Как написать привлекательное описание персонажей в сценарии
Telegraph
Как написать привлекательное описание персонажей в сценарии
Описание персонажей - одна из самых сложных вещей, на которую нужно обратить внимание в вашем сценарии. Описания - это нечто большее, чем просто имя, пол, возраст, род занятий и то, во что одет персонаж. Их основная цель - экономно и точно создавать образы…
Заряд мотивации от Карсона Ривза
Telegraph
ПИСАТЬ СЦЕНАРИИ - ЭТО ЛЕГКО
Мы проводим много времени, обсуждая, насколько сложно писать сценарии. И хотя важно обучать себя трудностям ремесла, если вы не хотите увязать в препятствиях, которые мешают написать отличный сценарий. Но мы, люди, печально известны тем, что используем негативные…
Forwarded from Сценарный голод
Предисловие Дэвида С. Гойера
Через несколько месяцев после релиза "Бэтмен: Начало", мне позвонил Крис и спросил не хочу ли я пообедать. Мы обсуждали тень, которую Джокер бросил на поп-культуру и обязаны ли мы рассказывать о его происхождении. Очень быстро мы решили, что у него не будет никакого происхождения и что фильм буквально начнется с него - мы дадим зрителям что они хотят, но не так, как они ожидают. Мы также подумали, что забавно было бы увидеть Джокера на экране до того, как зритель это поймет.
Мы с Крисом встречались в его офисе на протяжении пары месяцев. И как только история начала проясняться, мы набрасывали сюжетные точки на карточки, затем выкладывали эти карточки на доску. Как только мы удовлетворены базисом истории, я превращаю его в тритмент - длиной примерно в 25-30 страниц. Поскольку я имею бэкграунд фаната комиксов, я читал полку и отдавал Крису краткий пересказ историй для его переосмысления. Тоже самое делал его брат Джон и бывший издатель DC Пол Лавитц.
Работа с Крисом - это невероятно затратный, но вознаграждающий тебя опыт. Не бывает детали, даже незначительной, которая бы ускользнула из его внимания. Мы не использовали тропы супергеройских фильмов и вели множество разговоров о том, как Уэйн мог построить свое снаряжение. Все должно быть правдоподобно с точки зрения того, как Бэтмен мог это осуществить. Подход Нолана всегда был в том, чтобы выяснить какую лучшую историю, которую мы хотим рассказать про Брюса или Харви Дента и затем определить какие злодеи из канона Бэтмена подойдут к такой истории.
Предисловие Кристофера Нолана
Фильм "Доктор Мабузе, игрок" был большим вдохновением для "Темного Рыцаря". Для меня это прямой источник, потому что этот фильм дал нам оригинального организатора преступлений. Я заставил Джону посмотреть его и сказал: "Вот откуда мы возьмем Джокера и он будет двигателем всей истории". Он это полностью понял. В ранних драфтах моего брата много непрактичных и удивительных вещей, но персонажа Джокера он уловил абсолютно точно.
С Хитом Леджером мы много обсуждали Алекса из "Заводного Апельсина". Думаю, Алекс это самый близкий прототип Джокера. По сути, он подросток. Он хочет все уничтожить, потому что катись оно к черту. Его не волнует зачем это делать. Это очень реальная сила человеческой природы. Во мне это тоже есть. Я очень боюсь этой стороны человеческой природы. Больше, чем любых злодеев.
Все три фильма мы сделали с очень искренними намерениями. Что меня беспокоит? Чего я на самом деле боюсь? Что самое худшее может сотворить злодей? Я чувствую, что осторожно использовал импульс анархизма как двигатель фильма. Но я боялся все время, пока его снимал.
Люди часто говорят, что мои фильмы холодные и "Темный Рыцарь" это единственный фильм, где я это чувствую. Потому что Джокер приводит этот фильм в движение такими ужасными способами. Весь фильм, по сути, череда ужасных ситуаций, придуманных Джокером. Это не случайно. Я питчил это студии как "Это экстремальная поездка, это просто крутой спуск".
