финн Вулфхард).

Однажды не одобряющая воинственный настрой отца Юри сталкивается в лесу с детёнышом Очи. Они находят общий язык: девочка понимает, что монструозность вещь относительная, и убегает из дома, чтобы отнести детёныша к соплеменникам.

Подвиньтесь, Disney и DreamWorks — студия A24 идёт в семейное фэнтези. В выдуманной реальности режиссёра-дебютанта смешались славянские мотивы всех стран Восточной Европы — чего только стоит Чёрное море недалеко от Карпат. Выглядит в целом комично, но иногда нелепо.

Историю коммуникации девочки-подростка и мини-Очи трудно назвать закрученной — все прозаично, на ладони, как и подобает кино для младшего школьного возраста (как будто). Герои проходят классический троп от неприязни, навязанной извне, к эмпатичной жертвенности, пробуждённой изнутри.

Помимо забавных эпизодов с участием мини-Очи — прогулка в магазине, укус, охота, — зрителей ждут живописные пролёты камеры, густые леса и экспрессия Уиллема Дефо, который вместо тельняшки надел рыцарские доспехи, но внутри не изменился. Актёрский ансамбль работает как хорошо смазанный механизм: все детали на месте, ничего не скрипит.

Несмотря на дух вторичности — считайте, что Уэс Андерсон снял "Остров пропавших девчонок", приправленный "Инопланетяниным" и щепоткой "Звёздных войн", — "Очи" по-своему умилительное зрелище, которое старается расположить к себе и подростков, и их родителей. Кино простое и понятное, как и его гуманистический посыл. С окружающим миром нельзя примириться, если нет покоя внутри. Не то чтобы уникальное откровение, но спасибо за напоминание.

#НаВыходеИзЗала