Как правило, если в вашем тексте "просто чего-то не хватает", скорее всего, дело в ваших персонажах.

Вернитесь к сценарию и перечитайте каждую сцену, в которой участвует ПЕРСОНАЖ, затем отследите его действия, реакции и мотивации, бит за битом, проверьте каждый шаг на этом пути 💛

Учитесь у парня, который заставил вас думать, что ваш школьный учитель может готовить запрещённые вещества 💛

Мы выясняем, какие люди на самом деле, по тому выбору, который они делают 💛

Вы всё ещё можете потерпеть неудачу с отличной концепцией и великолепным персонажем, если не заставите своего читателя что-либо ПОЧУВСТВОВАТЬ 💛

Советы от мастера 💛

Мне потребовалось много времени, чтобы понять, насколько важно планировать свои сценарии 💛

by Carson Reeves

Используйте эту новую силу сценариста с умом.

С большой силой приходит большая ответственность!!!💛

by Carson Reeves

Этим летом казалось, что все пытались разгадать тайну убийства в маленьком городке 💛

Вам нужно определить свои слабые стороны и точечно проработать их 💛

Настоящие сценаристы никогда не сдаются. Им НУЖНО писать.

В первую очередь, вы должны наслаждаться процессом. Это ваш воздух 💛

Арка связана с ощутимыми и понятными внешними изменениями, в то время как рост персонажа происходит медленнее, тоньше - это большой внутренний процесс 💛

Остаться в живых, 2004

В центре сюжета — история пассажиров рейса 815 компании Oceanic Airlines, летевших из Сиднея в Лос-Анджелес, потерпевших катастрофу и оказавшихся на полном мистических тайн и загадок тропическом острове где-то в Океании. Каждая серия содержит как основную сюжетную линию на острове, так и второстепенную, рассказывающую о ключевом персонаже серии в другой момент жизни.

Предисловие Пола Дини

Поработать над этим сериалом мне предложил Брайан Берк, который работал с Джей Джей Абрамсом. Они видели мою работу над мультсериалом про Бэтмена и сказали, что "Ты видишь все вещи под странным углом. И нам нужны авторы с необычным воображением”.

Дэймон Линделоф так мне описал идею сериала: "Люди застряли на острове и теперь должны научиться жить вместе. Это как Последний герой, только кино. С чудищами". Мне сказали: "Ты можешь получить работу на год, а можешь на три недели. Сейчас надо совершить прыжок веры, хочешь встретиться с остальными?" Я ответил: "Монстры? Подпишите меня". Мне показалось, это очень здорово. Через неделю после встречи мне перезвонил Дэймон и сказал, что они бы хотели меня видеть.

Дэймон и Джей Джей писали пилот, а я с еще тремя авторами работали над идеями и приносили им: про персонажей и все, что происходит на острове. У них с самого начала было четкое представление о том, где сериал должен начаться и как он должен закончиться. А также несколько ключевых моментов на этом пути. Остальное мы придумывали на ходу.

Я помню, однажды мы написали имена всех персонажей и положили их в шляпу. И все вытащили по три имени. "В следующие две ночи вы пишите только про этих трех персонажей. Идите домой и решите, кто они такие." Я вытащил Сойера, Локка и Сун. Дома я написал все, что смог придумать про этих персонажей и то, что мы обсуждали в офисе. А потом мы все вернулись и питчили свои идеи. Финальное решение принимали Джей Джей и Дэймон.

Все это продолжалось уже во время съемок: "О, у меня есть отличная идея. Что если Локк всегда сидит? Мы не видим его ног. А затем мы показываем, что он все это время был в инвалидном кресле". Дэймон принес отличную идею, которая была полной неожиданностью и очень много вещей было придумано таким образом. Мы приносили им основы и существенные аспекты, а потом приходили они и делали все остальное.