Мы с Дэвидом Гойером придумали идею, что Бэтмен сталкивается с выбором спасти одного человека или другого на середине фильма. Затем пришел мой брат и расширил эту идею для кульминации фильма. Я ему сразу же позвонил: "Ты не можешь так делать. Забудь. Мы сделали Выбор Софи раннее. Нельзя его повторять." И он ответил: "Надо усиливать, следовать теме Джокера, пока зритель не начнет этого ожидать". Я так и не смог избавиться от этого. Так что мы перенесли действие в здание Прюитта и на два парома. И монтажные переходы между ними. Это не должно было сработать, но сработало. Фильм буквально останавливается, а затем "И еще кое-что".
Для меня концовка это все. Как только я определил эмоцию, которую я хочу получить в конце фильма, я знаю что у меня есть проект, в который я хочу включиться. Для меня главное в истории это то, к чему ты хочешь прийти. Эту сцену я придумал, пока искал локации в Гонконге. Бэтмена преследуют полицейские, охота на охотника. Темный Рыцарь это фильм Джокера, но в самом конце Бэтмен просто забирает его обратно себе. И для меня, это то, почему фильм работает.
Через несколько месяцев после релиза "Бэтмен: Начало", мне позвонил Крис и спросил не хочу ли я пообедать. Мы обсуждали тень, которую Джокер бросил на поп-культуру и обязаны ли мы рассказывать о его происхождении. Очень быстро мы решили, что у него не будет никакого происхождения и что фильм буквально начнется с него - мы дадим зрителям что они хотят, но не так, как они ожидают. Мы также подумали, что забавно было бы увидеть Джокера на экране до того, как зритель это поймет.
Мы с Крисом встречались в его офисе на протяжении пары месяцев. И как только история начала проясняться, мы набрасывали сюжетные точки на карточки, затем выкладывали эти карточки на доску. Как только мы удовлетворены базисом истории, я превращаю его в тритмент - длиной примерно в 25-30 страниц. Поскольку я имею бэкграунд фаната комиксов, я читал полку и отдавал Крису краткий пересказ историй для его переосмысления. Тоже самое делал его брат Джон и бывший издатель DC Пол Лавитц.
Работа с Крисом - это невероятно затратный, но вознаграждающий тебя опыт. Не бывает детали, даже незначительной, которая бы ускользнула из его внимания. Мы не использовали тропы супергеройских фильмов и вели множество разговоров о том, как Уэйн мог построить свое снаряжение. Все должно быть правдоподобно с точки зрения того, как Бэтмен мог это осуществить. Подход Нолана всегда был в том, чтобы выяснить какую лучшую историю, которую мы хотим рассказать про Брюса или Харви Дента и затем определить какие злодеи из канона Бэтмена подойдут к такой истории.
Предисловие Кристофера Нолана
Фильм "Доктор Мабузе, игрок" был большим вдохновением для "Темного Рыцаря". Для меня это прямой источник, потому что этот фильм дал нам оригинального организатора преступлений. Я заставил Джону посмотреть его и сказал: "Вот откуда мы возьмем Джокера и он будет двигателем всей истории". Он это полностью понял. В ранних драфтах моего брата много непрактичных и удивительных вещей, но персонажа Джокера он уловил абсолютно точно.
С Хитом Леджером мы много обсуждали Алекса из "Заводного Апельсина". Думаю, Алекс это самый близкий прототип Джокера. По сути, он подросток. Он хочет все уничтожить, потому что катись оно к черту. Его не волнует зачем это делать. Это очень реальная сила человеческой природы. Во мне это тоже есть. Я очень боюсь этой стороны человеческой природы. Больше, чем любых злодеев.
Все три фильма мы сделали с очень искренними намерениями. Что меня беспокоит? Чего я на самом деле боюсь? Что самое худшее может сотворить злодей? Я чувствую, что осторожно использовал импульс анархизма как двигатель фильма. Но я боялся все время, пока его снимал.
Люди часто говорят, что мои фильмы холодные и "Темный Рыцарь" это единственный фильм, где я это чувствую. Потому что Джокер приводит этот фильм в движение такими ужасными способами. Весь фильм, по сути, череда ужасных ситуаций, придуманных Джокером. Это не случайно. Я питчил это студии как "Это экстремальная поездка, это просто крутой спуск".
