Пробочка
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
Пробочка над крепким йодом!
Как ты скоро перетлела!
Так вот и душа незримо
Жжет и разъедает тело.
Владислав Ходасевич,
17 сентября 1921
Всё умирает на земле и в море…
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
Всё умирает на земле и в море,
Но человек суровей осуждён:
Он должен знать о смертном приговоре,
Подписанном, когда он был рождён.
Но, сознавая жизни быстротечность,
Он так живёт — наперекор всему, —
Как будто жить рассчитывает вечность
И этот мир принадлежит ему.
Самуил Маршак, 1964 год
Христос-ревизор
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
❗️ Ну и кстати, человека в коричневом, того, что ближе прочих к Иисусу, Иванов писал именно с Гоголя.
#гоголь #ремарки
Никогда об этом не думал, но семинар по новейшей прозе подкинул интересную параллель: немая сцена в «Ревизоре» рифмуется с картиной Иванова «Явление Христа народу».
В финале комедии Гоголя на лицах чиновников города N. мы должны считывать 2 эмоции: негодование (как этот ничтожный Хлестаков смог нас провести!) и, главное, страх — встреча с настоящим ревизором, настоящий суд впереди.
И вот эта мысль «суд ещё предстоит», кажется, есть и на картине «Явление Христа народу». Обратите внимание: совершенно не все изображённые рады приходу Мессии. На некоторых лицах читается скепсис, тревога и даже страх. Короче, чем Христос не ревизор?
#гоголь #ремарки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Куда едет человечество
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
Этот пост должен был посвящён тому, какая скотина Скотинин из «Недоросля». Я хотел рассказать про каннибализм поросят Тараса и его сестрицы из восемнадцатиголовного помёта матушки их госпожи Приплодиной. Хотел показать богатый бестиарий ругательств. А потом заметил интереснейшее совпадение.
Вот реплика Скотинина, готового убить племянника за право жениться на теперь-богатой Софье:
Скотинин (задрожав и грозя, отходит). Я вас доеду!
А вот как трапезничает одна из мёртвых душ одноимённой поэмы Гоголя. Самая животная из них:
Собакевич, оставив без всякого внимания все эти мелочи, пристроился к осетру, и, покамест те пили, разговаривали и ели, он в четверть часа с небольшим доехал его всего.
Забавно, правда? Хотя нет — страшно. И недаром мне кажется, что Оруэлл, наш самый известный антиутопист, для своей притчи «Скотный двор» выбрал свиней. Ярчайший символ расчеловечивания.
#ремарки #гоголь
Александр Андреевич Дурацкий
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
Кто умён в «Горе от ума»? То ли по-своему каждый, то ли по-пушкински — один конкретный человечек. И это не Чацкий.
Пушкин: «А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий и благородный добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями»
И действительно, Чацкий говорит умные вещи, но кому он их говорит? Людям, заведомо неспособным его понять. Сам разговор с фамусовыми, молчалиными, скалозубами и прочими московскими бабушками — глупая ситуация. И даже…
Лиза
Простите, право, как бог свят,
Хотела я, чтоб этот смех дурацкий
Вас несколько развеселить помог.
Слуга
К вам Александр Андреич Чацкий.
Чацкий
Чуть свет уж на ногах! И я у ваших ног.
Ну неспроста появление главного героя сопровождается такой рифмой. Чацкий с первой и до последней сцены оказывается в дурацких ситуациях. Правда, в финале комедии («Карету мне! Карету!») героя, будто на контрасте, всё равно беспросветно жаль.
#ремарки #грибоедов
Какую любовь не спасёт даже Гарри Поттер
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
То, что литература давно перестала быть только текстом, я недавно доказывал на примере рэп-композиции от лица Северуса Снейпа. И этот случай эксплуатации поттерианы мне понятен. Но для чего садиться на шею мистера Поттера в других случаях? Давайте разбираться.
Анализируем трек «Магия» SOULLOUD и Thomas Mraz:
Давай наполним мир магией,
Спрячемся под моей мантией.
Мне так нужны твои слёзы, ведь
Полностью пуст омут памяти.
Первые строчки, они же припев в композиции, отвечают на мой вопрос. Магия — здесь, конечно, перифраза любви.
Лирическая героиня желает наполнить мир любовью, обращаясь, очевидно, к возлюбленному. Но чувство здесь гораздо более плотское («спрячемся под моей мантией») и даже пошлое, что наглядно продемонстрировано во втором куплете («она целуется, словно дементор»). Да, здесь, конечно, имеется в виду мантия-невидимка, но в контексте «под мантией» начинает означать «под платьем». Никуда не деться от эротизма!
Переключаюсь на психолога. Третья и четвёртая строчки припева — о нездоровых отношениях. «Пуст омут памяти» = в жизни нет ярких моментов, не о чем вспомнить. Потому лирической героине нужны слёзы возлюбленного, здесь отсылка к финалу поттерианы и слезам-воспоминаниям уже упомянутого Северуса Снейпа. То есть, человек вступает в отношения, желая наполнить свою жизнь, но так не работает. Никогда. И потом начинаются уже буквальные слёзы — ссоры, скандалы, любые эмоциональные качели, лишь бы почувствовать хоть что-то. Такие отношения высасывают радость, как… дементор.
