Московский продюсер vcr-classique сделал отличный почти-что-классический вэйпорвейв, подходящий саундтрек для последних дней лета

Бодрый релиз Linckoln Continental подкупает как раз своей ритмичностью, которая строится то на синтфанк-сэмплах, то на небольших лоуфай-лупах, перескакивая от почти-что-шума до грустного нью-эйдж эмбиента.
Слегка хаотичный 18-минутный релиз, на котором можно услышать очень многие элементы вэйпорвейва последующих лет.

Пока тут все расстраиваются, что на долгожданном альбоме Tool нет ничего нового в плане звучания, вэйпорвейв продюсеры уже давно осознали что нового звучания уже нигде не будет, да и музыку с нуля писать тоже уже нет смысла, все уже написано, и для создания новых треков всегда можно просто взять что-то уже имеющееся.
В-общем, можно безуспешно накуриваться под 80-минутный опус патлатых прогметаллистов, а можно накуриваться под отличный трех-с-половиной-сука-часовой слашвейв-коллаб 人生は幻想です продюсеров Mysteryミステリー и desert sand feels warm at night. Хотели бы послушать, как звучал бы саунд-трек Твинпикса, если бы его записали японцы, а потом отдали вэйпорвейв продюсеру на растерзание?

На днях у легенды future funk Saint Pepsi после 6-летней паузы (если не считать пару не-вэйпорвейв релизов) вышел альбом “Mannequin Challenge”. По полной используя весь инструментарий жанра, Saint Pepsi выдал бодрый future funk релиз, который от трека к треку меняет пропорцию вэйпорвейва и собственно электро-фанка, не упуская при этом из виду ироничную повестку первого (в отличие от многих других future funk опусов) – стоит только глянуть на обложку (а также на отличную игру слов в названии трека “The Party Line”).
Отдельно хочется выделить трек “Pincers” – давно не слышал ничего такого музачного, бодрого и вэйпорвейвного в лучшем смысле этого слова.

В прошлые выходные в Бруклине прошёл вэйпорфест(!!!!!!!!) “Electronicon” с совершенно охуительнейшим лайнапом, в числе участников: nmesh, telepath, Saint Pepsi, 18 Carrat Affair, ESPRIT 空想, Dan Mason. Да даже тот же chris†††, к которому я особой любви не питаю, или же deaths dynamic shroud.wmv, которого не переношу совсем — все же весьма известные продюсеры. Короче, судя по всему, было нечто невероятно крутое, и остаётся только надеяться, что это было не в последний раз.
Видео на ютубе все ожидаемо ужасного качества, относительно сносную запись лайвстрима можно посмотреть здесь: https://youtu.be/mOsabwgXmYY

Позавчера Nmesh выпустил лайв своего выступления на Electronicon. Качество не очень (записано все на диктофон), но с каких это пор вэпорвейв ебет качество? В-общем, советую (а внизу страницы на Bandcamp ссылки на несколько годных текстов о прошедшем фесте).

Не вэйпорвейв, конечно, но очень годный ретровейв с женским вокалом и текстами на тему российской глубинки от моих хороших друзей Optonika

А вот интервью с моим любимым desert sand feels warm at night

В эту среду я и медиахудожник Дмитрий Антропов будем деконструировать советский синтпоп, вьетнамский синтвейв и китайский нью эйдж в реальном времени в Музее Звука в Санкт-Петербурге в рамках лайв-вэйпорвейв перформанса «Corruption in Russia».
Приходите!

Ну и вот ещё на тему завтрашнего ивента:

https://m.vk.com/event187360616

На этом самореклама прекращается)

Если кому-то интересно побольше почитать про «не-места»: https://gorky.media/reviews/kazhdyj-iz-nas-marsianin/?utm_referrer=https://syg.ma

Слушаю великолепный сборник японского нью-ейджа и эмбиента, который подогнал товарищ @nomoremuzak – отличный протовэйпорвейв; что особенно примечательно, продюсеров многих из треков спонсировали различные японские компании, стремящиеся идти в ногу со временем, и дело не ограничивалось фоновой музыкой для радио- и телерекламы.
Так, например, в интервью с автором компиляции Спенсером Дораном он рассказывает о промо-альбоме марки косметики Shiseido, который шел в пластиковой упаковке, изнутри опрысканной духами.
В-общем, весьма интересный и подзабытый пласт культуры, так что всячески советую послушать альбом, почитать интервью, а также заметки к альбому на страничке Bandcamp.