Мы с Дэвидом Гойером придумали идею, что Бэтмен сталкивается с выбором спасти одного человека или другого на середине фильма. Затем пришел мой брат и расширил эту идею для кульминации фильма. Я ему сразу же позвонил: "Ты не можешь так делать. Забудь. Мы сделали Выбор Софи раннее. Нельзя его повторять." И он ответил: "Надо усиливать, следовать теме Джокера, пока зритель не начнет этого ожидать". Я так и не смог избавиться от этого. Так что мы перенесли действие в здание Прюитта и на два парома. И монтажные переходы между ними. Это не должно было сработать, но сработало. Фильм буквально останавливается, а затем "И еще кое-что".
Для меня концовка это все. Как только я определил эмоцию, которую я хочу получить в конце фильма, я знаю что у меня есть проект, в который я хочу включиться. Для меня главное в истории это то, к чему ты хочешь прийти. Эту сцену я придумал, пока искал локации в Гонконге. Бэтмена преследуют полицейские, охота на охотника. Темный Рыцарь это фильм Джокера, но в самом конце Бэтмен просто забирает его обратно себе. И для меня, это то, почему фильм работает.
Forwarded from Сценарный голод
Темный Рыцарь - сценарий.pdf
504.7 KB
Forwarded from Сценариум
Judd Apatow известный голливудский продюсер и сценарист. Автор множества культовых комедий, среди которых Сороколетний девственник, Ананасовый экспресс, Не шутите с Зоханом. В его фильмографии больше тридцати фильмов и сериалов. Я думаю, он может вас чему-то научить)
Новый must-read от Карсона Ривза!
Telegraph
ЭТА СТАТЬЯ ЗАРЯДИТ ВАШИ СЦЕНАРИИ ЭНЕРГИЕЙ
Чем дольше я работаю со сценариями, тем больше убеждаюсь, что ситуация в истории "здесь и сейчас" важнее общей истории. Что я имею в виду? Пока история, которая происходит в текущей сцене, интересна, вы будете держать читателя на крючке. Потому что, если…
Сценарные секреты: принимайтесь сразу за дело!
Telegraph
Сценарные секреты: принимайтесь сразу за дело!
В сценарии важен каждый момент. Мы не можем тратить страницы на медленную настройку персонажей и мира наших историй до того, как начнётся сюжет. Нам нужно взяться за дело с ходу! Покажите мир по мере развития сюжета. Уильям Мартелл рассматривает в качестве…
Сценарные советы, которые следует игнорировать (и к чему лучше прислушаться)
Telegraph
Сценарные советы, которые следует игнорировать (и к чему лучше прислушаться)
Давайте рассмотрим хорошее, плохое и нелепое в советах по написанию сценариев. Как только вы начинаете писать сценарии у всех вокруг внезапно появляются советы как надо правильно всё делать. Советов по написанию сценариев пруд пруди — есть советы из лучших…
Творческий подход к оформлению обложки сценария от авторов Andrew Deutschman и Jason Pagan.
Студия New Line Cinema выиграла аукцион на их проект Classified про мистические артефакты, а режиссёром станет Чад Стахелски (франшиза "Джон Уик")
Студия New Line Cinema выиграла аукцион на их проект Classified про мистические артефакты, а режиссёром станет Чад Стахелски (франшиза "Джон Уик")
Важность чётких целей
by William C. Martell
by William C. Martell
Telegraph
Важность чётких целей
На примере фильма "Короче"... мы поймём, что не следует делать с целями персонажей... Уильям С. Мартелл рассказывает важность того, чтобы главный герой имел чёткие и понятные цели. Легко ли понять цели вашего главного героя? Ваш главный герой собирается *что…
Forwarded from Заскриптованный
RUSSIAN_CYBERPUNK_FARM_КИБЕРДЕРЕВНЯ_V03.pdf
235.4 KB
Привет фром раша! Май нейм из Николай энд ай эм фармер фром Рьязан каунти!
В начале недели Кинопоиск объявил о запуске сериала «Кибердеревня», который расширит вселенную YouTube-канала birchpunk, стартовавшую с ролика про фермера Николая на Марсе.