Но для чего авторы берут готовый мир для своей песни? Ключевое слово — «готовый», второе ключевое слово — «популярный». Достаточно грубая игра на чувстве узнавания и сопричастности. Ведь создавать свои миры — это надо быть волшебником.
P.S. В прекрасной экранизации «Узника Азкабана» есть одно расхождение с литературным первоисточником. Поттер вызывает Патронуса, вспоминая день, когда Хагрид сказал знаменитое «ты волшебник, Гарри». В фильме же — сентиментальный рассказ о родителях. Я о том, что магия (и любовь), по изначальному замыслу, побеждают страх (и смерть).
#ремарки
В контексте
О закрой свои бледные ноги Валерий #Брюсов
Моностихи существовали и до Брюсова. Например, русский поэт Дмитрий Хвостов, граф и графоман, написал таким образом автобиографию:
Суворов мне родня, и я стихи плету
Суворов мне родня, и я стихи плету
Собирательный образ подписчика канала «В контексте»
Anonymous Poll
41%
Чай
49%
Кофе
18%
Антидепрессанты
22%
Собака
44%
Кошка
3%
Попугай
28%
Пастернак
23%
Мандельштам
22%
Хармс
Авось бог даст, я отдохну.
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
Лев #Толстой, дневниковая запись от 28 октября 1879
P.S. Бог даст, и я напишу новый биографический цикл. Или — свою магистерскую диссертацию. Пока не решил, в каком порядке.
А что вы откладываете на потом, дорогие читатели?
Я осилил 33 минуты новой экранизации «Преступления и наказания»
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
Единственная мысль: на кой чёрт переносить всё в современность, если вы не адаптируете диалоги?
Да-да, понимаю, это создает разрыв пространства, состояние, рифмующееся с безумием Раскольникова. Но плохо ведь получилось!
Как вам? Смотрели? Может, там со второй серии начинается что-то приличное?
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
Новый сериал по самому школьному роману Достоевского меня расстроил и разочаровал. Я не досмотрел даже первый эпизод, но кринжа хватанул на неделю. И, хотя дорогие подписчики почти убедили меня дать Янковскому второй шанс, мои мысли от незавидной реальности уплыли в сторону недостижимого идеала. Это романтическое двоемирие воплотилось в заголовке поста.
Хорошую экранизацию «Преступления и наказания» мог бы снять Балабанов. И я попробую вам это доказать.
1. Алексей Балабанов уже снимал сильные экранизации
Говоря «экранизации», я имею в виду «интерпретации», учитывая наш пост-мета-котлета-модернизм. Здесь буду опираться, в первую очередь, на «Морфий». Прекрасный в своей безнадёге фильм уже не о молодом враче, а о безвременьи, которое принесла революция.
2. Балабанов знает, как создать объёмный образ Петербурга
Все ведь помнят, что это ключевой образ «Преступления и наказания»? Город становится местом, где зарождается отвратительная теория Раскольникова. И город же становится соучастником преступления: Родион Романович, шатаясь в очередном забытьи по грязным улицам Петербурга, как бы случайно узнаёт, что в день X и час Y старуха-процентщица будет дома одна. Так вот, Питер Балабанова очень достоевский. Вспомним диалог Данилы и Немца из «Брата»:
— Вот ты говорил, город — сила, а здесь слабые все.
— Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал...
3. Балабанов умеет создавать амбивалентных героев
Данила Багров, Иван из «Войны» да даже бандиты из «Жмурок» карикатурно двойственные. Двойственность (и разветвлённая система двойников) — тоже ключевой приём в «Преступлении и наказании». Раскольников — не хладнокровный злодей, не загнанный бедностью в клетку-гроб зверёк, это человек со своей философией и хитрой паутиной положительных и отрицательных качеств.
В общем, не знаю, как вы, а я бы на это посмотрел. В моих влажных литературно-кинематографических фантазиях Достоевский и Балабанов — лучший мэтч из возможных.
#ремарки #достоевский
Первый факт о Пушкине
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
«Первое, что я узнала о Пушкине, это — что его убили. Потом я узнала, что Пушкин — поэт, а Дантес — француз. Дантес возненавидел Пушкина, потому что сам не мог писать стихи, и вызвал его на дуэль, то есть заманил на снег и там убил его из пистолета в живот»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Моё первое знание о Пушкине: он сочиняет сказки. «Мимо острова Буяна, в царство славного Салтана…»
А что вы узнали об Александре Сергеевиче в первую очередь?
Отдам редактора в добрые руки
Привет! Если вам в команду нужен сильный редактор, то напишите мне в ЛС — @sivmarkus, скину резюме.
