Как правильно работать с обратной связью и перестать бояться вносить большие правки в сценарий

by Erik Bork

Во всех уютных киночатиках хвалят недавно вышедший "Нереалити". Ну вот и вы почитайте. И составьте свое мнение о тексте. И о том, как текст превратился в кино)

Свежая статья от Карсона Ривза

7 советов, чтобы придумать интересную идею для вашего следующего сценария

by the script lab

...Рекомендую всем начинать разработку сценария с этой схемы или проверить готовые истории на ней. После того как я нарисовала систему первый раз, я поняла, что антагонисту не хватает окружения: помощников, шестерок и телохранителей, которые бы показывали власть и силу злодея. Потом у меня откололись ненужные герои. Например, полный состав семьи главной героини сократился до одного брата.

Сейчас система персонажей выглядит как на фото прикрепленном к посту. Похоже на истребитель из «Звездных войн». Как видите, некоторые персонажи под вопросом. Кое-где я специально заменила имена героев на название функции, профессию и картинки, чтобы показать разнообразие подходов )) А еще я не стала соединять каждого персонажа с каждым, а ограничилась треугольниками. Так нагляднее видно, у кого с кем главные связи/конфликты.

#полныйметр

12 советов, как начать сцену

by creativescreenwriting

​​Я знаю, чего вам не хватает в этот понедельник — вдохновляющей истории об успехе одной сценаристки.

2009 год. Эриэль Левин поступает в Бостонский университет, знакомится с местной мыльной оперой Bay State и устраивается обычной помощницей в команду производства шоу. Но быстро втягивается, понимает, что тоже хотела бы написать что-нибудь, и приходит с этим предложением к главной сценаристке проекта — Дженн Кэрролл.

Кто такая Дженн Кэрролл и как она оказалась на этой мыльной опере, да еще и на посту ведущей сценаристки, — это для нашей истории не важно. Важно, что Левин и Кэрролл познакомились, понравились друг другу, обменялись контактами и успели немного поработать вместе, перед тем как Кэрролл ушла на другой проект.

Всего через два года Эриэль переезжает в Лос-Анджелес, созванивается с Дженн и узнает, что та работает скрипт-координатором на последнем сезоне Breaking Bad. Еще пара звонков (уже от Дженн) и вот уже Эриэль — буквально только что выпустившись из университета — в команде Винса Гиллигана. Пока только носит кофе, но вы уже наверняка догадались, что закончит она совсем не бариста.

Главное, что за пару месяцев работы на последнем сезоне Breaking Bad (а затем также плавно на документалке о создании последнего сезона Breaking Bad), Эриэль обменялась контактами с нужными людьми. И вот уже один из постоянных продюсеров постпродакшена Breaking Bad Диана Мерсер зовет ее в следующий проект своей помощницей.

Со своими задачами Эриэль справляется на ура, поэтому неудивительно, что когда Диану Мерсер приглашают в команду Better Call Saul — она тащит за собой и Эриэль. Та со второго сезона сменяет должность ассистентки в комнате пост-продакшена на должность ассистентки в комнате сценаристов. А к третьему окончательно закрепляется в этой новой комнате, становясь помощницей сценаристов.

Затем Эриэль плавно доберется до продюсирования сборника короткометражек по мотивам сериала Los Pollos Hermanos Employee Training, возьмет за него «Эмми», начнет выполнять обязанности исполнительного продюсера всего сериала, и конечно же начнет писать сама целые эпизоды.

В беседе с THR Эриэль вспоминает свой путь и делится эмоциями, которые ее сопровождали, а также в деталях рассказывает про «Axe and Grind» — один из эпизодов финального сезона Better Call Saul, написанный ей впервые самостоятельно, без соавторов.

#news | #writers | #read

7 приёмов в сценах, которые раскрывают внутренние слои вашего персонажа

5 САМЫХ БОЛЬШИХ СЦЕНАРНЫХ ОТКРОВЕНИЙ, КОТОРЫЕ У МЕНЯ БЫЛИ

by Carson Reeves

Если вы хотите задать вопрос создателям сериала "Эпидемия", в том числе сценаристу Роману Кантору, то пишите их в комментариях под оригинальным постом на канале Валерия Федоровича.

Сегодня в 18:00 там пройдёт стрим, посвящённый второму сезону "Эпидемии" ⬇️

Эксперименты продолжаются. Сегодня в 18:00 здесь пройдёт стрим, посвящённый второму сезону эпидемии. У нас с Женей Никишовым, Ромой Кантором и Димой Тюриным есть общий рабочий чат, где мы сначала обсуждали сценарий, кастинг, локации - а теперь ещё и реакцию зрителей на каждую из серий. И сегодня Рома прислал один из комментариев, заканчивающихся фразой «а потом пи…а всему и ох..ть». Если повезёт, мы вечером попробуем также ярко выступить )) и помогут нам Саша Робак (любимый всеми Лёня) И Оля Белик - уже заготовившая острые вопросы )) собственно пост о том, что - присоединяетесь. И если есть вопросы - пишите их под этим постом. Во время трансляции мы выберем самый-самый. И подарим приз 🔥🔥🤗

Мы живем в эпоху социальных сетей, и полноценно, без лукавства, рассказать о нас сегодняшних традиционным способом — невозможно.