А началось всё ещё раньше — со сценария из этого поста.
Позаимствовал PDF с канала @birchpunkofficial
В начале недели Кинопоиск объявил о запуске сериала «Кибердеревня», который расширит вселенную YouTube-канала birchpunk, стартовавшую с ролика про фермера Николая на Марсе.
А началось всё ещё раньше — со сценария из этого поста.
Позаимствовал PDF с канала @birchpunkofficial
Почему каждому сценаристу нужно уметь творчески переосмыслять чужой материал
Telegraph
Почему каждому сценаристу нужно уметь творчески переосмыслять чужой материал
В детстве нас учили, что воровать - это плохо. Вы не должны воровать и всё такое. Но я не уверен, что десять заповедей применимы к написанию сценариев, особенно когда речь идёт о заимствовании. Общество может продвигать важность оригинальности, создания чего…
Forwarded from GurGur
В связи с поступившим мне вчера сообщением (оно не первое, оно не последнее), считаю важным опубликовать тут туториал о том, как писать сообщения про «а почитайте мой сценарий».
1. Прежде всего, никогда не пишите «доброго времени суток» - это почти гарантированно направит ваше письмо в корзину. В русском языке есть аж три прекрасных варианта, которые вы можете с радостью использовать: Добрый день, добрый вечер и здравствуйте. В идеале не забудьте прибавить к этому обращение - вы же знаете, кому пишете, не стесняйтесь назвать человека по имени.
2. Не нужно лишних расшаркиваний. Будьте вежливы, но не увлекайтесь. Три строчки сообщения про «прошу прощения что обращаюсь к вам, позвольте спросить..» и тд отнимают куда больше времени, чем стоило бы. Старайтесь писать конкретно и по делу.
3. Когда вы поздоровались с человеком, следующее, что нужно сделать - представиться. Написать, как вас зовут и, в идеале, - откуда вы взяли контакт человека или почему пишете именно ему. Не можете сказать кто слил вам почту - опустите этот момент. Но не написать кто вы вообще такой и почему пишите - еще одна ошибка.
4. Переходим к делу. Вы написали сценарий/пилот? Так и пишите: я написал сценарий. Хотите, чтобы человек его прочитал и дал фидбек? Так и пишите: пожалуйста, прочтите/посмотрите и скажите, что думаете/дайте фидбэк.
5. Что вы можете написать о своём сценарии: исключительно жанр и логлайн. А вот чего категорически писать нельзя, так это самостоятельно давать какую-либо оценку своей работе. Не пишите: потрясающий сценарий/моя скромная работа/вроде неплохой получился/ он конечно плох, но всё же/это так гениально, что уже пять поколений семьи Пупкиных над ним работает и тд.
6. Приложите сценарий + заявку ванпейджер в этом же письме. Наличие ванпейджера сильно повышает ваши шансы на успех, особенно, если отправляете почитать редактору или продюсеру.
7. Пишите всё в одном сообщении. Используйте смысловые абзацы. Не пишите текст сплошной простыней (заявок это тоже касается).
Итого, ваш текст письма должен выглядеть примерно так:
«Добрый день, Пётр. Меня зовут Василий Пупкин, я сценарист. Я прочитал вашу пьесу, и она мне очень понравилась.
Я написал пилот драматического сериала, и очень хотел бы, чтобы вы его прочитали и дали свою профессиональную оценку.
Логлайн моей истории: однажды утром Грегор Замза обнаружил, что он превратился в трансформера. Отвергнутый семьей и друзьями, он отчаянно ищет способ вернуть себе свою жизнь.
Ниже прилагаю заявку и пилот.
Спасибо.»
Помните, у вас никогда не будет второго шанса произвести первое впечатление.
#сценарное
1. Прежде всего, никогда не пишите «доброго времени суток» - это почти гарантированно направит ваше письмо в корзину. В русском языке есть аж три прекрасных варианта, которые вы можете с радостью использовать: Добрый день, добрый вечер и здравствуйте. В идеале не забудьте прибавить к этому обращение - вы же знаете, кому пишете, не стесняйтесь назвать человека по имени.