Мой кандидат закроет любые текстовые задачи вашего продукта, потому что:
• редактирует тексты на уровне структуры и смысла;
• умеет организовать процесс работы над контентом (курировала работу дизайнера, корректора и верстальщика);
• знает Figma и погружается в тему UX.
В идеале — джуниорская позиция UX-редактора, либо редактор в Travel, тематиках кино и искусство.
Опыт работы: 3 года в издательстве, образование: законченный филфак. Формат работы: гибрид в Москве либо удалёнка.
Найти хорошего специалиста проще, чем хорошего человека. А я предлагаю вам два в одном.
Спасибо!
Привет! Если вам в команду нужен сильный редактор, то напишите мне в ЛС — @sivmarkus, скину резюме.
Мой кандидат закроет любые текстовые задачи вашего продукта, потому что:
• редактирует тексты на уровне структуры и смысла;
• умеет организовать процесс работы над контентом (курировала работу дизайнера, корректора и верстальщика);
• знает Figma и погружается в тему UX.
В идеале — джуниорская позиция UX-редактора, либо редактор в Travel, тематиках кино и искусство.
Опыт работы: 3 года в издательстве, образование: законченный филфак. Формат работы: гибрид в Москве либо удалёнка.
Найти хорошего специалиста проще, чем хорошего человека. А я предлагаю вам два в одном.
Спасибо!
Когда Пушкин говорил «браво»
Нет, нет, нет, ты только представь себе! — говорила мать, совершенно не представляя себе этого ты. — Смертельно раненный [Пушкин], в снегу, а не отказался от выстрела! Прицелился, попал и еще сам себе сказал: браво! — тоном такого восхищения, каким ей, христианке, естественно бы: «Смертельно раненный, в крови, а простил врагу!»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Нет, нет, нет, ты только представь себе! — говорила мать, совершенно не представляя себе этого ты. — Смертельно раненный [Пушкин], в снегу, а не отказался от выстрела! Прицелился, попал и еще сам себе сказал: браво! — тоном такого восхищения, каким ей, христианке, естественно бы: «Смертельно раненный, в крови, а простил врагу!»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Живопись из детства Марины Цветаевой
«Три таких картины были в нашем трехпрудном доме: в столовой — «Явление Христа народу», с никогда не разрешенной загадкой совсем маленького и непонятно-близкого, совсем близкого и непонятно-маленького Христа; вторая, над нотной этажеркой в зале — «Татары» — татары в белых балахонах, в каменном доме без окон, между белых столбов убивающие главного татарина («Убийство Цезаря») и — в спальне матери — «Дуэль».
Два убийства и одно явление. И все три были страшные, непонятные, угрожающие, и крещение с никогда не виденными черными кудрявыми орлоносыми голыми людьми и детьми, так заполнившими реку, что капли воды не осталось, было не менее страшное тех двух, — и все они отлично готовили ребенка к предназначенному ему страшному веку»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
«Три таких картины были в нашем трехпрудном доме: в столовой — «Явление Христа народу», с никогда не разрешенной загадкой совсем маленького и непонятно-близкого, совсем близкого и непонятно-маленького Христа; вторая, над нотной этажеркой в зале — «Татары» — татары в белых балахонах, в каменном доме без окон, между белых столбов убивающие главного татарина («Убийство Цезаря») и — в спальне матери — «Дуэль».
Два убийства и одно явление. И все три были страшные, непонятные, угрожающие, и крещение с никогда не виденными черными кудрявыми орлоносыми голыми людьми и детьми, так заполнившими реку, что капли воды не осталось, было не менее страшное тех двух, — и все они отлично готовили ребенка к предназначенному ему страшному веку»
Марина #Цветаева, «Мой #Пушкин»
Вот лучший способ забыть о смерти…
Вот лучший способ забыть о смерти —
Приехать к морю на две недели.
По шерсти ветер и против шерсти
Здесь гладит воду. Живи в отеле.
Ты оторвался от мыслей мрачных,
Ушел стремительно от погони,
В волнах скрываясь полупрозрачных
И сидя вечером на балконе.
Все разрушается, даже горы,
Из камня город приморский сложен,
И только море свои просторы
Не уступает и краски тоже.
Ничто не мучит тебя, не сердит,
Претензий нет ни к судьбе, ни к веку,
И в двухнедельном своем бессмертье
Ты ближе к Богу, чем к человеку.
Александр Кушнер, 2014 год
Вот лучший способ забыть о смерти —
Приехать к морю на две недели.
По шерсти ветер и против шерсти
Здесь гладит воду. Живи в отеле.
Ты оторвался от мыслей мрачных,
Ушел стремительно от погони,
В волнах скрываясь полупрозрачных
И сидя вечером на балконе.
Все разрушается, даже горы,
Из камня город приморский сложен,
И только море свои просторы
Не уступает и краски тоже.
Ничто не мучит тебя, не сердит,
Претензий нет ни к судьбе, ни к веку,
И в двухнедельном своем бессмертье
Ты ближе к Богу, чем к человеку.
Александр Кушнер, 2014 год