На примере фрагмента из скринлайф-триллера Searching (2018) Аниша Чаганти — бывшего режиссёра Google — показываем, как с помощью персонального и интимного пространства экрана можно выстроить драматургию вокруг персонажа.

В продолжение темы: ранее вы просили опубликовать полный сценарий скринлайф-триллера Searching. Исполняем! Работа Аниша Чаганти и Севака Оганяна теперь доступна целиком.

3 способа застать врасплох персонажей, чтобы улучшить вашу историю

​​КАКИЕ СЦЕНАРИИ ИЩЕТ IVI

На днях ВК-сообщество «Цех драматургов» пообщалось с руководителем IVI Originals Вадимом Соколовским о современной драматургии, онлайн-платформах, и что ищут вторые в первом. Ниже – конспект встречи.

Главный критерий

Он не один, их три – герой, ситуация, экстраординарность. Если в сценарии есть хотя бы один из этих компонентов, и при этом он обладает уникальностью (то, чего раньше не видели), то дальше IVI развивает замысел с тем прицелом, чтобы в сценарии появились все три компонента. Важно это потому, что задача платформы – закинуть крючок и удержать зрителя. Его должно зацепить, он должен захотеть досмотреть сериал до конца. Удержание поддерживается с помощью способа релиза – IVI не склонны выкладывать весь сезон целиком, а выпускают три премьерные серии, и дальше по две серии в неделю, как на американском телевидении.

Пример экстраординарности

Сериал «И снова здравствуйте» (ультраполезный голосовой эфир с его автором и режиссером Егором Чичкановым о работе над сценарием сериала слушайте здесь) зацепил прямо на питче. IVI понравилась идея и ее необычность: киллер, который не хочет быть киллером, а мечтает печь капкейки, сообщает об этом своему боссу и его тут же убивают – но он оживает. Он не умирает до тех пор, пока не выяснит, почему это произошло и что ему нужно сделать. По мнению Вадима, на телевидении такой проект был бы невозможен, потому что «НТВ и ТВ3 никогда не объединятся». Но тем не менее, после сетевого успеха, телевидение его приобрело для показа.

Пример героя

Основная проблема с героями стала следствием российского сериального бума – производство героев поставлено на поток, они лишены индивидуальности, выхолощены с позиции сложности. Проявляется это в мелочах, например, у героев исчезли фамилии. Мы не можем вспомнить, как зовут героя в сериале, который смотрели на той неделе, потому что на страницах действуют бесконечные Натальи, Валентины и Николаи – и обязательно полным именем. Сравните с советским кино, из которого вы сразу назовете Новосельцева, Жеглова и Шарапова, Верещагина или Сухова. Наличие имени и фамилии у персонажа предполагает биографию, какую-то жизнь. Бузыкин в «Осеннем марафоне», это крайне сложный, но понятный нам персонаж с понятной биографией. Как только мы видим его в кадре, мы все про него понимаем: как он пришел в эту точку, что с ним произойдет дальше. Все это называется внутренней жизнью персонажа, и она такая интересная, что нам уже не нужна арка изменения героя.

Не формульная драматургия

Текущая драматургическая проблема в том, что авторы взяли на вооружение самый простой формульный американский подход – схематизм, от которого сам Голливуд уходит. Взять сериал «ВандаВижн», кто такая Ванда? Плохой это персонаж или хороший? Взять «Бэтмена»: тот же полный уход от стереотипов и схем. Очень важно желание покопаться внутри персонажа, внутри его мотивировок. Не хватает и речевых характеристик. Если бы в сценарии не было подписано, Николай это говорит или Валентин, понять, что это разные герои – невозможно. А вспомните, как разговаривает один и тот же Папанов в «Бриллиантовой руке» и в «Берегись автомобиля»: стоит его услышать, и персонаж становится понятным. Вот это пренебрежение к речи – огромная проблема. IVI как онлайн-кинотеатр ищет эти тонкие настройки.

Не формульные герои и сюжеты

То же самое касается героев и сюжетов. Ищется не что-то оригинальное в значение «такого никто никогда не видел», а нечто оригинальное с точки зрения обстоятельств: необычный человек в обычных обстоятельствах, обычный человек в необычных обстоятельствах. И есть красные флаги – например, стоп-слово «олигарх». Как только Вадим видит его в заявке, заявка отправляется в корзину – эти герои надоели.

Куда прислать сценарий

Продюсеру. IVI работает как студия, своего производства у них нет. Вам нужно найти продюсера, который поверит в вашу историю и принесет ее на IVI, тем самым поручившись за вас, как за молодого автора, своей профессиональной биографией. Пример – все тот же «И снова здравствуйте».