2. Не нужно лишних расшаркиваний. Будьте вежливы, но не увлекайтесь. Три строчки сообщения про «прошу прощения что обращаюсь к вам, позвольте спросить..» и тд отнимают куда больше времени, чем стоило бы. Старайтесь писать конкретно и по делу.
3. Когда вы поздоровались с человеком, следующее, что нужно сделать - представиться. Написать, как вас зовут и, в идеале, - откуда вы взяли контакт человека или почему пишете именно ему. Не можете сказать кто слил вам почту - опустите этот момент. Но не написать кто вы вообще такой и почему пишите - еще одна ошибка.
4. Переходим к делу. Вы написали сценарий/пилот? Так и пишите: я написал сценарий. Хотите, чтобы человек его прочитал и дал фидбек? Так и пишите: пожалуйста, прочтите/посмотрите и скажите, что думаете/дайте фидбэк.
5. Что вы можете написать о своём сценарии: исключительно жанр и логлайн. А вот чего категорически писать нельзя, так это самостоятельно давать какую-либо оценку своей работе. Не пишите: потрясающий сценарий/моя скромная работа/вроде неплохой получился/ он конечно плох, но всё же/это так гениально, что уже пять поколений семьи Пупкиных над ним работает и тд.
6. Приложите сценарий + заявку ванпейджер в этом же письме. Наличие ванпейджера сильно повышает ваши шансы на успех, особенно, если отправляете почитать редактору или продюсеру.
7. Пишите всё в одном сообщении. Используйте смысловые абзацы. Не пишите текст сплошной простыней (заявок это тоже касается).
Итого, ваш текст письма должен выглядеть примерно так:
«Добрый день, Пётр. Меня зовут Василий Пупкин, я сценарист. Я прочитал вашу пьесу, и она мне очень понравилась.
Я написал пилот драматического сериала, и очень хотел бы, чтобы вы его прочитали и дали свою профессиональную оценку.
Логлайн моей истории: однажды утром Грегор Замза обнаружил, что он превратился в трансформера. Отвергнутый семьей и друзьями, он отчаянно ищет способ вернуть себе свою жизнь.
Ниже прилагаю заявку и пилот.
Спасибо.»
Помните, у вас никогда не будет второго шанса произвести первое впечатление.
#сценарное
Шаблонность спортивных сценариев — фильм "Прорваться в НБА" напоминает о том, как нужно делать правильно
by Carson Reeves
by Carson Reeves
Telegraph
Шаблонность спортивных сценариев – фильм "Прорваться в НБА" напоминает о том, как нужно делать правильно
Спортивные истории - одни из самых сложных для написания, потому что они по своей сути шаблонны. Наш герой - это неизменно человек из мира спорта: будь то спортсмен, тренер или хозяин клуба, который в некотором смысле является аутсайдером, а затем они сражаются…
Forwarded from Кинопоиск | Индустрия
На Кинопоиске стартовал второй сезон подкаста «Кинопрофессии»!
В каждом выпуске Максим Матющенко и Дарья Сафронова будут обсуждать профессии из мира кино. Они встретятся с экспертами и представителями индустрии и зададут им вопросы о рабочих буднях людей по ту сторону экрана.
Гость первого выпуска — Роман Кантор, сценарист фильмов «Хороший мальчик», «Воланд», «Серебряные коньки» и сериала «Эпидемия». Он рассказывает, как выглядит его рабочий день, какой сценарий может получить «Оскар» и чем отличаются сценарии сериала и полного метра.
Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Google Podcasts, Castbox и других сервисах. А еще все наши подкасты можно слушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».
В каждом выпуске Максим Матющенко и Дарья Сафронова будут обсуждать профессии из мира кино. Они встретятся с экспертами и представителями индустрии и зададут им вопросы о рабочих буднях людей по ту сторону экрана.
Гость первого выпуска — Роман Кантор, сценарист фильмов «Хороший мальчик», «Воланд», «Серебряные коньки» и сериала «Эпидемия». Он рассказывает, как выглядит его рабочий день, какой сценарий может получить «Оскар» и чем отличаются сценарии сериала и полного метра.
Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Google Podcasts, Castbox и других сервисах. А еще все наши подкасты можно слушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».