всуе
Система хранения Дитера Рамса в фильме Pillion
И снова система хранения Дитера Рамса, но уже в фильме «Фантастическая четверка»
❤72
всуе
Чтобы заснуть считаем стулья в виде овечек французского художника François-Xavier Lalanne
Стул-овечка среди новой коллекции Dior для System Magazine
👀68
Монстр: История Эда Гейна. Как почувствовать страх, не рискуя собой
В первой серии мы видим героя, чья изуродованная материнским контролем сексуальность проявляется в болезненном влечении к женскому образу. Но пока это безвредная фантазия — способ примириться с тем, что ему внушили бояться.
Но затем следует сцена, где возлюбленная Аделин показывает ему снимки тел из концлагерей. В этот момент в нём рождается странное чувство — любопытство, почти восторг.
Сьюзен Сонтаг в книге «Смотрим на чужие страдания» вспоминает слова Вирджинии Вулф о военных фотографиях:
В этой же серии:
Вирджиния Вулф продолжает:
Перед тем как показать снимки, Аделин замечает, что достать их было непросто. Это соответствует тому, о чём писала Вирджиния Вулф в «Трёх гинеях»: в 1930-е фотографии военных ужасов были редкостью, почти тайным знанием. То есть здесь происходит очарование не только ужасом, но и самой возможностью обладать чем-то запретным.
Во второй серии Аделин делится с Эдом своей мечтой — стать подмастерьем Уиджи:
На почве общих интересов между героями возникает взаимопонимание:
Эд доверил Аделин свои тайны и этим её отпугнул. Она готова смотреть на зло, но только со стороны, когда всё уже случилось. Желание наблюдать, но не участвовать.
Этим Аделин напоминает зрителя — того, кто испытывает отвращение и тревогу, но всё равно продолжает смотреть.
Во время подготовки к съёмкам «Психо» Альфред Хичкок изучал биографию Эда Гина, пытаясь понять, откуда берётся зло. В процессе он наткнулся на один из его навязчивых интересов — криминальные комиксы, где смерть изображалась с почти карикатурным удовольствием.
Когда фильм вышел, зрители в ужасе покидали зал. Именно в этот момент Хичкок изменил кино: впервые публика захотела видеть насилие не просто как событие, а как зрелище.
Об этом писала Сьюзен Сонтаг и говорил Андре Бретон:
Фотографии уступили место фильмам, а фильмы — документальным сериалам. Меняются формы, но не сам взгляд: всё та же жажда смотреть на чужие страдания, только теперь узаконенная эстетикой.
В первой серии мы видим героя, чья изуродованная материнским контролем сексуальность проявляется в болезненном влечении к женскому образу. Но пока это безвредная фантазия — способ примириться с тем, что ему внушили бояться.
Но затем следует сцена, где возлюбленная Аделин показывает ему снимки тел из концлагерей. В этот момент в нём рождается странное чувство — любопытство, почти восторг.
Сьюзен Сонтаг в книге «Смотрим на чужие страдания» вспоминает слова Вирджинии Вулф о военных фотографиях:
Не испытывать боли, не содрогнуться при виде этих картин, не стремиться к тому, чтобы был положен конец жестокостям, может только моральный монстр.
В этой же серии:
«Я сперва решила, что это поленья или что-то такое», — говорит Аделин Эду.
Вирджиния Вулф продолжает:
Самым сдержанным и быстрым способом выразить потрясение от этих снимков будет констатация того, что объект на них не всегда различим — настолько основательно разрушены плоть и камень.
Перед тем как показать снимки, Аделин замечает, что достать их было непросто. Это соответствует тому, о чём писала Вирджиния Вулф в «Трёх гинеях»: в 1930-е фотографии военных ужасов были редкостью, почти тайным знанием. То есть здесь происходит очарование не только ужасом, но и самой возможностью обладать чем-то запретным.
Во второй серии Аделин делится с Эдом своей мечтой — стать подмастерьем Уиджи:
Слышал про Уиджи? <…> Он снимает места преступлений. Хочу отыскать его, чтобы понаблюдать. И перенять его опыт. <…> Он дежурит вместе с убойным отделом. <…> Бывает, он снимает убийства прямо по горячим следам. Это даже на фото ощущается. Тела еще не остыли. Что-то в этом есть. Очень интимное. <…> И не боялась бы, а смогла бы разглядеть красоты, если она там есть. <…> Но только тебе я могу в таком признаться.