Несмотря на (относительно) частые проявления критики и/или иронии на тему современного капиталистического общества в вэйпорвейве, некоторую лево-направленность жанра как в целом (по большей части бесплатные релизы, вера в свободу сэмплирования и отказ от продаж альбомов), так и в лице отдельных продюсеров (та же Рамона Савьер, она же Macintosh Plus, в интервью признается, что её политические взгляды имеют явный социалистический уклон), да и любовь к другим культурам (пусть это чаще всего Япония, Китай и Корея), пусть и в виде весьма банального представления их как некой “восточной экзотики”, так вот, несмотря на все это, в вэйпорвейве каким-то образом есть вполне себе правые течения, известные как фашвейв и трампвейв.

В принципе, любовь альт-райта к синтвейву/ретровейву отчасти можно понять – жанры, в музыкальном плане достаточно далекие от рока с его блюзовыми корнями, да и к тому же ассоциирующиеся с различного рода немецкими коллективами. С учетом отсутствия текстов у большинства треков, единственное отличие фашвейва от любого другого синтвейва – названия песен, обложки альбомов и периодический сэмпл какого-нибудь выступления Гитлера/Трампа/Муссолини. Как писал Buzzfeed, “fashwave sounds sort of like the soundtrack to a vintage buddy cop movie, only instead of a black cop and a white cop, both cops are white and neither believes in the Holocaust.”

С другой стороны, интерес правых радикалов к вэйпорвейву чуть сложнее объяснить (с учетом вышеперечисленных факторов) – но стоит учесть, что данные представители общества редко отличаются умом и сообразительностью (добавьте к этому средний возраст юзера реддита и 4chan’а), так что ироничная ностальгия по ушедшим 80м воспринимается ими всерьез (а 80е в случае США это эпоха весьма консервативная), наступление тотального капитализма кажется лучшим из всех возможных будущих, да и вэйпорвейв в целом данными обитателями 4chan и задворок Реддита воспринимается скорее как забавный мем. Собственно, трампвейв – тот же вэйпорвейв, просто вдобавок эксплуатирующий образы Трампа, весьма пригодные для мемов. Статуи авторства Арнольда Брекера – тоже частый элемент визуальной составляющей данных релизов.

Как отмечает критик Scott Beauchamp, сходство есть у самих способов потребления вэйпорвейва и альт-райт идеологии: в большинстве своем это потребление происходит сугубо онлайн, в весьма узких интернет-сообществах, что отчасти и объясняет интерес правых к данной музыке; другим фактором является принятие альт-райтом той критики современного общества потребления, которую предлагает вэйпорвейв – однако с совершенно другими результирующими выводами.
Как и можно было бы ожидать, никакого интереса в музыкальном плане весь этот трампвейв и фашвейв особо не представляет (ну то есть это что-то на уровне форчановских мемесов, но только в музыкальной форме), да и зачастую за исключением названий в стиле “Death to Traitors” какой-то внятной право-направленностью треки не отличаются.
Хотя один момент мне кажется забавным: в 34-м году на нью-йорской студии звукозаписывающей компании Muzak итальянская национальная группа фашистского ополчения (National Fascist Militia Band) записала сет из 25 песен, включая гимн США и песню под названием "March on Rome (Anthem for a Young Fascist)" , которые использовались компанией Muzak в качестве фоновой музыки во всех подходящих для фоновой музыки местах. Так что итальянские правые приложили руку к индустрии фоновой музыки, которая спустя почти 80 лет помогла породить вэйпорвейв.

Если хотите почитать побольше, то вот тексты Vice и Buzzfeed News, а также заметка со смешным названием “Putting the “Neon” in “Neo-nazi””, уделяющая чуть больше внимания визуальной эстетике фашвейва.

А также интересная статья про феномен Art-right, затрагивающая вопросы свободы выражения неполиткорректных взглядов.

Tiny Mix Tapes выдал топ-100 релизов десятилетия. Изучать это можно целый год, а читать только если вы можете лично позвонить Дерриде в Черный Вигвам и проконсультироваться.

Но никогда я ещё не был согласен с первым местом в каком либо топе. Eccojams, безусловно и вне всяких трусливых сомнений, релиз, который высветил тот призрачный сентимент неизбывной блуждающей тоски, в петле которой мы продолжаем трепыхаться. Бесконечные Асфоделевые Луга, обитель уставших цифровых теней.

https://www.tinymixtapes.com/features/2010s-favorite-music-releases-staff-picks

В этом году неожиданно активизировался хьюстонский продюсер Computer Dreams, и буквально несколько недель назад у него вышел сингл त्रैलोक्य / भवचक्र. Computer Dreams – вообще один первых вэйпорвейв артистов, чьи релизы Computer Dreams и Midnight Television с их сонной лоу-фай атмосферой и зацикленным музаком во многом задали вектор развития жанра.

В 13м году он выпустил ミスト под псевдонимом Computer Slime, после чего затих вплоть до этого года, когда вдруг решил по новой использовать имена своих старых проектов (до этого каждый его релиз был от лица нового артиста, как делали многие другие участники ранней вэйпор-сцены), и выпустил коротенький EP футворка от лица Computer Slime. Хотя и там все не так просто, и многие сэмплы вокала и синтезаторов обработаны в весьма характерной вэйпорвейв манере.

А сейчас безымянный автор возродил свой псевдоним Computer Dreams, и опять релиз вышел несколько нестандартным: в названиях треков и дизайне обложки вместо a e s t h e t i c s отсылки к буддизму, в самих треках же присутствуют элементы трайбал-эмбиента и даба. В-общем, весьма любопытные эксперименты, которые все же можно отнести к вэйпорвейву; остается надеяться, что за этим последует более длинный релиз.

В связи с развитием различных методов машинного обучения резонно возникает вопрос, насколько они могут быть пригодны для создания музыки. И к сожалению, акцент в основном делается на генерации нот и ритмов как таковых, а не самих звуков — что в общем-то тоже хорошо, но для превращения в пригодный для прослушивания материал требует большого вклада человеческой составляющей (в виде выбора инструментов для воспроизведения пресловутых нот). Да и европейская 12-тоновая шкала (в принципе, как и любая другая звуковысотная шкала) и ритмичная музыка в целом являются уже весьма ограничивающими концепциями.
Безусловно, генерация непосредственно аудиоматериала — задача в разы более трудоемкая, но и результаты намного интереснее.

Привязать же процесс генерации аудио к эстетике вэйпорвейва представляется особенно интересной задачей — для жанра, в котором немаловажную роль играют образы собственной жизни компьютеров и повторного использования уже существующего музыкального материала а также периодически проскакивают аккселерационистские идеи, генерация звукового материала нейросетями звучит как вполне логичное направление развития.

Поэтому мы в рамках нашего арт-коллектива GODA взяли дебютный альбом поп-звёзды Били Айлиш, натренировали на нем нейросеть SampleRNN, и обработав сгенерированный ею аудиоматериал выпустили EP на два трека: на первом треке материал обработан Димой, на втором — мной (признаюсь, я не удержался и навёрнул дополнительных синтов).

Итог десятилетия в общем-то понятно какой: раньше не было вэйпорвейв, а теперь он есть, и все любители поностальгировать по ушедшим декадам и несбывшимся надеждам на светлое будущее, посмеяться над засильем и нечеловечностью окружающего капиталистического мира, поболтать с призраками в ЭВМ, все мы получили идеальный саундтрек для этих прекрасных занятий.

Ждём, каких же развитий и мутаций всего этого дела принесёт нам новое десятилетие.

Начнём с дигитальных препараций.

В 2018 году немецкий композитор Вольфганг Миттерер взял 9 симфоний Бетховена, нашинковал их на случайные семплы и сплюснул всё это в одну звуковую массу, предварительно проложив швы слоем цифровых текстур и электрогитарным импровом.
Получился альбом 'Nine in One'. 55 минут завораживающего фасеточного безумия.

https://music.yandex.ru/album/5454625
Ещё можно так: https://album.link/ya/5454625 - тут ссылки на все стрим варианты разом (яндекс, спотифай и пр.)

'Nine in One" звучит так, будто Бетховен после смерти превратился в нейронную сеть, и теперь мечется по отрывкам собственной памяти. Какая-то очень надломленная интонация тут слышится среди прочего. Лучшего захода в главный симфонический канон в истории для 2020 года не придумаешь.

Ну или можно это рассматривать как грустный подъёбный кивок в сторону стриминг платформ, сокращающих attention span современного слушателя до таких нано-значений, что проще заинтересовать музыкой гамадрила. Уж, думаю, он 9 симфоний Бетховена за час освоит. У него и причёска сразу дирижерская.