На почве общих интересов между героями возникает взаимопонимание:
Ты единственный, кому я могу это показать.
Ведь ты единственная, кто меня понимает.
Эд доверил Аделин свои тайны и этим её отпугнул. Она готова смотреть на зло, но только со стороны, когда всё уже случилось. Желание наблюдать, но не участвовать.
Этим Аделин напоминает зрителя — того, кто испытывает отвращение и тревогу, но всё равно продолжает смотреть.
— Нельзя заставлять людей смотреть на такое. Это неправильно, — говорит Энтони Перкинс, сыгравший прототип Эда Гина в «Психо».
— Это ты не можешь отвести взгляд, — отвечает ему Эд Гин.
Во время подготовки к съёмкам «Психо» Альфред Хичкок изучал биографию Эда Гина, пытаясь понять, откуда берётся зло. В процессе он наткнулся на один из его навязчивых интересов — криминальные комиксы, где смерть изображалась с почти карикатурным удовольствием.
Когда фильм вышел, зрители в ужасе покидали зал. Именно в этот момент Хичкок изменил кино: впервые публика захотела видеть насилие не просто как событие, а как зрелище.
Об этом писала Сьюзен Сонтаг и говорил Андре Бретон:
«Фотография нацелена на поиски всё более драматических (как их часто характеризуют) образов, и это стало нормой в культуре, где шок — ведущий стимул потребления и источника ценности», — отмечала Сонтаг.
<…> требовать, чтобы образ кричал, ошарашивал, бил по нервам — это уже элементарный реализм и трезвый деловой подход», — добавлял Бретон.
Фотографии уступили место фильмам, а фильмы — документальным сериалам. Меняются формы, но не сам взгляд: всё та же жажда смотреть на чужие страдания, только теперь узаконенная эстетикой.
❤121👀52
Весь октябрь в книжном клубе смотрим документальный сериал The Last Wright (2025) — о том, как мама и дочь воплотили в реальность последний проект архитектора Фрэнка Ллойда Райта!
https://www.tg-me.com/+l2sy2Ue7olk3Yjc6
https://www.tg-me.com/+l2sy2Ue7olk3Yjc6
Telegram
Стол-книжка
Книжный клуб канала «всуе»
❤49👀21
Иногда мне пишут, что мне все дается легко. Что меня поддерживают, что ко мне идут навстречу.
Но еще ни один бренд, который продает дизайнерскую мебель, не ответил мне на запрос. Я думала, что может быть идеальнее: показывать предмет из фильма, а потом давать ссылку, где его можно купить у нас. Но, кажется, этот союз был идеальным только для меня.
Просто хотела сказать, что отказы в моей жизни случаются регулярно, их в разы больше, чем согласий. Поэтому, если вам вдруг кажется, что все против вас, просто примите это и идите дальше.
Но еще ни один бренд, который продает дизайнерскую мебель, не ответил мне на запрос. Я думала, что может быть идеальнее: показывать предмет из фильма, а потом давать ссылку, где его можно купить у нас. Но, кажется, этот союз был идеальным только для меня.
Просто хотела сказать, что отказы в моей жизни случаются регулярно, их в разы больше, чем согласий. Поэтому, если вам вдруг кажется, что все против вас, просто примите это и идите дальше.
❤204
Думаю, сейчас самое время для нового знакомства друг с другом!
Поделитесь в комментариях чем-то, что вас раскрывает: любимым фильмом, книгой, хобби или проектом, которым вы занимаетесь. Может, у вас есть канал, подкаст или блог, о котором стоит узнать? Интересно, что делает вас — вами.
И даже если вы уже делились раньше, не стесняйтесь сделать это снова!
Поделитесь в комментариях чем-то, что вас раскрывает: любимым фильмом, книгой, хобби или проектом, которым вы занимаетесь. Может, у вас есть канал, подкаст или блог, о котором стоит узнать? Интересно, что делает вас — вами.
И даже если вы уже делились раньше, не стесняйтесь сделать это снова!
❤108
всуе
Весь октябрь в книжном клубе смотрим документальный сериал The Last Wright (2025) — о том, как мама и дочь воплотили в реальность последний проект архитектора Фрэнка Ллойда Райта! https://www.tg-me.com/+l2sy2Ue7olk3Yjc6
Пока будем смотреть документальный сериал о Фрэнке Ллойде Райте, буду показывать его здания и предметы, которые появлялись в кино!
❤89